學(xué)詞的摹擬與變翻

徐晉如

李筱竹先生論學(xué)詞，以為應(yīng)主“摹擬名作，達(dá)成變化”，業(yè)師陳沚齋先生回憶說(shuō)，他的老師、廣東老詞家朱庸齋先生教群弟子學(xué)詩(shī)，也是讓他們由摹擬入手。故初學(xué)者宜如童子習(xí)書(shū)描紅，用古之名家韻，摹擬其結(jié)構(gòu)、章法、文辭，漸漸手熟，便易得詞家三昧。

如柳永的《雪梅香》原詞：

景蕭索，危樓獨(dú)立面晴空。動(dòng)悲秋情緒，當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同。漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽(yáng)，千里溶┤??！×侏風(fēng)。想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰。可惜當(dāng)年，頓乖雨跡云蹤。雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無(wú)憀恨，相思意，盡分付征鴻。

何鳳琴女史擬作如下：

鎖香雨，胭脂吐盡總成空。恨輕寒春晚，芳心抱怨應(yīng)同。繞岸垂楊惹煙絮，隔簾疏影落斜紅。泮塘夜，失月樓臺(tái)，燈影溶┤堋！×侏風(fēng)。嘆歡洽，事去情留，寫(xiě)入眉峰。重幕生塵，碧云掩斷前蹤。更漏催聲漸迢遞，遠(yuǎn)山無(wú)語(yǔ)各西東。柔腸結(jié)，云低冱，盡點(diǎn)點(diǎn)蒼鴻。

柳七原作是悲秋的主題，女史詞則為傷春，故柳詞寫(xiě)秋景“漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅”，凄厲蕭瑟；擬作則為晚春景致“繞岸垂楊惹煙絮，隔簾疏影落斜紅”，婉麗柔美。柳詞自男性視角入手，故以宋玉自況，狀物寫(xiě)景，境界空闊，“楚天闊，浪浸斜陽(yáng)，千里溶溶”三句，一派蒼茫，不減盛唐高致；女史以性別關(guān)系，心思細(xì)膩，故狀物言情，不捐纖微，“泮塘夜，失月樓臺(tái)，燈影溶溶”，是一種靜謐悵婉之美。

過(guò)片短韻女史直接襲用柳詞，接下來(lái)柳詞是“想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰”，謂懸想伊人自與我別后，當(dāng)思我情殷，愁眉雙鎖，暗指己身亦在相思念中，是反襯的筆法；女史則曰“嘆歡洽，事去情留，寫(xiě)入眉峰”，寫(xiě)自身對(duì)往事的追念，“寫(xiě)入”二字，頗見(jiàn)生新。柳詞“可惜當(dāng)年，頓乖雨跡云蹤”，直露感喟；擬作“重幕生塵，碧云掩斷前蹤”，則含蓄不盡。柳詞“雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東”，對(duì)照深刻，寫(xiě)出歡情易散，人生多變的痛苦；擬作“更漏催聲漸迢遞，遠(yuǎn)山無(wú)語(yǔ)各西東”，微嫌空泛。后結(jié)柳詞作“無(wú)憀恨，相思意，盡分付征鴻”，是拙質(zhì)之美，擬作“柔腸結(jié)，云低冱，盡點(diǎn)點(diǎn)蒼鴻”則經(jīng)過(guò)了一番雕飾。

《雪梅香》詞中“動(dòng)悲秋情緒”、“盡分付征鴻”皆是尖頭句，上片“漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅”、下片“雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東”皆須對(duì)仗，擬作一一遵之，初學(xué)者摹擬前人，于此等處最不可輕忽。

業(yè)師的《沚齋詞》收有部分少作，其中就有摹擬名作而自抒塊磊的作品。如：

壽樓春?落花和梅溪為同學(xué)江思齊之妹賦

摧瑤臺(tái)嬌芳。剩丹青素影，猶印寒窗。忍對(duì)鴛波金井，斷拋春陽(yáng)。憐倦客，空回腸。怨雨風(fēng)、年時(shí)猖狂。黯月底歸環(huán)，樓邊碎夢(mèng)，依約淚余妝。幽華歇，情思長(zhǎng)。料釵橫角枕，弦咽商腔。我自工愁無(wú)那，等閑神傷。終古意，仙鸞鄉(xiāng)。便賦懷、消沈江郎。奈春草年年，依稀尚留羅襪香。

擬自南宋詞人史達(dá)祖（號(hào)梅溪）的悼亡之作：

壽樓春?尋春服感念

裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風(fēng)殘絮，照花斜陽(yáng)。誰(shuí)念我，今無(wú)裳。自少年、消磨疏狂。但聽(tīng)雨挑燈，攲床病酒，多夢(mèng)睡時(shí)妝。飛花去，良宵長(zhǎng)。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人散，楚蘭魂傷。身是客，愁為鄉(xiāng)。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘藻香。

《壽樓春》是史達(dá)祖悼亡的自度曲，多用三平聲、四平聲相連的拗句，音調(diào)低沉重濁，首句“裁春衫尋芳”竟至連用五平聲，聲情尤其抑郁。擬作除“憐倦客，空回腸”一句未用原韻字（“腸”與“裳”音同字不同，仍可算作是依原韻），余皆對(duì)原詞亦步亦趨。原詞拗句“裁春衫尋芳”、“照花斜陽(yáng)”、“消磨疏狂”、“良宵長(zhǎng)”、“楚蘭魂傷”、“愁為鄉(xiāng)”、“猶逢韋郎”、“相思未忘藻香”，皆一一依其平仄，不敢稍作寬假。這樣學(xué)來(lái)就對(duì)詞中精妙難言之處更多體悟，不至于填出詞來(lái)像是“著腔子好詩(shī)”。業(yè)師說(shuō)，朱庸齋先生授詞，一開(kāi)始就讓群弟子擬作拗句多的澀詞，他記得習(xí)填的第一首詞是《三姝媚》。

另一首《御街行?壬寅送春和樵風(fēng)先生》：

西園漸覺(jué)稀花樹(shù)?？召M(fèi)鈴旛護(hù)。落紅那肯便饒人，故近畫(huà)樓深處。清明過(guò)了，兩三殘蕊，猶伴游蜂住。奈何不化香泥去。更逐天涯絮。憐伊且為醉今回，一任明朝飄舞。黃昏三月，簾幃靜掩，時(shí)入孤山雨。

仿自近代詞人鄭文焯的同調(diào)詞《送春》：

誰(shuí)家故苑東風(fēng)樹(shù)。樓閣花深護(hù)。慣將芳恨語(yǔ)流鶯，不惜花枝高處。那堪一夜，人間春夢(mèng)，百囀留難住。夕陽(yáng)流水漂香去。殘淚紛如絮。畫(huà)闌十二可憐春，無(wú)奈借人歌舞。黃昏易散，沉沉簾影，一片西山雨。

鄭氏原作，似有寄托，以春去喻清室遜位，暗含興亡之悲；業(yè)師的擬作則另辟蹊徑，以哲理性的深思見(jiàn)長(zhǎng)。如“落紅那肯便饒人，故近畫(huà)樓深處”、“奈何不化香泥去。更逐天涯絮”，皆是饒于哲思的妙想深致的句子，面目便自清新，是謂學(xué)而善變。原詞首二句作“誰(shuí)家故苑東風(fēng)樹(shù)。樓閣花深護(hù)”，是直承的筆法，擬作“西園漸覺(jué)稀花樹(shù)?？召M(fèi)鈴旛護(hù)”則是轉(zhuǎn)折之筆。一結(jié)原作為“黃昏易散，沉沉簾影，一片西山雨”，擬作的“黃昏三月，簾幃靜掩，時(shí)入孤山雨”，意象全襲原作，但“時(shí)入孤山雨”句，“入”字經(jīng)過(guò)精心烹煉，便能脫出藩籬，自成高格。詩(shī)中江西詩(shī)派有“奪胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”之法，即在不改動(dòng)詩(shī)意的前提下，變平澹的、順溜的句子為奇崛的、橫逆的句子，上引擬作，之所以能步武前賢而不為所囿，消息正在于此。

現(xiàn)代著名女詞人沈祖棻，初從汪東學(xué)詞，也是自摹擬前賢入手。她的《涉江詞》里有這一首：

水調(diào)歌頭?雨夜集秦淮酒肆用東山體

瑤席燭初炧，水閣繡簾斜。笙舟燈榭，座中猶說(shuō)舊繁華。芳酒頻污鸞帕，冷雨紛敲鴛瓦，沈醉未回車?；厥缀訕蛳拢夜苁钦l(shuí)家。感興亡，傷代謝，客愁賒。虜塵胡馬，霜風(fēng)關(guān)塞動(dòng)悲笳。亭館舊時(shí)無(wú)價(jià)，城闕當(dāng)年殘霸，煙水籠寒沙。和夢(mèng)聽(tīng)歌夜，忍問(wèn)后庭花。

顯為初學(xué)臨帖之作。主題體性格調(diào)，渾學(xué)賀鑄的《臺(tái)城游》：

南國(guó)本瀟灑，六代浸豪奢。臺(tái)城游冶，襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，璧月留連長(zhǎng)夜，吟醉送年華?；厥罪w鴛瓦，卻羨井中蛙。訪烏衣，成白社，不容車。舊時(shí)王謝，堂前雙燕過(guò)誰(shuí)家。樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱后庭花。

賀詞有一絕明顯的特點(diǎn)，就是整首詞平仄通葉，當(dāng)其本不該押韻的句末處，亦用與韻字同部的仄聲字，沈祖棻所謂的“東山體”，即指此而言。沈詞對(duì)賀詞不僅摹擬用韻形式，更仿真其結(jié)構(gòu)情致。須知初學(xué)者當(dāng)先求酷肖神似，如此基礎(chǔ)方扎實(shí)，慎勿以“創(chuàng)新”為借口，放縱恣肆。當(dāng)然，如確系天生的詞人，落筆便如有夙慧者，可不在其列。

至如未依原韻，而擬前人之作氣韻、格調(diào)的，則是摹擬的高級(jí)階段，可統(tǒng)之曰“變翻”。如清代詞人蔣春霖的《甘州?甲寅元日趙敬甫見(jiàn)過(guò)》：

又東風(fēng)喚醒一分春，吹愁上眉山。趁晴梢剩雪，斜陽(yáng)小立，人影珊珊。避地依然滄海，險(xiǎn)夢(mèng)逐潮還。一樣貂裘冷，不似長(zhǎng)┌病！《嗒少悲笳聲里，認(rèn)匆匆過(guò)客，草草辛盤(pán)。引吳鉤不語(yǔ)，酒罷玉犀寒?？傂輪?wèn)、杜鵑橋上，有梅花、且向醉中看。南云暗，任征鴻去，莫倚欄干。

顯然脫胎自南宋張炎的這首有名的《八聲甘州》：

記玉關(guān)踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長(zhǎng)河飲馬，此意悠悠。短夢(mèng)依然江表，老淚灑西州。一字無(wú)題處，落葉都┏??！≡鬲取白云歸去，問(wèn)誰(shuí)留楚佩，弄影中洲。折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)，零落一身秋。向?qū)こ?、野橋流水，待招?lái)、不是舊沙鷗?？諔迅?，有斜陽(yáng)處，卻怕登樓。

拙作《減字木蘭花》：

百年心事。誰(shuí)會(huì)憑欄歌嘯意。四海斜陽(yáng)。袖手何人立大┗摹！『篇獣F無(wú)語(yǔ)。惟得片云相爾汝。萬(wàn)里秋山。終遣賓鴻度上關(guān)。

意境筆法，則自王國(guó)維同調(diào)詞學(xué)來(lái)：

亂山四倚。人馬崎嶇行井底。路逐峰旋。斜日杏花明一┥?。　仙蚓屠?。終古興亡離別意。依舊年年，迤邐騾綱度上關(guān)。

惟王詞立足旁觀，是哲學(xué)家的冷靜觀照，拙作則從自身著筆耳。

初學(xué)者摹擬，貴在尋繹出原作之章法、句法及煉字精微之處，要旨在能“入”，高階作手的變翻，貴在能翻空出奇，要旨在能“出”。詞人間逞才斗思的唱和，也屬于變翻之例。如游媚香樓同題之作：

高陽(yáng)臺(tái)?石壩街訪媚香樓

吳梅

亂石荒街，寒流古渡，美人庭院尋常。燈火笙簫，都?xì)w雪苑文章。叢蘭畫(huà)壁知難問(wèn)，問(wèn)鶯花、可識(shí)興亡。鎮(zhèn)無(wú)言、武定橋邊，立盡斜陽(yáng)。南朝氣節(jié)東京并，但當(dāng)年廚顧，未遇紅妝。桃葉離歌，琵琶肯恕中郎。王侯第宅皆荊棘，甚青樓、寸土猶香。費(fèi)沈吟、紈扇新詞，點(diǎn)綴歡場(chǎng)。

高陽(yáng)臺(tái)?訪媚香樓遺址

唐圭璋

曉夢(mèng)迷鶯，暖香蔟錦，秦淮曾照驚鴻?；ɡ镎{(diào)箏，垂楊十里東風(fēng)。南都盒子爭(zhēng)羅帕，算兒家、第一玲瓏。想柔情、描黛雙修，燈影紗紅。塵飛滄海江山換，念天涯客子，一例飄蓬。薄命春絲，誰(shuí)知重訪芳叢。冰綃灑血貞心在，也應(yīng)羞、中閫元戎。吊興亡、斜徑苔深，何處遺蹤。

高陽(yáng)臺(tái)?訪媚香樓遺址

吳百匋

明月懸珰，嬌云綰髻，翠漣曾瞰妝成。袖里藏香，畫(huà)梁燕恧身輕。珠簾一夜胡塵滿，漸鸚哥、愁說(shuō)坊名。換而今、頹柳欹門(mén)，敗葉寒廳。支筇來(lái)問(wèn)當(dāng)時(shí)事，只殘燈影水，冉冉空青。狼藉聞根，長(zhǎng)橋飛過(guò)雷。庭花落盡桃花冷，好樓臺(tái)、又沸新聲。嘆尋常、淡粉輕煙，夢(mèng)也無(wú)憑。

高陽(yáng)臺(tái)?訪媚香樓遺址

沈祖棻

古柳迷煙，荒苔掩石，徘徊重認(rèn)紅橋。錦壁珠簾，空憐野草蕭蕭。螢飛鬼唱黃昏后，想當(dāng)時(shí)、燈火笙蕭。剩年年、細(xì)雨香泥，燕子尋巢。青山幾點(diǎn)胭脂血，做千秋凄怨，一曲嬌嬈。家國(guó)飄零，淚痕都化寒潮。美人紈扇歸何處，任桃花、開(kāi)遍江皋。更傷心、朔雪胡塵，尚話前朝。

四人中吳梅是老師，其余三人是弟子行。然吳梅本以曲學(xué)名家，即其詞作，亦未脫傳奇“副末開(kāi)場(chǎng)”氣息，于詞體要眇宜修之致，終嫌未達(dá)；唐詞上片尚佳，下片意境陡轉(zhuǎn)，變溫麗婉約為質(zhì)直剛勁，通首便不渾成；沈詞既渾成矣，惟句法欠錘煉，都是平順無(wú)奇的句子；四首中最可傳者是吳百匋的詞作。吳詞中“翠漣曾瞰妝成”、“珠簾一夜胡塵滿，漸鸚哥、愁說(shuō)坊名”、“只殘燈影水，冉冉空青”、“狼藉聞根，長(zhǎng)橋飛過(guò)雷”，皆是繪形繪色、活色生香的好句子，“好樓臺(tái)、又沸新聲”的“沸”字，也用得極到位。

下面二首《長(zhǎng)相思》，第一首是我的原唱，第二首是劉斯翰先生的和作：

行銷魂。止銷魂。衣上何嘗著片云。深南舊歲塵。天一痕。水一痕。新月平林已二分。知君顰未顰。

風(fēng)之魂。雨之魂。并作巫山一段云。翩翩自絕塵。花一痕。月一痕。夢(mèng)似來(lái)時(shí)卻又分。雙蛾淡欲顰。

曾經(jīng)把這兩首詞給詩(shī)友看過(guò)，所有人都認(rèn)為和作遠(yuǎn)勝原作，蓋原唱質(zhì)實(shí)，和作清空；原唱是初嘗情味，未免淺薄，和作則意寓悼亡，情致深沉，兩相映照，高下立顯。

總而言之，非摹擬無(wú)以尊體明性，非變翻無(wú)以自寫(xiě)情懷。由變翻而更進(jìn)一層，則為生新之境。

北宋蘇軾詞不囿于倚紅偎翠的詞林故習(xí)，為詞體開(kāi)出向上一路；南宋姜夔以健筆寫(xiě)柔情，于豪放、婉約二途以外，另辟蹊徑，皆是生新的顯例。清末王國(guó)維引西方哲思入詞，開(kāi)出“形上詞”一路，使緣情體物之詞，一變而為寄托思辨哲思的現(xiàn)代詩(shī)歌，是近世最顯著的生新。譚獻(xiàn)論清詞，謂有“學(xué)人之詞”、“才人之詞”、“詞人之詞”的分別（《復(fù)堂詞話》101則）,王國(guó)維的“形上詞”，確實(shí)為“學(xué)人之詞”辟出新徑。如：

好事近

愁展翠羅衾，半是余溫半淚。不辨墜歡新恨，是人間滋┪??！〖釜年相守郁金堂，草草渾閑事。獨(dú)向西風(fēng)林下，望紅塵一騎。

鷓鴣天

列炬歸來(lái)酒未醒。六街人靜馬蹄輕。月中薄霧蒙蒙白，橋外漁燈點(diǎn)點(diǎn)青。從醉里，憶平生。可憐心事太崢嶸。更看此夜西樓夢(mèng)，摘得星辰滿袖行。

蝶戀花

閱盡天涯離別苦。不道歸來(lái)，零落花如許。花底相看無(wú)一語(yǔ)。綠窗春與天俱暮。待把相思燈下訴。一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住。朱顏辭鏡花辭樹(shù)。

玉樓春

今年花事垂垂過(guò)。名歲花開(kāi)應(yīng)更亸?？椿ńK古少年多，只恐少年非屬我。勸君莫厭金罍大。醉倒且拼花底臥。君看今日樹(shù)頭花，不是去年枝上朵。

浣溪沙

天末同云黯四垂。失行孤雁逆風(fēng)飛。江湖寥落爾安歸。陌上挾丸公子笑，座中調(diào)醢麗人嬉。今宵歡宴勝平時(shí)。

鵲橋仙

沉沉戍鼓，蕭蕭廐馬，起視霜華滿地。猛然記得別伊?xí)r，正今夕、郵亭天氣。北征車轍，南征歸夢(mèng)，知是調(diào)停無(wú)計(jì)。人間事事不堪憑，但除卻、無(wú)憑兩字。

諸詞皆蘊(yùn)哲理，重思辨，以視古之詞家緣情之作，的確有一新耳目之功。惟王國(guó)維詞終不免“理多情少”，后來(lái)走他這個(gè)路子的當(dāng)代學(xué)人饒宗頤的詞同有此病。蓋文學(xué)終須以情感為本體，“有病呻吟”，始能成為文學(xué)經(jīng)典，王國(guó)維、饒宗頤詞雖新而不動(dòng)人，即在“乏情”二字。如何在新變與緣情的傳統(tǒng)之間尋得中道，這是當(dāng)代詞家很該去認(rèn)真探索的問(wèn)題。

（作者單位：深圳大學(xué)文學(xué)院）