永遠(yuǎn)在場(chǎng)

謝錦　常夏

謝 錦：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士，現(xiàn)任《小說(shuō)界》雜志主編，上海文藝出版社文學(xué)圖書編輯室副主任。

常 夏：復(fù)旦大學(xué)中文系比較文學(xué)專業(yè)研究生。

常 夏：《小說(shuō)界》是上海文藝出版社旗下的雜志，不同于那些獨(dú)立的雜志社，社辦文學(xué)雜志有沒有它的優(yōu)勢(shì)和局限？

謝 錦：在做這個(gè)訪談之前，上海文藝出版社剛剛平靜而隆重地度過(guò)了她的六十周年大慶。上海紹興路七十四號(hào)，一個(gè)普普通通的門牌號(hào)碼，卻見證了中國(guó)文壇半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作風(fēng)貌，真所謂“南文藝北人文”，翻開社志，從1952年開始，每一頁(yè)都伴隨著一長(zhǎng)串在中國(guó)文壇擲地有聲的名字。文學(xué)，作為人類精神生活的重要一部分，曾經(jīng)成就了上海文藝出版社的輝煌。創(chuàng)刊于1981年5月的《小說(shuō)界》是在上海文藝出版社孕育成長(zhǎng)的一本大型純文學(xué)雙月刊，可以想見，背靠著上海文藝社這棵大樹，她從創(chuàng)刊的那一刻起，就天然地?fù)碛胸S富的文學(xué)資源和良好的經(jīng)濟(jì)支撐。如果把出版社比喻成一艘龐大的航空母艦的話，《小說(shuō)界》雜志就是伸展出去的那片戰(zhàn)斗機(jī)起降平臺(tái)，雜志的靈動(dòng)性給出版社的文學(xué)圖書出版帶來(lái)活力，它事實(shí)上為出版社搭建了一個(gè)非常好的通道，出版社通過(guò)雜志廣泛接觸作者，聯(lián)系名家，發(fā)現(xiàn)新人，接收各方信息，同時(shí)，出版社的各類活動(dòng)又可以很方便地通過(guò)雜志展開，成為出版社、作者、讀者三者聯(lián)動(dòng)的最好媒介。在幾十年的歲月中，《小說(shuō)界》雜志正是在一任任主編的努力下，堅(jiān)持到了今天。前幾天，我在翻看我們《小說(shuō)界》雜志八十年代的合訂本，按今天的眼光來(lái)看，當(dāng)年它每期幾乎都是“全明星”陣容，我非常感慨，在那樣的時(shí)代，有那樣一個(gè)出版社，那樣一批文學(xué)編輯，全身心與作家交往，與讀者互動(dòng)，全心全意地做著文學(xué)事業(yè)，這些舊刊雖然有著時(shí)代的印記，但是你能感到泛黃的紙頁(yè)背后的敬業(yè)和精心。

然而，近十年來(lái)，隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，隨著文學(xué)邊緣化現(xiàn)象的日益嚴(yán)重，雜志，尤其是純文學(xué)雜志的生存狀況遭遇到了前所未有的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，最典型的特征即是雜志話語(yǔ)權(quán)的消失，推舉文學(xué)力作的功能的喪失。如果我們按照傳統(tǒng)的方式來(lái)看，文壇作家的成名，基本是遵循這樣的模式：各種文學(xué)雜志上的頻繁亮相——國(guó)內(nèi)重量級(jí)文學(xué)刊物的推舉——出版單行本作品——出版文集。

這是從文學(xué)雜志到文學(xué)圖書的一個(gè)過(guò)程，其中，雜志在前承擔(dān)作家亮相與成名的工作，圖書在后推波助瀾，最終確立作家在文壇的地位。雜志與圖書在作家成名的過(guò)程中，可以說(shuō)是各司其職，涇渭分明，和諧互動(dòng)，這也是社辦的文學(xué)雜志和它背后的文學(xué)出版社之間的良性循環(huán)。但今天，文學(xué)雜志的亮相和成名的功能已經(jīng)日漸被文學(xué)圖書占有和取代，換句話說(shuō)，今天，許多寫作者進(jìn)入文壇、進(jìn)入市場(chǎng)，已經(jīng)跳過(guò)了文學(xué)雜志，直接進(jìn)入圖書階段——從包裝到宣傳，從編輯到發(fā)行，圖書出版本身所具有的穩(wěn)定性和經(jīng)典性，加入了現(xiàn)代化的印刷速度，糅合成一種極其適合這個(gè)社會(huì)的文學(xué)推舉方式，按照我們的老主編魏心宏老師的說(shuō)法是，文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入了“單行本時(shí)代”，作家也從“稿酬時(shí)代”全面進(jìn)入“版稅時(shí)代”。而雜志，在這樣的變化中，逐漸成為閱讀的“雞肋”。在文學(xué)雜志普遍的困境中，社辦雜志遭遇的是平臺(tái)功能的喪失，刊物不是被出版社挪作他用，就是被邊緣化，處于維持和敷衍的狀態(tài)。

好在，很幸運(yùn)，作為上海文藝出版集團(tuán)唯一的一本文學(xué)雜志，《小說(shuō)界》仍然得到了層層保護(hù)和支持，甚至追加的投入更大，而它的“瓶頸”在于——溫和。“溫和”是一個(gè)中性詞，它意味著有利有弊，有利處是這本雜志背靠出版社的支撐，再經(jīng)過(guò)那么多年的運(yùn)作，從稿源到發(fā)行，從風(fēng)格到市場(chǎng)，整體狀況非常穩(wěn)定，絕沒有大起大落。多年來(lái)，總印數(shù)基本持平，這確實(shí)是一個(gè)成熟雜志的標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)；但也正因?yàn)闇睾?，因?yàn)楸槐Ｗo(hù)得特別好，所以走到今天，它沒有特別大的特色，少了一點(diǎn)銳氣，少了一些鮮活。在全國(guó)的純文學(xué)雜志中，它的發(fā)行量不少，但卻面目模糊，而且，不可避免地，隨著時(shí)間的流逝，面臨固定讀者群的老化流失，因而未來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)力堪憂。這樣一個(gè)注重品位和文學(xué)性的純文學(xué)刊物，如何在急速變化的市場(chǎng)中保持相對(duì)的老字號(hào)的穩(wěn)定？如何又在這相對(duì)穩(wěn)定中添加一點(diǎn)活力和銳氣？如何在與出版社的互相依存中重新找到新的平衡點(diǎn)？這是我們雜志這兩年來(lái)一直在思考在探索的問(wèn)題。

常 夏：的確，傳統(tǒng)是優(yōu)勢(shì)，有時(shí)也是包袱。記得上世紀(jì)八十年代《小說(shuō)界》創(chuàng)刊時(shí)，便立足“海派”的特點(diǎn)，當(dāng)時(shí)刊發(fā)了不少“留學(xué)生文學(xué)”、“新移民文學(xué)”，產(chǎn)生了不小的影響。隨著時(shí)代的前行，《小說(shuō)界》雜志是否仍然以“海派”為特色，對(duì)于“海派”的內(nèi)涵，是否有新的詮釋？

謝 錦：上海文藝出版社是一個(gè)綜合性的文學(xué)藝術(shù)出版社，海派城市賦予了出版社海派文化的特色，特殊的城市位置決定了出版社特殊的文化位置，《小說(shuō)界》開宗明義“敏銳、海派、包容、可讀”，八個(gè)字道出了我們出版社和雜志的宗旨。所謂海派，不是簡(jiǎn)單意義上的地域概念，而是一種包含著城市核心精神的文化品質(zhì)，它有自己的特質(zhì)和氣息，有獨(dú)特的認(rèn)知方式和表達(dá)方式，有不同的審美取向和價(jià)值取向，而正因?yàn)槭且环N文化品質(zhì)，所以我們一開始所著眼的便是一個(gè)大的華語(yǔ)文學(xué)范圍。例如，從八十年代起，出版社和雜志就一直致力于推動(dòng)海外華人作家的華文創(chuàng)作，《小說(shuō)界》雜志率先在中國(guó)文壇提出了“留學(xué)生文學(xué)”的概念，圍繞著“留學(xué)生文學(xué)”，團(tuán)結(jié)了一大批旅居海外的華人作家，并于九十年代隆重推出了六卷本的《中國(guó)留學(xué)生文學(xué)大系》，見證了中國(guó)當(dāng)代海外文學(xué)的發(fā)展。同時(shí)，我們雜志歷任的主編江曾培、郟宗培積極投身中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)、世界華文微型小說(shuō)研究會(huì)的工作，通過(guò)微型小說(shuō)這一短小精悍、雋永靈活的文體，聯(lián)絡(luò)了大量的海內(nèi)外華語(yǔ)作家，為在他鄉(xiāng)的文化中孤獨(dú)地堅(jiān)守著母語(yǔ)寫作的作家們打造了一個(gè)互相交流互通信息的華語(yǔ)文學(xué)平臺(tái)。多年來(lái)，白先勇、嚴(yán)歌苓、陳謙、張翎、范遷、裴在美、王渝、融融、畢熙燕等海外作家一直與我們保持了良好的合作關(guān)系。同時(shí)，所謂海派，又天然地與城市文學(xué)有著密不可分的關(guān)系。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中的城市文學(xué)發(fā)展不夠，這與中國(guó)在幾十年的歲月中城市化進(jìn)程被壓抑有關(guān)。上海文藝出版社在2001年的時(shí)候曾策劃過(guò)一套“三城記”的叢書，就是選取了臺(tái)北、香港、上海三個(gè)城市，請(qǐng)三個(gè)城市的著名評(píng)論家做一個(gè)三個(gè)城市的小說(shuō)年度選本，但是，在做了兩輯之后，臺(tái)北卷、香港卷依然活力十足，上海卷卻明顯難以為繼，更遑論其他城市。應(yīng)該說(shuō)，從全國(guó)范圍來(lái)看，在城市文學(xué)方面，上海這個(gè)城市有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，我們的“海派”宗旨，是想為當(dāng)代都市文學(xué)盡一點(diǎn)力，這也始終是上海文藝出版社的特色，立足上海，輻射海外，從小說(shuō)、散文等各個(gè)文學(xué)領(lǐng)域關(guān)注都市、關(guān)注都市文化。

常 夏：從中國(guó)當(dāng)代作家的創(chuàng)作主題，以及讀者的關(guān)注重點(diǎn)來(lái)看，“鄉(xiāng)土”仍是文學(xué)的主流，那立足“海派”特點(diǎn)，是否會(huì)對(duì)讀者群產(chǎn)生一定的限制？

謝 錦：2010年我們出版社和上海作協(xié)聯(lián)手推出了一套一百三十卷本的“海上文學(xué)百家文庫(kù)”，讓我們驚嘆于上海作為中國(guó)曾經(jīng)的文化中心并不偶然，電影、話劇、小說(shuō)……那樣多的名家在上海留下了作品，那樣出色的都市文學(xué)，海派文化并非徒有虛名。誠(chéng)然，“鄉(xiāng)土”是中國(guó)文學(xué)永遠(yuǎn)的主流，但是正如我剛才所說(shuō)，城市是鄉(xiāng)村最復(fù)雜的延伸和最終的結(jié)果，尤其是在中國(guó)城鎮(zhèn)化都市化進(jìn)程越來(lái)越快的今天。兩年前，我們雜志在與韓國(guó)、日本兩國(guó)的小說(shuō)聯(lián)展中，“城市”就曾是三方約定的一個(gè)重要的主題。城市文學(xué)隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展，必然會(huì)成為當(dāng)代文學(xué)重要的組成部分，我們?yōu)榇硕?。我不認(rèn)為“海派”的特點(diǎn)會(huì)對(duì)讀者群產(chǎn)生限制，“海派文學(xué)”是一個(gè)偏正詞組，它的重點(diǎn)始終在“文學(xué)”二字，有了好的文學(xué)才有讀者群，“海派”只是它的表現(xiàn)方式。

常 夏：《小說(shuō)界》如今進(jìn)入了全家超市、地鐵上行線、機(jī)場(chǎng)等處銷售，作為一本純文學(xué)刊物，與許多鮮艷的時(shí)尚、財(cái)經(jīng)類雜志并置，接受讀者的比較，您對(duì)自己雜志的受歡迎度有沒有信心？

謝 錦：談到文學(xué)，也許很多人都會(huì)說(shuō)：文學(xué)離我們太遠(yuǎn)，現(xiàn)在誰(shuí)還在讀小說(shuō)、詩(shī)歌、散文？但是只要你仔細(xì)觀察一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，文學(xué)其實(shí)是與人類生活最息息相關(guān)的。拿文學(xué)圖書來(lái)說(shuō)，雖然所有的文學(xué)出版社都在抱怨文學(xué)圖書不景氣，但是圖書出版市場(chǎng)中，文學(xué)始終是最活躍最多彩最吸引人的門類。試想，沒有文學(xué)圖書的書店，會(huì)少了多少亮點(diǎn)和氣氛？而缺了文學(xué)圖書的排行榜，會(huì)少了多少話題和吸引力？文學(xué)是高高在上的，但其實(shí)，文學(xué)又是諸多藝術(shù)門類中最有人間情懷的。我想，文學(xué)也許不是人類精神生活必不可少的主食，但卻真的是一道令人難以割舍的大餐。

常 夏：那么，您覺得是應(yīng)該迎合讀者的閱讀趣味呢，還是著力培養(yǎng)一批固定的，喜歡海派文學(xué)的忠實(shí)讀者？

謝 錦：關(guān)于迎合讀者還是培養(yǎng)讀者的問(wèn)題，我只能說(shuō)，這是文學(xué)雜志內(nèi)容運(yùn)營(yíng)的兩個(gè)互為依存的目標(biāo)。做一本雜志必須堅(jiān)持雜志本身的定位和宗旨，這是雜志的不變的底色，而相對(duì)穩(wěn)定的作者群和讀者群是一本雜志的基本土壤，它直接決定了雜志的生存空間和被接受度，它標(biāo)志著一本雜志的專業(yè)化程度。在穩(wěn)定的底色和土壤上，雜志可以靠欄目的設(shè)置來(lái)穩(wěn)中求變。隨著時(shí)代的發(fā)展，文學(xué)雜志也一定要審時(shí)度勢(shì)，適時(shí)推出相應(yīng)的欄目，這是不變中的變，是固守中的妥協(xié)。文學(xué)作品很難策劃，必須給予作家以充分的創(chuàng)作空間，但文學(xué)雜志可以依靠欄目統(tǒng)籌文學(xué)稿件，依靠欄目盤活雜志風(fēng)格。作為一本傳統(tǒng)的文學(xué)雜志，我們一定不會(huì)去迎合一些什么，但我們?nèi)匀粫?huì)繼續(xù)一些創(chuàng)新，渴望有一點(diǎn)新的不一樣的改變，為了更多地走近讀者。

常 夏：我留意到今年的《小說(shuō)界》雜志又恢復(fù)了“非虛構(gòu)寫作”，這是個(gè)老欄目了，早在八十年代的時(shí)候就開始了，美國(guó)的文學(xué)批評(píng)家韋勒克說(shuō)，小說(shuō)就是虛構(gòu)，在“小說(shuō)”界上開設(shè)非虛構(gòu)的欄目，是出于怎樣的考慮呢？

謝 錦：2010年的時(shí)候，我們雜志做了一個(gè)很瑣碎卻很重要的工作，就是隨雜志進(jìn)行了一項(xiàng)讀者問(wèn)卷調(diào)查，結(jié)果令我們有些小吃驚。從我們的眼光來(lái)看，長(zhǎng)篇固然是衡量一個(gè)作家整體實(shí)力的文體，而中短篇更是體現(xiàn)一個(gè)作家綜合寫作能力的精準(zhǔn)標(biāo)桿，我們編輯經(jīng)常的建議是先把中短篇寫好，再去寫長(zhǎng)篇。但是，事實(shí)是，在讀者最喜歡閱讀的小說(shuō)種類中，出現(xiàn)了兩個(gè)極端——大量問(wèn)卷指向長(zhǎng)篇小說(shuō)和微型小說(shuō)。而中篇、短篇的得票數(shù)出乎意料地少。讀者喜歡微型小說(shuō)是很可以理解的，在文學(xué)閱讀漸漸收縮的時(shí)代，在一個(gè)現(xiàn)實(shí)而忙碌的社會(huì)里，人們沒有大量時(shí)間閱讀小說(shuō)，短小精悍的特點(diǎn)讓它更受歡迎。但是為什么有大量的讀者去選擇長(zhǎng)篇小說(shuō)而不是篇幅更適中的中短篇呢？這幾乎是一個(gè)悖論，它讓我們思索。我們發(fā)現(xiàn)我們忽略了這個(gè)時(shí)代的一個(gè)關(guān)鍵詞：信息量。這個(gè)忙碌的社會(huì)需要效率，需要大量地占有信息，文學(xué)作為一種閱讀文本，也不可避免地被寄予了這樣一種閱讀期待、閱讀目標(biāo)，我不能說(shuō)篇幅越長(zhǎng)信息量就越大，但顯然，它的大容量決定了它能夠承載更多的信息。而以中短篇為核心的文學(xué)雜志就此陷入了比較尷尬的境地。而且最為要命的是，我們當(dāng)下的一些文學(xué)創(chuàng)作，它似乎確實(shí)是與我們完全無(wú)關(guān)的東西，與生活無(wú)關(guān)，更與心靈無(wú)關(guān)，而讀者恰恰希望我們的文學(xué)能夠以一種審美的方式給他們以信息，大量而豐富的信息，豐富而細(xì)膩的信息，細(xì)膩而有意義的信息。所以在虛構(gòu)之外，我們想到要堅(jiān)持我們雜志的一個(gè)老欄目：非虛構(gòu)寫作。當(dāng)年這個(gè)欄目曾經(jīng)有過(guò)非常好的紀(jì)實(shí)作品。比起小說(shuō)，這些非虛構(gòu)作品在某種程度上更能給予讀者大量豐富的信息，讓我們回到人間，強(qiáng)烈地感受現(xiàn)實(shí)和時(shí)代。

常 夏：您是一位女主編，編輯部也大多由女性編輯組成，你們是不是會(huì)對(duì)于女性題材的作品特別有感觸？

謝 錦：做了主編才真正明白，報(bào)紙雜志的風(fēng)格其實(shí)就是主編的風(fēng)格，什么樣的主編編什么樣的雜志，一點(diǎn)不錯(cuò)。作為一個(gè)女性，我想自己在約稿審稿的過(guò)程中一定有局限和盲點(diǎn)，何況，文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)常是“我花入我眼”，但是，好在我們雜志有著穩(wěn)定的辦刊宗旨和嚴(yán)格的工作流程，有著比較完善的編前會(huì)議和評(píng)稿會(huì)議，可以稍稍彌補(bǔ)個(gè)人的局限和偏頗。我也非常歡迎閱讀我們雜志的行家、讀者給我們真誠(chéng)的意見。

常 夏：能不能跟我們分享一點(diǎn)編輯生涯中的精彩的故事？

謝 錦：說(shuō)到編輯與作家，我相信每個(gè)從事文學(xué)編輯這個(gè)行業(yè)的人都會(huì)有獨(dú)特的感受。文學(xué)創(chuàng)作自有它的規(guī)律，急不得，文學(xué)編輯基本靠天吃飯，你不能簡(jiǎn)單地指令作家寫什么，你只能在下面接盤、等待，適時(shí)地給予一些意見建議和幫助，有時(shí)候這真的是一個(gè)漫長(zhǎng)的無(wú)法忍受的過(guò)程，結(jié)局還無(wú)法預(yù)料。我一直覺得如果一個(gè)人要為名為利，一開始就不要來(lái)做文學(xué)編輯，從事文學(xué)的人一定是真心熱愛文學(xué)的人。這么多年，我能在文學(xué)編輯的職業(yè)中堅(jiān)持下來(lái)，與作家們的交往是非常重要的原因之一，作家與編輯之間的來(lái)往和友誼有時(shí)候真的是這個(gè)職業(yè)最溫暖最感人的地方。比如，我對(duì)于西藏的全部想象和知識(shí)，都來(lái)源于裘山山老師，有一年我在筆會(huì)上和她相見，這個(gè)一身戎裝、望之嚴(yán)肅端莊的女軍人居然像個(gè)鄰家大姐姐一樣給我講了一個(gè)晚上的西藏，自此我深深理解了她的西藏情結(jié)，并感動(dòng)于那種天性中的純正大氣；比如，熊正良老師，很多年前他曾經(jīng)委婉地拒絕了我的約稿，是覺得我還年輕，完全不能理解他作品的沉重底色，但是多年后，因?yàn)橐徊孔罱K沒有出版的長(zhǎng)篇，我們?cè)陔娮余]件中來(lái)來(lái)往往地交換意見和想法，居然建立了信任和友誼，他是我尊敬的忘年交。而在與作家的交往中，更有許多記憶會(huì)令你難忘，比如，我第一次見劉醒龍老師，你猜是在什么地方？居然是在兒童醫(yī)院，當(dāng)時(shí)他的一歲還不到的小女兒患了氣管炎正在打吊針，當(dāng)他伏在床邊充滿愛憐地?fù)ё∨畠盒⌒∩眢w的時(shí)候，我覺得在我面前的根本不是那個(gè)為中國(guó)的民辦教師憂慮悲憫的作家，他只是一個(gè)普通的如水溫柔的父親；比如，曾卓老師，那年我還是個(gè)剛進(jìn)出版社的毛丫頭，去他家拜望他，他執(zhí)意請(qǐng)我吃飯，本來(lái)可以步行而去，因?yàn)樽坷夏晔乱迅?，薛如茵老師還是決定由我陪卓老坐摩的去，摩的顛簸得厲害，轉(zhuǎn)彎處更是如滑著旋轉(zhuǎn)舞步，窄小局促的車廂里，我攙著白發(fā)蒼蒼的卓老，替他拿著拐杖，而慈祥的他一路都在不停地囑咐我拉好扶手莫摔著了，像個(gè)嘮叨的老外公，臟的布簾外是武漢這個(gè)城市喧騰的煙火時(shí)分，這一刻，我真的有宛如祖孫的感覺。還記得一個(gè)有趣的故事是有一年去奧地利開會(huì)，遇到了臺(tái)灣的施叔青老師，上卡普倫雪峰的那天，我和施叔青老師坐一輛纜車，誰(shuí)知一說(shuō)話忘了把纜車的安全圍欄放下來(lái)了，說(shuō)時(shí)遲那時(shí)快，纜車已經(jīng)啟動(dòng)，安全圍欄已經(jīng)被鎖定怎么也放不下來(lái)了，那叫一個(gè)驚險(xiǎn)啊，下面是千米的雪峰，撲面而來(lái)的是寒冷的勁風(fēng)，我們兩人就生生地暴露在纜車上，除了兩側(cè)的扶手什么保護(hù)措施都沒有，我和施叔青老師緊緊挽在一起，大聲地叫，彼此說(shuō)千萬(wàn)不能放手啊，不然就葬身異國(guó)他鄉(xiāng)了，呵呵，好在，終于熬到了。當(dāng)然，我承認(rèn)，女性編輯和女性作家之間，有時(shí)候更容易溝通和理解，比如，和須一瓜老師、葛水平老師等，幾乎是一見如故。可以說(shuō)，是作家成全了我們的職業(yè)，他們需要你用專業(yè)的頭腦去對(duì)待他們的作品，他們需要你用真誠(chéng)坦蕩去和他們“長(zhǎng)相守”。而一輩子，這些人和事在我看來(lái)就是一個(gè)編輯最珍貴的財(cái)富。

常 夏：還有一個(gè)問(wèn)題是，一般來(lái)說(shuō)，文學(xué)雜志上刊登的作品，基本是以中短篇小說(shuō)為主的，而《小說(shuō)界》可能是國(guó)內(nèi)唯一一家始終堅(jiān)持開辟微型小說(shuō)欄目的純文學(xué)雜志，你覺得微型小說(shuō)的意義在哪里？

謝 錦：微型小說(shuō)的特點(diǎn)在于短小精悍，其實(shí)是最貼合我們時(shí)代的文本，是與新興媒體對(duì)接的最好載體。但是長(zhǎng)期以來(lái)也正因?yàn)樗钠槐晃膶W(xué)界重視，再加上這個(gè)文體像散文一樣易入手卻難寫好，所以中國(guó)微型小說(shuō)事實(shí)上雖然擁有龐大的作者群，作品卻是良莠不齊，泥沙俱下，很多純文學(xué)雜志是不屑顧及這樣的微小文體?！缎≌f(shuō)界》雜志堅(jiān)持微型小說(shuō)欄目是有它的傳統(tǒng)的，可以說(shuō)從創(chuàng)刊開始就重視這種文體，幾任主編一直堅(jiān)持不懈地支持微型小說(shuō)的發(fā)展，看重的是它靈動(dòng)的體量和極具智慧的表達(dá)。中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)的發(fā)軔、壯大和繁榮，與我們雜志有著重要關(guān)系，三十多年來(lái)，我們雜志可以說(shuō)擁有了中國(guó)微型小說(shuō)的獨(dú)特資源，而且，上面提到過(guò)，我們雜志還以此為平臺(tái)聯(lián)絡(luò)了大量的海內(nèi)外華語(yǔ)作家，我甚至還發(fā)現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代文壇上活躍的作家，有些也是從寫微型小說(shuō)起步的。同時(shí)，微型小說(shuō)這種文體非常容易與讀者互動(dòng)，是雜志非常重要的活動(dòng)“眼”，所以無(wú)論從文學(xué)意義上還是從雜志經(jīng)營(yíng)的意義上，微型小說(shuō)都是我們雜志重要的特色和組成部分。

常 夏：如今，《人民文學(xué)》有了英語(yǔ)版的PATHLIGHT，《天南》則與英國(guó)的文學(xué)雜志GRANTA進(jìn)行了對(duì)話，他們都著眼于雜志品牌的國(guó)際化。請(qǐng)問(wèn)《小說(shuō)界》是否也會(huì)做如此嘗試？

謝 錦：中國(guó)文學(xué)的“走出去”還有一段很長(zhǎng)的路要走，作為文學(xué)的載體，“走出去”肯定是我們雜志努力的目標(biāo)之一，而相應(yīng)的，雜志品牌的國(guó)際化應(yīng)該也是包括我們?cè)趦?nèi)的很多雜志的理想。我們近年來(lái)與日本、韓國(guó)一起搞的三國(guó)作家作品聯(lián)展就是嘗試之一。但是，略有不同的是，我們目前可能仍然會(huì)把重點(diǎn)放在以海派文化和都市文學(xué)為核心，打造較大范圍的華語(yǔ)文學(xué)，我們將為此努力。

常 夏：最后還是回到文學(xué)的主題，從一個(gè)文學(xué)從業(yè)者的角度，說(shuō)說(shuō)你的真實(shí)感受。

謝 錦：做一本雜志，就像是在烹一桌菜肴，難免眾口難調(diào)，尤其文學(xué)這道菜要烹得好吃、要烹得上品、要烹得更多的人來(lái)品嘗，實(shí)在不易。不知道這個(gè)時(shí)代還有多少讀者仍然把文學(xué)的閱讀作為生活的一部分，仍然把文字的享受作為生命的一部分？我們惶恐，我們質(zhì)疑，文學(xué)的永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)？沒有答案也不會(huì)有答案。作為一個(gè)文學(xué)編輯，我非常欣賞一句口號(hào)，叫“永遠(yuǎn)在場(chǎng)”，我喜歡這四個(gè)字，因?yàn)樗f(shuō)出了一個(gè)文學(xué)工作者永恒的使命和沉沉的責(zé)任，說(shuō)出了一種永不被淘汰的氣勢(shì)和人文的尊嚴(yán)。