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      海林淺絳彩琮瓶與兩個(gè)文學(xué)名篇

      2012-04-29 06:02:57陳錦
      收藏界 2012年9期
      關(guān)鍵詞:秋聲賦張若虛云林

      陳錦

      這件海林款的淺絳彩琮瓶上,一面畫著林木豐茂、瓊花照眼、茅舍儼然的江南春景,題為“春江花月夜”(圖1) ;一面畫著高聳危峰、瑟瑟寒樹,其間一讀書人枯坐窗前,若有所思,題為“山館秋聲”(圖2)。

      晚清民國(guó)淺絳彩瓷器上,以文學(xué)史上著名文章為題材進(jìn)行創(chuàng)作的并不少見,但在一件瓷器上表現(xiàn)兩個(gè)文學(xué)名篇、畫出兩個(gè)時(shí)代兩種意境的并不多,尤以著名唐詩《春江花月夜》為題的作品更為少見。

      熟悉中國(guó)文學(xué)史的人都知道,在人才輩出的初唐詩壇上,有人僅憑一首詩作便雄踞文壇之頂層,他就是張若虛。張若虛生平留下的資料非常少,連出生和死亡的時(shí)間都不清楚,只知道他是揚(yáng)州人。但是,他僅存的兩首詩作中的一首,卻在千年的歷史中膾炙人口,傳誦一時(shí),被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩,頂峰上的頂峰”,這首詩,就是《春江花月夜》。

      為什么《春江花月夜》會(huì)有如此地位?

      在《春江花月夜》中,作者把春、江、花、月、夜五大要素進(jìn)行了氣勢(shì)磅礴又細(xì)致入微的描述,在豐盈的情感和幽深的思緒中,一幅江上生明月的生動(dòng)畫面如在眼前。在寫景之后,作者思接千載,昂首問天。問天是中國(guó)文人放飛思緒的傳統(tǒng),那江邊第一個(gè)見到月光的是誰?那月亮是從什么時(shí)候第一次來到江畔照在一個(gè)孤單的背影上的?用這沒有答案的疑問,表現(xiàn)了人生短暫而歲月永恒之間的矛盾。張若虛除了說出這個(gè)宇宙最本質(zhì)的矛盾外,還流露出一種纖弱的柔情,一種隱約的相思。最后寫的是游子思婦。無論寫游子還是寫思婦,詩人都是把情感寄托在月光上,以期明月千里寄相思。

      《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩,“羨宇宙之無窮,哀吾生之須臾”的哲理詩,抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材,注入了新的含義,融詩情、畫意、哲理為一體,匯成一種情、景、理水乳交融的柔美而悠遠(yuǎn)的意境。有人評(píng)價(jià)《春江花月夜》還有南朝的影子,但這正是初唐詩歌的特點(diǎn)。為盛唐詩人的個(gè)性勃發(fā)鋪設(shè)了一道有力的臺(tái)階,是張若虛對(duì)唐詩的最大貢獻(xiàn)。

      一千多年后,他的同鄉(xiāng)——清末揚(yáng)州畫家海林用畫筆在瓷上畫出了岸勢(shì)曲折、江流多清的春江山水,呈現(xiàn)出一片煙花三月、洲渚掩映的氣象(見圖1),顯示出畫家對(duì)家鄉(xiāng)那片山水的摯愛之情。那“何處春江無明月”、“月照花林皆似霰”的邗江美景,與張若虛的《春江花月夜》前呼后應(yīng)。

      在琮瓶的另一面“山館秋聲”(見圖2)中,海林以披麻作皴,淺絳敷彩,畫出一派蕭索悲涼的秋之山景,似有一種穿透肌膚的肅殺之氣。那從容的落筆、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境,分明是元四家那種追求沉靜清遠(yuǎn)、崇尚蕭疏幽深、貼近自然、講究筆墨的山水畫面貌。因?yàn)橛辛恕吧金^秋聲”的題跋,海林想表現(xiàn)的是歐陽修的《秋聲賦》。

      古代文人寫秋聲的作品可謂“汗牛充棟”。他們大多從“秋之為言,愁也”(《禮記·鄉(xiāng)飲酒義》)這個(gè)傳統(tǒng)意識(shí)出發(fā),或者因?yàn)槲锖虻淖兓?,產(chǎn)生了離愁別恨之情;或者由于季節(jié)的更迭,產(chǎn)生年華易逝之感。歐陽修的《秋聲賦》卻一反前人的常情,他選擇了一個(gè)全新的角度來立意:人們大可不必嘆秋、悲秋,而應(yīng)自悲、自恨,應(yīng)反躬自省,自我反省。

      歐陽修是北宋時(shí)期政治家、文學(xué)家、史學(xué)家和詩人。與唐朝的韓愈、柳宗元,宋朝的王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”?!肚锫曎x》是歐陽修代表作之一,也是散文中的杰作。這篇文章寫于宋仁宗嘉四年(1059年),這年歐陽修已53歲。盡管這一時(shí)期他漸入順境,受到朝廷重用,在寫《秋聲賦》的前一年結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)九年之久的貶官生活,回到京城加龍圖閣大學(xué)士,權(quán)任開封府。由于他看透了世事,淡于名利,所以在《秋聲賦》中告誡人們不要“思其力所不及,憂其智之所不能”,不要追名逐利自我摧殘,這反映了他內(nèi)心不平與清醒。

      在海林的筆下,我們能看到他對(duì)歐陽修《秋聲賦》中一種超然情懷的詮釋,但這種超然不同于那種從容地面對(duì)現(xiàn)實(shí),襟懷曠達(dá)的人生態(tài)度,而是歷盡滄桑之后的一種透悟淡泊的心境。

      海林的底氣來自哪里?他又如何敢挑戰(zhàn)這么高難的創(chuàng)作?

      對(duì)于海林,2007年前,人們除了對(duì)他的作品有一些認(rèn)知外,其余是一片模糊。經(jīng)過河北陳樹群先生的幾年時(shí)間潛心考證,海林——才逐漸清晰,為淺絳彩瓷愛好者了解、熟悉。

      在海林的生平中,有三個(gè)亮點(diǎn):一是家學(xué)淵源,二是藝術(shù)功底,三是客串畫瓷。

      海林,即顧寶珊,族譜名顧寬珊,字海林。他的先祖是清代康熙朝榜眼、桐城學(xué)派創(chuàng)始人方苞的恩師、清初揚(yáng)州文學(xué)流派代表人之一、被譽(yù)稱“維揚(yáng)二妙”之一的顧圖河。海林出生于江蘇江都市大橋鎮(zhèn),后寓居于揚(yáng)州徐凝門街,至今仍有不少后人植根于揚(yáng)州。海林生于清道光二十五年(1845年)正月,卒于光緒二十年(1894年)四月,享年50歲。

      海林是清末揚(yáng)州的著名畫家。《中國(guó)美術(shù)家名人大詞典補(bǔ)遺》對(duì)他有專門條目的介紹:“顧寶珊工山水、花卉、果品、鳥獸,少無師承,由冥悟而得,其筆意,頗近白易山人?!痹u(píng)價(jià)頗高。少小時(shí)代,他在江都市大橋鎮(zhèn)度過。大橋鎮(zhèn)的居所“春江草堂”,是他先祖顧圖河讀書之處,也應(yīng)該是海林少年讀書之處。春江草堂里文化名人在此活動(dòng)的身影,長(zhǎng)期積淀的深厚文化底蘊(yùn),給了海林極大的藝術(shù)熏陶,大大地激發(fā)了他創(chuàng)作的藝術(shù)靈感。后來,他依據(jù)居所風(fēng)物景致,潑墨作畫《春江草堂圖》,畫成以后引起了轟動(dòng),當(dāng)時(shí)有徐嵩峻等數(shù)十名人為之題跋。

      從海林的淺絳彩瓷作品看,大多落“云林閣”,這件琮瓶也是。經(jīng)考證,“云林閣”即江西波陽張肇源的“云林畫室”,而張肇源的作品上也署“云林閣制”。海林曾以畫家身份在波陽“云林閣”客串畫瓷,留下了極具文人氣的淺絳彩瓷作品。

      近代著名畫家、藝術(shù)家陳衡恪寫過一篇關(guān)于文人畫的論文《文人畫的價(jià)值》,明確指出:“何謂文人畫?即畫中帶有文人之性質(zhì),含有文人之趣味,不在畫中考究藝術(shù)上之工夫,必須于畫外看出許多文人之感想。此之所謂文人畫?;蛑^以文人作畫,必于藝術(shù)上工夫欠缺,節(jié)外生枝,而以畫外之物為彌補(bǔ)掩飾之計(jì)。殊不知畫之為物,是性靈者也,思想者也,活動(dòng)者也,非器械者也,非單純者也?!边@段話道出了文人畫的本質(zhì):作者崇尚抒情言志,作品能夠超越畫面物象而讓人感受到更多的精神性內(nèi)容,更具有獨(dú)立的思想與獨(dú)特個(gè)性。毫無疑問,這件海林琮瓶是典型的文人創(chuàng)作的作品。

      第一眼看到這件琮瓶時(shí),離得很遠(yuǎn)。但它周身散發(fā)的超凡脫俗、空靈悠遠(yuǎn)的獨(dú)特韻味讓我一見傾心,久久不能忘懷。不知經(jīng)過多少次的看望與請(qǐng)求,方如愿以償。當(dāng)我抱著它小心翼翼地回家時(shí),內(nèi)心有一種久別重逢的喜悅和酸楚。

      多少個(gè)深夜,我將它從博古架上輕輕拿起,輕輕放在書桌上,在燈光下,輕撫著它微微起伏的皮膚,端詳著那早已印入心海的畫面,就如同傾聽一首委婉細(xì)膩的古樂,如同和一位老友傾心交談。

      2012年3月,我?guī)е@件海林琮瓶到江蘇常熟參加雅昌藝術(shù)論壇第10屆中國(guó)文人瓷畫研討會(huì),江西景德鎮(zhèn)的熊中富老師抱著它細(xì)細(xì)觀賞后連連稱好,評(píng)價(jià)“四面皆精”(圖3、4)。

      在雅昌藝術(shù)網(wǎng),有許多對(duì)海林的評(píng)價(jià),以“江湖?!毕壬淖顬榫珳?zhǔn):

      海林,一個(gè)差點(diǎn)被淺絳歷史和愛好者所忽略的光緒早期畫師。

      用他老拙、簡(jiǎn)樸的筆法,在瓷上再現(xiàn)空靈、飄逸的宋元風(fēng)格;

      以其人、景交融的畫面,讓我們深味淡雅、清新的唐人意境。

      論畫意,海林的作品總是充滿了詩一般的情懷……

      論畫技,海林的筆觸總是信手拈來,化繁為簡(jiǎn)。

      論題材,海林筆下所展現(xiàn)無不是清輝明月、松影婆娑、煙波垂綸、云海攜杖、翩翩花鳥、淡淡幽香……

      即使具體生卒年月尚不可考,作為一個(gè)活躍于光緒早期的文人畫家,他于瓷上開始文人畫的時(shí)間想必也不會(huì)晚于程、金、王。

      同時(shí),客觀來看,海林以其獨(dú)特的筆法和深厚的功底,在瓷面上的文人畫創(chuàng)作,顯得比程、金、王更加純粹、徹底!

      這件海林琮瓶,是我多年尋覓收藏的珍品之一。面對(duì)它,我只是一個(gè)讀者。我希望能讀懂它,讀懂海林那顆文人之心。(責(zé)編:雨嵐)

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