淺析藝術(shù)語言與科學語言的本質(zhì)區(qū)別

張維

【摘要】藝術(shù)語言是對常規(guī)語言的超脫和違背，作用在于拉大辭面和辭內(nèi)、能指和所指、情和理的距離，從而產(chǎn)生特殊的審美效果。而科學語言即普通語言，則遵循一定的語法規(guī)范和社會的約定俗成，言和意是吻合的。兩者之間有著很大差別。本文結(jié)合實際生活和文學作品中的語言，淺析二者本質(zhì)差別，以期在語文教學中有所突破。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)語言科學語言本質(zhì)區(qū)別語文教學

【中圖分類號】H0－05【文獻標識碼】A【文章編號】1674－4810（2012）07－0008－02

在接觸到“藝術(shù)語言”這個概念之前，筆者一直把那些能引起共鳴和震撼的語句稱之為“有文采”，面對方文山“中國風”的歌詞唏噓不已，卻說不清他的魅力到底何在，在教學生寫作文時，也總是讓他們通過各種修辭手法讓文章變得有文采，但是“文采”絕不僅僅是修辭多這么簡單，“文采”的背后隱藏著的巨大的能量卻不能被很清晰地表述出來，直到接觸到“藝術(shù)語言”這門學科時，才真正明白了文采的內(nèi)蘊，有種醍醐灌頂?shù)母杏X。

藝術(shù)語言與我們平常所用的普通語言有著本質(zhì)的區(qū)別，這是我們都有感受卻沒有去認真分析過的問題，只有把握好他們二者之間的這種區(qū)別，才能更好地詮釋文采的內(nèi)涵，才不會在指導(dǎo)學生提高作文水平時缺乏理論依據(jù)。

第一，所謂“藝術(shù)語言”，就是藝術(shù)化的語言，也叫變異語言，它是對常規(guī)語言的超脫和違背。常見的如詞與詞的組合和搭配不合語法、句子不完整、辭面意義不合情理、詞語運用不合習慣等。如果從我們一貫的語法教學來看，它是無法劃分句子成分的，是悖理、病句、用詞不當、句子不完整。而普通語言則符合我們平常所講的語法規(guī)范，有固定的主謂賓定狀補，遵循定法。如“河畔里漫上來一群羊，羊群里站著云云。”（賈平凹《古堡》）“漫”本來是用以形容水的姿態(tài)，在此處用來說羊群，本來是不合常規(guī)語法的，但一個“漫”字絕對比用“走”更能顯示出羊群那種悠閑自在的神態(tài)，給人以聯(lián)想和想象的空間。又如“悲傷，水汽般漂浮在半空中，沾濕了我的衣裳?！北瘋强筛胁豢捎|的，是一種抽象的情感，這里卻說是沾濕了衣裳，也不符合常理和普通語言的規(guī)范，但這種本體和喻體的遠離，打破了原來在本喻體類屬較近的事物中尋求相似點的常規(guī)，這種看似錯位的寫法，帶來的效果卻是生動新奇的。

第二，科學語言往往是理性的，它表達的概念是清晰和長期約定俗成的，所指和能指是對應(yīng)的，不會引起人們更多的聯(lián)想和想象。而藝術(shù)語言則是偏重情感、審美含蓄的。它的創(chuàng)造是十分復(fù)雜的精神情感活動，要求整個心靈都調(diào)動起來投入其中。它的隱藏信息量很大，通過潛在信息傳遞美學信息，能引起人的共鳴，給人以想象之美。具有突發(fā)性和非自覺性，更多的依賴于直覺和靈感。例如，說一個女子很漂亮，普通語言就只是說“她很漂亮”，至于怎么漂亮，我們每個人會有不同的理解，但不會有更多的聯(lián)想。但如果說“人面桃花相映紅”，或者說“那等在季節(jié)里的容顏，如蓮花的開落”，其中漾開的情致，值得我們細細揣摩、品味。另外，在寫一個人發(fā)愁時，普通語言就說“他正在發(fā)愁”，但藝術(shù)語言寫“愁”卻生動得多，最經(jīng)典如李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”易安的“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”，把無形的愁賦予形象性，流不盡，載不動，可見愁的無邊無際。又如“酒入愁腸，化作相思淚”“無邊絲雨細如愁”，愁可化作淚水，雨絲如愁，愁如雨絲，更加貼近詩人內(nèi)心，讓讀者心有戚戚焉。而現(xiàn)代詩人余光中的那首《鄉(xiāng)愁》:“鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭大陸在那頭”更是成為萬千中國人解不開的情結(jié)，還有一些讓人過目不忘的廣告語“魯班的名氣是‘裝出來的”。從普通語言看，這是在貶低魯班，但實際上這是魯班家裝公司的廣告語，用語大膽且新穎，讓人印象深刻。諧音的利用使得這些廣告語新奇別致，比那些單純反復(fù)念產(chǎn)品名稱有意蘊得多。

第三，普通語言反映的是客觀事物之真、物理之真，它更多的反映的是客觀事物的本質(zhì)，有統(tǒng)一認識的標準。而藝術(shù)語言反映的是發(fā)話主體的情感之真，即心理之真。最能表達人們當時的心理狀態(tài)和思想感情。如有人說戀愛中的人都是詩人，就是因為戀愛時感情激烈真誠，能沖破語言表層的語法和邏輯的框框，用最美的語言來表達自己內(nèi)心的情感，所以寫出的詩都可與詩人相媲美。又如“情人眼里出西施”，所愛之人未必有西施這么美，但在愛人眼中，她是無人能比的，這不是客觀的真實，卻是心理的真實。與此類似的還有“余音繞梁三日不絕”“一日不見如隔三秋”，夸張手法的運用卻有著震撼人心的真實。同時，科學語言是一種抽象概括的語言，對于表達人們的強烈感情，它顯得無能，這是因為強烈的感情不像抽象的概念那樣清楚，它比起思維過程中的概念來總是較為模糊。所以人們就往往依賴藝術(shù)語言來表達心理的模糊性，而這種模糊就是情感的一種真實。如李商隱非常善于寫無題詩，很多詩的內(nèi)容都是晦澀難解的，到底表達了什么內(nèi)容，只有詩人自己知道或許連詩人自己也不知道，但卻并不影響它的藝術(shù)美感，因為無數(shù)人都有過“此情可待成追憶，只是當時已惘然”的真實情感體驗，只是具體各不相同。所以，藝術(shù)語言總的來說就是“師心法”。

第四，普通語言言和意是吻合的，即它的能指和所指是對應(yīng)的，是一個穩(wěn)定和清晰的概念。而藝術(shù)語言中，言僅僅是言語符號，言和意之間有很大距離，通常是意在言外，言意不吻合。言意之間有很大的彈性，出現(xiàn)語不接而意接的現(xiàn)象，一般通過反語、婉曲、矛盾格和跳脫來實現(xiàn)。如周總理的外交辭令非常精湛，令各界人士贊服，他就是巧妙地運用了藝術(shù)語言的各種形式，使意在言外，產(chǎn)生了巧妙的作用。有次西方記者問他：“為什么中國人走路總是低著頭？而我們美國人總是抬著頭?！毕虢璐舜驌糁袊颂Р黄痤^，侮辱中國，給總理難堪。周總理微微一笑說：“因為我們中國人在走上坡路，而你們美國人喜歡走下坡路”?！暗皖^”與“抬頭”是外在的言，而內(nèi)在的意卻是說中國人自卑，美國人自信?？偫淼摹吧掀隆焙汀跋缕隆北砻嫔鲜钦f走路的方向，實際內(nèi)含的意卻是說中國在不斷進步，而美國在倒退。輕輕一句，柔中帶剛，維護了國威，最終窘迫尷尬的是美國人自己。

第五，從學科性質(zhì)講，普通語言屬于科學部門，它是抽象化、概念化、規(guī)范化的，形成了一整套符號和代碼，是嚴謹明確的，是以常態(tài)心理為基礎(chǔ)的思維活動所產(chǎn)生的語言。而藝術(shù)語言屬于藝術(shù)部門，是藝術(shù)的變態(tài)心理的真實描繪，具有模糊性，意蘊豐富。它常常是無理而妙，不遵守一般常規(guī)和邏輯思維，乃是欣賞者借助自己的生活體驗，通過想象力與理解力的協(xié)調(diào)自由的活動，去領(lǐng)會那種看似無理，但又有理的藝術(shù)境界，引起感受上的愉悅。如易安《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！”如果按常規(guī)理解，“綠”如何肥、“紅”如何瘦，這在生物學和物理學上都是說不通的，但從藝術(shù)語言的角度來看，這句是最為世人稱道的一句，它十分新穎別致，看似信手拈來，卻是功力獨到。易安用“綠”字代替換了“少”，寫出了一個全新的意境。而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情。這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫出了人物的傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動。又如孟郊的《烈女操》：“梧桐相待老，鴛鴦會雙死。貞婦貴殉夫，舍生亦如此。波瀾誓不起，妾心古井水?！币粋€人的心怎么會像古井里的水呢，如果從普通語言看，是無論如何也解釋不了的。但是從藝術(shù)語言來看，就是說自己愛這個男人，生死都不會改變，內(nèi)心平靜如古井水，不會再起波瀾。這是何等堅貞難得的愛情，尤其在今天這樣一個物欲橫流、缺乏真愛的社會，讀到這樣的句子，是否也會感覺到內(nèi)心被一種穿越時空的清涼所縈繞，漸漸升騰出一層固守的溫暖。這就是藝術(shù)語言的力量。

第六，普通語言體現(xiàn)的是公眾的一般性，它是經(jīng)過長期社會文化心理積淀而成的，是集體的產(chǎn)物。而藝術(shù)語言則體現(xiàn)發(fā)話主體的主體性、情感個體性，是一種個性的表現(xiàn)。藝術(shù)語言之所以千變?nèi)f化富有魅力，就是因為發(fā)話者是不同的個體，而每一個人都有自己的心理定勢，這種心理定勢是人們的生活閱歷、文化修養(yǎng)、氣質(zhì)性格、民族心理、時代風尚、文化傳統(tǒng)、歷史承襲等已有經(jīng)驗的心理積淀。人們對客體反映時，往往以此為基礎(chǔ)，才會感于心，觸景傷懷。如方文山為周杰倫寫的歌詞歷來為人稱道：“邀明月，讓回憶皎潔，愛在月光下完美”，回憶如何皎潔？皎潔的是月亮，回憶也漸漸清晰。錯置的主語，韻味悠長?！凹t塵醉微醺的歲月我用無悔刻永世愛你的碑”，紅塵如何能醉，歲月怎樣微醺，擬人手法的運用，使歲月紅塵蒙上一層淡淡紅暈，令人陶醉。無悔怎么刻碑，卻原來是愛的永世無悔，可以載入碑文?？此谱x不通的句子，卻蘊含著說不盡的愛戀，令人動容，內(nèi)心也被那些古典意象所浸染。又如《青花瓷》、《東風破》等歌詞，完整的詮釋出“中國風”的內(nèi)蘊，成為不可替代的方文山。這就是藝術(shù)語言獨特的個性，有著發(fā)話者自己的烙印，不是誰都能模仿的。

第七，普通語言重在守經(jīng)，守語法之經(jīng)，是一個樣板，示范。而藝術(shù)語言則重在權(quán)宜，表現(xiàn)之后往往是得意忘言，常為了“盡意”而采取變通方法，使語言變得不像他自己，從而產(chǎn)生新奇效果?，F(xiàn)在很多網(wǎng)絡(luò)流行語，就是藝術(shù)語言，充滿了創(chuàng)造力。如“那一方蝸居，是我們奮斗幾年的目標”?！拔伨印保皇俏伵５臍?，而是指狹小的居住空間，現(xiàn)在越來越高漲的房價，使很多人買不起房或者只能買很小的房子，這一詞語生動形象的概括出現(xiàn)代人的壓力與悲慘。又如“劉亦菲在頒獎儀式上的禮服被山寨了”?！吧秸辈皇枪艜r那些匪寇占山為王的地盤，而是依靠抄襲、模仿、惡搞等手段發(fā)展壯大起來，反權(quán)威、反主流且?guī)в锌駳g性、解構(gòu)性、反智性以及后現(xiàn)代表征的亞文化的大眾文化現(xiàn)象。這都是富有創(chuàng)造力的現(xiàn)代人憑借自己獨特敏感的審美體驗創(chuàng)造出來的新詞，重在權(quán)宜，對傳統(tǒng)語言是一大挑戰(zhàn)。

總之，藝術(shù)語言和一般語言的區(qū)別，就像是跳舞和走路的區(qū)別：一是審美的，一是實用的。藝術(shù)語言的本質(zhì)在于表現(xiàn)現(xiàn)實和人的精神美。它的本質(zhì)美是作者對客觀世界產(chǎn)生的情感反映，是主觀與客觀、理性與情感、目的和形式的結(jié)晶，是作者審美理想與激情的藝術(shù)形式。

掩卷遐思，又有了一些感悟。作為一名高中語文教師，我們必須要面對的就是學生的試卷，語文固然不是考試，但考試不能不談，如何在面對那些試卷時少一些厭倦呢？我從藝術(shù)語言這得到了一些答案。語文試卷的前10題，基礎(chǔ)部分，其實就是考察學生對普通語言的掌握程度，字音字形、近義詞、病句古文語法、社科文篩選信息必須嚴謹，答案唯一，講究的是記牢實用。而從詩歌鑒賞開始，一直到作文，則是考察學生的藝術(shù)語言才能。詩詞中的意象情感，現(xiàn)代文閱讀中詞句賞析，語言運用中的拓展續(xù)寫，作文中的文采與真情實感，它們都是藝術(shù)語言的化身。它們沒有唯一答案，是學生與文字碰撞的激蕩。藝術(shù)語言存在于我們生活的方方面面，我們應(yīng)引導(dǎo)學生認識到這一點，那么他們在面對試卷時，或許會有更多的激情而不再是答題的機器。

參考文獻

［1］駱小所.藝術(shù)語言學［M］.昆明：云南人民出版社，1992

［2］駱小所.藝術(shù)語言再探索［M］.昆明：云南人民出版社，2001

［3］李斌.兩種高考作文語言風格“高下”例析［J］.中學語文教學參考，2010（5）

〔責任編輯：李錦雯〕