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    奢侈品設(shè)計(jì)名師秘訣

    2012-04-09 05:20:48田晟
    財(cái)富堂 2012年1期
    關(guān)鍵詞:邁爾手袋設(shè)計(jì)

    田晟

    作為奢侈品的設(shè)計(jì)師,邁爾必須面對(duì)這樣的質(zhì)疑:當(dāng)還有那么多人在為填飽肚子而苦苦掙扎的時(shí)候,設(shè)計(jì)生產(chǎn)昂貴的天價(jià)商品,意義究竟何在?

    自2001年擔(dān)任創(chuàng)意總監(jiān)一職以來(lái),托馬斯·邁爾(TomasMaier)已經(jīng)在寶緹嘉工作了十年。十年間,邁爾不僅令當(dāng)時(shí)溯臨破產(chǎn)的品牌起死回生,更將寶緹嘉的銷(xiāo)售額提高了800%,帶領(lǐng)其重返全球頂級(jí)奢侈品殿堂。他令意大利古老的皮革梭織法在21世紀(jì)重新煥發(fā)光彩,并將一種全新的理念帶給時(shí)尚界,締造出以低調(diào)奢華、高貴沉靜著稱(chēng)的意大利頂級(jí)奢侈品牌——寶緹嘉。

    極致完美

    寶緹嘉的創(chuàng)意總監(jiān)和首席設(shè)計(jì)師托馬斯·邁爾說(shuō)自己是一個(gè)“不會(huì)開(kāi)心”的人,因?yàn)樗非髽O致完美,眼里容不得一絲差錯(cuò)。三十幾歲的時(shí)候,邁爾感到自己的姓名拼寫(xiě)不太對(duì)稱(chēng),因?yàn)椤癟homas”有六個(gè)字母,而“Maier”卻只有五個(gè)字母,因此,他將不發(fā)音的字母“h”從名字中剔除,所以托馬斯慣常的外語(yǔ)拼寫(xiě)“Thomas”到他那里就變成了“Tomas”。

    邁爾今年53歲,身上有一種隱士的氣質(zhì),卻也不乏時(shí)尚味道:他的頭發(fā)在頭皮上修剪成點(diǎn)狀,瘦削的臉上有一雙銳利的藍(lán)眼睛,薄薄的嘴唇微微向下,顯露出堅(jiān)毅的性格。邁爾在德國(guó)的黑森林地區(qū)出生長(zhǎng)大,因此講話(huà)有濃重的德國(guó)口音。他慣常的裝扮是黑色牛仔褲、黑色馬球衫和自己設(shè)計(jì)的西裝外套。西裝外套也是黑色,采用著名的那不勒斯肩部式樣,窄窄的袖孔和收腰設(shè)計(jì)給穿著者增添一股英武的氣質(zhì)。路易威登的創(chuàng)意總監(jiān)馬克·雅各布說(shuō)自己第一眼看到外套的設(shè)計(jì)圖片就被吸引了。每當(dāng)有需要裝扮一下再出席的場(chǎng)合時(shí),他都會(huì)選擇邁爾設(shè)計(jì)的外套。

    邁爾目前在寶緹嘉位于意大利米蘭新建的工作室工作。工作室秉承邁爾極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)理念,偌大的空間內(nèi),僅有的家具是—張看起來(lái)頗為冷硬的金屬桌子,上面放著一個(gè)盛有一瓶冰鎮(zhèn)礦泉水和兩個(gè)玻璃杯子的托盤(pán)。

    真正占據(jù)空間的是五顏六色的原材料樣本。邁爾對(duì)于細(xì)節(jié)的追求已經(jīng)達(dá)到極致,一些極為細(xì)小的不足,別人也許根本就看不出,但是邁爾絕不能容忍。曾有訪(fǎng)客到這間工作室拜訪(fǎng)他,見(jiàn)邁爾之前,他的公關(guān)負(fù)責(zé)人像準(zhǔn)備重大閱兵典禮一樣,仔仔細(xì)細(xì)地將訪(fǎng)客上下打量了個(gè)遍,當(dāng)看到訪(fǎng)客西服翻領(lǐng)上伸出一個(gè)小線(xiàn)頭的時(shí)候,這位負(fù)責(zé)人驚呼:“天哪!這可不行,如果被他看到,他的思維就要停止了?!辈㈦S之將線(xiàn)頭一把拽掉。

    由于經(jīng)常要在世界各地飛來(lái)飛去,在機(jī)場(chǎng)候機(jī)的間隙,邁爾會(huì)隨時(shí)觀(guān)察身邊匆匆而過(guò)的男男女女的穿著打扮,找到設(shè)計(jì)上的不足并由此獲得不少改進(jìn)的靈感。他說(shuō),有時(shí)候,正是旅客自己將生活弄得一團(tuán)糟?!獋€(gè)設(shè)計(jì)糟糕的背包不停地從肩頭滑落,所以人們總得傾斜著身子讓背包固定。那么當(dāng)一天結(jié)束的時(shí)候,他們的肩膀就會(huì)疼痛,心情也會(huì)低落,而這就是糟糕的設(shè)計(jì)帶來(lái)的不便。

    作為一個(gè)設(shè)計(jì)師,邁爾的追求是將與功能無(wú)關(guān)的設(shè)計(jì)通通去掉,使得無(wú)論是一只手表、一件成衣還是一只手袋都回歸到功能的本質(zhì)上去。他希望達(dá)到的境界是讓人們能舒適地使用產(chǎn)品,但卻忘記產(chǎn)品的存在。

    邁爾曾經(jīng)說(shuō),任何盯著一件抽象藝術(shù)品的人也許會(huì)說(shuō),不就是這么簡(jiǎn)單的東西嘛,一塊白布上的幾根線(xiàn)條而已,任何人都能做得出來(lái)。但實(shí)際上,看似簡(jiǎn)單的作品,創(chuàng)作的過(guò)程卻非常復(fù)雜,遠(yuǎn)非一般人所能駕馭。

    邁爾在2001年6月份接手寶緹嘉的時(shí)候,整個(gè)時(shí)裝界的流行風(fēng)潮是閃亮浮夸,高調(diào)炫目,以?shī)Z人眼球?yàn)槟康?。其中的代表就是那些出鏡率和翻版率最高的熱門(mén)手袋。手袋成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)大約是在上世紀(jì)50年代,那時(shí)格蕾絲·凱莉?yàn)榱硕惚芄纷械呐臄z,用一只大號(hào)的愛(ài)馬仕包包擋住了自己因懷孕而微微隆起的腹部。

    但是手袋成為一件廣受追捧的單品是在上世紀(jì)90年代末,當(dāng)時(shí)莎拉·杰西卡·帕克在《欲望都市》里飾演的角色拿著一個(gè)芬迪(Fendi)出品的像法國(guó)長(zhǎng)棍面包一樣的手拿包,F(xiàn)形的包扣昭示了這款包包的來(lái)歷和它那不菲的價(jià)格。這款包隨即引發(fā)了全球的跟風(fēng)熱捧,很快,每個(gè)品牌都開(kāi)始按照這一模式推出新一季的單品。

    對(duì)時(shí)尚產(chǎn)品生產(chǎn)商來(lái)說(shuō),這些大受追捧的手袋是其收入的重要來(lái)源,甚至支撐著整個(gè)品牌的盈利。并不是每個(gè)人都能穿相同的褲子和鞋子,但是手袋就不受這種限制。這些手袋的消費(fèi)者可以跨越幾個(gè)年齡層,購(gòu)買(mǎi)者可以是一家三代。所以那些曾經(jīng)很便宜的仿皮手袋通過(guò)一些抓人眼球的裝飾設(shè)計(jì)——牛仔布、鉆石、涂鴉、水晶珠子,還有那無(wú)比突出的產(chǎn)品商標(biāo),轉(zhuǎn)而成為消費(fèi)者狂熱追捧的單品。曾經(jīng)有—段時(shí)間,一件產(chǎn)品不論多么乏味,但只要表面遍布產(chǎn)品的品牌標(biāo)識(shí),那么就可以成為一件大熱商品。

    邁爾認(rèn)為這些手袋的暢銷(xiāo)完全是營(yíng)銷(xiāo)制造的結(jié)果,而手袋本身毫無(wú)品質(zhì)可言。時(shí)尚公司制作出一個(gè)皮包,將所有流行的元素都添加其中。公關(guān)人員隨后將這些包包送到名人手上,之后名人挎包的形象就會(huì)進(jìn)入狗仔隊(duì)的街拍鏡頭內(nèi)。這些照片隨之登上小報(bào),馬上就會(huì)引起大眾跟風(fēng),引發(fā)購(gòu)買(mǎi)狂潮。但是他認(rèn)為這種方式并不能支撐一個(gè)品牌獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展,在這種理念指導(dǎo)下生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品,永遠(yuǎn)也不會(huì)成為品牌永叵的象征。

    設(shè)計(jì)理念

    邁爾接手寶緹嘉后設(shè)計(jì)的第一款手袋幾乎就是對(duì)那個(gè)時(shí)候潮流的抗辯與反擊。他設(shè)計(jì)了一款雙提柄的手工編織皮質(zhì)手袋。手袋上沒(méi)有任何商標(biāo),沒(méi)有配件,沒(méi)有裝飾,甚至連搭扣也沒(méi)有。邁爾為這款手袋起名為“Cabat”(法語(yǔ)“籃子”的意思),它看起來(lái)就像是一個(gè)人們?cè)谏碁┥隙燃贂r(shí)使用的普通大手袋一樣,只是這只手袋價(jià)值6000美元。通常包包的設(shè)計(jì)都非常女性化,但邁爾的這款設(shè)計(jì)卻不那么強(qiáng)調(diào)性別,男女通用。當(dāng)時(shí)很多品牌的營(yíng)銷(xiāo)策略是在幾個(gè)月內(nèi)大肆宣傳某款包包,大熱銷(xiāo)售一陣之后就下線(xiàn),緊跟著推出下一個(gè)設(shè)計(jì)。但是邁爾卻不這樣做。他決定在每年的時(shí)裝季上都推出這款包包。

    Cabat的首發(fā)定在2001年“9·11事件”后一周。當(dāng)時(shí)產(chǎn)品的公關(guān)人員對(duì)邀請(qǐng)各地的時(shí)尚編輯們飛來(lái)歐洲觀(guān)看這款產(chǎn)品的發(fā)布心里沒(méi)底。但是當(dāng)編輯們觸摸到包包的時(shí)候,她們眼中的神情說(shuō)明了一切。Caba嘏棄了任何表面的浮夸設(shè)計(jì),樸素又沉靜,外觀(guān)簡(jiǎn)單卻意蘊(yùn)深長(zhǎng),使人們懂得一只真正合用的包包究竟應(yīng)該是什么樣子。這款美麗柔軟的包包一舉成名,此后頻繁地出現(xiàn)在各大秀場(chǎng)和人們的視線(xiàn)中。

    Cabat就此成為寶緹嘉的鎮(zhèn)牌之寶,但是公司堅(jiān)持每季只生產(chǎn)500只左右。邁爾通過(guò)限量生產(chǎn),巧妙地制造了一種稀缺感,使它平添一份貴族氣質(zhì),因此每次推出的產(chǎn)品都被一搶而光。這終于使得這款在當(dāng)時(shí)特立獨(dú)行的包包和大熱的流行手袋之間有了一個(gè)共同之處——一份長(zhǎng)長(zhǎng)的顧客預(yù)訂名單。

    邁爾將寶緹嘉從破產(chǎn)的邊緣拉了回來(lái),使公司的銷(xiāo)售額在十年中增長(zhǎng)了800%。每個(gè)時(shí)裝發(fā)布季,Cabaat都會(huì)出現(xiàn)在天橋上,獨(dú)具匠心的皮革編織紋理總能使人將它一眼認(rèn)出。此外,邁爾

    婉拒了紐約著名的波道夫·古德曼時(shí)尚精品零售店和其他渠道零售商的請(qǐng)求,堅(jiān)持在寶緹嘉專(zhuān)賣(mài)店中出售Cabat。

    邀請(qǐng)邁爾前來(lái)執(zhí)掌寶緹嘉的古馳集團(tuán)前創(chuàng)意總監(jiān)湯姆·福德說(shuō),邁爾的策略是不跟風(fēng),并創(chuàng)立自己獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。邁爾在接手寶緹嘉之初就曾經(jīng)表明,他執(zhí)掌品牌的第一年,不會(huì)接受任何采訪(fǎng),也不準(zhǔn)備做任何廣告,當(dāng)時(shí)人們覺(jué)得他不是瘋了就是太過(guò)聰明。

    事實(shí)上,邁爾抵制對(duì)Cabatf進(jìn)行過(guò)度營(yíng)銷(xiāo)的做法本身就是一種營(yíng)銷(xiāo)方式。這種方式能夠滿(mǎn)足那些鄙視通過(guò)各種顯眼的商標(biāo)而輕易泄露身份的高品味人士的需要。在衣服上縫制商標(biāo)的做法要回溯到19世紀(jì)中葉,當(dāng)時(shí)一位英國(guó)女裝設(shè)計(jì)師查理斯·沃思第一次在自己制作的衣服上縫上了帶有自己姓名的商標(biāo)。這就像是藝術(shù)家為自己的作品簽名一樣,保證人們得到的是真品。從上世紀(jì)70年代以來(lái),商標(biāo)逐漸從衣服內(nèi)部轉(zhuǎn)到外部,變得更加醒目,直至90年代,流行商品的外觀(guān)幾乎就是由商標(biāo)組成的。邁爾摒棄這一做法,將寶緹嘉的品牌隱匿于無(wú)形,卻恰恰帶給上流人士一種小范圍的認(rèn)同感。

    過(guò)去十年中,時(shí)尚界一個(gè)非常有趣的現(xiàn)象就是小圈子中秘密的認(rèn)同感和歸屬感。只有屬于某個(gè)圈子的人才了解彼此的品味,圈外的人無(wú)從判斷。寶緹嘉低調(diào)的品牌作風(fēng)滿(mǎn)足了擁有包包的人之間那種隱秘的認(rèn)同感和優(yōu)越感。

    除了手袋之外,邁爾在寶緹嘉還負(fù)責(zé)男女成衣的設(shè)計(jì),也順帶設(shè)計(jì)一些居家用品、家具、手表、瓷器和珠寶等產(chǎn)品。但最能體現(xiàn)寶緹嘉品牌真諦的是它的皮具系列——手袋、鞋子和錢(qián)包,這些也是寶緹嘉最熱銷(xiāo)的單品。如今,Cabat獨(dú)特的編織紋理幾乎就是寶緹嘉產(chǎn)品的標(biāo)志,被應(yīng)用于幾乎所有的寶緹嘉系列中,從玻璃杯底部的蝕刻,到餐巾環(huán)、椅子靠墊、珠寶以及餐具等各色產(chǎn)品。獨(dú)一無(wú)二的梭織紋理大大提升了品牌的辨識(shí)度。

    時(shí)尚歷程

    邁爾生于德國(guó),在德法邊境的普福爾茨海姆小鎮(zhèn)中長(zhǎng)大。他父親是一位建筑師,母親是全職家庭主婦。邁爾是家里三個(gè)孩子中最小的、也是唯一的男孩。小時(shí)候,邁爾有很多時(shí)間在父親的設(shè)計(jì)室中度過(guò),并且經(jīng)常隨父親到施工現(xiàn)場(chǎng)。在那里,邁爾懂得了一個(gè)設(shè)計(jì)理念是如何從概念變?yōu)閷?shí)物的。

    邁爾6歲的時(shí)候,被父母送進(jìn)由奧地利科學(xué)家和教育家魯?shù)婪颉に固辜{創(chuàng)辦的沃爾道夫小學(xué)就讀。那里的教育強(qiáng)調(diào)獨(dú)立和創(chuàng)新,重視實(shí)踐。學(xué)校會(huì)安排學(xué)生去農(nóng)場(chǎng)挖土豆,所以當(dāng)孩子們吃到土地豆的時(shí)候,感覺(jué)完全不同,因?yàn)樗麄冎辣P(pán)子里土豆的來(lái)龍去脈。所有的男孩女孩都學(xué)習(xí)編織、縫紉、刺繡,并目學(xué)習(xí)木工制作。

    中學(xué)畢業(yè)以后,邁爾曾考慮從事建筑行業(yè),但最終還是放棄了這個(gè)想法,因?yàn)槟且馕吨^承父親的事業(yè),但是邁爾想離開(kāi)自己生活的小城,到外面闖蕩。所以他來(lái)到巴黎,在曾經(jīng)培養(yǎng)了伊夫·圣羅蘭和卡爾·拉格菲爾德的巴黎高級(jí)時(shí)裝聯(lián)合會(huì)學(xué)習(xí)時(shí)裝設(shè)計(jì)。

    在學(xué)校的第—年,邁爾跟隨班級(jí)一起到圣羅蘭的時(shí)裝店看時(shí)裝秀。邁爾對(duì)圣羅蘭精巧的剪裁技藝早有耳聞,但是他發(fā)現(xiàn)自己對(duì)那種流動(dòng)的藝術(shù)更加著迷。當(dāng)沒(méi)有生命的衣服穿在模特身上的時(shí)候,衣服仿佛隨著模特的走動(dòng)而舌動(dòng)起來(lái),使得人們忘記了它們是怎樣穿到模特身上的,衣服是怎樣進(jìn)行縫制的,接縫又在哪里。這樣的場(chǎng)景正符合邁爾對(duì)完美的理解,因此給他留下了一生難忘的印象。

    邁爾三十幾歲的時(shí)候,同時(shí)為包括愛(ài)馬仕在內(nèi)的幾大名牌進(jìn)行設(shè)計(jì)工作。在愛(ài)馬仕,他稱(chēng)自己當(dāng)時(shí)的上司——女裝成衣的設(shè)計(jì)創(chuàng)意總監(jiān)克勞迪·布魯埃為自己的良師益友。布魯埃的母親是時(shí)裝設(shè)計(jì)界的元老,她本人則在法國(guó)版的《世界時(shí)裝之苑》和《嘉人》工作過(guò)33年。布魯埃能夠指出成衣設(shè)計(jì)中最最細(xì)小的不足,她對(duì)某個(gè)裙子長(zhǎng)度的堅(jiān)持,或者對(duì)于最合適的發(fā)型的判斷,盡管起初令人不解,但最后總被證明是對(duì)的。

    但是邁爾學(xué)到的最重要的,是布魯埃那種享受生活的熱情。在布魯??磥?lái),奢侈華貴的物品并非為了用來(lái)炫耀。奢侈品制造出的是令人喜愛(ài)的感覺(jué),使人難以自制地想要觸摸和欣賞。在執(zhí)掌寶緹嘉以后,邁爾將這一哲學(xué)發(fā)揮到他人難以企及的高度。他使用極其柔軟、當(dāng)然也非常昂貴的小山羊皮作為手袋的材料,但卻將其隱藏于手包內(nèi)部作為內(nèi)襯。昂貴優(yōu)質(zhì)的材料沒(méi)有被用于炫耀身價(jià),而用來(lái)確保使用者每次在拿取東西的時(shí)候,都能得到最好的私人享受。

    邁爾在愛(ài)馬仕工作了9年,同時(shí)也一直為別的品牌做設(shè)計(jì)工作,在歐洲過(guò)著空中飛人的生活。也許他周一和周二在意大利,周三就可能出現(xiàn)在巴黎,到了周五,又去了另一個(gè)城市,最后在新的周一又輾轉(zhuǎn)回到德國(guó)。到了1999年,經(jīng)過(guò)20年這樣的生活后,邁爾對(duì)這種不停的穿梭感到厭倦,于是他推掉了所有合約,跟自己在巴黎認(rèn)識(shí)的美國(guó)朋友安德魯·普雷斯頓去了邁阿密。

    邁爾和普雷斯頓聯(lián)手,在邁阿密創(chuàng)辦了以自己的名字命名的品牌,主推比基尼泳衣和少量休閑裝。邁爾將本來(lái)已經(jīng)非常簡(jiǎn)約的比基尼泳衣設(shè)計(jì)又簡(jiǎn)化了一步——他設(shè)計(jì)的泳衣僅由吊帶連接的四塊三角形布片組成,此外別無(wú)他物,沒(méi)有內(nèi)襯,也沒(méi)有鋼圈。邁爾說(shuō),泳衣設(shè)計(jì)中,整體的視覺(jué)感受非常重要。合理的腿部剪裁設(shè)計(jì)能讓腿形顯得更加修長(zhǎng)。邁爾也非常喜歡泳衣面料給設(shè)計(jì)帶來(lái)的挑戰(zhàn),因?yàn)槊媪闲枰谒腥匀槐3止P挺,不能脫落,更不能突然變得透明。時(shí)尚雜志編輯辛格說(shuō),泳衣設(shè)計(jì)最重要的就是比例,低俗的裸露和得體的性感之間有著一條非常微妙的界線(xiàn)。邁爾設(shè)計(jì)的比基尼與眾不同,他對(duì)顏色有著極佳的感受力,對(duì)面料的挑選也極具眼光,每針每線(xiàn)的縫紉都顯出他的不凡功力。

    邁爾那個(gè)時(shí)候設(shè)計(jì)的泳衣在紐約波道夫·古德曼精品店一個(gè)小小的貨架上和全球其他一些百貨店中出售,每件大約400美元。兩年內(nèi),邁爾的品牌就做到了盈利,他和普雷斯頓決定在邁阿密開(kāi)設(shè)一家“托馬斯·邁爾”專(zhuān)賣(mài)店。正在這是,邁爾意外地接到了湯姆·福德的電話(huà),邀請(qǐng)他前往寶緹嘉負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)工作。

    寶緹嘉沉浮

    寶緹嘉創(chuàng)始于1966年,起初只是一間小小的皮革制品商店,但那時(shí)它就以獨(dú)特的編制工藝——一種流傳于意大利北部地區(qū)的皮革梭織法而聞名。寶緹嘉的各類(lèi)產(chǎn)品如手袋、配飾等一直秉承低調(diào)的作風(fēng),產(chǎn)品的口號(hào)就是:“你的名字已足夠”。這種低調(diào)沉靜的風(fēng)格在上世紀(jì)70年代末頗受歡迎,杰奎琳·肯尼迪是品牌的???,安迪·沃霍爾也曾為品牌拍過(guò)—?jiǎng)t宣傳短片。但是,后來(lái)時(shí)尚界流行的風(fēng)格轉(zhuǎn)向炫目夸張,寶緹嘉的銷(xiāo)售也隨之下滑。到了上世紀(jì)90年代末,兩位年輕的英國(guó)設(shè)計(jì)師格蘭特和迪肯接手了品牌,他們?cè)囍屍放聘铣绷鳎虼藙ψ咂h,設(shè)計(jì)了蜥蜴皮的耳機(jī)和印著色情圖案的迷你裙,并在寶緹嘉所有產(chǎn)品上都印上品牌的商標(biāo)。但是這對(duì)扭轉(zhuǎn)品牌的頹勢(shì)幾乎毫無(wú)作用。到了2001年初,古馳以很低的折扣價(jià)1.56億美元收購(gòu)了當(dāng)時(shí)幾乎處于破產(chǎn)邊緣的寶緹嘉。執(zhí)掌古馳的湯姆·福德當(dāng)時(shí)已經(jīng)敏銳地感到,由他引領(lǐng)的在90年

    代風(fēng)行一時(shí)的無(wú)節(jié)制狂歡式的時(shí)尚風(fēng)潮即將消退,他相信寶緹嘉能夠通過(guò)回歸低調(diào)含蓄的核心價(jià)值而起死回生。他選中了邁爾擔(dān)任品牌設(shè)計(jì)師。那時(shí)候邁爾43歲,在時(shí)尚圈內(nèi)已經(jīng)頗有名氣,但是圈外人卻對(duì)他一無(wú)所知。

    福德和邁爾相識(shí)于上世紀(jì)80年代中期。那時(shí)候,福德經(jīng)常拜訪(fǎng)邁爾位于巴黎的公寓。福德說(shuō),在邁爾的住處,他總能發(fā)現(xiàn)一把造型令人晾嘆的椅子,或者看到一些不知名的畫(huà)家令人難以置信的優(yōu)美的畫(huà)作,又或者是一雙令人贊嘆的鞋子。邁爾搭配物品的方式和他的品味給福德留下了深刻的印象,是福德心中擔(dān)任寶緹嘉設(shè)計(jì)師的唯一人選。但是邁爾卻提出,接受工作之前,要看一看寶緹嘉的皮革制品工作室,他希望老式意大利作坊的那種精工細(xì)作的作風(fēng)還能夠保持完好。

    寶緹嘉的工作室位于意大利維琴察,距威尼斯只有一小時(shí)車(chē)程。工作室目前共有230位工匠。當(dāng)邁爾于2001年第一次來(lái)到這里的時(shí)候,只有不到50位技師還在工作,溯l缶破產(chǎn)的寶緹嘉也威脅到了皮革梭織法這—傳統(tǒng)意大利工藝的生存。整個(gè)工作室的氣氛頗為低沉。但是,邁爾卻從那次拜訪(fǎng)中受到鼓舞。技師的精湛工藝深深震撼著他。盡管那時(shí)生產(chǎn)的是一些粗糙的產(chǎn)品,遠(yuǎn)不能將技師們的技藝真正發(fā)揮出來(lái),但他們依舊盡心盡力,始終流露出對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)的熱情。

    邁爾接受福德邀請(qǐng)來(lái)到寶緹嘉工作的同時(shí),提出了自己的條件——不放棄自己的品牌(執(zhí)掌寶緹嘉的同時(shí),邁爾在美國(guó)又開(kāi)設(shè)了三家自己品牌的店鋪),同時(shí)要求對(duì)寶緹嘉完全絕對(duì)的掌控,從產(chǎn)品設(shè)計(jì)、品牌形象,到廣告發(fā)布、店面陳設(shè),只要是和創(chuàng)意有關(guān)的東西,他都要求絕對(duì)的控制權(quán)。

    福德和古馳集團(tuán)用人不疑,同意了邁爾的條件,為他提供了能夠完全自由發(fā)揮的空間。到2004年福德離開(kāi)古馳集團(tuán)的時(shí)候,寶緹嘉已經(jīng)轉(zhuǎn)為穩(wěn)定盈利,并且品牌擁有了自己固定的客戶(hù)群。喜愛(ài)寶緹嘉的客戶(hù)青睞于具有持久生命力的東西,并不盲目跟隨流行風(fēng)尚。

    現(xiàn)在,寶緹嘉的皮革制品工作室中擁有多名有著幾十年工作經(jīng)驗(yàn)的熟練技師,他們將意大利傳統(tǒng)編織技術(shù)的精髓發(fā)揮到極致。邁爾在3年前為寶緹嘉產(chǎn)品線(xiàn)設(shè)計(jì)了—款錢(qián)包,以鱷魚(yú)皮為原料。鱷魚(yú)皮比一般皮質(zhì)更難以處理,而且寬度要小于邁爾認(rèn)為最適合制作錢(qián)包的幅度,因此他要求工匠想辦法,將幾塊皮料接合起來(lái),但不能露出接縫。工匠需要首制、心地將一張貴得離譜的鱷魚(yú)皮進(jìn)行切割:將皮料繃緊在一個(gè)圓圓的木頭模型上,快速的切割著制作錢(qián)包所需的基本形狀,這是看著容易做起來(lái)難的工作,—不小心,整張皮料就會(huì)被損壞。然后工匠沿著切好的皮料邊緣切割了一系列平行的斜線(xiàn),又按這些斜線(xiàn)和另一塊有同樣切口的皮料進(jìn)行編織,這樣,兩塊皮料被巧妙地加長(zhǎng),毫無(wú)痕跡地融合在一起。

    制作Cabat包包也需要同樣精細(xì)的技藝。以前這款包包的做法是將一塊皮質(zhì)切割裁成條狀以后,以另一塊皮料為基底進(jìn)行編織,細(xì)小的切割裂縫通過(guò)機(jī)器的沖壓進(jìn)行粘合。之后,包的內(nèi)部粘貼上棉布內(nèi)襯。但是,這樣的產(chǎn)品對(duì)邁爾來(lái)說(shuō)實(shí)在是太粗糙了,他認(rèn)為這樣的工藝使人們根本無(wú)從認(rèn)識(shí)寶緹嘉的精湛工藝和絕妙品質(zhì)。邁爾使用全新的方法制作Cabat,他要求工匠首先將兩塊皮料粘合在一起,然后再裁成條狀進(jìn)行編織。這樣,每只包包的用料增加一倍,需要用四塊皮料才能完成,而一只成品包不論內(nèi)部還是外部,都是柔軟的皮質(zhì)。Cabat由皮革梭織法的專(zhuān)業(yè)技師進(jìn)行手工編織。他們手法熟練,動(dòng)作令人目不暇接,每分鐘大約能夠完成2.5厘米長(zhǎng)度的編制工作,但即使這樣,完成一只包包的編織也需要一位熟練技師兩天的功夫。一只Cabat只能由一位師傅從頭編到底,因?yàn)閮蓚€(gè)人編織產(chǎn)生的松緊度不能做到完全一致。也有顧客特別定制的鱷魚(yú)皮Cabat,價(jià)值7.8萬(wàn)美元。

    奢侈品不需太多

    雖然寶緹嘉新的工作室位于米蘭,但邁爾不想住在那兒,因?yàn)槊滋m隨處可見(jiàn)的設(shè)計(jì)缺陷令他感到難以忍受。

    2008年,他將自己的工作室搬到了佛羅里達(dá)的德?tīng)柪缀_~爾在這里的工作室是—個(gè)只有一層的建筑,內(nèi)部的裝飾也非常簡(jiǎn)單,但卻裝滿(mǎn)了他長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)從世界各地收集來(lái)的各種原材料,按色譜分門(mén)別類(lèi)整整齊齊地?cái)[放在—個(gè)很大的架子上,令人嘆為觀(guān)止。邁爾和他的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)參加全球幾乎所有的材料展銷(xiāo)會(huì),而主要目的是為了考察有什么材料不能被應(yīng)用到設(shè)計(jì)當(dāng)中。他越來(lái)越被日本先進(jìn)的合成材料所吸引。去年,邁爾設(shè)計(jì)的一款裙子使用了日本的高科技纖維膠面料,這種面料非常精細(xì),只臺(tái)BEB激光進(jìn)行剪裁切割。

    邁爾還帶領(lǐng)由12名設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行寶緹嘉服裝和配飾的設(shè)計(jì)。邁爾—直堅(jiān)持,不能為了美麗的外觀(guān)而犧牲產(chǎn)品的功能,他需要時(shí)提醒手下那些年輕的設(shè)計(jì)師。年輕設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的服裝通常都很好看,但卻容易將人局限在服裝里,讓人不能自如行動(dòng),而這是邁爾絕對(duì)不能接受的。他希望自己帶給客戶(hù)的產(chǎn)品不僅優(yōu)雅動(dòng)人,穿著起來(lái)更要舒適方便。

    作為奢侈品的設(shè)計(jì)師,邁爾也必須面對(duì)這樣的質(zhì)疑:當(dāng)還有那么多人在為填飽肚子而苦苦掙扎的時(shí)候,設(shè)計(jì)生產(chǎn)這樣昂貴的天價(jià)商品,意義究竟何在?

    邁爾說(shuō),自己設(shè)計(jì)的產(chǎn)品價(jià)格反映了產(chǎn)品的成本和人工費(fèi)用。一間連鎖店能夠以16美元的價(jià)格出售一條卡其褲,但邁爾說(shuō)自己絕對(duì)做不到用如此低廉的價(jià)格生產(chǎn)出一件商品。在他看來(lái),這樣低廉的價(jià)格意味著這條褲子是在某個(gè)國(guó)家的血汗工廠(chǎng)里,讓一個(gè)兒童每天花16個(gè)小時(shí)呆在縫紉機(jī)前做出來(lái)的。寶緹嘉使用最好的材料,生產(chǎn)能夠持久使用的商品,并且向工廠(chǎng)技師提供合理的報(bào)酬、各種福利,以及一個(gè)優(yōu)越的工作環(huán)境。邁爾堅(jiān)稱(chēng)寶緹嘉的產(chǎn)品并不僅僅屬于上流社會(huì),中產(chǎn)階級(jí)也同樣能夠負(fù)擔(dān)。他說(shuō):“任何人都能買(mǎi)得起一件550美元的寶緹嘉手繪羊毛圍巾,不是嗎?精品有幾件就已足夠。”

    的確,邁爾本人也并未迷失在光怪陸離的時(shí)尚界中。在時(shí)尚圈之外,他有許多愛(ài)好。他閱讀各種各樣的圖書(shū),喜愛(ài)攝影和建筑,并極其著迷于欣賞之前的老電影。每次外出,各地的美術(shù)館和藝術(shù)博物館是他必到的地方。他對(duì)各種漂亮的時(shí)裝也沒(méi)有強(qiáng)烈的占有欲,從不會(huì)想到要擁有600套衣服?!拔抑灰獌商拙蛪蛄?,實(shí)際上,只需一套?!边~爾說(shuō)。

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