高校圖書(shū)館文學(xué)圖書(shū)采購(gòu)的困境及其對(duì)策

譚忠頂

(廣西師范學(xué)院，南寧 530001)

1 引言

近年來(lái)，全國(guó)各地高校圖書(shū)館的讀者閱讀狀況調(diào)查表明，文學(xué)作品仍然廣受大學(xué)生的歡迎［1］［2］，是圖書(shū)館中受眾面最廣、需求量最大的一類(lèi)讀物，在某些高校的文科專(zhuān)業(yè)中，文學(xué)讀物甚至占到大學(xué)生閱讀書(shū)目的89%以上［3］。廣西師范學(xué)院圖書(shū)館曾在2010年4月的讀書(shū)活動(dòng)月中對(duì)全院師生進(jìn)行“我最喜愛(ài)的一本書(shū)”隨手貼征集活動(dòng)，在得票數(shù)最多的50種圖書(shū)中，文學(xué)作品有44種;在得票數(shù)最多的100種圖書(shū)中，文學(xué)作品有83種。正因?yàn)槲膶W(xué)圖書(shū)在大學(xué)中具有如此廣泛的受眾，因此，購(gòu)買(mǎi)優(yōu)秀的文學(xué)讀物、優(yōu)化文學(xué)作品館藏結(jié)構(gòu)，對(duì)于提高讀者滿意度，發(fā)揮圖書(shū)館的政策引導(dǎo)、文化建設(shè)和素質(zhì)教育功能都具有十分重要的意義。

然而，對(duì)于圖書(shū)館的采訪工作者而言，文學(xué)作品是最難采購(gòu)的一類(lèi)圖書(shū)，同時(shí)也是讀者意見(jiàn)較多的一類(lèi)圖書(shū)，很容易引發(fā)不滿情緒。如何既要堅(jiān)持文學(xué)作品的思想性、文學(xué)性、藝術(shù)性，又要兼顧最大多數(shù)讀者的需要，是每一位采訪人員都面臨的難題。文學(xué)作品的采購(gòu)之所以會(huì)遇到困難，既與當(dāng)代大學(xué)生的文學(xué)閱讀興趣分不開(kāi)，又與當(dāng)代文學(xué)讀物的出版現(xiàn)狀有很大的關(guān)系。

2 文學(xué)圖書(shū)采購(gòu)困難的原因及其分析

2.1 大學(xué)生的閱讀趣味與圖書(shū)館的教育功用相背離

全國(guó)各地多所學(xué)校的調(diào)查表明，當(dāng)代大學(xué)生對(duì)文學(xué)作品的淺閱讀傾向十分突出［4］［5］［6］，消費(fèi)式閱讀、快餐式閱讀、功利式閱讀、讀圖式閱讀、夸示式閱讀以及網(wǎng)絡(luò)閱讀非常普遍，閱讀時(shí)間簡(jiǎn)短、跳躍、零碎、隨機(jī)，閱讀態(tài)度休閑、懶散、隨意，閱讀不是以獲取知識(shí)，獲得生活的啟迪、心靈的洗禮和靈魂的升華為主要目的，而是以打發(fā)時(shí)間、愉悅感官、滿足淺層思維為主要目的。在作品類(lèi)型的選擇上，除了閱讀一些必要的文學(xué)名著以應(yīng)付課程任務(wù)外，大學(xué)生熱衷于追逐流行娛樂(lè)文化的衍生作品，例如網(wǎng)絡(luò)流行作品、熱播影視劇的同名作品、電視節(jié)目專(zhuān)家或主持人的作品，作風(fēng)超炫張揚(yáng)、與時(shí)尚界多有沾染的新生代作家的作品等，以及與現(xiàn)實(shí)生活無(wú)關(guān)的，滿足讀者獵奇心理、虛幻想象和唯美情懷，如盜墓小說(shuō)、穿越小說(shuō)、玄幻小說(shuō)、武俠小說(shuō)、言情小說(shuō)等所謂類(lèi)型小說(shuō)，而與主題嚴(yán)肅、能深刻反映時(shí)代變遷和個(gè)人命運(yùn)的文學(xué)名著漸行漸遠(yuǎn)，紅色經(jīng)典更是受到冷落。大學(xué)生熱衷的這些作品具有消費(fèi)產(chǎn)品的明顯印記，是新媒體文化產(chǎn)品的一種變體、延伸和補(bǔ)充，它們的出現(xiàn)和受寵，是新媒體時(shí)代娛樂(lè)文化、消費(fèi)文化、網(wǎng)絡(luò)文化非常發(fā)達(dá)的一種表現(xiàn)，是很多出版人、文化人市場(chǎng)包裝、運(yùn)作甚至是炒作的結(jié)果，同時(shí)也反映了在媒體和網(wǎng)絡(luò)多元意識(shí)形態(tài)的影響和價(jià)值引導(dǎo)下，當(dāng)代大學(xué)生的心靈迷惘和價(jià)值迷失。它們固然能使大學(xué)生從繁重的學(xué)業(yè)、社會(huì)實(shí)踐、就業(yè)等壓力下暫時(shí)緩解出來(lái)，獲得片刻的輕松和愉悅，但長(zhǎng)此以往，卻很容易助長(zhǎng)學(xué)生養(yǎng)成膚淺、懶散的思維慣性，弱化其思維能力、審美能力，淡化他們對(duì)國(guó)家、對(duì)社會(huì)生活的關(guān)注和歷史使命感，影響其形成正確的人生觀、世界觀、價(jià)值觀，甚至造成他們內(nèi)心更深處的人文精神的缺失，而這絕不是文學(xué)的方向和宗旨，也不符合圖書(shū)館應(yīng)該堅(jiān)守的價(jià)值取向和教育功用。圖書(shū)館是大學(xué)生的第二課堂，是知識(shí)、智慧的寶庫(kù)和服務(wù)育人的重要陣地，應(yīng)當(dāng)始終如一地堅(jiān)持社會(huì)主義先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，堅(jiān)持科學(xué)發(fā)展、和諧發(fā)展、跨越發(fā)展的宗旨，用先進(jìn)的文化來(lái)教育人，用優(yōu)秀的作品來(lái)影響人、鼓舞人、陶冶人、塑造人。圖書(shū)館應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)學(xué)生樹(shù)立遠(yuǎn)大的理想，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神，強(qiáng)化他們的歷史使命感和社會(huì)責(zé)任感，培養(yǎng)他們勇敢自信、堅(jiān)韌不拔的人格品質(zhì)和積極樂(lè)觀、助人為樂(lè)的生活態(tài)度，而不是用惡俗、低俗、媚俗、炫俗的作品來(lái)熏染他們，使其走向虛榮、平庸、浮躁和功利。圖書(shū)館的價(jià)值取向和教育功用與讀者需求之間的矛盾，使采訪人員在面對(duì)流行作品時(shí)常常陷入兩難境地。

2.2 出版市場(chǎng)的亂象給文學(xué)作品采購(gòu)增加了難度

2.2.1 優(yōu)秀的當(dāng)代原創(chuàng)中長(zhǎng)篇小說(shuō)、文化散文和詩(shī)歌匱乏

近來(lái)年，文學(xué)經(jīng)典被重復(fù)出版和隨意解構(gòu)的現(xiàn)象仍然非常嚴(yán)重，沒(méi)有得到改觀［7］，這不僅會(huì)降低經(jīng)典作品的文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，也容易使讀者產(chǎn)生審美疲勞和逆反心理。這既是出版社用于謀利的常用策略，也是無(wú)奈之舉，從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)代優(yōu)秀原創(chuàng)作品的匱乏。當(dāng)代已不容易見(jiàn)到如《平凡的世界》、《穆斯林的葬禮》這樣能夠勾勒變革時(shí)期的社會(huì)面貌的宏篇杰作，也難以找到像《圍城》、《金粉世家》這樣的令人甘之如飴、回味雋永的精品佳作，更難以產(chǎn)生如《紅樓夢(mèng)》這樣能全景式地描繪整個(gè)時(shí)代的絕世巨著。從某種意義上說(shuō)，這是由時(shí)代造成的，具有一定的歷史必然性。我國(guó)已經(jīng)在和平、穩(wěn)定的大環(huán)境中快速發(fā)展了三十多年，積累了巨大的社會(huì)財(cái)富，人民的生活也比較安定和裕足，中生代和新生代的創(chuàng)作者已很難感受到那種激烈、動(dòng)蕩的社會(huì)變革對(duì)個(gè)體命運(yùn)產(chǎn)生的巨大沖擊和觸動(dòng)，因而很難創(chuàng)作出震撼人心的作品。新一代大學(xué)生大部分是受到精心呵護(hù)的獨(dú)生子女，對(duì)于描寫(xiě)苦難和逆境中的人們的生存狀態(tài)和奮斗歷程的知青文學(xué)、傷痕文學(xué)等，他們已很難真正理解它們的思想意義和文學(xué)價(jià)值，對(duì)于更為久遠(yuǎn)的、有政治教化色彩的紅色經(jīng)典則更為疏遠(yuǎn)，而更容易被一些閑適的、時(shí)尚的、容易產(chǎn)生眼球效應(yīng)的出版物所吸引。在詩(shī)歌方面，優(yōu)秀的原創(chuàng)詩(shī)歌就更加匱乏［8］。20世紀(jì)80年代顧城、舒婷、北島、海子、西川、楊煉等人共襄詩(shī)壇的盛景已不復(fù)再現(xiàn)，而趙麗華等人的“梨花體”寫(xiě)作，衛(wèi)衛(wèi)、棉棉等人的“下半身”寫(xiě)作、垃圾文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)上大肆鼓噪，更是對(duì)詩(shī)歌和文學(xué)的褻瀆，引起很大的負(fù)面效應(yīng)，把詩(shī)歌和純文學(xué)推向死胡同?？梢哉f(shuō)優(yōu)秀的原創(chuàng)文學(xué)作品的匱乏，是圖書(shū)館文學(xué)作品采購(gòu)陷入困境的根本原因。

2.2.2 文學(xué)圖書(shū)核心出版社界限日益模糊

我國(guó)的文學(xué)圖書(shū)傳統(tǒng)上是由文藝系列的出版社出版，因此，各種文藝出版社可認(rèn)為是文學(xué)作品的核心出版社。但是，這種局面目前正在發(fā)生改變。一方面，很多非文藝系列的出版社介入文學(xué)圖書(shū)出版領(lǐng)域，使原本就不多的優(yōu)秀文學(xué)圖書(shū)的出版呈現(xiàn)出一定程度的分散，非常不利于采購(gòu)。隨著我國(guó)新聞出版事業(yè)改革的不斷深入，出版政策有了一定的松動(dòng)，自2000年以來(lái)，很多原來(lái)不出版文學(xué)圖書(shū)的出版社紛紛向文學(xué)領(lǐng)域進(jìn)軍［9］。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)年曾出版過(guò)文學(xué)圖書(shū)的出版社，從2000年的437家發(fā)展到2008年的518家［10］。傳統(tǒng)的文學(xué)圖書(shū)出版社在文學(xué)類(lèi)圖書(shū)市場(chǎng)中的地位，正在受到綜合性出版社的挑戰(zhàn)甚至取代，這種趨勢(shì)在2009年達(dá)到頂峰。這一年，原來(lái)并不屬于文藝出版社系列的萬(wàn)卷出版社一躍成為出版文學(xué)圖書(shū)最多的出版社［11］。而另一方面，很多文藝出版社面對(duì)市場(chǎng)不得不放下身段，不僅降低文學(xué)圖書(shū)的出版標(biāo)準(zhǔn)，出版了很多低劣的所謂館配書(shū)，而且向其他領(lǐng)域的圖書(shū)敞開(kāi)大門(mén)，例如大量出版健康類(lèi)或經(jīng)管、職場(chǎng)類(lèi)圖書(shū)，經(jīng)典著作和精品名作則被嚴(yán)重雜糅。一些文學(xué)出版名社，如人民文學(xué)出版社、作家出版社等也有這種通俗化、綜合化的傾向。出版社上述出版策略的改變，使文學(xué)圖書(shū)核心出版社的界限日益模糊，這是造成圖書(shū)館文學(xué)圖書(shū)采購(gòu)困境的最直接原因。

2.3 政府采購(gòu)對(duì)文學(xué)圖書(shū)采購(gòu)影響

當(dāng)前很多圖書(shū)館都依法對(duì)圖書(shū)實(shí)行政府采購(gòu)。圖書(shū)館通過(guò)書(shū)商采購(gòu)圖書(shū)，一般是通過(guò)兩種方式進(jìn)行:一是由書(shū)商收集書(shū)目推送給圖書(shū)館采訪部門(mén)，采訪人員再根據(jù)館藏對(duì)書(shū)目進(jìn)行查重、勾選、審核和報(bào)訂;二是采訪人員到書(shū)商賣(mài)場(chǎng)進(jìn)行現(xiàn)采。這兩種方式都存在著不利于文學(xué)圖書(shū)采購(gòu)的因素。在書(shū)目勾選方面，目前書(shū)商推送的書(shū)目以及網(wǎng)絡(luò)上可以免費(fèi)下載的書(shū)目多為MARC格式的數(shù)據(jù)，只有書(shū)名、著者、出版、載體形態(tài)等方面的基本信息和簡(jiǎn)單的內(nèi)容提要，采訪人員僅憑這些信息并不能準(zhǔn)確把握文學(xué)作品的價(jià)值和質(zhì)量(這是文學(xué)圖書(shū)與其他圖書(shū)的不同之處)。判斷文學(xué)作品的優(yōu)劣并不能僅看其內(nèi)容提要，更要看它的文筆風(fēng)格、修辭技巧、情境描寫(xiě)、對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用……等等，而這些從內(nèi)容提要上根本無(wú)法反映出來(lái)，必須親自翻閱才能把握。有些內(nèi)容粗糙、直白、膚淺、庸俗的作品還會(huì)冠以極富詩(shī)意的書(shū)名，更對(duì)采訪人員造成極大的迷惑性和欺騙性。到賣(mài)場(chǎng)現(xiàn)采可以規(guī)避這種欺騙性，但書(shū)商出于追逐利潤(rùn)的目的往往會(huì)把很多低劣的館配書(shū)、花花綠綠的青春小說(shuō)、稀奇古怪的類(lèi)型小說(shuō)搬入賣(mài)場(chǎng)，讓采購(gòu)人員劣中選優(yōu)，這不僅浪費(fèi)了時(shí)間，也增加了采購(gòu)的難度。

2.4 大學(xué)生個(gè)體文學(xué)鑒賞品味和能力的差異

不管是文科還是理工科的大學(xué)生都有一定的文學(xué)鑒賞能力，而不同的人又喜歡不同風(fēng)格的作品?！懊繒?shū)有其讀者”是圖書(shū)館學(xué)的五定律之一，然而文學(xué)作品只有被喜歡它的文學(xué)風(fēng)格的讀者找到和閱讀，它的價(jià)值才會(huì)被認(rèn)可。反之，如果讀者不喜歡，便會(huì)認(rèn)為圖書(shū)館購(gòu)進(jìn)了不好的書(shū)。如果這種論調(diào)在受眾中傳播，就很容易產(chǎn)生馬太效應(yīng)，從而影響讀者對(duì)文學(xué)館藏的整體評(píng)價(jià)。

3 采購(gòu)優(yōu)秀文學(xué)作品的對(duì)策

3.1 提高采訪人員的文學(xué)素養(yǎng)和鑒賞能力

圖書(shū)館的采訪人員并不一定都具有文學(xué)領(lǐng)域的學(xué)科背景。因此，首先應(yīng)該提高自己的文學(xué)水平和鑒賞能力，廣泛閱讀各種類(lèi)型和體裁的文學(xué)經(jīng)典，關(guān)注暢銷(xiāo)的和受熱捧的各種文學(xué)讀物，和文學(xué)專(zhuān)業(yè)的師生進(jìn)行交流，積極參與文學(xué)知識(shí)講座、網(wǎng)上文學(xué)專(zhuān)業(yè)論壇等。此外，廣泛閱讀各種有關(guān)作品評(píng)論的刊物，例如《名作欣賞》等，可以在較短時(shí)間內(nèi)提高自己的文學(xué)水平。

3.2 吸引文學(xué)專(zhuān)業(yè)的教師和學(xué)生參與文學(xué)圖書(shū)采購(gòu)

專(zhuān)業(yè)文學(xué)教師具有全面深厚的文學(xué)知識(shí)，了解文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律和最新趨勢(shì)，自然能更好地把握何為優(yōu)秀的作品。而學(xué)生代表來(lái)自基層受眾群體，能了解大多數(shù)人的閱讀品味和審美趣向，知道何種風(fēng)格的作品最受歡迎。因此，采訪人員應(yīng)當(dāng)通過(guò)參加各種市內(nèi)現(xiàn)采、讀書(shū)活動(dòng)月、校園文化節(jié)、書(shū)評(píng)小組等活動(dòng)吸引文學(xué)專(zhuān)業(yè)的師生參與圖書(shū)采購(gòu)，以彌補(bǔ)自己文學(xué)功底的不足。

3.3 堅(jiān)持內(nèi)容至上的原則

文學(xué)圖書(shū)采購(gòu)中常見(jiàn)的誤區(qū)有:(1)大型的名社、核心出版社出的作品就是好的;(2)名作家、名人寫(xiě)的書(shū)就是好書(shū);(3)獲獎(jiǎng)作品就是好作品;(4)圖書(shū)排行榜上的暢銷(xiāo)書(shū)就是好書(shū)。如前所述，一些文學(xué)出版名社由于擴(kuò)大了出版范圍，降低了出版標(biāo)準(zhǔn)，所出的書(shū)已經(jīng)不盡是精品。知名的作家很多都已經(jīng)轉(zhuǎn)型成了企業(yè)家或影視編劇，剩下的一些所謂的簽約作家、合同作家則往往帶著功利的目的去創(chuàng)作，很難聽(tīng)到自己內(nèi)心的聲音，而很多新生代的超新星作家以及明星作者是在“眼球經(jīng)濟(jì)”中經(jīng)過(guò)市場(chǎng)包裝、炒作得以上位的，很難想象這些經(jīng)常暴露于媒體關(guān)注之中的公眾人物能創(chuàng)作出什么內(nèi)容充實(shí)、貼近生活原態(tài)的作品。很多文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)則存在著虛假的、出錢(qián)購(gòu)買(mǎi)的成分，或者是依據(jù)并不公正的標(biāo)準(zhǔn)，或者是帶著評(píng)獎(jiǎng)?wù)邆€(gè)人偏好的印記，并不一定被讀者認(rèn)可。例如2011年“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品遭到網(wǎng)友的廣泛質(zhì)疑即是明證。而在各種圖書(shū)排行榜上的暢銷(xiāo)書(shū)，有很多則是出版社向網(wǎng)站、書(shū)店回購(gòu)圖書(shū)，虛拉銷(xiāo)售額、誤導(dǎo)讀者和采購(gòu)人員的結(jié)果［12］。因此，文學(xué)圖書(shū)采購(gòu)應(yīng)該堅(jiān)持內(nèi)容至上的原則，以作品的內(nèi)容作為采購(gòu)的主要依據(jù)。具體地說(shuō)，就是要求作品文筆優(yōu)雅、婉麗、清新、流暢，富有美感，情節(jié)上巧設(shè)懸念、前后呼應(yīng)、富于修辭和文學(xué)技巧，切忌購(gòu)買(mǎi)行文艱澀、枯燥、語(yǔ)言直白或者滿篇對(duì)白、網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言充斥的作品。內(nèi)容上應(yīng)既貼近生活、反映時(shí)代的特點(diǎn)和變化，又富有文采和想象力，注重恰當(dāng)?shù)那榫趁鑼?xiě)和心理刻畫(huà)，能抓住普通生活場(chǎng)景中的情感觸動(dòng)進(jìn)行細(xì)致入微的敘述，使讀者產(chǎn)生共鳴。要重視了解作者的學(xué)習(xí)經(jīng)歷、人生歷程和創(chuàng)作環(huán)境，特別是對(duì)從社會(huì)底層誕生出來(lái)的原創(chuàng)作品更應(yīng)給予關(guān)注，因?yàn)檫@些從逆境中產(chǎn)生的作品具有更強(qiáng)烈的精神力量，能更強(qiáng)烈地?fù)軇?dòng)讀者的心靈之弦，引起讀者的共鳴和思索。對(duì)于已得到公認(rèn)的經(jīng)典作品，應(yīng)該選擇莊重、典雅、大氣的裝幀風(fēng)格，切忌改編或有過(guò)多的圖畫(huà)、圖版、色彩、廣告等畫(huà)蛇添足的時(shí)尚元素，以凸顯作品內(nèi)容的經(jīng)典性。同時(shí)，外國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品是非常重要的類(lèi)型，可以彌補(bǔ)國(guó)內(nèi)優(yōu)秀作品的不足。近年來(lái)，國(guó)外出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的文學(xué)作品，如《暮光之城》、《達(dá)·芬奇密碼》、《失落的秘符》、《大象的眼淚》、《追風(fēng)箏的人》、《看不見(jiàn)的大陸》等，值得采購(gòu)人員強(qiáng)烈關(guān)注。

3.4 堅(jiān)持現(xiàn)采為主、勾單為輔的采購(gòu)策略

由于很多MARC格式的采訪數(shù)據(jù)并不準(zhǔn)確和詳細(xì)，因此，采訪人員應(yīng)該堅(jiān)持現(xiàn)采為主、勾單為輔的策略?，F(xiàn)采不僅可以直接了解作品的內(nèi)容，而且可以了解圖書(shū)的品相、材質(zhì)、印刷質(zhì)量等物理形態(tài)方面的信息。當(dāng)前受浮躁、功利的社會(huì)心態(tài)的影響，文學(xué)圖書(shū)的粗制濫造現(xiàn)象非常普遍，再加上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)式增長(zhǎng)、網(wǎng)上作品審核機(jī)制的缺失、版權(quán)保護(hù)制度的缺陷和盜版的猖獗，很容易使內(nèi)容粗糙庸俗、品相低劣的文學(xué)作品充斥賣(mài)場(chǎng)?？疾靾D書(shū)的品相一般包括考察封面色彩風(fēng)格、封面、封底造型、腰封設(shè)計(jì)、紙張的材質(zhì)和厚度、內(nèi)文編排等，優(yōu)秀的文學(xué)圖書(shū)一般是以典雅的淡白、淺黃或者明快的暖色作為封面色彩，較多使用腰封，上書(shū)揭示作品主題的恰當(dāng)文字，不使用張揚(yáng)的廣告語(yǔ)，內(nèi)文編排簡(jiǎn)潔大氣，多使用宋體字和疏密有致的行距，以便使讀者能獲得最舒適的閱讀體驗(yàn)。由于現(xiàn)采畢竟需要一定的成本和時(shí)間，因此，很多情況下仍需要通過(guò)勾選書(shū)目來(lái)訂購(gòu)文學(xué)作品。可以到知名網(wǎng)上書(shū)城的圖書(shū)頻道查看文學(xué)作品的樣頁(yè)圖片、作者介紹、讀者評(píng)論等信息，以彌補(bǔ)采訪數(shù)據(jù)的不足。需要注意的是，網(wǎng)站上有很多關(guān)于商品的虛假好評(píng)，需要認(rèn)真進(jìn)行鑒別。

3.5 注意收集同類(lèi)院校圖書(shū)館的文學(xué)作品借閱信息

高校大學(xué)生有著相似的年齡、知識(shí)結(jié)構(gòu)、學(xué)習(xí)經(jīng)歷和審美觀點(diǎn)，因此，收集同類(lèi)院校圖書(shū)館的文學(xué)作品借閱信息，研究讀者需求的共性，可以幫助我們采購(gòu)到更好的圖書(shū)。然而，這方面的論著很少，個(gè)中原因，主要是各個(gè)圖書(shū)館一般都使用不同的文獻(xiàn)管理系統(tǒng)，各個(gè)系統(tǒng)又存在于不同的校園網(wǎng)之中，彼此之間形成信息孤島，不利于交流。但是，一些大型的圖書(shū)館合作組織和聯(lián)盟，如Calis等可以允許其成員館上傳和共享彼此的館藏?cái)?shù)據(jù)和借閱信息，這應(yīng)當(dāng)引起我們的關(guān)注和研究。

［1］陳翔川.大學(xué)生對(duì)閱讀文學(xué)類(lèi)圖書(shū)應(yīng)有正確的認(rèn)識(shí)［J］.科技信息，2010，(16):534.

［2］何 蓉.南京大學(xué)生文學(xué)閱讀現(xiàn)狀調(diào)查及對(duì)策研究［J］.文教資料，2010，(15):39.

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［6］劉 磊.經(jīng)典文學(xué)作品閱讀興趣低靡的原因探析［J］.青年文學(xué)家，2010，(1):39.

［7］［9］王洪武.2008年文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的現(xiàn)狀和走勢(shì)［J］.編輯之友，2009，(1):39.

［8］［11］王洪武.2009年文學(xué)類(lèi)圖書(shū)出版綜述［J］.編輯之友，2010(1):29.

［10］王 毅.從市場(chǎng)的變化看文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的出版［J］.編輯之友，2010，(7):21.

［12］圖書(shū)銷(xiāo)售榜被指嚴(yán)重失真:出版商炮制造假象［EB/OL］.http://tech.sina.com.cn/i/2012 － 03 － 16/00596841451.shtml