漫談紫砂壺的制作

范偉益

江蘇宜興 宜興 214221

對于壺，本人只能算是在學(xué)習(xí)期，略知一二，知識淺薄。從不懂壺，到認(rèn)識壺，在這個(gè)行內(nèi)干了將近二十多年，學(xué)會了一些制壺的基本功，拿握一些制壺技術(shù)手法。從而就壺談些本人的體會，期望能夠得到先輩和大師及行內(nèi)名家的指點(diǎn)。

秀麗的太湖之濱宜興，山清水秀，物產(chǎn)豐富，自然條件優(yōu)越，靠著獨(dú)特的自然條件，我們勤勞智慧的祖先早在五至六千年前，在宜興南部山區(qū)的張渚和丁山一帶發(fā)現(xiàn)了陶土。繼而有了紫砂陶業(yè)的延續(xù)和發(fā)展。在這漫長的發(fā)展過程中出現(xiàn)許多名人名家，從金沙僧與供春的初創(chuàng)期到時(shí)大彬，李仲芳和徐友泉師徒三人的紫砂器成熟期。到當(dāng)代已形成一個(gè)巨大的紫砂陶產(chǎn)業(yè)鏈。先輩們靠一雙妙手，利用宜興的自然資源創(chuàng)造了一種人間瑰寶，使紫砂器融入人們的生活中，,在制作和使用中，人們逐步認(rèn)識了紫砂壺。

說壺得從紫砂陶土、制作的手法、燒制的過程這三方面說起。

1、紫砂陶土

紫砂陶土是宜興南部山區(qū)獨(dú)有的礦產(chǎn)資源，是上蒼賜予我們的天然財(cái)富。

紫砂陶的主要原料是紫砂泥，它與甲泥僅一墻之隔，卻與甲泥有著質(zhì)的區(qū)別。深藏在巖石層下，藏與甲泥之中。紫砂泥有紫泥、團(tuán)山泥.、紅泥三種。它的主要成分有水云母、并含量不等的高嶺石、石英、云母和鐵質(zhì)。人們早期通過水簸法，石磨粉碎法制泥，現(xiàn)代多采用輪碾機(jī)和雷蒙機(jī)粉碎工藝制成紫砂泥，對紫砂陶的產(chǎn)業(yè)提供了源源不斷的生產(chǎn)原料。紫砂泥單土即可成型，但對藝術(shù)品位高的紫砂器用的泥料，需要通過配方精制，以保證泥料的可塑性，制品的透氣性、耐急冷急熱性及色澤符合要求。

2、制作手法

先人的手法是先用手捏成胎，再用圓范規(guī)整，挖去壺中多余的泥料，后加裝嘴、坯體柄、蓋而制成一件完整的壺坯。這種手法比較粗糙，后經(jīng)過歷代名家運(yùn)用打泥片，拍身筒與鑲身筒的手法，然后是運(yùn)用各種模具制壺等多種制壺方法，形成光貨器、方貨器、花貨仿生器等紫砂壺系列。

傳統(tǒng)的全手工手法，如光貨器，一般采用打泥片，拍身筒，用專用工具使作品坯體形成以圓形為主體的各種適型結(jié)構(gòu)，再加以各種形態(tài)的嘴、柄、蓋。方貨器主要是以輪廓線條和大小不等的幾何平面，采用鑲接的手法制成。花貨器在以上的基礎(chǔ)上運(yùn)用仿生的各種形態(tài)，如運(yùn)用動物的姿態(tài)和植物生長的姿態(tài)，再加以傳統(tǒng)的手工藝術(shù)制成各種形狀與壺適當(dāng)部位相粘貼。

一件紫砂壺藝術(shù)品的成功，除了必須掌握紫砂工藝傳統(tǒng)技法及造型設(shè)計(jì)的基本法則外，還要求作者有較高的藝術(shù)素養(yǎng)和開闊的眼界，有較強(qiáng)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)能力，善于從自然及生活的觀察中提煉創(chuàng)作素材，善于吸取繪畫、雕塑、石刻等藝術(shù)的表現(xiàn)手法，做到不拘泥于成制，有所發(fā)展創(chuàng)新。

3、燒制

將充分揮發(fā)掉水分的紫砂壺坯裝入龍窯、倒焰窯、隧道窯、電窯、煤氣窯、推板窯內(nèi)，通過一定的時(shí)間，在適宜的燒成溫度和氣氛下燒制而成。早期利用植物秸稈做燃料，現(xiàn)代則使用煤，氣，電。燒制過程中必須將不同的紫砂泥產(chǎn)品裝入不同的窯爐位置。燒制中也需要嚴(yán)格掌握火候防止生燒和過燒。這樣才能產(chǎn)生出一件件優(yōu)秀的紫砂壺，使賞壺者有一種進(jìn)入藝術(shù)殿堂的感覺。

由此看來，制壺需要扎實(shí)的基本功和較高的技術(shù)手法及獨(dú)特的藝術(shù)眼光。一件好的作品需選擇優(yōu)質(zhì)的紫砂泥，靠過硬的制作技巧，結(jié)合制壺者的藝術(shù)手法，融合制作者的精氣神于一體，再加上各種裝飾手法，就能錦上添花。這樣的作品才真正算是一件藝術(shù)品。否則只能算是一件普通工藝品。