我看兒童文學(xué)經(jīng)典再版

兒童文學(xué)經(jīng)典是兒童讀者最好的精神食糧之一，閱讀經(jīng)典不但有助于他們的語(yǔ)文學(xué)習(xí)，還有助于他們的人格塑造，因此經(jīng)典的再版不是一件小事，應(yīng)該慎重從事，做到精品化、優(yōu)質(zhì)化。

隨著少兒出版產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和兒童圖書市場(chǎng)的擴(kuò)大，目前兒童文學(xué)圖書的出版出現(xiàn)了一個(gè)“經(jīng)典再版熱”。如林海音的《城南舊事》，不但湖北少兒社列入“百年百部中國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典書系”出版，還在中國(guó)青年出版社、人民文學(xué)出版社、同心出版社和當(dāng)代中國(guó)出版社等多家出版社再版，而葉圣陶的《稻草人》和冰心的《寄小讀者》等都先后有湖北少兒出版社、中國(guó)少年兒童出版社、河北少兒出版社和北方婦女兒童出版社等多家出版社再版，還有《小王子》和《柳林風(fēng)聲》等大量的外國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典也被不斷重譯。

兒童文學(xué)經(jīng)典的再版現(xiàn)象

中外兒童文學(xué)經(jīng)典的再版是非常普遍的，大致從三個(gè)方面來(lái)了解：

第一，現(xiàn)代兒童文學(xué)經(jīng)典再版。首先，葉圣陶、冰心、張?zhí)煲淼葞孜滑F(xiàn)代作家的作品再版是最多的。如2005年中國(guó)少年兒童出版社就出版了“葉圣陶兒童文學(xué)全集”2冊(cè)和“冰心兒童文學(xué)全集”系列4冊(cè)，囊括了冰心所有的兒童文學(xué)作品；陜西師大出版社2011年出版的“全彩經(jīng)典閱讀書系”，其中就有冰心的《寄小讀者》。其次，魯迅、周作人、豐子愷、老舍、茅盾等作家的兒童文學(xué)作品也得到了挖掘再版。同時(shí)，一些藏匿于現(xiàn)代文學(xué)空間里的兒童文學(xué)作品和小學(xué)語(yǔ)文教材也被選編出來(lái)，如開明出版社重版了葉圣陶編、豐子愷繪的《開明國(guó)語(yǔ)課本》，北京大學(xué)出版社、中華書局、九州出版社和上?？萍汲霭嫔绲仁嗉页霭嫔缦嗬^出版了《民國(guó)語(yǔ)文》《民國(guó)經(jīng)典國(guó)語(yǔ)課》《民國(guó)老課本》和《開明國(guó)語(yǔ)課本》等，海豚出版社則推出了《幼童文庫(kù)》的書系。這也是為什么會(huì)出現(xiàn)“民國(guó)兒童圖書熱”的原因。

第二，當(dāng)代兒童文學(xué)經(jīng)典再版。很多當(dāng)代兒童文學(xué)作家的作品還在不斷的修改之中，因此還沒(méi)有完全被經(jīng)典化。不過(guò)，林海音、葛翠琳、嚴(yán)文井、孫幼軍、金波、徐光耀等作家的一部分作品已經(jīng)被認(rèn)可，已成為小學(xué)課本和文學(xué)史論述的重要對(duì)象。例如，嚴(yán)文井的童話《小溪流的歌》、葛翠琳的童話《野葡萄》、孫幼軍的童話《小布頭奇遇記》、林海音的兒童小說(shuō)《城南舊事》和徐光耀的兒童小說(shuō)《小兵張嘎》等可以說(shuō)家喻戶曉了。這些兒童文學(xué)作品的再版，形式多樣化，有的是繪本，有的是作品選，有的是全集，有的是長(zhǎng)篇再版，有的是合集再版，有的是幾位作家組合成“大師書系”和“名家叢書”。

第三，外國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典的再版。近年來(lái)大量的外國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典被各出版社以各種形式再版，一般有三種情況：一是重印，如老翻譯家楊武能翻譯的《少年維特之煩惱》和《格林童話全集》、葉君健翻譯的《安徒生童話》、施咸榮翻譯的《麥天里的守望者》、柳鳴久翻譯的《小王子》、任溶溶譯的《夏洛的網(wǎng)》等。二是重譯，就是對(duì)已經(jīng)翻譯介紹過(guò)來(lái)的經(jīng)典，重新找人翻譯再出版，如以上提及的《小王子》都有20多種譯本，筆者根據(jù)英文翻譯的《小王子》在中國(guó)少年兒童出版社出版后反響很不錯(cuò)。三是改編或縮寫，就是對(duì)經(jīng)典進(jìn)行改寫或縮寫，出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因是為了避免翻譯者版權(quán)，另外也是為了節(jié)約出版成本。

再版的兒童文學(xué)經(jīng)典的共同特性

兒童文學(xué)經(jīng)典之所以為經(jīng)典，并且能夠以各種形式不斷再版，肯定是因?yàn)樗鼈兙哂泄餐乃囆g(shù)的或社會(huì)的或讀者的原因。

第一，這些作品都得到少年的讀者認(rèn)可，而獲得了文學(xué)地位。如安徒生童話、格林童話，都是經(jīng)過(guò)了兩百年的讀者檢驗(yàn)的，在世界各國(guó)已受到廣泛歡迎。翻開各種外國(guó)文學(xué)史，尤其是各國(guó)兒童文學(xué)史論著作，由安徒生童話拉開世界現(xiàn)代兒童文學(xué)的序幕，而格林童話之所以被廣泛接受也是因?yàn)樗藲W洲經(jīng)典民間童話的美學(xué)的社會(huì)的元素。冰心、葉圣陶、豐子愷、張?zhí)煲淼戎袊?guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)作家的作品，也被現(xiàn)代文學(xué)研究界廣泛認(rèn)可，并成為文學(xué)史的重要敘述對(duì)象。

第二，符合中國(guó)兒童讀者的審美需求?！洞蹬４笸鯕v險(xiǎn)記》《木偶奇遇記》《愛(ài)麗絲漫游奇境記》《小王子》《彼得·潘》和《窗邊的小豆豆》等外國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典之所以能夠流傳到中國(guó)，并且得到中國(guó)讀者的喜愛(ài)，很大程度上也是因?yàn)樗鼈兊膬?nèi)涵適合中國(guó)讀者，也能喚醒童心。這些外國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典不但包含了兒童文學(xué)應(yīng)有的對(duì)兒童的發(fā)現(xiàn)、理解和愛(ài)，還包含了兒童生命成長(zhǎng)所需要我期待的幻想的美好的世界或豐富的生活智慧，能夠滿足兒童的好奇心，張揚(yáng)兒童的想象力和游戲精神。

第三，與主流價(jià)值觀想符合，也符合兒童教育的需要。兒童文學(xué)經(jīng)典還有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是很多是作家有意為孩子創(chuàng)作。如《騎鵝旅行記》就是拉格羅孚根據(jù)瑞典教育部的要求，作為一部學(xué)校地理教育讀物而創(chuàng)作?！稅?ài)的教育》也是一個(gè)典型，它體現(xiàn)了現(xiàn)代兒童教育觀，是符合教育需要的。葉圣陶、豐子愷等中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)作家，他們的創(chuàng)作很大程度是站在教育的視角來(lái)寫的。世界上很多當(dāng)代兒童文學(xué)作家本身就是小學(xué)教師出身，所以，很自然地就有相當(dāng)一部分中外兒童文學(xué)經(jīng)典，既是與主流價(jià)值觀相符合，也順應(yīng)了兒童教育的需要。

第四，媒體一直跟進(jìn)追蹤報(bào)道過(guò)的，為大眾媒體關(guān)注的對(duì)象。很多兒童文學(xué)經(jīng)典之所以為經(jīng)典，與大眾媒介的宣傳是分不開的。如《哈利·波特》系列的經(jīng)典化，就是與現(xiàn)代營(yíng)銷手段分不開的，更與大眾媒介的傳播，尤其是電影、電視和動(dòng)漫的改編有極大關(guān)系。鄭淵潔、曹文軒、沈石溪、楊紅櫻和伍美珍等目前在中國(guó)兒童讀者中最具有號(hào)召力的作家，他們的作品都是不斷受到大眾媒介的關(guān)注和宣傳，加上出版社開展各種商業(yè)推廣活動(dòng)，才漸漸成為暢銷童書的。因此，媒介跟進(jìn)報(bào)道是很多經(jīng)典的一個(gè)特征，在大眾媒介時(shí)代，經(jīng)典兒童文學(xué)一定要先經(jīng)歷一個(gè)“暢銷書”的過(guò)程。

規(guī)范兒童文學(xué)經(jīng)典再版市場(chǎng)

從主觀上來(lái)看兒童文學(xué)經(jīng)典再版，是對(duì)經(jīng)典的重視；從客觀上來(lái)看，是對(duì)經(jīng)典的推廣，因此不能否認(rèn)經(jīng)典再版的價(jià)值與意義，但目前經(jīng)典再版出現(xiàn)了一些值得注意的問(wèn)題。

第一，版本和內(nèi)容重復(fù)問(wèn)題。葉圣陶的《稻草人》、冰心的《寄小讀者》和林海音的《城南舊事》等現(xiàn)當(dāng)代兒童文學(xué)經(jīng)典，出現(xiàn)了很多種版本。還有外國(guó)的兒童文學(xué)經(jīng)典，也有各種角度的編選本，有的是文集，有的是某一部作品的單行本，還有的是美繪本，有的是插圖本，有的是橋梁書，有的是漫畫本，給讀者五花八門的感覺(jué)，這些圖書很多內(nèi)容相同，同時(shí)出現(xiàn)在書市和書店里，但價(jià)格各有不同。重復(fù)出版其實(shí)是一種資源的浪費(fèi)，一是浪費(fèi)了人力物力，二是浪費(fèi)了紙張和印刷資源，三是浪費(fèi)了時(shí)間。如果出版社把很多時(shí)間、精力和資源用在兒童文學(xué)經(jīng)典的重復(fù)出版上，就不可能有原創(chuàng)力，也打造不了圖書新品牌。而且各種重復(fù)出版也擾亂了圖書出版市場(chǎng)和閱讀，因此一定要規(guī)范出版，使經(jīng)典的再版有序化。

第二，版權(quán)問(wèn)題。對(duì)已經(jīng)過(guò)了版權(quán)期的“公版”兒童文學(xué)經(jīng)典，似乎沒(méi)有版權(quán)的問(wèn)題，但書店里還是會(huì)發(fā)現(xiàn)，有些出版社在再版或改編時(shí)，是非常任意的，完全缺乏對(duì)原作的尊重，特別是有些改寫本，只是在原始的譯本上稍微做了一點(diǎn)修改，這其實(shí)是對(duì)譯者權(quán)益的侵犯。沒(méi)有到“公版”期限的兒童文學(xué)經(jīng)典，再版就要處理好版權(quán)問(wèn)題。有些出版社再版經(jīng)典時(shí)，沒(méi)有得到作家及版權(quán)繼承人的授權(quán)，還有的出版社和選編者對(duì)原作者的署名權(quán)不尊重，因此在選編或重譯時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)不必要的侵權(quán)行為。尊重原作者的署名權(quán)，經(jīng)典再版時(shí)除了要尊重作者和譯者的版權(quán)，還要尊重作者和譯者的署名權(quán)。尊重作者的合法權(quán)益本身是出版誠(chéng)信的體現(xiàn)，也是對(duì)讀者的尊重。出版管理部門要嚴(yán)厲處罰這種不尊重作者和譯者的現(xiàn)象。

第三，翻譯質(zhì)量、改編和縮寫存在的問(wèn)題。對(duì)外國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典來(lái)說(shuō)，無(wú)論是第一次翻譯，還是重譯，都要注重翻譯質(zhì)量?，F(xiàn)在，很多外國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典都在重譯，如《小王子》就有20多種譯本，但大多翻譯質(zhì)量不高。現(xiàn)在很多經(jīng)典名著都被改編、改寫和縮寫現(xiàn)象較為嚴(yán)重，據(jù)統(tǒng)計(jì)，安徒生童話就有1000多個(gè)版本，大部分是改編、改寫和縮寫本。這些版本很多都是粗制濫造，完全是對(duì)原著的美學(xué)的破壞。對(duì)經(jīng)典重譯、改編和縮寫要進(jìn)行質(zhì)量檢查。重譯不能太草率，現(xiàn)在很多重譯并不是因?yàn)樵瓉?lái)的翻譯版本不好，而是怕首譯者維護(hù)翻譯著作權(quán)，因此為了節(jié)約成本，請(qǐng)了一些專業(yè)水平并不高的人來(lái)草率翻譯。歐美國(guó)家也出版一些名著的少兒版，都是改編或縮寫本，但都是很認(rèn)真的。改編也要有質(zhì)量，要尊重經(jīng)典，要保留經(jīng)典中最精華的部分。

兒童文學(xué)經(jīng)典是兒童讀者最好的精神食糧之一，閱讀經(jīng)典不但有助于他們的語(yǔ)文學(xué)習(xí)，還有助于他們的人格塑造，因此經(jīng)典的再版不是一件小事，應(yīng)該慎重從事，做到精品化、優(yōu)質(zhì)化。總之，兒童文學(xué)經(jīng)典再版是一種優(yōu)秀文化的傳播，對(duì)廣大兒童讀者是一件好事，但再版要慎重，不要跟風(fēng)，不要隨意，更不要違法。各出版社和出版人一定要把好兒童文學(xué)經(jīng)典的再版的質(zhì)量關(guān)。

譚旭東，北京北方工業(yè)大學(xué)中文系教授。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)寓言文學(xué)研究會(huì)副秘書長(zhǎng)。