淺析中國水彩靜物畫豐富淋漓的色彩

內(nèi)蒙古師范大學美術學院 趙常鑫

淺析中國水彩靜物畫豐富淋漓的色彩

內(nèi)蒙古師范大學美術學院 趙常鑫

ABUNDANT COLORS IN CHINESE STILL LIFE WATERCOLOR PAINTINGS

淺析中國水彩畫家對色彩運用的傳統(tǒng)習慣及審美特點，用色彩抒發(fā)情感、渲染氣氛，用生動的表現(xiàn)力和強烈的感染力，更鮮明地表現(xiàn)對象的獨特性和趣味性。

色彩 審美習慣 情趣

色彩是繪畫的重要語言，是繪畫的必要條件之一。由于色彩與人類的生活習慣、審美密切相關，往往表現(xiàn)出豐富的、強烈的感情含義，甚至可能達到深不可測的精神高度。對此，魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分赋觯骸吧誓軌虮憩F(xiàn)感情，這是一個無可辨駁的事實?！币蚨猩实睦L畫作品更具有生動的表現(xiàn)力和強烈的感染力，能夠更鮮明地表現(xiàn)對象，起到抒發(fā)情感、渲染氣氛等獨特的作用。

由于國家、區(qū)域、民族、時代和文化背景不同，人們對色彩的審美習慣及欣賞水平也各有不同。在西方色彩學中把黑白二色視為無色彩，原因是黑白二色沒有色彩上的冷暖色性之別，所以不當主色來用?？稍谥袊嫷漠嬚撝泻诎锥恢糜谥粮叩牡匚?。中國人在兩千年前的《考工記》中提到“畫繢之事、雜五色”，而且把五色作為方位的標志，同時指出了色與色間的對比關系和實際應用。盡管在闡述中帶著陰陽五行的神玄色彩，然而站在歷史的角度來看仍不失為當時人類智慧的高峰。特別重要的是《考工記》中提出的五色是青、赤、黃、白、黑并列為正色，其他色為間色。而且我國對色彩的運用，自古以來就有象征性手法的用色傳統(tǒng)。民間還有“男要俏一身皂（即黑色），女要俏一身孝（即白色）”的說法，黑白二色的服裝被看作最美的打扮。傳統(tǒng)文化中一直認為白與黑是作為原色獨立存在的，從藝術作品來說，最典型的莫過于中國畫了。當代中國畫大師潘天壽說：“黑與白為至明朗實之對比，又為高雅質(zhì)樸配合，吾國繪畫以黑與白為主色，即所謂絢爛之極歸于平淡也?！庇终f：“黑與白二色，對比最為明豁，為吾國群眾所喜愛。故自隋唐以后，水墨之畫，隨之興起，非偶然也?！庇纱丝梢姡袊鴤鹘y(tǒng)繪畫中對黑白二色的重視程度有別于西方。色彩和形象構(gòu)成繪畫藝術的兩大要素，兩者不可缺一，并在繪畫中具有同等的地位。色彩是水彩畫的重要課題，在水彩畫中水與色撞擊會產(chǎn)生水色淋漓的視覺效果。因為水彩畫家善于運用它的材料和制作的程序，借筆立意為象，借色表達精神，這種特殊的語言也體現(xiàn)著畫家的審美情趣和藝術修養(yǎng)。

從水彩畫傳入我國開始，前輩們就把它與我國傳統(tǒng)文化相結(jié)合，以中國人的審美觀來表現(xiàn)水彩畫的色彩美，譬如：早期的李鐵夫直接把傳統(tǒng)的黑色融入水彩畫中，尋找畫面和諧、高雅的感覺。我國現(xiàn)代繪畫先驅(qū)林風眠先生的《雞冠花》，大面積墨底子上濃重紅顏色的運用，包含著中國人的審美習慣。

張英洪、王維新、劉壽祥三位作者的作品都運用了大量的黑色，但在表現(xiàn)手法上迥然不同。張英洪的《三魚圖》運用了油水分離的拓印式手法，畫面中的黑色看起來很濃重，但卻透明，黑色盤拓出了白色魚紋，白色籃子拓出了黑色條紋，形成了陰陽對照。王維新的作品《魚》 突出了線的作用，以流暢的線條對魚的外形進行勾勒，筆道蘊藉著豐富的韻律感、節(jié)奏感。作者在談起自己的創(chuàng)作時曾說，他多用毛筆蘸黑起稿，畫面的表現(xiàn)手法隨意性較強。他喜歡淡黑的灰色，原因是能融合于冷色和暖色之間，經(jīng)過敷色之后，被透明色覆蓋，而呈現(xiàn)的灰色線是豐富、遺留的部分，淡黑線偶爾會有銀灰之感，使畫面獲得一種別有韻致的效果。作者在探索水彩畫的民族化過程中，曾用中國的毛筆臨摹過馬蒂斯和畢加索的作品，并在宣紙上作水彩畫。而劉壽祥在他的畫中反復用一塊帶有紅條的黑襯布，通常還選用粗紋的180克保定水彩紙，鋪色時將襯布用濃重的黑色平鋪一遍，待完全干透，再洗去表層的浮色，找出布褶的紋理變化，通過明度差異表現(xiàn)出物體的厚重感，運用洗、擦、磨等手法表現(xiàn)出豐富而多變的質(zhì)感。在色塊上濃黑的布面襯托出鮮麗的水果，帶給人強烈的視覺效果。他在表現(xiàn)手法上亦與西方人有所不同，黑布與其他物體沒有表現(xiàn)環(huán)境色的呼應關系，只表現(xiàn)了相互襯托的效果。

石濤云：“筆墨當隨時代。” 不同時代的畫家均以不同的審美觀和表現(xiàn)樣式，抒發(fā)著個人的情感。隨著時代的發(fā)展，人類的觀念和審美意識也在不斷更新，藝術的表現(xiàn)手法有了很大變化。中國水彩靜物畫中豐富淋漓的色彩略似傳統(tǒng)水墨畫筆墨酣暢的表現(xiàn)效果，兩者都與水有著深深的姻緣關系，通過水色的交融傳達著本體語言。但中國水墨畫不等同于水彩畫，水彩畫也代替不了水墨畫，雖然在外國人眼里有時分不清中國的水墨畫與水彩畫的區(qū)別，但它們卻有著不同的講究。中國水彩畫是中西文化的共同產(chǎn)物，它既有西方繪畫的理念，也有東方人的審美情趣，所以有著獨特的藝術語言。