紅色革命劇的娛樂化危機(jī)

　　近日，廣電總局向各省、自治區(qū)、直轄市廣播影視局等發(fā)出《關(guān)于2011年5月全國拍攝制作電視劇備案公示的通知》，通知中，廣電總局批評備案的個別劇目因?yàn)樵诒憩F(xiàn)抗戰(zhàn)和對敵斗爭等內(nèi)容時，脫離歷史真實(shí)和生活實(shí)際，沒有邊際地胡編亂造，將嚴(yán)肅的抗戰(zhàn)和對敵斗爭娛樂化。
　　有關(guān)專家對此作了進(jìn)一步的詮釋：“革命劇娛樂化傾向，其實(shí)已經(jīng)不是一天兩天了，近期的電視熒屏上出現(xiàn)的幾部革命劇，披著主旋律外衣，行的卻是青春偶像劇甚至是武打劇之實(shí)。”
　　革命劇的娛樂化傾向近年來日益明顯。今年由于迎接建黨90周年，熒屏上表現(xiàn)建黨、抗戰(zhàn)等革命歷史題材的“紅色劇”更是牢牢占據(jù)各衛(wèi)視的黃金時段，其劇情也五花八門，越來越“讓人眼花繚亂”：《抗日奇?zhèn)b》中，每位大俠都神功蓋世，被網(wǎng)友稱為“武俠劇典范”；《新地道戰(zhàn)》因“愛情戲”太多，被評為革命時期的“鄉(xiāng)村愛情”；《中國1921》中，上演楊開慧“女追男”戲碼，更將觀眾雷得外焦里嫩。如此“紅色劇”徹底顛覆了觀眾對反映抗戰(zhàn)、對敵斗爭等內(nèi)容的電視劇，以及對一些為建立新中國拋頭顱灑熱血的革命人物的印象。過往紅色革命劇大多莊重嚴(yán)肅，而今將莊重變得輕松，對嚴(yán)肅加以調(diào)侃，革命劇的這一轉(zhuǎn)變難免有矯枉過正之嫌。
　　
　　要信仰，更要形象
　　
　　如今的“革命英雄”，走的堪稱是“貴族路線”，一臉沒經(jīng)過風(fēng)吹日曬的嬌嫩與白凈，端上槍是游擊隊(duì)員，放下槍還能客串風(fēng)月場上的交際花或花花公子！
　　《敵營十八年》堪稱“帥哥美女集中營”，無論是第一部中戴嬌倩飾演的滕玉蓮，還是第二部中朱虹演的尤佳麗，個個肌膚如剝了殼的雞蛋般吹彈可破，身材更是婀娜多姿；她們的造型也很養(yǎng)眼，離子燙、陶瓷燙的飄逸長發(fā)，外加一身凹凸有致的旗袍，乍一看還以為是一部“民國家族戲”呢。至于杜淳演的江波，也是一臉憂郁，電眼迷人，而他的戰(zhàn)友們也大多長得超凡脫俗，絕對是偶像派的路子。
　　舊版《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中王玉珍扮演的韓英，凸顯了那個年代典型的審美觀——圓臉寬額，臉上總帶兩團(tuán)紅暈，眼睛里永遠(yuǎn)像燃燒著什么，不是對彭霸天的仇恨，就是對勝利的激情。如今溫崢嶸版的韓英，已經(jīng)算得上今年諸多英雄人物中最“給力”46e7874fdb13a09238c8b25d301b097471a8a5b67e359db2b851f7a79a635c13的一個了：“一刀切”的發(fā)型，濃眉大眼的妝，一臉嚴(yán)肅、不茍言笑，讓人感覺神韻難收，演多了家庭劇、苦情劇的她，舉止間難掩媚態(tài)。
　　距離那段艱苦的年代已過去數(shù)十年，革命的新一代們幾乎已經(jīng)忘卻了先輩們?yōu)楹蟠訉O所流過的血和淚，要喚回大家對那個年代的記憶，電視劇導(dǎo)演們或許更應(yīng)該下一些工夫體會革命先輩的激情和信仰，而不是僅僅為了賺取眼球。
　　
　　革命愛情如此離譜
　　
　　現(xiàn)在，在一些紅色革命劇中，輪番上演“二女爭夫”“一男攬數(shù)女”的戲碼，這些劇目雖然都打著更真實(shí)、更人性、更符合歷史原型的旗號，卻大玩三角戀乃至四角戀。對此，我們不禁要問：革命愛情為何如此狗血？革命劇娛樂化有沒有底線？ 被稱為主旋律片的《中國1921》，把以青年毛澤東為首的新民學(xué)會的發(fā)展經(jīng)歷作為主要線索，講述中國共產(chǎn)黨成立的過程。然而引起觀眾追看的更主要的因素，卻是劇中毛澤東和楊開慧的愛情故事，劇中，李沁飾演的楊開慧熱情、奔放，上演“女追男”的戲碼。她在雨中對毛澤東大喊：“我們結(jié)婚吧，我給你生孩子，即使你掉了腦袋，我把孩子養(yǎng)大……”有觀眾看后提出質(zhì)疑：那時期的人，愛得有這么張揚(yáng)嗎？
　　在前段時間央視一套播出的紅色經(jīng)典電視劇《江姐》中，觀眾發(fā)現(xiàn)劇中人物居然沒了婦孺皆知的“雙槍老太婆”和叛徒甫志高。劇中江姐有品位、會撒嬌，不僅革命同志喜歡她，紈绔子弟也圍著她轉(zhuǎn)，為她爭風(fēng)吃醋，無惡不作的特務(wù)看到她，也是一副色迷迷的樣子。而后來江姐認(rèn)識的臥底老公更是順應(yīng)劇情走“高端路線”，會彈琴，會喝酒，跳交誼舞也是把好手，經(jīng)常跟江姐一起吟詩作對，生活質(zhì)量頗高。小說《紅巖》中未提及的江姐感情故事，在劇中占據(jù)了極大篇幅。新版《江姐》還“根據(jù)新解密的歷史檔案”，濃墨重彩地描繪了江姐與彭詠梧的情感故事——江姐為了掩護(hù)市委書記彭詠梧而假扮其妻，兩人逐漸產(chǎn)生感情，成為一對真正的夫妻，并生下了愛子云兒。意外的是，老彭原來的妻子幺姐和兒子并沒有死，一直都在打聽老彭的下落……于是，江姐、幺姐和老彭開始了一段糾結(jié)的三角關(guān)系。江姐一下子成了“小三兒”。這一幕幕劇情的展開，讓人不禁有些懷疑這是不是為大家所熟悉的江姐。
　　
　　被惡搞的真實(shí)
　　
　　《永不消逝的電波》中，主人公李俠可謂是國產(chǎn)007：他愛裝酷、愛擺POSE，對自己的著裝和造型更是頗有要求。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，他在劇中的“行頭”多達(dá)30多套。除此之外，此男利用業(yè)余時間給自己“充電”，掌握了多種“迷死人”的技巧，包括神乎其神的槍法、高超的電訊功夫、對多國外語的熟練掌握；他還是品法國葡萄酒的行家，對《黃帝內(nèi)經(jīng)》也深有研究。除此之外，他還深通音律，能讓情報轉(zhuǎn)變成樂譜傳送。最后，他的單手駕車水準(zhǔn)一樣可讓女生尖叫。其感情頗為糾結(jié)，身邊不僅有“假妻子”何蘭芬，還有一個在延安結(jié)識并鐘情的女友路夢惠。他和后者先是遠(yuǎn)隔萬里不得相見，最終相見，卻是在日偽76號監(jiān)獄——李俠被指派來親自審訊路夢惠。他在眾目睽睽之下看著舊情人受盡折磨和凌辱，編劇煽情之猛，令人“心跳”不已。
　　最近在各大衛(wèi)視熱播的“紅色劇”《抗日奇?zhèn)b》被網(wǎng)友稱為“神作”，因?yàn)樗鼘ⅰ肮琵垊〉那楣?jié)、金庸劇的武功加張紀(jì)中拍攝手法”融匯于一體。
　　看起來，這是一個很“古龍”的復(fù)仇故事，主角們個個身懷絕技，且身負(fù)血海深仇。只不過，古龍小說中的“江湖”，換成了“抗日戰(zhàn)場”。更符合古龍式邏輯的是，幾位奇?zhèn)b都有五花八門的敵人，除了日本兵外，功夫了得的忍者、東瀛武士、日本女殺手與主人公們的對打都是精彩之極。
　　“中國人的一雙肉掌，一枚繡花針，對我們造成的心理恐懼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于飛機(jī)大炮?！钡谝患?，劇情就通過日本軍官之口，說出了主人公們神乎其神的功力：堅(jiān)硬的拳頭、神乎其神的繡花針、太極、鷹爪功和化骨綿掌。每每在危急關(guān)頭，奇?zhèn)b們總能化腐朽為神奇，或上天遁地或出奇制勝，武功之高強(qiáng)與金庸武俠劇中的高手有得一拼。
　　或許是這部電視劇讓網(wǎng)友們有了大開眼界之感，網(wǎng)絡(luò)上一篇題為《張紀(jì)中你以為你換個化名譚俏我就認(rèn)不出來你了么》大受網(wǎng)友熱捧。對于看慣主旋律作品的觀眾來說，《抗日奇?zhèn)b》的另類實(shí)在讓人印象深刻，甚至讓人覺得導(dǎo)演在有意“惡搞”。
　　
　　革命劇的“邊際”在哪里
　　
　　“主旋律”與“娛樂”并非一對反義詞，革命劇可以有一些娛樂精神，如果沒有一點(diǎn)兒娛樂元素，拍出的革命劇也會枯燥無味、乏人問津。過去拍的紅色革命劇，幾乎都按“高大全”模式塑造人物，使其中塑造的人物過于單調(diào)、呆板，缺乏真情血肉。隨著人們精神生活的逐漸豐富，紅色革命劇陷入了形式化的窘境中難以突圍。
　　現(xiàn)在，觀眾選擇越來越多、口味越來越高，且革命劇題材扎堆，要想?yún)^(qū)別于其他作品，適當(dāng)創(chuàng)新，向著積極、多元的娛樂方向發(fā)展，并無不可。但革命劇創(chuàng)作者要堅(jiān)守的最起碼的底線是，追求創(chuàng)意，但別讓創(chuàng)意與史料差之千里，使革命劇變成偶像劇、武俠?。蛔非笳鎸?shí)性，但別把“主旋律”擠到可有可無之境；追求人性化，但別拿革命歲月的殘酷現(xiàn)實(shí)來無限調(diào)侃；追求娛樂化，但別脫離革命劇應(yīng)有的昂揚(yáng)向上的精神內(nèi)涵。
　　革命者也并非不食人間煙火，在紅色革命劇中，展示革命者的情感生活，對觀眾來說，不僅能夠獲得審美滿足，也會讓觀眾覺得劇中的革命者是一個活生生的曾經(jīng)存在過的人，從而使觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感。但是為吸引觀眾，在革命劇中過分強(qiáng)調(diào)人物情感，甚至在情節(jié)上生編亂造，已經(jīng)突破了革命劇的底線，這種“非把嚴(yán)肅化為娛樂，如果做不到，就干脆把戲侮嚴(yán)肅當(dāng)作一種娛樂”不僅不能起到向觀眾宣傳革命歷史、傳達(dá)革命精神的效果，反而會在每個觀眾心中留下過度娛樂、把惡俗當(dāng)有趣的敗筆。