從信息傳播的過(guò)程解讀《亂世佳人》

　　摘要：完整的電影過(guò)程應(yīng)該包括影片之前及影片的制作，即編碼的過(guò)程，還應(yīng)該包括在信息到達(dá)受傳者之后所表現(xiàn)出來(lái)的反饋。本文試從信息傳播的過(guò)程來(lái)解讀《亂世佳人》這部經(jīng)典的著作，從而能夠更深刻地了解其在電影傳播史上的價(jià)值。
　　關(guān)鍵詞：信息傳播過(guò)程 電影傳播 《亂世佳人》
　　
　　2009年12月15日，是美國(guó)經(jīng)典電影《亂世佳人》獻(xiàn)映70周年的紀(jì)念日。男女主角克拉克·蓋博和費(fèi)雯麗以其精湛的演技和對(duì)原著的深刻理解，賦予了男主角白瑞德船長(zhǎng)、女主角斯佳麗以鮮明的個(gè)性和巨大的魅力，使影片公映后轟動(dòng)全美國(guó)和整個(gè)大洋彼岸，也使“斯佳麗”因此成為世界電影史上一個(gè)永不磨滅的銀幕形象，至今在影迷心中占有一席之地。
　　對(duì)于這部電影，幾乎沒(méi)有人不承認(rèn)它的經(jīng)典。但是，人們可能更容易將這部電影的成功歸結(jié)于它的劇情，而很少會(huì)關(guān)注到它在大眾傳播領(lǐng)域這一方面的價(jià)值。本文試從信息傳播的過(guò)程來(lái)解讀《亂世佳人》這部經(jīng)典的著作，從而能夠更深刻地了解這部電影在電影傳播史上的價(jià)值。
　　電影作為信息傳播的第一步：編碼
　　作為信息載體的影片文本，是由多種多樣的編碼組合而成的一個(gè)合乎邏輯關(guān)系的系統(tǒng)。電影的制作過(guò)程就是編碼的過(guò)程。電影信息的編碼在很大程度上是需要依靠技術(shù)和資金支持的。在《亂世佳人》這部影片中，無(wú)論是畫(huà)面的色彩、線條還是劇情發(fā)展和影片敘事，在當(dāng)時(shí)世界可以算是一流的水平。影片耗時(shí)3年半，耗資400多萬(wàn)美元，其間數(shù)換導(dǎo)演，銀幕上出現(xiàn)了60多位主要演員和9000多名配角演員。電影最初是采用35厘米底片標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的，后來(lái)在賣(mài)給米高梅公司后，該公司運(yùn)用印片技術(shù)把它放大成75厘米的托德AO體，同時(shí)把單條光學(xué)聲帶改成六條磁性聲帶。這也是我們至今為止依然能夠看到這部電影清晰版本的原因。
　　除了這種顯而易見(jiàn)的編碼以外，還有“亞編碼”和“隱性編碼”兩種容易被忽略的編碼?！皝喚幋a”就是指相對(duì)于表層編碼來(lái)說(shuō)較為深層的東西，比如在影片中出現(xiàn)的十字架或者黑奴，他們所代表的實(shí)際上是一種文化意義，而并不是本身；“隱性編碼”是指在電影文本中，起象征性作用的一些編碼。比如對(duì)某個(gè)物體的特寫(xiě)，有暗示的意思。像《亂世佳人》中，斯佳麗在阿希禮家午休時(shí)，對(duì)一只鐘表的特寫(xiě)，暗示了時(shí)間的消逝。
　　電影作為信息傳播的第二步：電影作為信息載體
　　電影文本不同于一般的文字性媒介。一般的文字性媒介都是由單個(gè)的文字符碼組成，單個(gè)的文字符碼必須通過(guò)組合才能構(gòu)成完整的讀解單位，從而傳達(dá)完整的信息。這樣一來(lái)，傳播信息的方式就具有了延時(shí)性。而電影文本除了具有這種延時(shí)性的信息傳導(dǎo)方式以外，還具有一種同時(shí)性的信息傳導(dǎo)方式。對(duì)于電影文本來(lái)說(shuō)，一個(gè)單個(gè)的鏡頭，也包含了多種可以讀解的信息，一個(gè)完整的電影文本自然可以為我們展現(xiàn)一個(gè)世界的具體存在。
　　麥茨提出，電影文本需要五個(gè)渠道輸送它所承載的信息，這些信息包括：1.影像；2.符合銀幕上不同文字說(shuō)明的圖示；3.通過(guò)技術(shù)復(fù)制手段錄下來(lái)的話(huà)語(yǔ)聲；4.錄下來(lái)的音樂(lè)聲；5.錄制的音響。但實(shí)際上，電影文本只通過(guò)兩種渠道來(lái)傳導(dǎo)信息：1.視覺(jué)畫(huà)面（包括影像、字幕和其他各種圖示）；2.聲音（話(huà)語(yǔ)、音樂(lè)和音響）。
　　在電影敘事中，聲音的地位已經(jīng)越來(lái)越重要?！秮y世佳人》的配樂(lè)，被列為電影史上最佳配樂(lè)之一。當(dāng)時(shí)的配樂(lè)方法不同于現(xiàn)代的配樂(lè)方法，旋律美而配樂(lè)部分較多，曲譜的編寫(xiě)較接近交響樂(lè)形式，樂(lè)曲與劇中動(dòng)作的配合沒(méi)有現(xiàn)在精密，但獨(dú)立存在的價(jià)值較高。直到今天，《亂世佳人》的原聲音樂(lè)碟仍有很多人收藏。
　　電影作為信息傳播的第三步：觀眾對(duì)影片的接受
　　作為信息傳播過(guò)程的電影傳播過(guò)程中最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)就是觀眾接受這一環(huán)節(jié)，這一環(huán)節(jié)能否順利完成的關(guān)鍵就在于影片文本結(jié)構(gòu)與觀眾接受心理結(jié)構(gòu)之間是否同構(gòu)。所謂同構(gòu)，就是信息載體和信息接受者有部分，或者一定程度上存在著相同的興趣或信息。這就要求電影文本所包含的信息需要最大限度地引起觀眾的興趣。
　　《亂世佳人》首場(chǎng)獻(xiàn)映時(shí)，觀者如潮。歷經(jīng)70年，這部電影依然擁有大量的影迷。也許正是一種人類(lèi)共同的審美感知，使得大多數(shù)人與這部影片產(chǎn)生了同構(gòu)情結(jié)。1939年，這部影片在中國(guó)上映時(shí)，大獲贊賞，這對(duì)于當(dāng)時(shí)思想十分閉塞的中國(guó)人來(lái)說(shuō)是非常不易的。為什么當(dāng)時(shí)的中國(guó)人對(duì)這部影片會(huì)有如此好感，原因就是當(dāng)時(shí)中國(guó)的時(shí)代特征，同影片所反映的背景相似，也是處于戰(zhàn)爭(zhēng)的年代。
　　不同的接受心理造成了觀眾在接受影片信息時(shí)的選擇性和不同的傾向性。盡管有可能只是一個(gè)鏡頭，也蘊(yùn)涵了無(wú)窮無(wú)盡的信息，但是每一個(gè)觀眾很可能從影片中接受的信息都是有限的和各不相同的。
　　電影作為信息傳播的第四步：?jiǎn)雾?xiàng)傳導(dǎo)
　　在一般的信息傳播過(guò)程中，信息接受者往往會(huì)進(jìn)行信息反饋，并將反饋信息傳遞到信息載體處。但電影傳播卻很少能夠進(jìn)行信息的反饋，在電影的傳播過(guò)程中，電影制作幾乎不可能與觀眾進(jìn)行直接交流，即使獲得了觀眾的信息反饋，由于電影文本的不可更改，所反饋的信息也無(wú)法對(duì)電影過(guò)程有任何影響。這樣一來(lái)，就決定了電影觀眾的反饋不可能介入或參與電影創(chuàng)作，只能以幾種簡(jiǎn)單的信息反饋方式表達(dá)自己的訴求。
　　反應(yīng)信息：是觀眾在影片放映過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的簡(jiǎn)單信息，主要是情緒上的喜怒哀樂(lè)的表現(xiàn)。1999年，《亂世佳人》上映60周年之際，當(dāng)電影院重新放映這部影片時(shí)，電影院里的所有觀眾全體起立鼓掌。觀眾們的這一表現(xiàn)足以說(shuō)明對(duì)《亂世佳人》的喜愛(ài)程度。
　　上座率：由于電影具有商品性，這一點(diǎn)最能反映出觀眾對(duì)影片的態(tài)度。
　　反饋信息：是指在放映結(jié)束后，觀眾們理性和系統(tǒng)化的反饋。包括文字的影評(píng)或者口頭的評(píng)論。
　　雖然電影傳播過(guò)程中觀眾的信息反饋總是不及時(shí)，并且很難預(yù)測(cè)，但多少還會(huì)對(duì)電影傳播產(chǎn)生影響。觀眾的態(tài)度，特別是上座率的情況，會(huì)直接影響電影在影院放映時(shí)間的長(zhǎng)短和電影制作者接下來(lái)工作的進(jìn)展。由于當(dāng)年《亂世佳人》獲得了巨大成功，所以制片方一再推出類(lèi)似的電影或者類(lèi)似的續(xù)集，但都以失敗告終。而觀眾盡管沒(méi)有將直接的信息反饋?zhàn)饔糜陔娪斑@個(gè)信息載體，但是卻影響了電影制作者的決定，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，信息反饋得以流通，使電影的傳播過(guò)程得以循環(huán)，電影的信息傳播也算是一個(gè)完整傳播的過(guò)程。
　　總結(jié)
　　作為一種大眾媒介，電影在一定程度上是順應(yīng)了“休閑娛樂(lè)”的要求而出現(xiàn)的，并且響應(yīng)了全家人以一種既經(jīng)濟(jì)又文雅的方式來(lái)歡度空閑時(shí)間的需求。因此，電影為工人階級(jí)提供了某些早已被社會(huì)上層階級(jí)享受過(guò)的文化益處。在電視出現(xiàn)以前，電影可以說(shuō)是人們最重要的娛樂(lè)方式之一。
　　隨著電視的來(lái)臨以及電影與影院的分離，電視奪走了很大一部分的電影觀眾，尤其是一般的家庭觀眾，而留下來(lái)的則是一些非常年輕的觀眾。對(duì)于老一輩的電影觀眾來(lái)說(shuō)，去影院看電影是兼具隱私性與交際性的活動(dòng)，這也是另一種層次的電影體驗(yàn)。但是，電視的流行卻使這種電影體驗(yàn)出現(xiàn)了一些問(wèn)題：面對(duì)越來(lái)越不景氣的電影市場(chǎng)，電影業(yè)需要做出努力而挽回自己往日的地位，因此，電影為了能夠吸引觀眾，而使電影的傳播內(nèi)容變得更加迎合一般人對(duì)暴力、恐怖或色情內(nèi)容的需求。電影傳播內(nèi)容這一惡俗的改變直到今天仍然對(duì)一些電影有影響。
　　到了20世紀(jì)80年代，電影業(yè)又在逐漸恢復(fù)其往日的地位。雖然仍然不及電視的吸引力，但是電影傳播已經(jīng)在考慮從其他的方面進(jìn)行發(fā)展。身為一種文化資源及其他媒介的展示窗口，電影取得了特定的核心地位。電影傳播依靠多元化的傳播方式包括與電影相關(guān)的畫(huà)冊(cè)、紀(jì)念品、DVD、紀(jì)念活動(dòng)等，基本上成為一種大眾文化的創(chuàng)造者。
　　互聯(lián)網(wǎng)和衛(wèi)星及有線電視的出現(xiàn)，也有利于電影的信息。對(duì)于從電影院流失的觀眾，他們可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)或者衛(wèi)星、有線電視付費(fèi)來(lái)觀影，這不僅是電影信息傳播的新方式，也是電影觀眾一種新的電影體驗(yàn)。
　　參考文獻(xiàn)：
　　1.李安：《電影研究的傳播學(xué)視野》，《現(xiàn)代傳播》，2008（5）。
　　2.李嵐：《影視受眾接受心理比較論》，《當(dāng)代電影》，2001（1）。
　　3.胡文飛、樊莉：《任性率直與堅(jiān)強(qiáng)務(wù)實(shí)的人格演繹——試論電影〈亂世佳人〉中斯佳麗的人際意義構(gòu)建》，《電影評(píng)介》，2010（6）。
　?。ㄗ髡邽猷嵵荽髮W(xué)新聞與傳播學(xué)院2009級(jí)碩士生）
　　編校：董方曉