賈平凹

　　名家簡(jiǎn)介
　　賈平凹（原名賈平娃），陜西丹鳳人，當(dāng)代著名作家。其作品主要以獨(dú)特的視角準(zhǔn)確而深刻地表現(xiàn)了20世紀(jì)末到21世紀(jì)初，中國(guó)在三十年來(lái)的現(xiàn)代化進(jìn)程中痛苦而悲壯的社會(huì)轉(zhuǎn)型。賈平凹的文學(xué)作品極富想象力，他以自己所熟悉的農(nóng)村為描寫場(chǎng)景，通俗中有真情，平淡中見悲憫，寄托深遠(yuǎn)，意蘊(yùn)豐贍，不僅在我國(guó)擁有廣大的讀者群，而且得到不同國(guó)家、不同民族文化背景的專家學(xué)者和讀者的廣泛認(rèn)同。特別是在文學(xué)語(yǔ)言的民族化方面，他在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，也在新漢語(yǔ)寫作實(shí)踐中取得了巨大成就。賈平凹是我國(guó)當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)大家和文學(xué)奇才，是一位當(dāng)代中國(guó)最具叛逆性、最富創(chuàng)造精神和廣泛影響的，具有世界意義的作家，也是當(dāng)代中國(guó)可以進(jìn)入中國(guó)和世界文學(xué)史冊(cè)的為數(shù)不多的著名文學(xué)家之一。他被國(guó)外人士譽(yù)為中國(guó)大陸文壇的“獨(dú)行俠”。
　　由于賈平凹的作品內(nèi)涵豐富，文筆清新，其小說(shuō)、散文等常被各省市高考語(yǔ)文試卷選作現(xiàn)代文閱讀篇目，如小說(shuō)《遺璞》就于2009年被遼寧卷選為高考語(yǔ)文現(xiàn)代文閱讀篇目。
　　1990年，賈平凹先生參加《作文周刊》第五屆全國(guó)優(yōu)秀小作者夏令營(yíng)活動(dòng)，與本報(bào)小作者親切交談。
　　
　　選文1
　　獵手
　　
　　從太白山的山麓往上，越往上樹木越密越高。上到山的中腰再往上，樹木則越稀越矮。待到大稀大矮的境界，繁衍著狼的族類，也住了一戶獵狼的人家。
　　這獵手粗腳大手，熟知狼的習(xí)性，能準(zhǔn)確地把一顆在鞋底蹭亮的彈丸從槍膛射出，聲響狼倒。但獵手并不用槍，特制一根鐵棍，遇到狼故意對(duì)狼扮鬼臉，惹狼暴躁，揚(yáng)手一棍掃狼腿。狼的腿如麻稈一般，著掃即斷。然后擋腰直敲，狼腿軟若豆腐，遂癱臥不起。旋即彎兩股樹枝吊起狼腿，于狼的吼叫聲中趁熱剝皮。只要在銅疙瘩一樣的狼頭上劃開口子，拳頭伸出去于皮肉之間嘭嘭捶打，一張皮子十分完整。
　　幾年里，矮林中的狼竟被獵殺盡了。
　　沒有狼可獵，獵手突然感到空落。他常常在家喝悶酒，倏忽聽見一聲嚎叫，提棍奔出去，鳥叫風(fēng)前，花迷野徑，遠(yuǎn)近卻無(wú)狼跡。這種現(xiàn)象折磨得他白日不能安然吃酒，夜里也似睡非睡，欲睡乍醒，獵手無(wú)聊得緊。
　　一日，獵手懶懶地在林子中走，一抬頭見前面三棵樹旁臥有一狼作寐態(tài)，見他便遁。獵手立即撲過去，狼的逃路是沒有了，就前爪搭地，后腿拱起，掃帚大尾豎起，尾毛動(dòng)，像一面旗子。獵手一步步向狼走近，瞇眼以手招之，狼莫解其意，連吼三聲，震得樹上落下一層枯葉。獵手將落在肩上的一片葉子拿了，吹吹上面的灰氣，突然一棍擊去，倏忽棍又在懷里，狼卻臥在那里，一條前爪已經(jīng)斷了。獵手哈哈大笑，迅雷不及掩耳，將棍再要敲狼腰。狼狂風(fēng)般躍起，抱住了獵手，獵手在一生中從未見過這樣傷而瘋的惡狼。棍掉在地上，獵手同時(shí)一手抓住了一只狼爪，一拳塞進(jìn)彎過來(lái)要咬手的狼口中直抵喉嚨。人狼就在地上翻滾搏斗，狼口不能合，人手不放松。眼看滾至崖邊了，繼而就從崖頭滾落數(shù)百米的崖下去。
　　獵手跌落到三十米，在崖壁上的一塊凸石上，驚而發(fā)現(xiàn)了一只狼。此狼皮毛焦黃，肚皮豐滿，一腦殼的桃花瓣。獵手看出這是狼妻。有狼妻就有狼家，原來(lái)太白山的狼并未絕種??！
　　獵手跌落到六十米，崖壁窩進(jìn)去一小小石坪，一只幼狼在那里翻筋斗。這一定是狼子。狼子有一歲吧，已經(jīng)老長(zhǎng)的尾巴，老長(zhǎng)的白牙。這惡東西是長(zhǎng)子，還是老二老三？
　　獵手跌落到一百米，看見崖壁上有一洞，古藤垂簾中臥一狼，瘦皮包骨，須眉灰白，一右眼瞎了，趴聚了一圈蚊蟲。不用問，這是狼父了。狡猾的老家伙，就是你在傳種嗎？狼母呢？
　　獵手跌落到二百米，狼母果然又在一個(gè)洞口。
　　……
　　獵手和狼終于跌落到了崖根，掉在斜出的一棵樹上。樹咔嚓斷了，同他們一塊墜在一塊石上，復(fù)彈起來(lái)，再落到草地上。獵手感到劇痛，然后一片空白。
　　獵手醒來(lái)的時(shí)候，趕忙看那狼。但沒有見到狼，和他一塊兒掉下來(lái)已經(jīng)摔死的，是一個(gè)四十來(lái)歲的男人。
　?。ㄟx自《人跡》，有刪改）
　　
　　含英咀華
　　本文千字左右的篇幅，敘說(shuō)了一個(gè)感人的故事。先是平實(shí)的交代，然后鋪陳映襯，最后陡起波瀾，驚心動(dòng)魄。整篇文章情節(jié)搖曳多姿，婆娑有致，尤其是結(jié)局更是耐人尋味。文章在語(yǔ)言運(yùn)用上整散結(jié)合，文白兼用，有評(píng)書、板話之風(fēng)，讀來(lái)親切感人。尤其是精妙的細(xì)節(jié)描寫，傳神的動(dòng)作描寫，都體現(xiàn)了作者非凡的文學(xué)藝術(shù)功力，也讓我們感受到了文學(xué)大家平中見奇的藝術(shù)風(fēng)范。
　　
　　思考練習(xí)
　　1.下列對(duì)文章的鑒賞和分析，不正確的兩項(xiàng)是（）
　　A.小說(shuō)以虛寫實(shí)，作品中的獵手和狼，都不只是獵手和狼，而是各有其一定的象征意義。小說(shuō)借助象征表現(xiàn)了一種虛擬的立意和思想。
　　B.在太白山的中腰往上，“樹木則越稀越矮”，在“大稀大矮的境界”繁衍著狼的族類，表明狼的生存空間已經(jīng)越來(lái)越險(xiǎn)惡和狹小。
　　C.作者寫獵手與狼滾落懸崖的過程運(yùn)用了放大時(shí)空的手法，以慢鏡頭方式先后描繪了四個(gè)空間，暗示著獵手的事業(yè)前景。
　　D.只有人類和其他生物種群以及大自然和諧相處，才能使地球的生態(tài)圈獲得持續(xù)和健康的發(fā)展。這或許就是本文的主旨所在。
　　E.小說(shuō)不只構(gòu)建情節(jié)，還創(chuàng)造了意象和意境。野狼之狡黠，獵手之殘忍，一一躍然紙上，環(huán)境氛圍之詭秘，都被渲染得淋漓盡致。
　　2.結(jié)合文意，回答（1）～（2）問題。
　?。?）文中句子“繁衍著狼的族類，也住了一戶獵狼的人家”包含著作者怎樣的寫作用意？
　?。?）文中的省略號(hào)有怎樣的藝術(shù)效果？
　　3.文章著意描寫獵手與狼的矛盾關(guān)系。結(jié)合文意，談?wù)勀銓?duì)這種關(guān)系的理解。
　　4.小說(shuō)的結(jié)尾設(shè)置了一個(gè)神秘的意象，摔死的不是狼，而是一個(gè)四十來(lái)歲的男人。你怎樣理解作者的這種安排？
　　
　　選文2
　　古土罐
　　
　　我來(lái)自鄉(xiāng)下，其貌亦丑，愛吃家常飯，愛穿隨便衣，收藏也只喜歡土罐。西安是古漢唐國(guó)都，出土的土罐甚多。土罐雖為文物，但多而價(jià)賤，國(guó)家政策允許買賣，容易弄來(lái)，我就藏有近百件了。家居的房子原本窄狹，以致寫字臺(tái)上、書架上、客廳里，甚至床的四邊，全是土罐。我是不允許孩子們進(jìn)我的房子的，他們毛手毛腳，生怕撞碎。胖子也不讓進(jìn)來(lái)，因?yàn)樗锌臻g只能獨(dú)人側(cè)身走動(dòng)。曾有一胖婦人在轉(zhuǎn)身時(shí)碰著了一個(gè)糧倉(cāng)罐，糧倉(cāng)罐未碎，糧倉(cāng)罐上的一只雙耳唐罐掉下來(lái)破為三片。許多人來(lái)這里喊我是倉(cāng)庫(kù)管理員，更有人抱怨房子陰氣太重，說(shuō)這些土罐都是從墓里挖出來(lái)的，房子里放這么多，怪不得你害病。我是長(zhǎng)年害病，是文壇上著名的病人，但我知道我的病與土罐無(wú)關(guān)，我沒這么多土罐時(shí)就已病了。至于陰氣太重，我卻就喜歡陰。早晨能吃飯的是神變的，中午能吃飯的是人變的。晚上能吃飯的是鬼變的，我晚上就能吃飯，多半是鬼變的。有客人來(lái)，我總愛顯示我的各種土罐，說(shuō)它們多樸素，多大氣，多憨，多拙。無(wú)人了，我就坐在土罐堆中默看默笑，十分受用。
　　這些土罐，少量是從古董市場(chǎng)上買的，大量是以字畫變換，還有一些是我使了各種手段從朋友、熟人手中強(qiáng)奪巧取而來(lái)。在我揚(yáng)揚(yáng)得意收藏了近百件的土罐之時(shí)，一日去友人蘆葦家，竟然見得他家有一土罐大若兩人摟抱，真是垂涎欲滴，過后耿耿于懷。越是得不到越想得到，遂鼓足勇氣給蘆葦去了一封信，寫道：“土罐并不值錢，我愿出原價(jià)十倍數(shù)，或您看上我家藏物，隨手拿去。古時(shí)友人相交，有贈(zèng)丫環(huán)之舉。如今世風(fēng)日下，不知兄肯否讓出瓦釜？”
　　信發(fā)出后，日日盼有回復(fù)，但久未有音訊，我知道蘆葦必是不肯，不覺自感臉紅。正在我失望之時(shí)，蘆葦來(lái)電話：“此土罐是我鎮(zhèn)家之物，但你這般說(shuō)話，我只有割愛了！”蘆葦是好人，是我的知己，我將永遠(yuǎn)感謝他了。我去拉那巨大土罐時(shí)，特意擇了吉日，回來(lái)興奮得徹夜難眠。我原諒著我的掠奪，我對(duì)蘆葦說(shuō)：“物之所得所失，皆有緣分??！”
　　
　　現(xiàn)在，巨大土罐放在我的家中，它逼著一些家什移位于陽(yáng)臺(tái)上，而寫字臺(tái)僅留給我報(bào)紙一般大的地方。我在想，這套房子到底是組織上分配給我住的，還是給土罐住的？這些土罐是誰(shuí)人所做，埋入誰(shuí)人墳?zāi)?，誰(shuí)人挖掘出土，又輾轉(zhuǎn)了誰(shuí)人之手來(lái)到了我這里？在我這里待過了百年又落在誰(shuí)人手中，又有誰(shuí)還能知道我曾經(jīng)收藏過呢？土罐是土捏燒而成，百年之后我亦化為土，我能不能有幸也被人捏燒成土罐？那么，家里這些土罐是不是有著漢武帝的土，司馬遷的土，唐玄宗或李白的土？今夜，月明星稀，家人已睡，萬(wàn)籟俱寂，我把每個(gè)土罐拍拍摸摸，想象其身上書寫了那些歷史的人名。恍惚間，便覺得每個(gè)土罐的靈魂都從漢唐一路而來(lái)了，竟不知不覺間在一土罐上也寫下了我的名字。
　?。ㄟx自《平凹散文精選》，有刪改）
　　
　　含英咀華
　　本文樸實(shí)無(wú)華，如話家常，給人以親切自然之感。正所謂情動(dòng)于中，言形于外。作者在敘說(shuō)自己收集珍藏土罐的故事中，展示了言外之趣。土罐的本質(zhì)是土，是拙，甚至有些丑，而作者卻借它展示了自己高雅的情趣和追求——樸素，實(shí)在，本色而大氣，質(zhì)樸而堅(jiān)實(shí)；不擺譜，不掩飾，不刻意雕琢，不自作多情，不故作姿態(tài)，不故弄玄虛。如此物我交融，意蘊(yùn)豐贍，給人以特別的享受，讓我們感受到一種詩(shī)意的涌動(dòng)，一種情感的交匯。
　　
　　思考練習(xí)
　　1.文章通過哪些事例表現(xiàn)了作者對(duì)土罐的喜愛？
　　2.古人云：“玩物喪志。”“我”這么迷戀土罐，算不算是玩物喪志？
　　
　　參考答案見
　　《賈平凹》
　　選文1：
　　1.A、C（小說(shuō)是以實(shí)寫虛，實(shí)寫了獵人和狼以及他們的對(duì)峙與搏斗。通過這些實(shí)寫的內(nèi)容傳達(dá)了一定的象征意義，所以A項(xiàng)錯(cuò)誤。作者描繪四個(gè)空間，意在展示狼族的生存狀態(tài)，所以C項(xiàng)錯(cuò)誤）2.（1）交代作品中互相對(duì)立的雙方——獵手與狼，預(yù)示著他們之間尖銳的矛盾和激烈的斗爭(zhēng)。（2）省卻了對(duì)滾落過程的相關(guān)描寫，蘊(yùn)涵著作者對(duì)人與狼關(guān)系的思考，同時(shí)也給讀者一定的思考空間。3.獵手與狼的關(guān)系，實(shí)際上是人類和動(dòng)物乃至整個(gè)自然的關(guān)系，兩者之間沒有截然的界線。兩者的對(duì)峙，常常是人類心靈扭曲和良知泯滅的結(jié)果。人們以世界的主人自居，肆無(wú)忌憚地破壞自然環(huán)境、毫無(wú)節(jié)制地攫取自然資源，最終必將危及人類自身的生存與安全。4.示例：（1）這是整篇小說(shuō)的點(diǎn)睛之筆，是小說(shuō)的“文眼”。這個(gè)摔死的男人，是由摔死的壯年狼藝術(shù)幻化而來(lái)，牽涉著與之相關(guān)的生命群體。狼不僅僅是一種動(dòng)物，它象征著自然界的生物種群，獵手則是人類力量的一種象征。文章暗示讀者，人類在傷害自然界生物的同時(shí)，實(shí)際上是在給人類自己挖掘墳?zāi)?。?）作者借用浪漫主義手法，為故事安排了一個(gè)具有神奇色彩的結(jié)局。獵手眼中的狼變成了一個(gè)壯年男子，說(shuō)不定狼眼中的獵手就是一只壯年的狼。因?yàn)樵讷C手心中同樣有著那種野性、殘忍與狠毒。人心中有狼性，狼心中也許有人性。獵手打倒的并不是狼，而是他心中的人性。
　　選文2：
　　1.（1）收藏了大量的土罐，以致占據(jù)了居室的大量空間。（2）關(guān)注土罐的可愛之處，常對(duì)著土罐默看默笑。（3）看到哪里有特別的土罐，一定想辦法弄到手，甚至有些“不擇手段”。（4）在土罐上寫上自己的名字，大有“曉夢(mèng)迷蝴蝶”之感。2.本題是探究性題目。考生可以從明確作者托物言志的主旨出發(fā)，贊同作者的觀點(diǎn)。文中人物雖是迷戀土罐，卻不曾荒廢事業(yè)，放棄人生的追求，反倒是因?yàn)槭占c珍藏土罐而讓自我認(rèn)識(shí)得以提高，精神得到愉悅，境界得到升華，實(shí)現(xiàn)了人格的超越，所以不是玩物喪志。