淺析曹禺戲劇小人物塑造及其社會現(xiàn)實(shí)意義

　　摘要：人物形象的塑造，尤其是主要人物形象的塑造是戲劇創(chuàng)作成功的關(guān)鍵因素。但這并不意味著戲劇中配角和小人物的塑造是無關(guān)緊要的，恰恰相反，真正經(jīng)典的戲劇作品小人物的塑造同樣精彩，而且人物雖小作用卻很大，這也正是曹禺戲劇寫作成功的一個重要原因。文章從小人物自身塑造以及對主要人物塑造的影響兩個角度著眼，簡單分析了曹禺戲劇對小人物的刻畫及其深遠(yuǎn)的社會現(xiàn)實(shí)意義。
　　關(guān)鍵詞：曹禺戲??；小人物；社會現(xiàn)實(shí)意義
　　
　　人物形象塑造是戲劇創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也可以說人物形象塑造成功與否是戲劇藝術(shù)生命長短的標(biāo)尺。曹禺的劇作，在人物形象塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)安排、舞臺語言功力等方面，都達(dá)到了中國戲劇藝術(shù)的高峰，為中國戲劇的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。尤其在人物形象的塑造方面其藝術(shù)功力可以說是爐火純青。曹禺在談到自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時說：“作為一個戲劇創(chuàng)作人員，多年以來，我傾心于人物。我總覺寫戲主要是寫人；用心思就是用在如何刻畫人物這個問題上”。曹禺的“用心思”是成功的：他在戲劇中為我們塑造了大量的栩栩如生的人物形象，可以說這些人物典型奠定了曹禺戲劇藝術(shù)長久的生命力。而在他的戲劇中塑造的小人物系列，也是他用心思于人物的一個重要方面。這不僅表現(xiàn)為小人物在他的戲劇中作為人物形象體系中的一員是不可或缺的，更重要的是其中的小人物不僅有自身獨(dú)立存在的意義，而且還對主要人物的塑造起著有力的陪襯、烘托作用。
　　基于以上認(rèn)識，本文擬從小人物自身塑造以及對主要人物塑造的影響兩個角度著眼，談?wù)劜茇畱騽≈行∪宋锏目坍嫾捌渖钸h(yuǎn)的社會現(xiàn)實(shí)意義。
　　一、 曹禺戲劇中小人物的塑造以及對主要人物塑造的影響
　　1、曹禺筆下的小人物，往往身份卑微，卻有一個特殊的地位。小人物不僅在劇中人物及關(guān)系中處于特殊地位，更體現(xiàn)在對主要人物形象烘托上是不可缺少的?！独子辍分械聂斮F是個傭人，可蘩漪與周萍的“鬧鬼”把柄，偏偏落在他手中，周萍又戀著四鳳。這樣就大大提高了他在周公館中的地位。使他成為周、魯兩家之間非常特殊的角色?！度粘觥分械摹靶|西”也非是真正的小東西，流氓頭子金八看中了她而不是“芳名遠(yuǎn)播”的陳白露，就可以說明問題?！锻跽丫分械目嗔尕?，一個十分低賤的匈奴老奴，卻是呼韓單于的貼身侍從，因而得以活躍于龍庭、皇宮之中，這樣，小人物的特殊地位就決定了他們在劇中的特殊意義：他們與劇中的主人公等其他人物一起，是人物形象體系中必須的一個。而且小人物的特殊地位還使他們在戲劇發(fā)展和對主要人物的塑造產(chǎn)生了有力的影響?！侗本┤恕分械年惸虌尅赣^曾大少爺文清，是死去的老太太的得力助手。全劇開場時，面對討債的人群，她那段“義憤填膺”的“大話”和曾思懿對她的半開玩笑半奉承的應(yīng)對態(tài)度，不但刻畫了一個特殊身份的奴仆活靈活現(xiàn)的“做大”形象，也對曾思懿的心機(jī)之深和外強(qiáng)中干的性格塑造埋下了伏筆。并且這番話還道出了曾家昔之昌盛與今之衰敗，為以后情節(jié)的發(fā)展起到了推動作用。
　　2、曹禺十分注意人物的出場，在小人物刻畫上也是如此?！独子辍烽_場，首先安排魯貴父女出場，是因?yàn)轸斮F是大公館一切罪惡和幕后活動的知情者。魯貴的出場也就帶出了各種矛盾，給劇情的發(fā)展做了鋪墊。他利用特殊的地位，首先是敲詐其女兒。而在與女兒的話語交鋒中，他那失去人倫天性、不擇手段搞錢以滿足其無恥生活的形象也躍然紙上。以后的每一次出場，他總是在蘩漪和周萍幽會之后，作為偷窺者，他就上來敲女主人的竹杠。這就有力的推動了劇情的發(fā)展。第二幕的開場，尤其是第四幕魯貴與蘩漪之間的對話非常逼真，表面上魯貴還是副點(diǎn)頭哈腰的奴才相，卻話中有話，暗藏殺機(jī)，步步緊逼，終于使蘩漪就范；而當(dāng)他得逞后彎腰施禮，一聲“謝謝太太恩典”，就使他無賴加奴才的形象得以淋漓盡致的表現(xiàn)；倔強(qiáng)的蘩漪性格中軟弱的一面也得到了充分的刻畫。
　　3、曹禺還善于抓住小人物的主要性格特征一下子把他寫透、寫活。小人物出場機(jī)會少，他們的性格不可能有一個充分的和邏輯的發(fā)展變化過程，所以曹禺總是要抓住其性格的突出點(diǎn)，一、二次就寫透、寫到家?！度粘觥分械男|西，一出場就顯出了她寧死不屈的性格：雖被打得全身是傷，卻不愿受辱，而且敢于打流氓頭子金八一巴掌。在第三幕中通過兩嫖客胡四、王福升和妓女翠喜與小東西的對話交鋒，就更集中、充分地表現(xiàn)了她的不屈：小東西跑到王福升面前連著打他兩個嘴巴。小東西最后的上吊，更是她倔強(qiáng)性格最充分最深刻地體現(xiàn)。用墨不多，一個連名字都沒有的小東西其生命的流程之短暫、其悲劇的結(jié)局之不可幸免，而其頑強(qiáng)抗?fàn)?、寧死不受辱的精神意義之大，都充分的表現(xiàn)了出來，給觀眾的震動也將是久遠(yuǎn)的。所以，我們可以說，曹禺戲劇生命力的強(qiáng)大和長遠(yuǎn)不僅得力于主要人物的典型性，也得力于小人物形象所蘊(yùn)含的大意義。
　　曹禺戲劇中小人物的塑造還可以舉出如《膽劍篇》中的西村施姑娘，《王昭君》中的小瑪納等，這些小人物雖然都只是偶爾跟觀眾打一、二次照面，卻仍然給觀眾留下很大地震動?？梢姴茇茉烊宋锏募记墒嵌嗝闯墒?，小人物中也可見其大手筆，的確是“小中見大”。
　　二、曹禺戲劇中小人物塑造對社會歷史發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義
　　1、每一個人在社會歷史發(fā)展中都有著重要的地位和作用。曹禺戲劇中重視對小人物的刻畫及其效果就說明了這一點(diǎn)。每一個人在社會歷史發(fā)展中的地位和作用都是不容忽視的。恩格斯曾指出：“歷史是這樣創(chuàng)造的：最終的結(jié)果總是從許多單個的意志的相互沖突中產(chǎn)生出來的，而其中每一個意志，有時由于許多特殊的生活條件，才成為他所成為的那樣。這樣就有無數(shù)互相交錯的力量，有無數(shù)個力的平行四邊形，由此就產(chǎn)生出一個合力，即歷史結(jié)果，……相反的，每個意志都對合力有所貢獻(xiàn)，因而是包括在這個合力里面的?！痹谶@里恩格斯肯定了個人在歷史發(fā)展中的地位和重要作用。因此，在社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的今天，要重視每一個人在社會發(fā)展中的作用，就要努力發(fā)揮思想政治教育的功能，使人們形成良好的思想道德品質(zhì)，積極參加到我國社會主義現(xiàn)代化建設(shè)中來，為中國特色社會主義事業(yè)的發(fā)展作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
　　2、每一個人的成長都受著所生活的現(xiàn)實(shí)社會的深刻影響。藝術(shù)源自生活。曹禺刻畫的小人物都是來自于社會現(xiàn)實(shí)之中的，是對現(xiàn)實(shí)生活的客觀反映。即使曹禺本人也是如此。兒時的曹禺作為萬公館的少爺，雖然物質(zhì)生活非常豐富，但他的家庭“空氣非常不調(diào)和，氣氛十分沉悶”。家庭環(huán)境的影響逐漸形成曹禺憂郁情感化的個性，因此他從小就渴望呼吸自由、清新的空氣，向往人與人和諧平等的融洽關(guān)系。這給生活在現(xiàn)實(shí)社會中的我們帶來很大的啟示：我們要努力為下一代的成長打造一個寬松、積極、向上的，有利于人們成長的健康環(huán)境，努力構(gòu)建民主、平等、自由、合作的人際關(guān)系，積極推動社會主義和諧社會的繁榮發(fā)展。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]曹禺：《自序》，載《曹禺選集》，開明書店1951年出版，第8頁。
　　[2]《馬克思恩格斯選集》，人民出版社，1995年。
　　[3]劉曉燕、馬恒：“從場景片段剖析《雷雨》的人物性格”，《長城》，2010年第8期。
　　
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