淺析凱特.肖班《一小時(shí)的故事》中的敘述視角越界及其美學(xué)效果

　　摘要：本文從敘述視角的概念入手，通過(guò)對(duì)美國(guó)女作家凱特·肖班的短篇力作《一小時(shí)的故事》的多視角敘述手法的分析，來(lái)表明小說(shuō)敘述視點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)出的不僅僅是敘事技巧，還整合出不同的內(nèi)容，展示了敘述視角越界的美學(xué)效果和意義。而這不同的側(cè)面展開組合在一起，向人們展示了當(dāng)時(shí)美國(guó)婦女為在家庭中獲得獨(dú)立的意志和自由的空間的悲慘現(xiàn)實(shí)。
　　關(guān)鍵詞：凱特·肖班；《一小時(shí)的故事》；敘述視角；越界；美學(xué)效果
　　
　　一、敘述視角的定義與越界
　　觀察問(wèn)題、講述故事，是敘事學(xué)的一個(gè)重要范疇。敘述視角表現(xiàn)的是敘述者和敘述文本之間的關(guān)系，是敘述者實(shí)現(xiàn)敘述行為和表現(xiàn)自我形態(tài)的重要手段。一般說(shuō)來(lái)，我們大致可以劃分以下幾種敘事視角：
　　（1）全知視角。全知敘事視角，拉伯克稱之為全知敘事，托多羅夫稱之為敘述者＞人物，而熱奈特則稱之為零度焦點(diǎn)敘事。在全知敘事模式下，敘述者無(wú)所不在，無(wú)所不知，其有權(quán)利知道并說(shuō)出任何一個(gè)人物都不可能知道的秘密，而且可以不向讀者解釋這一切他是如何知道的。
　?。?）限知視角。限知敘事視角，拉伯克稱之為視點(diǎn)敘事，托多羅夫稱之為敘述者＝人物，而熱奈特則稱之為內(nèi)焦點(diǎn)敘事。在限知敘事模式下，敘述者知道的和人物一樣多，人物不知道的事，敘述者無(wú)權(quán)敘述；對(duì)事件的解釋，在人物沒(méi)找到之前，敘述者不可能向我們提供。
　?。?）客觀性視角。如果一個(gè)敘述者比任何一個(gè)故事人物都知道得少，完全不進(jìn)入人物的內(nèi)心，也不對(duì)人物的行動(dòng)做出任何評(píng)價(jià)，只是如實(shí)客觀地記錄故事中發(fā)生的一切，并沒(méi)有進(jìn)入任何意識(shí)，這種敘述模式就是客觀性敘述視角。這種敘述模式，伯克稱之為戲劇式，托多羅夫稱之為敘述者＜人物，熱奈特則稱之為外焦點(diǎn)敘事。
　　不管是全知視角，限制視角還是客觀性視角，它們都各有各的優(yōu)勢(shì)，也各有各的劣勢(shì)，很難說(shuō)哪種敘述視角是最好的。因此，作者為了達(dá)到敘述的效果，這三種敘事模式經(jīng)常在同一個(gè)文本中交叉混雜在一起，從而形成視角越界。
　　視角越界就是敘事文本中敘述者的敘述身份發(fā)生錯(cuò)位，例如從一個(gè)人物的限知視角入手，到后來(lái)卻發(fā)展成了展示性敘事的全知視角敘事；或在敘述的過(guò)程中將全知全能的客觀性敘事改為半知半能的主觀性敘述等。
　　
　　二、《一小時(shí)的故事》中的敘述視角及其越界
　　《一小時(shí)的故事》是美國(guó)19世紀(jì)下半紀(jì)婦女文學(xué)的代表作家凱特·肖班(1851—1904)的著名短篇小說(shuō)。故事篇幅非常短小，三千字不到，情節(jié)也相當(dāng)簡(jiǎn)單。但就是這作者惜墨如金、在一個(gè)小時(shí)內(nèi)發(fā)生的簡(jiǎn)單故事，憑著作者高超的敘事技巧──伏筆和懸念的巧妙運(yùn)用以及敘述視角的不斷變化和越界，使故事讀起來(lái)跌宕起伏，百轉(zhuǎn)千回，也被廣大學(xué)者讀者列為美國(guó)女性意識(shí)覺醒和婦女解放運(yùn)動(dòng)的代表作而廣為研究和傳誦。
　　作者選擇了馬拉德夫人突然聽說(shuō)丈夫車禍身亡作為故事的起點(diǎn)。她起初真誠(chéng)地為丈夫的死而悲痛，但又突然發(fā)現(xiàn)自己是跟一個(gè)多么平庸乏味且蠻橫霸道的人過(guò)了大半輩子，現(xiàn)在終于感到“自由”了。具有諷刺意味的是，要不是這種過(guò)度興奮，她也不至在見到丈夫意外生還時(shí)受到那樣大的刺激，致使她為這一剎那的自由感而付出了生命的代價(jià)。
　　這短短一小時(shí)的故事講述的實(shí)際上是一個(gè)女人自我意識(shí)逐漸覺醒又迅速幻滅的過(guò)程。在這整個(gè)過(guò)程中，肖班采用了多視角敘述手法，努力發(fā)掘女性自身心理內(nèi)核，以期尋找女性的自我意識(shí)和社會(huì)地位，反對(duì)父權(quán)中心文化的壓抑和統(tǒng)治，從而使得這部小說(shuō)有更深的廣度和豐富的內(nèi)涵。
　　故事以第三人稱限知視角敘事開場(chǎng)，敘述者“大家”具體地講可指馬拉德夫人的姐姐朱賽芬和馬拉德先生的好友理查德，或者是認(rèn)識(shí)馬拉德夫人的人，也可以抽象地講代表社會(huì)的觀點(diǎn)?！按蠹叶贾礼R拉德夫人心臟有問(wèn)題，所以在把她丈夫的死訊告訴她時(shí)是非常注意方式方法的?！边@樣敘述出來(lái)的故事公正客觀。但由于這部小說(shuō)的主體是馬拉德夫人的故事，為了更好地表現(xiàn)這一故事主體，作者隨即打破了第三人稱“大家”的限知視角，而轉(zhuǎn)換到全知視角敘述，這是典型的視角越界?！耙莿e的女人遇到這