電視新聞的剪輯策略

　　摘要：如何完成新聞事實(shí)的闡述，把良好的電視畫面視覺形象傳達(dá)給受眾？電視新聞制作人員在進(jìn)行圖像剪輯時(shí)不僅要遵守鏡頭組接原則、組接技巧，更要講究一定的策略：開好頭來收好尾、鏡頭長短要適度；多用固定少運(yùn)動、把握節(jié)奏畫面暢；充實(shí)畫面手段多、慎用特技巧補(bǔ)救；同期播音融一體、提前準(zhǔn)備回頭查。
　　關(guān)鍵詞：圖像 剪輯 電視新聞 策略
　　
　　電視剪輯是新聞節(jié)目制作中最重要的環(huán)節(jié)之一，做好圖像剪輯無疑對整條（組）新聞起著舉足輕重的作用。但要處理好電視畫面的視覺形象，并不是件容易的事。電視新聞圖像的剪輯是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的工作，同樣的鏡頭可以通過不同的剪接方法，產(chǎn)生千差萬別的效果。要想剪輯出成功的電視新聞片，剪輯人員必須在掌握各種編輯原則、編輯技巧的基礎(chǔ)上，反復(fù)實(shí)踐和認(rèn)真體會，找到一些行之有效的策略。筆者將多年的經(jīng)驗(yàn)編為順口溜，供各位同仁參考。
　　開好頭來收好尾 鏡頭長短要適度
　　電視新聞剪輯中，選擇好第一個(gè)鏡頭非常重要，它是一條新聞的門面，也是給觀眾的第一印象。沒有一個(gè)好的開頭，整條新聞的重點(diǎn)就無以顯現(xiàn)。好的開頭畫面不但能在見面伊始就傳播重要信息，而且能激活帶動其他畫面，從而提升整條新聞的吸引力。第一個(gè)鏡頭找得恰當(dāng)、準(zhǔn)確，就能緊緊抓住觀眾；找“砸”了，整條新聞也就沒戲了。但往往第一個(gè)鏡頭也是最難選擇的，好像音樂里的定調(diào)一樣，往往要費(fèi)好長時(shí)間才能找到。同樣一個(gè)新聞事實(shí)，同樣一個(gè)新聞人物，同樣一篇新聞稿件，不同的制作人員會有不同的觀察分析角度，做出不同的鏡頭選擇。和新聞導(dǎo)語的寫作一樣，第一個(gè)鏡頭的選擇原則就是準(zhǔn)確、生動、形象、有趣、豐滿，從新聞一開始就牢牢吸引觀眾的眼球，從而引發(fā)觀眾的收視興趣，使其接受新聞信息。針對不同的新聞?lì)}材，可以采用開門見山點(diǎn)主題、倒敘事實(shí)留懸念或是細(xì)節(jié)入手以小見大等不同的表現(xiàn)方法選擇鏡頭。會議新聞、活動新聞可采用開門見山的方法，直接采用選擇景別較大的或是能總結(jié)概括這條新聞意思的鏡頭，也可以選擇揭示新聞主旨的鏡頭。對于突發(fā)性事件，新聞一開頭就要選擇能表達(dá)事情結(jié)果或精彩場面的鏡頭，讓觀眾急于想了解事情的全過程而觀看下去。人物報(bào)道一般開頭就要傾注剪輯人員的真摯感情，用中景或者近景從細(xì)節(jié)入手打動觀眾，激發(fā)觀眾的共鳴，調(diào)動觀眾的收視情緒。至于第一個(gè)鏡頭的動靜，可以是固定鏡頭，也可以是推、拉、搖、移等運(yùn)動鏡頭。不同的表現(xiàn)方法會有不同的表達(dá)效果，適用于不同的新聞?lì)}材，但只有與題材內(nèi)容相適宜，第一個(gè)鏡頭才能出彩。不加分析地生搬硬套，很可能會弄巧成拙，使鏡頭的選擇不倫不類。
　　新聞的第一個(gè)鏡頭能概括總結(jié)一條新聞，它已經(jīng)基本能交代新聞的五要素，第二個(gè)、第三個(gè)鏡頭可以說是新聞的中心鏡頭，這時(shí)的鏡頭可以是中心人物或中心事件。新聞的主旨鏡頭一般應(yīng)用景別較小的近景或特寫。到此為止，整條新聞圖像的第一組鏡頭結(jié)束，這新聞圖像的頭才算是開好了。
　　俗話說：“織衣織褲，貴在開頭；編筐編簍，重在收口?！币粭l新聞的結(jié)束鏡頭選擇的好壞，對提高整條新聞的傳播效果將起到關(guān)鍵的作用，甚至比開頭更重要。一條電視新聞好的結(jié)尾，往往是整條新聞的最精彩之處；而且對于畫面素材“先天不足”的新聞片，一個(gè)好的結(jié)尾鏡頭能起到突出主旨的作用。一般觀眾看到最后一個(gè)鏡頭，往往覺得這條新聞已結(jié)束，視覺處于間休狀態(tài)，心里正在期盼下一條新聞的出現(xiàn)，如果此時(shí)的鏡頭引起了觀眾的注意，則會使觀眾再次回味這條新聞，給其留下深刻印象。因此在制作新聞時(shí)可以選擇多種結(jié)尾鏡頭，如果一條新聞的最后一組鏡頭選擇主旨鏡頭點(diǎn)明主題，會給觀眾留下一個(gè)整體印象，加深記憶；如果選擇最能讓觀眾印象深刻的鏡頭，則會使這條新聞更生動、更耐人尋味。總之，只要是從受眾心理出發(fā)，結(jié)尾鏡頭的選擇安排可以靈活選擇、不拘一格。電視新聞編輯要開好頭結(jié)好尾，目的是要進(jìn)行分段剪輯，形成蒙太奇段落。這就是說電視新聞剪輯需要謀篇布局，也要講究“鳳頭”、“豬肚”和“豹尾”，給人以層次感，讓整條新聞的結(jié)構(gòu)變得清晰、主題突出。
　　每一條新聞的圖像包含大量的信息，在剪輯過程中，鏡頭長度的確定也是一個(gè)重要的問題，適當(dāng)?shù)溺R頭長度是保證電視新聞視聽流暢的重要條件之一。剪輯時(shí)，鏡頭的長短取決于它所表達(dá)的效果，只要觀眾能看得清楚、看得明白，心理上能接受，能很好地詮釋新聞內(nèi)容即可，不必拘泥于理論上的時(shí)間長度。消息類電視新聞節(jié)目以新、短、快見長，而現(xiàn)在人們生活節(jié)奏快、時(shí)間觀念強(qiáng)，對單位時(shí)間里獲取的信息量要求高，相應(yīng)地對新聞畫面的資訊量要求也會較大，所以這類節(jié)目的畫面剪輯節(jié)奏要求就快，一般使用風(fēng)格很硬的“快切”。固定鏡頭通常用3秒左右；推、拉、搖、移鏡頭的起幅與落幅也應(yīng)在3秒左右；跟鏡頭有時(shí)用3秒，有時(shí)用到5秒。深度報(bào)道類電視新聞節(jié)目對節(jié)奏的要求相對慢一些，鏡頭可稍長，在此不做深入探討。
　　多用固定少運(yùn)動 把握節(jié)奏畫面暢
　　新聞的最大特點(diǎn)就是真實(shí)性，電視新聞圖像也講求真實(shí)、客觀。這種真實(shí)性是依靠畫面的準(zhǔn)確到位來實(shí)現(xiàn)的。剪輯的任務(wù)就是通過有限的畫面把新聞事實(shí)表現(xiàn)得有根有據(jù)、可靠可信，盡量讓“事實(shí)”本身來傳達(dá)信息。固定畫面能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動速度和節(jié)奏變化，給觀眾的感覺是“自己有選擇地觀看，鏡頭是在比較客觀地記錄和表現(xiàn)被拍攝對象，體現(xiàn)出一定的客觀性”；①運(yùn)動鏡頭則讓觀眾被攝像機(jī)“牽著鼻子”跟在鏡頭后面觀看，信息帶有很大的不確定性。畫面的“固定”和“運(yùn)動”在很大程度上決定了觀眾對鏡頭的主、客觀性的認(rèn)識和感受。多用固定鏡頭，少用推拉搖移等運(yùn)動鏡頭可以準(zhǔn)確地“證實(shí)新聞中人、事、物、時(shí)、地的真實(shí)可信”，②突出新聞“真實(shí)”的特點(diǎn)，可以使鏡頭語言簡練、清晰，也在一定程度上避免濫用運(yùn)動鏡頭給觀眾帶來的頭暈?zāi)垦８泻碗娨曅侣効陀^真實(shí)性的模糊。固定畫面在新聞節(jié)目中能夠較好地傳達(dá)出現(xiàn)場感、真實(shí)性等畫面效果，這應(yīng)該引起電視新聞剪輯人員的重視和思考。
　　當(dāng)然，這不是說一點(diǎn)運(yùn)動鏡頭都不能用，如果在剪輯中、在一個(gè)段落中全部采用固定鏡頭，形成一成不變的剪輯節(jié)奏，就會使觀眾產(chǎn)生厭倦感。新聞的剪輯一定要適應(yīng)觀眾的視覺規(guī)律，這樣，受眾才不會在看完新聞后覺得累。適度地把固定和運(yùn)動兩類鏡頭巧妙地進(jìn)行組合，注意張弛結(jié)合、把握好節(jié)奏就會使新聞流暢起來，并給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。一種方法是將固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭穿插剪輯，即固定—運(yùn)動—固定—運(yùn)動，在這種方法中要注意運(yùn)動鏡頭的方向性，最好是方向相反，如第一個(gè)是左搖鏡頭，第二個(gè)最好是右搖鏡頭。第二種方法是固定鏡頭組與運(yùn)動鏡頭組的結(jié)合，即：固定—固定……運(yùn)動—運(yùn)動……固定，這種組接方法應(yīng)注意固定鏡頭不能同景別，運(yùn)動鏡頭也應(yīng)注意方向性和豐富性，如第一個(gè)運(yùn)動鏡頭是向右拉的鏡頭，第二個(gè)鏡頭最好是向左推或搖鏡頭，而且最好是推、拉、搖、移、跟鏡頭穿插剪輯，但有時(shí)也可以連續(xù)用同一種運(yùn)動鏡頭組成鏡頭組，如同時(shí)使用兩個(gè)推鏡頭或同時(shí)使用兩個(gè)拉鏡頭，但這種鏡頭不能連續(xù)多用，最多連續(xù)用三次，否則容易使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。同時(shí)，應(yīng)用這種方法時(shí)，鏡頭組不能過長，選取2～4個(gè)鏡頭為一組。總之，不論運(yùn)用哪種方法，需注意的是固定鏡頭的景別與運(yùn)動鏡頭的方向。
　　充實(shí)畫面手段多 慎用特技巧補(bǔ)救
　　在新聞圖像剪輯中，有時(shí)會碰到記者拍攝的事實(shí)性鏡頭較少或者前期拍攝出現(xiàn)跳軸鏡頭，總體畫面素材不足的情況，這時(shí)就要巧妙地使用空鏡頭。可以選擇與新聞主題思想有一定關(guān)系，或與新聞發(fā)生的環(huán)境有聯(lián)系的空鏡頭，以充實(shí)畫面、彌補(bǔ)素材不足，或者使軸線的轉(zhuǎn)換顯得流暢。
　　
　　背景新聞、行業(yè)新聞、成果報(bào)道、會議新聞等一般圖像都比較匱乏，可以借助圖像資料來充實(shí)、豐富新聞的畫面語言，增加電視新聞的可視性。對于剪輯人員而言，在平時(shí)的工作中，就應(yīng)該有意識地對一些拍攝較成功或具有保留價(jià)值的鏡頭進(jìn)行分類剪輯保存。當(dāng)過去的事已流逝或未來的事情還未發(fā)生時(shí)，可以用權(quán)威人士講話或當(dāng)事人回憶作為同期聲元素使用。這種方式在增強(qiáng)新聞可信度的基礎(chǔ)上，也彌補(bǔ)了缺少現(xiàn)場圖像的遺憾。
　　源于電視新聞對真實(shí)性的要求，剪輯中一般不使用特技手段，以避免特技的使用使新聞畫面失去真實(shí)感。但在有些時(shí)候，采用一些特技補(bǔ)救拍攝過程中的失誤是有必要的。當(dāng)新聞記者拍攝的畫面過于搖晃或鏡頭較短時(shí)，可對圖像進(jìn)行靜幀處理，使畫面固定或達(dá)到攝影效果；當(dāng)記者拍攝到的鏡頭太少或太短時(shí)，可以利用慢鏡頭補(bǔ)救，使畫面表達(dá)得清晰準(zhǔn)確；圖像亮度不夠或偏色，可通過非線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行后期處理。
　　同期播音融一體 提前準(zhǔn)備回頭查
　　同期聲在電視新聞節(jié)目中可以豐富畫面語言、延伸畫面外延、再現(xiàn)真實(shí)場景、加深報(bào)道內(nèi)涵，與新聞事實(shí)畫面一樣重要，要善加利用。為了突出新聞事件和新聞人物，電視新聞在剪輯現(xiàn)場采訪同期聲時(shí)，記者現(xiàn)場采訪的鏡頭盡量不要編入畫面，而是“將被采訪對象的同期聲和主播的播音稿融為一個(gè)整體（同時(shí)有被采訪對象的畫面），從而保證整條新聞信息的明晰、流暢與簡練”。③在剪輯效果同期聲時(shí)，可將現(xiàn)場畫面+現(xiàn)場音響壓混解說詞配音處理，既交代了新聞事實(shí)發(fā)生的背景和氣氛，又增強(qiáng)了新聞的真實(shí)感和現(xiàn)場感，使觀眾產(chǎn)生參與感。
　　不論是現(xiàn)場采訪同期聲還是現(xiàn)場效果同期聲都可以預(yù)先剪輯好，把準(zhǔn)備工作做在前頭。做好新聞圖像剪輯的前期工作不僅能提高剪輯速度，而且能提高新聞質(zhì)量。新聞剪輯的前期工作涉及很多環(huán)節(jié)，但對于消息類新聞欄目的準(zhǔn)備工作主要指的就是熟悉解說詞和畫面素材兩項(xiàng)工作。在新聞剪輯前，必須先熟悉稿件內(nèi)容，只有對稿件認(rèn)真分析理解，才能了解新聞的主題、明確記者的意圖，最終把它變成鏡頭語言并塑造出成功的熒屏形象。對記者拍攝回來的畫面素材進(jìn)行熟悉，不僅可以讓制作人員對畫面的質(zhì)量有一個(gè)基本的了解，形成初步的剪輯構(gòu)思，還能根據(jù)解說詞對同期聲進(jìn)行預(yù)剪，發(fā)現(xiàn)素材的不足，提前做好補(bǔ)救措施的安排。在此過程中，剪輯人員可以根據(jù)記者的意圖對素材進(jìn)行處理，也可以“根據(jù)自己對新聞內(nèi)容的新理解或新角度進(jìn)行創(chuàng)造性思維建構(gòu)”。④電視新聞最大的優(yōu)勢就是聲像并茂，因此在新聞圖像中一定要聲畫結(jié)合，畫面一定要表現(xiàn)解說詞的意思，畫不搭聲則會導(dǎo)致畫不達(dá)意。提前看稿件和圖像素材可讓畫面與解說詞結(jié)合，防止“聲畫兩張皮”，使新聞缺乏表現(xiàn)力和沖擊力。
　　一條新聞或一組新聞剪輯完后，回頭檢查是必不可少的，通過檢查，剪輯人員可以發(fā)現(xiàn)問題并能解決問題，如果忽視了這一關(guān)，到審片時(shí)發(fā)現(xiàn)有問題再來改，可能就會影響這條新聞或這組新聞的播出時(shí)間。因此做完一條新聞尤其是一組新聞一定要回頭仔細(xì)檢查一遍，看看是否有漏剪、夾幀、鏡頭不合適的情況、是否存在畫不達(dá)意等問題，并及時(shí)進(jìn)行調(diào)整、修改和完善。
　　注 釋：
　?、訇惤ü猓骸吨匾暪潭ó嬅鎽?yīng)用》，《青年記者》，2002（9）。
　?、冖埸S匡宇：《港、臺電視新聞的形式追求》，《新聞