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    2011-12-29 00:00:00徐文景
    人民論壇 2011年6期


      蘇金海
      1952年出生,江蘇南京人。擅長篆書、甲骨文、金文治印?,F(xiàn)為中國書法家協(xié)會篆刻委員會委員,西泠印社社員,南京市書法家協(xié)會篆刻委員會主任,南京印社副社長兼秘書長,江蘇省甲骨文學(xué)會副會長。
      
      六朝的墓志書法(王興之夫婦墓志等)和東晉的書法大家們(王羲之等)的魏晉風(fēng)度和江左風(fēng)流的遺韻成就了南京作為中國書法史上一個舉足輕重的重鎮(zhèn)。也許是地處六朝古都的緣故,在南京土生土長的蘇金海先生,繼承了真誠淳樸、博愛并蓄的地域秉性,始終保持一種平淡、寬厚的胸襟和姿態(tài)。幾十年來,在他所鐘愛的篆刻藝術(shù)領(lǐng)域里,默默耕耘,與世無爭。這在“文化焦慮”四處彌漫的當(dāng)代社會中,無疑是一道亮麗奪目的“風(fēng)景線”。
      蘇先生以“印人”(篆刻)著稱于世,并沒有以“書家”自居。而篆刻則又側(cè)重于甲骨、金文和漢印(漢印是基礎(chǔ))。其中甲骨和金文是他的重點(diǎn),與此同時,又以甲骨的成就最高,在全國的影響也最大。雖然他不以“書家”自居,但是他的書法,尤其是對甲骨和金文書法方面有著較深的研究。他之所以這樣定位自己,是很睿智的。他深諳“藝貴專一”的古訓(xùn),書法(特別是甲骨和金文)僅僅是作為篆刻藝術(shù)研究之必備,但這恰恰為他的篆刻藝術(shù)無形中奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ),并增色無限。事實(shí)上,這也恰恰是真正的“印人”之道。我們知道,書法藝術(shù)本來就是書法(書寫藝術(shù))和篆刻(印章藝術(shù))的并稱,沒有一個“印人”不懂書法的。相反,大多數(shù)所謂的“書家”不懂篆刻的,倒是大有人在。這其實(shí)是不正常的,也是書家的缺陷。一個篆刻藝術(shù)家,尤其是在甲骨、金文、小篆(元朱文)、古陶、生肖、鳥蟲等方面,作深入研究的篆刻家,必須有書法和文字學(xué)來作支撐,特別是從事甲骨、金文、小篆的篆刻家更是如此,否則將無從下手。所以,真正意義上的書家和篆刻家是一體的,并不可分割。
      事實(shí)上,從某種意義上來講,我們今天所謂的篆刻或者說篆刻藝術(shù),它在發(fā)展之初,是古代實(shí)用的印章藝術(shù)(古璽、秦漢印等)。作為實(shí)用性的印章,在當(dāng)時只是制印工匠們的工藝制作品,也僅僅就是實(shí)用而已,并沒有多少我們現(xiàn)在所認(rèn)為的、藝術(shù)創(chuàng)作上的那種藝術(shù)概念的東西——篆刻或篆刻藝術(shù)。換句話說,印章術(shù)(篆刻)的起初,可以說有一定的藝術(shù)性,但它當(dāng)時絕對不是藝術(shù)或藝術(shù)作品。它僅僅是工匠們依據(jù)當(dāng)時的實(shí)用璽印制度而生產(chǎn)出來的一種技巧化的表現(xiàn)物,雖然也可以勉強(qiáng)稱為“藝術(shù)”(藝術(shù)性),但此藝術(shù)非彼藝術(shù)。為什么這么說呢?我們應(yīng)該知道,“藝術(shù)”的這個“藝”,在古漢語中是“技巧”的意思,同時,也意味著藝術(shù)、手工和技巧等多層意義。這種藝術(shù)的概念,其實(shí)很寬泛,并可以適用于一切領(lǐng)域,與我們現(xiàn)在所講的這個“藝術(shù)”(純藝術(shù))完全不同,只有一部分是重疊的,大部分與“藝術(shù)”無關(guān)。我們可以把一切領(lǐng)域的高度技巧的表現(xiàn)和產(chǎn)物都稱之為藝術(shù)。諸如古人的騎射、烹飪之類也是藝術(shù);我們有時也把高明的政治手腕稱之為“政治藝術(shù)”,嫻熟的軍事技巧也可以叫“軍事藝術(shù)”等;柏拉圖甚至把巧妙的商業(yè)活動,也稱之為“贏利的藝術(shù)”。但這些富有藝術(shù)性的技巧和手段,只能說它與藝術(shù)技巧相關(guān),卻不是藝術(shù)技巧,也就不屬于藝術(shù)的范疇。所以,我們必須把藝術(shù)技巧和其他技巧區(qū)別開來。大家都知道,藝術(shù)的確少不了技巧,但不能說一切技巧一定就是藝術(shù)。因?yàn)樗囆g(shù)之所以稱之為藝術(shù),其中還有一個重要的前提——“美”。美,才是檢驗(yàn)藝術(shù)與否的標(biāo)準(zhǔn)。那些政治技巧、軍事技巧、烹飪技巧等,不是美的范疇,也就不屬于藝術(shù)的范疇。雖然廣義上或從根本上說,美的領(lǐng)域涵蓋人類活動的一切領(lǐng)域,無論政治的、經(jīng)濟(jì)的,還是科學(xué)的、哲學(xué)的,其中也都有一個美與不美的問題;但是,那僅僅可以說它是美的,也與美相關(guān)聯(lián),也可以從美學(xué)的角度來評價,卻不等于說它們就是藝術(shù)的美,或者說就是藝術(shù)。例如,能在一根頭發(fā)絲上刻一首唐詩,其手段固然高妙,也令人嘆服,但你從中看不到它藝術(shù)的一面。即使用顯微鏡,你從中看到的也不是真正的書法,它就不可能是美的,從而,它也就不是藝術(shù),無論它表現(xiàn)出多么高的技巧,終究與藝術(shù)技巧無關(guān)。
      篆刻藝術(shù)也是如此。印章術(shù)不等于篆刻藝術(shù),就如同寫字(書寫文字)不等于書法(書寫技巧或法書)、書法不等于書法藝術(shù)(書寫藝術(shù))、文字不等于書法等一樣,道理都是相通的。所以,從文字到寫字,再從寫字到書法,書法到書法藝術(shù),是一個發(fā)展的過程,但不等于后者就等同于前者,也不等于說一切稱之為藝術(shù)的東西(政治、軍事等),哪怕也都是這樣的一個與藝術(shù)相似的發(fā)展進(jìn)程,但其終究還是與藝術(shù)無關(guān)。因此,我們不能把它們一概論之。
      另外,篆刻藝術(shù),是建立在文字基礎(chǔ)上的一種藝術(shù)。原始文字的起初,之所以稱象形文字,是因?yàn)樗緛砭途哂欣L畫性(或藝術(shù)性)的一面。而作為書寫中國文字的中國書法,又是建立在中國文字的基礎(chǔ)之上發(fā)展而來,與中國繪畫的發(fā)展,是異源同流(也有“書畫同源”說)。但是,文字只是近似于繪畫的文字,卻終究不是真正意義上的繪畫;書法僅僅是書法,不能說一切文字都是書法,反倒是書法藝術(shù)中的篆刻藝術(shù)與古文字還有著緊密的相關(guān),與繪畫也有某種相近的因素,并最大限度地保留著文字和繪畫的某種原始因子。所以,篆刻藝術(shù),它既有文字性的一面,也有書法性的一面,同時,更有繪畫性的一面。蘇金海先生的篆刻藝術(shù),之所以側(cè)重于甲骨和金文,就是因?yàn)樗钪钤紶顟B(tài)的東西,往往是最具表現(xiàn)力的,也是最藝術(shù)的東西。因此,他借助甲骨和金文的異體多變和象形,憑借濃厚的學(xué)養(yǎng),并通過不同的手段(藝術(shù)技巧),營造出印章的獨(dú)特意境,并把語詞或單字所蘊(yùn)含的語義的美表現(xiàn)了出來,從而實(shí)現(xiàn)了一種“印章”的自覺境界。這是可喜可賀的。
      時下,我們的書法界,甚至是藝術(shù)界,已經(jīng)很少有蘇先生這樣的人了,也基本上很少有人以“印人”自稱。他們不是以書家的身份出現(xiàn),就是以書家兼印人的雙重身份出現(xiàn)。因?yàn)槿缃褚粋€一流的印人,其所獲得的社會資源和社會產(chǎn)品,僅僅相當(dāng)于一個二三流的書家、四五流的畫家。所以,以印人自居,等于無形中降低了自己的“身份”。另外,還有一種現(xiàn)象,我們的各大媒體,以及各大團(tuán)體,甚至行政部門,有一種固化的思維,往往只關(guān)注一些大學(xué)和科研機(jī)構(gòu),或者說體制內(nèi)的那些所謂的專家和學(xué)者,很少去關(guān)注體制外的,或者說平臺低的那些相關(guān)的從業(yè)者。在他們看來,只有那些地方的人,才是正統(tǒng)的,才是“強(qiáng)者”,才可能有相當(dāng)?shù)某删?。所以,在這種思維下,我們這個時代,很少出現(xiàn)齊白石、林散之、黃秋園這樣的人物了,即便有,也不可能有他們出現(xiàn)的機(jī)會。這是值得我們深思的。相反,那些平臺高的、體制內(nèi)的庸人,不管“庸”到何種程度,卻永遠(yuǎn)把持著“話語權(quán)”、“生殺大權(quán)”和社會資源,也永遠(yuǎn)擁有著相對高的社會榮譽(yù)和社會地位。這是一種違背社會規(guī)律的現(xiàn)象,也是違反社會“生態(tài)”的,并極易引發(fā)“生態(tài)失衡”。因此,藝術(shù)作品平庸和俗化,書畫名家的低俗和弱化也就在所難免。
      也正因?yàn)槿绱?,一些從事中國書法研究的,在這種僵化的體制下,養(yǎng)成了一種僵化的思想,并高枕無憂、不思進(jìn)取。他們很教條,常常從甲骨文開始,就把中國的文字史與書法史混淆了起來;還有些僅僅站在繪畫的層面,則又陷入繪畫史研究的局限中。其實(shí),文字史應(yīng)該是早于書法史的,也早于繪畫史。還有,現(xiàn)在我們不少欣賞書法的人,不是先受到書寫藝術(shù)的視覺沖擊,而是先品評所寫的文字內(nèi)容,先受到這些文字內(nèi)容的感染,然后再去領(lǐng)略書法的韻味。從某種意義上,這使得書法失去了它作為獨(dú)立的視覺藝術(shù)的資格,而淪為文字表達(dá)的附庸,篆刻藝術(shù)則更是如此。
      所以,一些有見識的學(xué)者,早看到了這些問題,并發(fā)出過這方面的呼吁和警告。因此,我們關(guān)注蘇金海先生,關(guān)注他的篆刻藝術(shù),并呼吁全社會來矯正長期以來的這種固化現(xiàn)象和固化思想,避免我們的社會“生態(tài)失衡”。
      我們欣賞蘇先生的藝術(shù),更欣賞他對待學(xué)術(shù)的態(tài)度。他的篆刻作品,發(fā)于性情,以心馭法,指與物化,妙造自然,并清雅高古,神游物外。在他豐富的生活經(jīng)歷和豐碩的藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上,我們相信他的篆刻藝術(shù),定能百尺竿頭,更上一層樓。
      ■(責(zé)編/楊昀贇 美編/葉銳)

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