新版《紅樓夢(mèng)》音樂的“幽怨”與“夢(mèng)幻”

　　《紅樓夢(mèng)》是我國古典文學(xué)巨著之一，該作品以精美
　　雅致的文學(xué)語言、宏大復(fù)雜的邏輯結(jié)構(gòu)、深刻的社會(huì)內(nèi)涵，確立了在世界文學(xué)史上無可替代的地位。自誕生以來，許多藝術(shù)家紛紛以音樂、戲劇、影視、舞蹈、繪畫等形式對(duì)其予以詮釋。在電視劇領(lǐng)域，早在1987年《紅樓夢(mèng)》便被搬上屏幕，其中由王立平所作的音樂堪稱經(jīng)典，成為人們耳熟能詳、童叟皆知的藝術(shù)精品。同一文學(xué)劇本、同樣的人物構(gòu)成，不同的人去理解與詮釋，其表現(xiàn)風(fēng)格大不一樣。時(shí)隔二十余年的今天，導(dǎo)演李少紅再次將《紅樓夢(mèng)》①搬上銀屏，并予以鮮明的個(gè)性化詮釋，其中，新版《紅樓夢(mèng)》配樂的風(fēng)格與創(chuàng)新是展現(xiàn)其風(fēng)格變化的主要因素之一。細(xì)細(xì)品來，“幽怨”與“夢(mèng)幻”是新版《紅樓夢(mèng)》音樂的主要特征。
　　
　　一、幽怨
　　
　　以“悲”為核心，用“幽怨”的音響基調(diào)做背景，是新版《紅樓夢(mèng)》音樂的主要特征之一。
　　《紅樓夢(mèng)》反映的是一悲劇性內(nèi)容。賈寶玉與林黛玉的愛情之悲，賈寧二府由盛轉(zhuǎn)衰之悲……其中，林黛玉、賈母、王熙鳳等人物之死，賈寶玉、惜春出家等是其悲劇性內(nèi)容的組成部分。甚至賈母與府中子嗣在劇本前半部分的和美生活也是可視為為悲劇產(chǎn)生埋下的伏筆、作出的對(duì)照。劇中形形色色、性格各異的人物既是悲劇產(chǎn)生的合力，也是悲劇發(fā)生的犧牲品。新版《紅樓夢(mèng)》的音樂以陰柔晦澀、婉轉(zhuǎn)悲切的格調(diào)為特點(diǎn)，希望通過幽怨、悲嘆的音樂來深化《紅樓夢(mèng)》悲劇之悲，悲其之悲，傷其之悲。
　　從片頭曲的引子開始，那種“憂怨”、“慘烈”的戲曲韻白，就給整個(gè)電視劇的音樂定下了一個(gè)悲劇的基調(diào)。隨著劇情的發(fā)展，時(shí)常會(huì)有沉重的弦樂低音，尖厲的極不協(xié)和音響穿過耳際，鬧人心弦，那如怨似訴、如夢(mèng)似幻的昆曲聲腔，不時(shí)如影隨形凄然而入，又立即飄然而去，緊張之處則常以打擊樂的噪音樂器加以渲染，并配以不協(xié)和的音調(diào)，此等音樂令人心神難寧，甚至毛骨悚然。這些音響都對(duì)描繪作品的悲劇性色彩起了功不可沒的作用。
　　如賈府被抄家一段的悲涼笛樂，黛玉葬花以及聽聞寶玉定親時(shí)哀怨昆曲。特別是到了寶玉在黛玉死后重臨瀟湘館時(shí)的音樂，與前面各段預(yù)示林黛玉形象的各幽怨音調(diào)相互關(guān)聯(lián)、前后呼應(yīng)，其內(nèi)在的聯(lián)系也將黛玉命運(yùn)串聯(lián)起來。這個(gè)音樂形象共包含四層，低音以反復(fù)的“嗡鳴”的緊張音響造成一種不安的氣氛；人聲則嘆唱：“三月香巢已壘成，梁間燕子太無情，明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾……”；伴奏樂器或伴和人聲或以同音反復(fù)的流動(dòng)音型渲染氣氛，悲切、凄涼彌漫整個(gè)畫面，把《紅樓夢(mèng)》劇情之悲推到極致；最后，合唱的雄渾、高亢之聲陡然響起，漂浮于高音聲部，好像是扮演著一局外人的角色，高高在上，表達(dá)著對(duì)悲劇的憤懣和同情。四個(gè)聲部各表其意，既相互統(tǒng)一，又各自獨(dú)立，或悲、或哀、或憐、或惜、或驚、或怒。
　　為了抓住“悲”的核心，作曲家還借助了西方“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的寫法。這一手法為德國樂劇大師瓦格納首創(chuàng)，其運(yùn)用意在于通過某種象征性的音調(diào)來表現(xiàn)劇中人物形象、思想、情感的發(fā)展脈絡(luò)，暗示劇情的發(fā)展變化。新版《紅樓夢(mèng)》配樂時(shí)，常把各種“幽怨”、“悲嘆”、“緊張”的音調(diào)以“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的形式與各場(chǎng)景鏡頭拼貼結(jié)合，構(gòu)成背景，來塑造劇中人物形象、思想情感的發(fā)展變化，并產(chǎn)生強(qiáng)烈、深刻的戲劇效果。即使在劇本反映賈、寧、薛、王四府和美生活的前半部分，那種“幽怨”的音調(diào)線條也不離不棄，除了引子中那種“幽怨”戲曲韻白不時(shí)地?cái)嗬m(xù)出現(xiàn)以外，背景音樂還把一些尖銳、不安的音響穿插其中，如樂器極限音區(qū)、半音化音型、無調(diào)性音調(diào)、哀怨的昆曲音調(diào)以及極不協(xié)和和弦等等，意在用這些尖銳、緊張、不祥的音樂，來暗示整個(gè)戲劇的悲慘結(jié)局。
　　如林黛玉的配樂。作曲家把那柔媚婉轉(zhuǎn)、滿腹愁怨的昆腔曲調(diào)來預(yù)示林黛玉的形象。也許因?yàn)槔デ⑿星宕?，合乎《紅樓夢(mèng)》劇情的年代背景，還有昆曲唱腔的高貴典雅、柔媚婉轉(zhuǎn)符合林黛玉的形象。所以李少紅也表示選擇昆腔是因?yàn)椤白罱咏t樓夢(mèng)感覺”。每每林黛玉出現(xiàn)時(shí)，那如嗔似喚的喃喃昆曲之聲如影隨形，遠(yuǎn)在天際，又不離不棄。用昆曲的配樂可能有以下幾層寓意，一象征林黛玉柔弱多病的身子，二喻林黛玉那曲折坎坷的人生，三則暗示林黛玉的悲慘結(jié)局。其哀婉悲凄之情似命中注定又無力回天。
　　有關(guān)賈府的場(chǎng)景作曲家常選擇笛樂來作背景，用竹笛音色的“悲涼”曲調(diào)來暗示賈府的悲劇結(jié)局。在第一回冷子興向賈雨村介紹賈府的一段戲中，背景音樂一直持續(xù)著竹笛音色的曲調(diào)，竹笛在極高音區(qū)用尖銳的音色，以及拖沓、幽怨的半音下行曲調(diào)，帶給觀眾一種緊張、不祥的心理暗示，從開始就為賈府的悲劇結(jié)局打下了埋伏。到大觀園剛剛建成之時(shí)，背景音樂用笛聲來描繪景色，在笛聲悠揚(yáng)中，一時(shí)風(fēng)輕云淡，樓臺(tái)亭榭，花紅柳綠，碧水藍(lán)天，一襲佳人蕩漾于美輪美奐的大觀園之景中，極盡秀麗、旖旎，在暗喻賈寧二府繁榮盛況的同時(shí)，也與前后幽怨的笛樂音調(diào)相互照應(yīng)。到了賈母攜眾人賞月一段戲中，賈府已露衰敗之象，經(jīng)濟(jì)開始入不敷出，人丁凋零，矛盾叢生，各人心事不一。這時(shí)的笛聲悠悠揚(yáng)揚(yáng)、嗚嗚咽咽，平添幾多悲涼落寞之意。實(shí)也預(yù)示著歡顏笑語、榮華富貴漸去，悲劇將生。最后，賈府忽遭抄家，整個(gè)府邸一片凌亂，一夜之間，繁華褪盡，凋敝叢生。笛聲從天際而降，隱隱約約、恍恍惚惚，似嘆似訴。正如曹雪芹書中所述：“那紅塵中有卻有些樂事，但不能永遠(yuǎn)依恃……瞬息間則又樂極悲生，人非物換，究竟是到頭夢(mèng)，萬物歸空”。②
　　
　　二、夢(mèng)幻
　　
　　曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》第一回中明確指出：“凡用‘夢(mèng)’用‘幻’等字，是提醒閱者眼目，亦是此書立意本旨?！雹垡部赡苁苓@段文字的啟示，新版《紅樓夢(mèng)》在整個(gè)的剪接、配樂過程中，就“夢(mèng)幻”二字做足了文章，很多場(chǎng)面都給觀眾以如夢(mèng)如幻的直接感受。除了視頻的快進(jìn)、慢進(jìn)，以及頻繁地切換鏡頭，給人帶來夢(mèng)幻般感受以外，不同尋常的背景配樂也正是新版《紅樓夢(mèng)》給人以夢(mèng)幻感受的主要原因。
　　首先在配器上，色彩斑斕的音色變化給觀眾帶來夢(mèng)幻般的感受。在新版的《紅樓夢(mèng)》音樂中，橫向的音樂進(jìn)行，作曲家喜歡用一些常常表達(dá)不同意境的音色相互轉(zhuǎn)接，這種音色的跳動(dòng)變化，不但讓音樂顯得十分的現(xiàn)代、時(shí)尚，不落俗套，同時(shí)也給人一種變幻不定，如夢(mèng)似幻的直接感受。如第一回的片頭歌，短短30多秒的前奏就換了十幾種音色。前奏由大篩鑼引出后，接下來是“古琴”、“大鼓”、“昆曲韻白”、“鈸”、“管樂隊(duì)”、“大篩鑼”、“琵琶” 頻繁的音色轉(zhuǎn)換，這些色彩斑斕的變化，給人一種時(shí)空環(huán)境不停轉(zhuǎn)換的聯(lián)想——古琴的音色讓人聯(lián)想到幾千年前那古樸、悠遠(yuǎn)的意境，昆曲的韻白讓人聯(lián)想到明清時(shí)期的戲曲音樂文化，管樂隊(duì)、電聲音響又讓人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代生活等。也正是這種聯(lián)想帶來的時(shí)空變幻，忽遠(yuǎn)忽近，時(shí)虛時(shí)實(shí)，給人一種與現(xiàn)實(shí)不一，疑似夢(mèng)境的感受。這種夢(mèng)幻般的變化貫穿在整個(gè)的配樂之中。即使是單一樂器持續(xù)的音樂片段，作曲家也追求樂器音區(qū)、演奏技法變化帶來的各種音色變幻。除了音色，音樂語匯也常常不斷轉(zhuǎn)換，時(shí)而半音化的進(jìn)行，時(shí)而尖銳不協(xié)和的和聲音響，將各種暗示劇情的動(dòng)機(jī)，借助節(jié)奏、力度、音色的轉(zhuǎn)換，在背景音樂中以一種全新的面貌展現(xiàn)出來，也是《紅樓夢(mèng)》背景音樂材料發(fā)展的主要手法。這種由特性因素構(gòu)建的音樂，除了對(duì)整個(gè)背景音樂的材料具有全方位的控制作用外，那些暗示劇情的動(dòng)機(jī)音調(diào)同樣會(huì)帶給人一種時(shí)空變化的暗示，同樣帶給人一種夢(mèng)幻般的感受。
　　另外，時(shí)空切換帶來的夢(mèng)幻效應(yīng)，也體現(xiàn)在新版《紅樓夢(mèng)》的背景音樂與視頻、旁白等縱向的結(jié)構(gòu)織體之中。從背景音樂與畫面、旁白等縱向的結(jié)構(gòu)關(guān)系來看，影視作品的背景音樂大致可分為音畫對(duì)應(yīng)與音畫對(duì)位兩大類型。一般的影視作品多選用前者，即背景音樂與劇情的發(fā)展同步，音樂與畫面吻合，情緒、節(jié)奏一致，強(qiáng)調(diào)音樂與畫面的統(tǒng)一性，讓畫面和音樂相互解釋，互相加強(qiáng)。這對(duì)渲染場(chǎng)景氣氛，描繪人物心理活動(dòng)，揭示人物的思想感情，補(bǔ)充和深化對(duì)影片藝術(shù)感受都有著重要的作用。 但是，也有的影視作品為了表達(dá)復(fù)雜的劇情結(jié)構(gòu)，造成戲劇化的矛盾沖突而選擇音畫對(duì)位的形式，即把背景音樂與畫面形成類似音樂中兩個(gè)聲部的對(duì)位關(guān)系。這種配樂的音畫時(shí)而同步，時(shí)而不同步，甚至音樂與畫面在情緒、氣氛、格調(diào)、節(jié)奏、內(nèi)容上造成對(duì)立、對(duì)比。此舉意在從另一個(gè)側(cè)面來豐富畫面的涵義，產(chǎn)生一種潛臺(tái)詞，形成新的寓意，希望觀眾能從中得到更深刻的審美享受。如在困難的時(shí)刻預(yù)示勝利和希望，在順利的時(shí)刻預(yù)示艱苦挫折，都有著重要的藝術(shù)功效。
　　
　　小說《紅樓夢(mèng)》是由多個(gè)主題交織而成。正如袁行霈先生所說：“曹雪芹比較徹底地突破了中國古代小說單線結(jié)構(gòu)的方式，采取了多條線索齊頭并進(jìn)、交相連接又互相制約的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)……《紅樓夢(mèng)》眾多的人物與事件都組織在這個(gè)宏大的結(jié)構(gòu)中，互相影響，互相制約，筋絡(luò)連接，縱橫交錯(cuò)，層次分明，有條不紊，它像用千萬條彩線織起來的一幅五光十色的巨錦，天衣無縫，渾然天成，既像生活本生那樣豐繁復(fù)雜，真實(shí)自然，又籠罩著一層真真假假、實(shí)實(shí)幻幻的神秘的面紗?！雹転榱四苋妗⒓?xì)致地詮釋《紅樓夢(mèng)》這龐雜、宏大的結(jié)構(gòu)內(nèi)容和戲劇性的矛盾沖突，新版電視劇《紅樓夢(mèng)》的許多場(chǎng)景主要采用了“視聽對(duì)位”的配樂方式。這種方式，除了與畫面內(nèi)容造成對(duì)立、對(duì)比的戲劇沖突外，其縱向線條之間的時(shí)空錯(cuò)位，也給人一種夢(mèng)幻般的直接感受。如英蓮丟失一段戲的配樂，在霍啟抱英蓮看社火花燈的鏡頭中，本應(yīng)該熱鬧喜慶的場(chǎng)合，背景音樂卻一直有一緊張、不祥的笛樂音調(diào)伴隨著，這種音調(diào)到了霍啟小解時(shí)越加突出。用這種符合英蓮丟失后劇情配樂的音調(diào)提前出現(xiàn)，暗示劇情的手法，在新版《紅樓夢(mèng)》的配樂中比比皆是，甚至許多本應(yīng)是f9ZtzlaXekMHQV5nS9x0mL6hH66Cxe38xMdWSMvw5l4=描繪鮮花著錦、榮華富貴的生活場(chǎng)面，也用其最后悲劇結(jié)局那幽怨、悲嘆、不祥的音調(diào)進(jìn)行配樂。這種暗示劇情“音畫對(duì)位”的配樂手法，總給人一種與現(xiàn)實(shí)不一，讓人感到《紅樓夢(mèng)》的整個(gè)劇情真的就像是在夢(mèng)中展開一般。
　　
　　三、結(jié)語
　　
　　“幽怨”與“夢(mèng)幻”是新版《紅樓夢(mèng)》音樂的主要特點(diǎn)，其音樂氣質(zhì)符合《紅樓夢(mèng)》的劇情以及人物的性格特征。但是，從播放后反饋的信息來看，觀眾們對(duì)此似乎并不認(rèn)可，有的觀眾甚至直接感嘆“簡直就是鬼版紅樓夢(mèng)，尤其是背景音樂，太陰森恐怖了，看的我起雞皮疙瘩”。究其原因，實(shí)乃用現(xiàn)代技法創(chuàng)作的電視音樂雖然可以很好地表現(xiàn)“幽怨”與“夢(mèng)幻”，但是用到極致，就可能流于陰森恐怖，給全劇造成緊張恐懼的氣氛。這個(gè)極致，表現(xiàn)在背景音樂創(chuàng)作時(shí)過于專注上述特點(diǎn)的塑造，卻較少輔以其他?！坝脑埂迸c“夢(mèng)幻”雖是《紅樓夢(mèng)》的主旨，但是書中的具體場(chǎng)景更大篇幅的卻是在展現(xiàn)閑趣柔情、榮華富貴，需知如果不盡情展現(xiàn)曾經(jīng)的繁榮美好，最后的家破人亡怎會(huì)如此震撼人心？如果沒有充分刻畫出現(xiàn)實(shí)的悲歡離合，人生的變幻無常又怎會(huì)在最后如此令人感慨？配樂也是如此，如果頻繁地使用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的寫法來闡釋“幽怨”，采取音畫對(duì)位的方式表現(xiàn)“夢(mèng)幻”，雖然幫人省卻了觀看電視之余琢磨和感慨其“幽怨”與“夢(mèng)幻”的麻煩，但是卻給人壓抑和脫離現(xiàn)實(shí)之感，使人產(chǎn)生陰森恐怖的錯(cuò)覺，進(jìn)而完全忘了“幽怨”與“夢(mèng)幻”主旨的真正內(nèi)涵。并且，該劇配樂不像其他電影電視，只適時(shí)而起，而是幾乎鋪滿所有畫面，沒有停歇，雖然這種做法反映了以音樂表現(xiàn)劇情的最大努力追求，但是無處不在的“幽怨”與“夢(mèng)幻”卻給觀眾造成了持續(xù)的緊張壓迫感，使人透不過氣來，抵制情緒由此產(chǎn)生。
　　也有