《蒙娜麗莎》背后的秘密

編譯 方陵生

《蒙娜麗莎》背后的秘密

編譯 方陵生

據(jù)說，凝視著這幅畫像，就會產(chǎn)生意大利藝術(shù)史學(xué)家亞歷山大·韋佐西所稱的“蒙娜麗莎綜合征”：觀畫者迷醉于她的微笑之中，她的微笑也變得越來越神秘。

《蒙娜麗莎》是16世紀(jì)畫家達(dá)芬奇的一幅畫作，世界上最著名的油畫作品之一，這幅被直接畫在白楊木上的半身肖像油畫面積不大，長77厘米，寬53厘米是達(dá)芬奇的代表作，據(jù)說達(dá)芬奇用了四年時間才完成其創(chuàng)作。在之后的幾個世紀(jì)里，《蒙娜麗莎》所展現(xiàn)的作者的才華和智慧引起了全世界的關(guān)注，尤其是畫上女子的笑容被描述為“蒙娜麗莎的神秘微笑”，引發(fā)了眾多爭議，人們爭相發(fā)掘隱藏其背后的秘密。

創(chuàng)作背景

達(dá)芬奇于1503年或1504年在意大利的佛羅倫薩開始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》，而據(jù)其同時代人瓦薩里說，四年之后，達(dá)芬奇帶著未完成的遺憾暫時放下了《蒙娜麗莎》的創(chuàng)作。據(jù)說，達(dá)芬奇的許多畫作都是這樣半途而廢的，這也是他在晚年時深以為憾的。

1516年，應(yīng)法國國王弗朗索瓦一世的邀請，達(dá)芬奇從意大利移民法國，在那里他開始繼續(xù)創(chuàng)作《蒙娜麗莎》，并于1519年，即他去世前不久，最終完成了這幅傳世之作。后來，很可能是通過達(dá)芬奇的助手薩萊，弗朗索瓦一世國王以4000埃居買下《蒙娜麗莎》并保存在楓丹白露城堡內(nèi)，之后傳給了路易十四，后者將其轉(zhuǎn)移到了凡爾賽宮。法國大革命后，《蒙娜麗莎》又被轉(zhuǎn)移到盧浮宮。拿破侖一度將《蒙娜麗莎》掛到他在杜伊勒里宮的臥室中，但后來又送回了盧浮宮。普法戰(zhàn)爭（1870～1871年）時，《蒙娜麗莎》又被從盧浮宮轉(zhuǎn)移到了布雷斯特阿森納。

《蒙娜麗莎》現(xiàn)在的擁有者是法國政府，將它保存在盧浮宮內(nèi)供公眾觀賞。如今，每年有來自世界各地的600萬游客來到盧浮宮，以驚訝的目光凝視達(dá)芬奇的這幅著名肖像畫。無論是有幸匆匆一瞥《蒙娜麗莎》的游客，還是沉醉其間流連忘返的蒙娜麗莎迷，人們毫無例外地都會被其獨特的魅力所吸引。傳說凝視這幅畫像，就會產(chǎn)生意大利藝術(shù)史學(xué)家亞歷山大·韋佐西所稱的“蒙娜麗莎綜合征”——觀畫者迷醉于蒙娜麗莎的微笑之中，蒙娜麗莎的微笑也變得越來越神秘。

命運多舛

1911年8月20日，一位名叫路易·邦勞德的畫家走進(jìn)盧浮宮的《蒙娜麗莎》的展室，此畫在那里已連續(xù)展出五個年頭之久。然而，他在本應(yīng)掛著畫像的地方只看見四根鐵釘。他立即找到盧浮宮保安隊隊長，報告了這件事，但后者以為此畫被攝影師暫時借出用于拍攝。邦勞德又去找博物館館長，結(jié)果證實《蒙娜麗莎》并不在攝影師的手里——它被人盜走了！為了協(xié)助這樁盜竊案的調(diào)查，盧浮宮整整閉館一個星期，《蒙娜麗莎》的知名度因此直線上升。

法國詩人紀(jì)堯姆·阿波利奈爾因曾聲稱要將盧浮宮“夷為平地”而成為此案的重要嫌犯，他被逮捕并投入監(jiān)獄。此案還牽連他的朋友、著名畫家畢加索受到審訊，不過兩人最后都被無罪釋放。

當(dāng)時人們以為這幅畫將永遠(yuǎn)丟失，幸運的是，在竊案發(fā)生兩年之后，真正的小偷被發(fā)現(xiàn)。竊賊原來是盧浮宮的一位名叫文森佐·帕魯吉亞的工作人員，他在正常開館時間進(jìn)入盧浮宮，躲在雜物間里，一直待到博物館閉館后，將此畫藏在大衣里面偷偷帶出了博物館。帕魯吉亞是一位意大利人，他認(rèn)為達(dá)芬奇的繪畫屬于意大利，應(yīng)在意大利的博物館中展出。帕魯吉亞可能還有另外一個動機：他的一位朋友有一幅《蒙娜麗莎》復(fù)制品要出售，如果真品丟失，那么贗品的價值就會直線飆升。《蒙娜麗莎》在帕魯吉亞的公寓里放了兩年，直到他按捺不住打算出手。就在他準(zhǔn)備把它賣給佛羅倫薩烏菲齊畫廊時，他被逮捕了。之后，《蒙娜麗莎》在意大利各地展出，直到1913年返回盧浮宮。在意大利，帕魯吉亞被人們看作愛國主義者而受到追捧，他只在獄中服刑了六個月。

左圖：觀眾爭相目睹《蒙娜麗莎》

下圖：巴黎盧浮宮

“二戰(zhàn)”期間，《蒙娜麗莎》先是被從盧浮宮帶到德阿姆博斯堡，后又被帶到馬蒂耶勒的一個修道院，最后被送到蒙托邦市的安格爾博物館。1956年，《蒙娜麗莎》被人潑灑酸液，下部遭受嚴(yán)重破壞。同年12月30日，一位年輕的玻利維亞人用石頭砸向《蒙娜麗莎》，導(dǎo)致畫中人蒙娜麗莎左肘附近的畫面受損。1974年4月，在東京展出時，一個殘疾婦女因不滿博物館的殘疾人政策，用紅色油漆噴在《蒙娜麗莎》上。2009年8月2日，一名俄羅斯女子因申請法國公民資格被拒而心生怨恨，在盧浮宮內(nèi)將一只茶杯扔向《蒙娜麗莎》，結(jié)果打碎了外面的玻璃外殼。幸而采取了防彈玻璃保護(hù)措施，《蒙娜麗莎》在這兩次襲擊事件中完好無損。

歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)流離、被人偷盜和人為破壞，《蒙娜麗莎》稱得上是命運多舛。

眼睛里的秘密

在2006年上映的改編自丹·布朗同名小說的熱門影片《達(dá)芬奇密碼》中，劇中人物破譯了隱藏在《蒙娜麗莎》以及達(dá)芬奇的另一部經(jīng)典作品《最后的晚餐》中的神秘信息。2010年年底，意大利文化遺產(chǎn)全國委員會的研究人員宣布，他們發(fā)現(xiàn)了真實版本的“達(dá)芬奇密碼”：他們通過高倍放大鏡，在蒙娜麗莎的眼睛中發(fā)現(xiàn)了微小的字母和數(shù)字。

歷史學(xué)家、意大利文化遺產(chǎn)全國委員會主席西爾瓦諾·文塞蒂說，達(dá)芬奇對《蒙娜麗莎》的重視是眾所周知的，在他生命的最后幾年，不論走到哪里他都會帶著這幅畫作。另外，眾所周知，達(dá)芬奇行事詭秘，喜歡在他的作品中使用某些神秘符號來傳達(dá)某種信息。文塞蒂說，用肉眼是很難分辨達(dá)芬奇的這幅世界名畫中隱藏著的字母和數(shù)字的，但在高分辨率放大鏡下，可以看到畫中人右眼瞳孔后面的字母“LV”。他認(rèn)為，這是達(dá)芬奇在傳遞某種信息。他還稱，在這幅名畫的背景中的一座橋的橋拱中發(fā)現(xiàn)了數(shù)字“72”（也可能是“L”和“2”）。

有歷史學(xué)家指出，達(dá)芬奇喜歡將自己畫成女人，《蒙娜麗莎》應(yīng)該是達(dá)芬奇的一幅自畫像，蒙娜麗莎的右眼中隱藏的字母“LV”正是他的名字“列奧納多·達(dá)芬奇”的首字母縮寫。研究者稱，這是一幅有著近500歷史的畫作，肯定不會像當(dāng)初創(chuàng)作時那么清晰可辨，但排除了任何造假、灰塵或遭受破壞等的影響，他們深信蒙娜麗莎的眼睛中確實隱藏著由畫家留下的神秘密碼。

研究人員是在一本古老書籍的提示下，發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎眼睛中的秘密的。意大利文化遺產(chǎn)全國委員會的一位成員在一個古董商店發(fā)現(xiàn)了一本古書，在這本來歷不明的書中寫道：“蒙娜麗莎的眼睛里隱藏著神秘的符號?！睘榱吮婷鞔搜缘恼?zhèn)?，文塞蒂拿起放大鏡仔細(xì)觀察蒙娜麗莎的眼睛，結(jié)果便有了這一重大發(fā)現(xiàn)。

目前，一個考古團(tuán)隊正在爭取獲得許可，在法國盧瓦爾河谷的阿姆博斯城堡發(fā)掘達(dá)芬奇的墓葬，以期找到達(dá)芬奇的頭蓋骨并重塑達(dá)芬奇的面部容貌，以確定《蒙娜麗莎》是否真的如一些人所推測的那樣，是達(dá)芬奇的自畫像。

微笑的秘密

“蒙娜麗莎的神秘微笑”一直是藝術(shù)家靈感的來源，也是一些藝術(shù)家感到絕望的原因。1852年，法國畫家路克·馬斯佩羅從巴黎酒店四樓的一個房間跳下死亡，他在遺書中稱，在多年努力破解蒙娜麗莎微笑之謎無果之后，他選擇了死亡。今天，來到盧浮宮參觀的游客們也在為同一個問題而糾結(jié)：蒙娜麗莎的微笑為何如此神秘？

16世紀(jì)的藝術(shù)家、歷史學(xué)家瓦薩里將蒙娜麗莎的微笑形容為“超凡脫俗”。到今天，關(guān)于蒙娜麗莎的微笑已經(jīng)產(chǎn)生了多種理論推測。有人認(rèn)為，蒙娜麗莎是一位貴婦，因懷孕的幸福感而面露微笑；有人認(rèn)為，蒙娜麗莎之所以雙唇緊閉，是因為患梅毒接受汞治療致使牙齒變黑的緣故；一位丹麥醫(yī)生認(rèn)為，蒙娜麗莎患有先天性麻痹癥，對她的左側(cè)臉頰造成了一定的影響，這也正是為什么她的手特別大的原因；一位美國牙醫(yī)則稱，蒙娜麗莎緊閉雙唇是失去門牙之人的典型表情。

有研究認(rèn)為蒙娜麗莎是達(dá)芬奇本人的女性版本

哈佛大學(xué)神經(jīng)學(xué)家瑪格麗特·利文斯通博士指出，人眼視野由兩個區(qū)域組成：視網(wǎng)膜的中央凹，即視覺的中央?yún)^(qū)域，以及周邊視覺區(qū)域。中央?yún)^(qū)域負(fù)責(zé)識別色彩和讀取細(xì)節(jié)，周邊視覺區(qū)域負(fù)責(zé)識別陰影、黑白色和運動。當(dāng)一個人注視《蒙娜麗莎》這幅肖像畫時，他的眼睛的中央?yún)^(qū)域會集中于她的眼睛，而眼睛的周邊區(qū)域則會關(guān)注她的嘴。由于周邊視覺的精確度較差，不擅長于讀取細(xì)節(jié)，蒙娜麗莎顴骨處的陰影效果被放大，形成的弧度讓人覺得她仿佛在微笑。然而，當(dāng)一個人直接注視蒙娜麗莎的嘴的時候，其眼睛視網(wǎng)膜的中央凹就不會產(chǎn)生將陰影放大的效果，于是蒙娜麗莎的微笑也隨之消失。因此，隨著觀畫者視線的移動，蒙娜麗莎就給人一種似笑非笑的神秘感覺。實際上，這是一種視覺錯覺。

2010年，法國科學(xué)家試圖透過非侵入性的X射線熒光光譜分析法來破解蒙娜麗莎的神秘微笑之謎。他們發(fā)現(xiàn)，在創(chuàng)作這幅作品時，達(dá)芬奇采用的是他獨創(chuàng)的“暈涂法” (sfumato)技巧，也叫“層次渲染”。這是一種通過細(xì)致地把一個色調(diào)調(diào)和到另一個色調(diào)，使油畫中生硬的輪廓變得模糊或柔和的繪畫技巧。在意大利語中，“sfumato”含有“消失”或“朦朧”的意思，運用這一技法的畫作給人一種朦朦朧朧似真似幻的感覺，使視覺上產(chǎn)生的微妙錯覺效果達(dá)到極致，給觀賞者留下無限的想象空間。

此項研究認(rèn)為，蒙娜麗莎難以捉摸的微笑是不同顏料混合所產(chǎn)生的微妙效果，油畫融合了由不同顏料構(gòu)成的40層超薄油彩，每層厚度僅2微米，約為一根頭發(fā)絲的1/40。達(dá)芬奇運用這一技法，在蒙娜麗莎的嘴的周圍產(chǎn)生輕微模糊的陰影和光暈，營造出一種若隱若現(xiàn)的效果，令人隱約感到她在微笑，但再看時笑容又消失得無影無蹤。

左圖：考古人員正在修道院發(fā)掘麗莎·吉奧康達(dá)的墓葬

下圖：圣奧索拉修道院遺址

研究認(rèn)為，“暈涂法”是一種非常細(xì)致并需要極大耐心的繪畫技巧。按“暈涂法”的技術(shù)要求，每完成一個層次，都需要數(shù)周或數(shù)月的時間讓其完全干透，這也解釋了達(dá)芬奇何以花了四年的時間才完成了《蒙娜麗莎》這一驚世之作。

研究人員還使用X射線熒光光譜分析技術(shù)，對達(dá)芬奇的另外七幅創(chuàng)作時間跨度長達(dá)40年的作品所采用的“暈涂法”技巧進(jìn)行了分析。結(jié)果表明，達(dá)芬奇在多年的繪畫生涯中，一直實踐和磨礪著這種超絕的繪畫技巧。研究人員指出，在達(dá)芬奇的早期畫作中，這種陰影效果還不十分明顯，但他不斷地完善自己的繪畫技巧，在后來的畫作中，他可以用有機顏色介質(zhì)產(chǎn)生厚度只有幾微米的超薄半透明層，即使以今天的標(biāo)準(zhǔn)來看，這也是非常驚人的成就。

身份之謎

關(guān)于《蒙娜麗莎》畫中人的真實身份，人們也有多種猜測。有研究認(rèn)為，達(dá)芬奇可能忠實地描繪了他的某個模特，因為以16世紀(jì)的標(biāo)準(zhǔn)，甚至以21世紀(jì)的標(biāo)準(zhǔn)來看，此女子的容貌都算不上特別出眾。還有研究認(rèn)為，蒙娜麗莎的原型可能是于1512年至1516年統(tǒng)治佛羅倫薩的意大利美第奇家族的一位貴婦。一種一度很流行的理論認(rèn)為，畫中人的原型是米蘭的公爵夫人伊莎貝拉。在長達(dá)11年的時間里，達(dá)芬奇一直是米蘭公爵家族的家庭畫家，他很可能以公爵夫人為原型創(chuàng)作了《蒙娜麗莎》。

貝爾實驗室的莉蓮·施瓦茨博士的研究驚世駭俗。她認(rèn)為蒙娜麗莎是達(dá)芬奇本人的女性版本。她通過數(shù)字化技術(shù)分析發(fā)現(xiàn)，達(dá)芬奇的面部特征與蒙娜麗莎的面部特征十分相似。有一次，她在電腦上將《蒙娜麗莎》與達(dá)芬奇的自畫像相重疊，結(jié)果發(fā)現(xiàn)二者的眼睛、發(fā)際線與鼻子等輪廓竟然能夠完全重合。她由此推論，《蒙娜麗莎》就是達(dá)芬奇的自畫像。

2008年年初，德國海德堡大學(xué)圖書館館長維特·普羅斯特稱，他將一勞永逸地解決《蒙娜麗莎》畫中女子的身份之謎——蒙娜麗莎無疑是麗莎·吉奧康達(dá)，羅馬一位絲綢商人的妻子。他說，確鑿的證據(jù)來自于1503年10月寫在一本書的書頁上的眉批。

筆跡專家阿明·施切爾特在圖書館的館藏中發(fā)現(xiàn)了佛羅倫薩市官員阿戈斯蒂諾·韋斯普奇在羅馬政治家西塞羅的一本著作上寫下的一段眉批，韋斯普奇是達(dá)芬奇的一位熟人。韋斯普奇說，達(dá)芬奇當(dāng)時正在創(chuàng)作三幅畫作，其中就包括麗莎·吉奧康達(dá)的畫像。海德堡大學(xué)稱，“所有有關(guān)蒙娜麗莎身份的迷霧至此可以煙消云散了。”

最早認(rèn)為蒙娜麗莎的原型是麗莎·吉奧康達(dá)的人，是16世紀(jì)藝術(shù)歷史學(xué)家吉爾吉奧·瓦薩里，他在于1550年出版的達(dá)芬奇?zhèn)饔浿兄赋?，“蒙娜”在意大利語中的意思是“夫人、女士”，因此“蒙娜麗莎”的意思就是“麗莎夫人”。不過，人們對瓦薩里的說法一直存有疑慮，因為這一理論的依據(jù)只是一些傳聞軼事，缺乏確鑿的證據(jù)。

作家朱塞佩·帕蘭蒂認(rèn)為德國的這一發(fā)現(xiàn)證實瓦薩里所說是可靠的，他在進(jìn)行了25年的研究之后寫了兩本關(guān)于蒙娜麗莎的書，是第一位確認(rèn)蒙娜麗莎原型是麗莎·吉奧康達(dá)的歷史學(xué)家。

據(jù)考證，達(dá)芬奇的父親是當(dāng)?shù)氐囊晃还C人，與麗莎·吉奧康達(dá)是鄰居。麗莎·吉奧康達(dá)于1479年6月15日出生于佛羅倫薩附近農(nóng)村的一個破落小貴族家庭，16歲時嫁給一年前死了妻子的比她大14歲的絲綢商人弗朗西斯科·吉奧康多。1502年，麗莎懷孕時，達(dá)芬奇受吉奧康多之托為她畫了這幅肖像畫，以紀(jì)念他們的第二個孩子即將出生。麗莎·吉奧康達(dá)在丈夫去世后成為一名修女，1542年7月15日在修道院去世，享年63歲，被埋葬在圣奧索拉修道院。

最新研究進(jìn)展

埋葬在圣奧索拉修道院的麗莎·吉奧康達(dá)，已被大多數(shù)現(xiàn)代歷史學(xué)家認(rèn)為是《蒙娜麗莎》中神秘微笑畫中人背后的原型人物。歷史學(xué)家已發(fā)現(xiàn)了她的死亡證明書，表明圣奧索拉修道院是她的安息之地。

2011年4月，由文塞蒂教授帶領(lǐng)的一支意大利考古隊在修道院遺址開始發(fā)掘麗莎·吉奧康達(dá)的墓葬，目的是找到她的遺骨并提取DNA，與從佛羅倫薩另外兩座教堂里發(fā)掘出來的她的兩個孩子的遺骨DNA進(jìn)行比較，以重塑死者容貌，最終解決蒙娜麗莎神秘微笑之謎。這不是文塞蒂教授第一次使用這種遺體容貌復(fù)原技術(shù)，2010年他曾用類似的方法確定了文藝復(fù)興時代意大利著名畫家卡拉瓦喬的容顏。

根據(jù)1495年教堂記錄中的線索，同時，借助探地雷達(dá)和古地圖，在經(jīng)過兩周的搜索后，考古學(xué)家挖開了30厘米厚的現(xiàn)代混凝土和90厘米寬的古代磚層，發(fā)現(xiàn)了兩個墓葬，其中一個被專家認(rèn)為是麗莎·吉奧康達(dá)的墓葬。發(fā)掘工作目前還在進(jìn)行之中。如果找到了麗莎的遺骨，將由考古學(xué)家、藝術(shù)歷史學(xué)家、解剖學(xué)家、病理學(xué)家、人類學(xué)家和生物學(xué)家聯(lián)合進(jìn)行研究。

達(dá)芬奇研究專家卡羅·佩德雷蒂教授說，“麗莎·吉奧康達(dá)最后安息之地的發(fā)現(xiàn)非常重要，找到她的遺體并取得她的DNA是一項非常有價值的工作，以今天的醫(yī)療技術(shù)，我們可以重建她的容貌和形象。”不過，開掘麗莎·吉奧康達(dá)墓葬地的做法也引發(fā)了一些爭議，一些人認(rèn)為，逝者已矣，應(yīng)該得到安息，不應(yīng)受到打擾。

盡管不斷有研究揭示《蒙娜麗莎》背后的奧秘，但時至今日，它仍然是一個謎。達(dá)芬奇以天才畫技創(chuàng)造的這一輝煌成就，仍將繼續(xù)激發(fā)觀賞這幅名畫的人產(chǎn)生強烈的好奇之心和欽佩之意，并給藝術(shù)家們帶來無限的靈感。

達(dá)芬奇簡介

達(dá)芬奇全名列奧納多·迪·瑟皮耶羅·達(dá)芬奇，是意大利文藝復(fù)興時期最負(fù)盛名的美術(shù)家、雕塑家、建筑家、工程師、機械師、科學(xué)巨匠、文藝?yán)碚摷摇⒋笳軐W(xué)家、詩人、音樂家和發(fā)明家。

1452年4月15日，達(dá)芬奇誕生在意大利靠近佛羅倫薩的芬奇鎮(zhèn)附近的安基亞諾村。父親是當(dāng)?shù)赜忻墓C人，家庭富有。孩提時代的達(dá)芬奇聰明伶俐，勤奮好學(xué)，興趣廣泛。

15歲時，達(dá)芬奇來到佛羅倫薩學(xué)習(xí)繪畫，到15世紀(jì)70年代中期，個人繪畫風(fēng)格已趨成熟?！稁r間圣母》《最后的晚餐》和《蒙娜麗莎》是他一生的三大杰作。達(dá)芬奇晚年極少作畫，潛心科學(xué)研究，去世時留下大量筆記手稿，內(nèi)容從物理、數(shù)學(xué)到生物解剖，幾乎無所不包。

1519年5月2日，達(dá)芬奇客死法國，終年67歲。