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    不死的死亡
    ——從《占有》的互文性觀死亡主題

    2011-12-02 08:04:52哈爾濱師范大學(xué)哈爾濱150025
    名作欣賞 2011年6期
    關(guān)鍵詞:占有爾德莫德

    ⊙李 翼[哈爾濱師范大學(xué), 哈爾濱 150025]

    不死的死亡
    ——從《占有》的互文性觀死亡主題

    ⊙李 翼[哈爾濱師范大學(xué), 哈爾濱 150025]

    英國(guó)女作家安東尼婭·蘇珊·拜厄特的創(chuàng)作在英語(yǔ)國(guó)家逐漸受到重視和關(guān)注。她的小說(shuō)《占有》于1990年獲得英國(guó)最權(quán)威小說(shuō)獎(jiǎng)“布克獎(jiǎng)”,同年,該書(shū)又奪得愛(ài)爾蘭“國(guó)際小說(shuō)獎(jiǎng)”,這本長(zhǎng)達(dá)五百頁(yè)的作品標(biāo)志著拜厄特藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰。本文首先從研究《占有》中穿插的一篇童話《門檻》的互文性入手,探索其中隱含的弗洛伊德提出的“三匣主題”,進(jìn)而將視線擴(kuò)至整部小說(shuō),通過(guò)比較童話與現(xiàn)實(shí)主義兩個(gè)維度中的人物,發(fā)現(xiàn)人物與情節(jié)在現(xiàn)實(shí)主義部分和童話部分的重構(gòu),進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義情節(jié)對(duì)于死亡主題的表達(dá),而這種已帶有寓意的死亡正是語(yǔ)言對(duì)人的束縛,這樣深重的死亡誘惑源于一種逃離現(xiàn)代社會(huì)的可能。

    占有 拜厄特 互文性 死亡 重構(gòu)

    本文從研究《占有》中包含的一篇童話《門檻》的互文性入手,發(fā)現(xiàn)其中隱藏的死亡主題,進(jìn)而將視線推向整部小說(shuō),逐一分析其中現(xiàn)實(shí)主義部分情節(jié)對(duì)于《門檻》的重現(xiàn),最終發(fā)現(xiàn)潛伏于整部小說(shuō)表面之下,對(duì)于死亡主題表達(dá)的種種跡象。這種隱含的“末日情結(jié)”卻是英國(guó)文學(xué)中的普遍現(xiàn)象,死亡表達(dá)了面對(duì)語(yǔ)言囚籠的一種選擇。

    一、重構(gòu)“三匣主題”

    《門檻》為《占有》中虛構(gòu)的維多利亞時(shí)代女詩(shī)人克里斯特貝拉·拉莫特所寫。弗洛伊德提出的“三匣主題”對(duì)這篇童話的解讀有所幫助。弗洛伊德對(duì)于三選一模式的研究正契合童話中查爾德選擇仙女一幕。

    弗洛伊德從閱讀莎士比亞的《威尼斯商人》出發(fā),追究其中巴薩尼奧選擇鉛匣的動(dòng)機(jī),發(fā)現(xiàn)“莎士比亞并不是獨(dú)創(chuàng)了這個(gè)選擇匣子而牽系神諭的戲劇場(chǎng)景”①,他追本溯源,比較中世紀(jì)故事,希臘神話,經(jīng)典童話中其他的選擇場(chǎng)景,重點(diǎn)聯(lián)系了莎翁的另一部杰作,《李爾王》中李爾王面對(duì)三個(gè)女兒做出的選擇,最后從精神分析角度深究這選擇后的意義。②簡(jiǎn)言之,這“三匣主題”是在面對(duì)三選一境地時(shí),主人公傾向選擇那外表晦暗、沉默的一方。而弗洛伊德告訴我們,這沉默代表著死亡,對(duì)于沉默一方的選擇歸根結(jié)底是對(duì)死亡的選擇。③我們不妨借用拜厄特的一段話來(lái)概括弗洛伊德的“三匣主題”——“……一個(gè)男人在三個(gè)女人間做出選擇——帕里斯的選擇④,或是《威尼斯商人》中的選擇場(chǎng)景,弗洛伊德曾就這種境地有寓意深刻而語(yǔ)言精妙的評(píng)論。弗洛伊德寫道,三個(gè)女人實(shí)為這個(gè)男人的母親,妻子,死神。他將李爾王的小女兒考狄利婭與戰(zhàn)場(chǎng)上的瓦爾基里⑤相提并論?!雹?/p>

    從描寫“鉛”仙女的角度,她死亡使者的身份又是怎樣表明的呢?她的外表及個(gè)性氣質(zhì)已透露出她的身份。請(qǐng)讀者注意一下這些描寫,首先是對(duì)于鉛仙女的第一印象:“她的裙裾閃爍著柔光,這光仿若星空下的靜水,卻又掩映于古木的林陰之下”⑦,而不久之后,“金”“銀”兩位仙子就向他介紹自己,與金銀兩位仙女臉頰生輝,笑顏輕展的氣質(zhì)截然不同的是這第三位,鉛仙女,“走上前來(lái)……不為人察覺(jué)的移動(dòng)身形,就如從他視野前飄忽而來(lái)的影子,飄動(dòng)在柔光輕泛的湖面。她的衣裙……籠罩著深紫色的陰影”⑧。另一次描述“鉛”仙女,言及她的臉“低垂著,陰云氤氳”。至此,文本已三次用“陰影”(shadows)來(lái)形容鉛仙女。在《韋伯斯特英語(yǔ)辭典》中,“陰影”(shadow)其一意與“鬼魂”相連⑨。除此之外,還有許多其他的細(xì)節(jié)可以揭示這黯淡的“鉛”女子的身份。我們?nèi)匀换氐姐U仙女的首次露面:“這第三位……散發(fā)著黯淡的光澤,如同擦亮的舊盔甲……”⑩盔甲的比喻將讀者拉到了戰(zhàn)場(chǎng),不由想起瓦爾基里——弗洛伊德曾在文中提到的在戰(zhàn)場(chǎng)上挑選陣亡者的女神?。鉛仙女與弗洛伊德曾在文中比較過(guò)的灰姑娘,普緒客(靈魂化身),阿弗洛狄忒(愛(ài)與美的女神)同樣是死亡的化身。在外貌描寫方面,她的長(zhǎng)發(fā)上蒙著“遮面長(zhǎng)紗”,她“卑微地低垂雙目”?,而與之映襯的其他的兩位(金、銀仙女)卻“含情而笑”。她的嘴唇“蒼白”,臉頰“無(wú)色”,聲音只是“耳畔輕語(yǔ)”。這個(gè)“默默無(wú)語(yǔ),神蹤不定”的形象,不正是弗洛伊德所界定的“死亡”仙女嗎?更有力的證明來(lái)自鉛仙女所吟詠的一段自表身份的詩(shī):“不在身軀肉體/不在火焰光翼/不在一行一舉/實(shí)乃心靈皈依/就此罷去/最終亦即第一/我獨(dú)允以/安息之藥引”,這安息的藥引再明了不過(guò),鉛仙女帶領(lǐng)查爾德所去的是冥界。?據(jù)以上種種,童話主人公查爾德對(duì)于鉛仙女的選擇不正是對(duì)于死亡的選擇嗎?綜上,以弗洛伊德的“三匣理論”作為《占有》的互文性文本,不難發(fā)現(xiàn)在《門檻》中,查爾德最終對(duì)于“鉛”仙女的選擇,對(duì)于“金”、“銀”兩位仙女的放棄,是對(duì)死亡的選擇。

    二、20世紀(jì)情節(jié)對(duì)于《門檻》的重構(gòu)

    當(dāng)我們把視野擴(kuò)大到整部小說(shuō),會(huì)發(fā)現(xiàn)《占有》中20世紀(jì)情節(jié)中的羅蘭又重現(xiàn)了童話中的查爾德。

    請(qǐng)看簡(jiǎn)表:

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    當(dāng)我們把童話的主人公查爾德與小說(shuō)的主人公羅蘭進(jìn)行對(duì)照,會(huì)發(fā)現(xiàn)他們之間的諸多相似。首先,如前文提及,羅蘭與查爾德可以組成勃朗寧詩(shī)歌中人物的姓名查爾德·羅蘭,這可以建立他們二人之間的基本聯(lián)系;其次,羅蘭和查爾德一樣,面對(duì)三種選擇:他的母親,他的女友瓦珥,已故詩(shī)人艾什。早在第二章,作者已寫到他“失望”的母親,在發(fā)出“竊信”的舉動(dòng)前他一直遵照母親的期望來(lái)安排生活??蓮母`信之后、他就在三者間做出了選擇:將艾什的信從圖書(shū)館竊出、瞞著導(dǎo)師獨(dú)自展開(kāi)調(diào)查,都使他遠(yuǎn)離了母親最初的期望。而同時(shí),選擇與莫德一同踏上尋找兩位已故詩(shī)人信箋的學(xué)術(shù)之旅,也是遠(yuǎn)離瓦珥的一種方式。他遠(yuǎn)離了母親與瓦珥,選擇全力以赴揭開(kāi)艾什的信帶來(lái)的謎團(tuán):從與莫德相識(shí),彼此在學(xué)術(shù)上取長(zhǎng)補(bǔ)短,到發(fā)現(xiàn)兩位已故詩(shī)人間的戀情,可以說(shuō),羅蘭沉浸在尋找死者的故事中,而女詩(shī)人克里斯特貝爾最后一封信的發(fā)現(xiàn),即“探險(xiǎn)”的最后揭秘是在艾什的墓中,這也正是對(duì)查爾德在童話結(jié)尾處去往地下世界的重構(gòu)。

    在另一方面,羅蘭與查爾德的相似更體現(xiàn)于二人心存相同的渴望。在《門檻》中,查爾德偏愛(ài)銀仙女,“因?yàn)樗屗谛睦锫柶鹨蛔咚?,塔頂窗扇緊閉,窗下一張床,幕蔓重重,在那里他能做回真正的自己?!?當(dāng)我們把視線拉回20世紀(jì),發(fā)現(xiàn)羅蘭也渴望能夠“做回自己”的獨(dú)處,讀者應(yīng)該還記得他最大的心愿是:“一個(gè)空房間里的空床”???梢?jiàn),羅蘭與查爾德在所思所想上也恰如鏡子內(nèi)外。

    最后,雖然身處不同的世界——羅蘭在20世紀(jì),查爾德在童話中——他們竟一樣通過(guò)選擇實(shí)現(xiàn)了個(gè)人的成長(zhǎng)。首先,前文曾提及在歷程的起點(diǎn)處,查爾德曾被預(yù)言了失敗,我們同樣發(fā)現(xiàn)對(duì)于這種無(wú)處不在的失敗的重構(gòu)——在現(xiàn)代情節(jié)中,羅蘭幾乎在所有人面前“溫順”:面對(duì)布萊克埃德、瓦珥、莫德·貝利,甚至比阿特麗斯時(shí),他都不斷地感到灰心喪氣;他的同事費(fèi)戈斯,搶走了原本屬于他的職位;當(dāng)瓦珥的新男友艾文與羅蘭在餐桌上碰面時(shí),他感到自己是個(gè)多余的人。一語(yǔ)概之,羅蘭幾乎在每個(gè)人面前都感到了自己的失敗。其次,我們看一下二人的成長(zhǎng):羅蘭從一個(gè)“溫順”的男朋友,整天憂心忡忡的學(xué)者——“害怕瓦珥”,“害怕莫德·貝利”,“在克羅珀和布萊克埃德,甚至比阿特麗斯·涅斯特面前提心吊膽”?——成為結(jié)尾處那個(gè)自信而掌握主動(dòng)權(quán)的人:他通過(guò)學(xué)術(shù)上的成功“擺脫”了布萊克埃德,“那曾經(jīng)的抑郁,曾經(jīng)因?yàn)槟略趯W(xué)術(shù)上的自信和銳利而產(chǎn)生的自輕自鄙的抑郁,此刻都煙消云散”。?而當(dāng)我們把目光投在童話中的查爾德身上,看到那個(gè)在巫女面前“謹(jǐn)小慎微”?的人變成“眼光銳利,信心十足”?的人。羅蘭的成長(zhǎng)都是查爾德森林之旅的重復(fù),我們可以說(shuō)是羅蘭站在鏡子的面前,看到了查爾德,也可以說(shuō),羅蘭身處鏡子里,查爾德在其外。聯(lián)系回環(huán)在童話與小說(shuō)中的死亡主題,我們終于明白:成長(zhǎng)的過(guò)程不正是與死亡相遇的經(jīng)歷嗎?

    通過(guò)以上分析,我們不難看出羅蘭正是這樣通過(guò)重構(gòu)查爾德,將死亡的主題由童話引向整部小說(shuō),重構(gòu)了死亡。而《占有》這部小說(shuō)對(duì)于死亡主題的重構(gòu)還不止于此。就如同在《羅蘭之歌》中,(主人公“羅蘭”與《門檻》中“查爾德”的名字都有密切關(guān)系,上文曾細(xì)談,此處不做贅述),羅蘭騎士的死通過(guò)三種不同的方式重塑,《占有》也在不同的方面重構(gòu)死亡主題,使整部小說(shuō)籠罩在死亡的氣氛中。

    三、死亡的回環(huán)與越獄的可能

    死亡是《占有》中重現(xiàn)的主題,在主線及人名以外的細(xì)節(jié)也有所體現(xiàn)。例如,主人公曾詳盡地談?wù)撍劳觯喊苍谂c拉莫特度假時(shí),告訴她“在生命中我們很少會(huì)感到我們做的事是必須為之——不可避免地要做——死亡卻為必經(jīng)之事”?。他又進(jìn)一步解釋,這種死亡的必然性使我們的生命“不再有兩難之地,也不可能再圖省事而拒絕”。就如艾什運(yùn)用的比喻,死亡“像球滾下平滑的斜坡”。其次,作為拉莫特最好的朋友——布蘭奇,以自殺結(jié)束了生命,而導(dǎo)致其死亡的直接原因是拉莫特與艾什的相愛(ài)??梢哉f(shuō),她的死去使整部書(shū)陷于死亡的陰云中。再次,在小說(shuō)中采用日記體的部分,死亡意象大量出現(xiàn):在薩拜娜的日記中,她告訴讀者在她生活的地方,從萬(wàn)圣節(jié)開(kāi)始家人聚在一起講故事,活動(dòng)一直“延續(xù)至十二月”,而在這段時(shí)間里,常常是她家的仆人戈德?tīng)栔v述鬼故事:“那些在這個(gè)世界與另一個(gè)世界間游走的時(shí)節(jié),在門檻的另一邊就是另一個(gè)世界”。“萬(wàn)圣節(jié)的門檻雙向可行,活著的人去那另一個(gè)世界,或那另一個(gè)世界派來(lái)的暗探,前導(dǎo)或信使也可來(lái)我們所信賴的日光之下?!?而對(duì)于拉莫特,“那個(gè)世界”給童話中的查爾德送來(lái)了鉛仙女。在薩拜娜生活的地方,甚至有個(gè)海灣叫作“死者之海灣”,正是在這里發(fā)生了戈德?tīng)柟适轮械挠撵`歸來(lái),也是在這里,20世紀(jì)的羅蘭和莫德互表愛(ài)意。莫德也曾就此地的名字感慨“名字蘊(yùn)含寓意”,而他們來(lái)到此地正是“因?yàn)檫@名字”。名字——查爾德、羅蘭、克里斯特貝爾、莫德、死者之海灣,無(wú)不寓意深刻,無(wú)不將死亡的主題重構(gòu)。

    死亡的回環(huán)正印證了另一位英國(guó)作家馬丁·艾米斯在其作品《倫敦原野》中的“古老的物種慢慢地感覺(jué)到了這個(gè)世界正在消亡”,它們“嗅到了那死亡無(wú)處不在性(death-ubiquity)”?,更符合T.S.艾略特在其《四個(gè)四重奏》里所說(shuō)的那種“沒(méi)有終結(jié)之物的終結(jié)”(therecurrent end of the unending)?。試從《占有》出發(fā)探尋這種“末日情結(jié)”的源頭,是對(duì)于愛(ài)情的另一方終于將靈感帶走,靈感不再,是查爾德在跟隨前輩的腳步時(shí),感到的壓力與焦灼,是羅蘭在莫德的學(xué)術(shù)光環(huán)下的壓抑,是渴望創(chuàng)作的克里斯特貝拉·拉莫特在生子之后,面對(duì)的靈感枯竭的困境,所有的文本都指向了死亡主題所代表的詩(shī)人對(duì)于靈感消逝的恐懼。種種緣由都?xì)w于害怕失去“靈感”,即失去對(duì)于語(yǔ)言的控制。不僅對(duì)于生活在后現(xiàn)代解構(gòu)風(fēng)行的羅蘭,語(yǔ)言已成為了囚籠,而且對(duì)于19世紀(jì)的兩位詩(shī)人,語(yǔ)言也是焦灼的源頭。正如國(guó)內(nèi)學(xué)者程巍在《語(yǔ)言的囚籠與越獄的可能》?一文中提出的對(duì)于如何逃脫語(yǔ)言囚籠的第一條方法:死亡——“死亡——從隱喻的層面看——實(shí)是重返母體子宮,即寂然無(wú)語(yǔ)的狀態(tài)。死亡是對(duì)象征秩序的最終因而亦是徹底的逃離”。拜厄特正是用暗藏在文本中的死亡,提出現(xiàn)代知識(shí)分子的焦慮古已有之,而寓意上的死亡作為一種越獄方法,也從未死去。對(duì)照學(xué)者阮煒在《“倫敦原野”上的末世景觀》?一文中提出流傳于20世紀(jì)英國(guó)文學(xué)中的“末世意象”,本文試做一解答,死亡從未在知識(shí)界死去,從古至今各種死亡的變奏都隱含著對(duì)于逃離語(yǔ)言囚籠的渴望,一種“越獄的可能”。

    ①②③?Freud,Sigmund.“The Theme of the Three Caskets”,William Shakespeare’s The Merchant of Venice,New York&Philadelphia:Chelsea House Publishers,1986,p.8,p.8-12,p.10,p.10.

    ④ 希臘神話中金蘋果的選擇。

    ⑤ 北歐神話中奧丁神的侍女之一,被派赴戰(zhàn)場(chǎng)選擇有資格進(jìn)入瓦爾哈拉(Valhalla)殿堂的陣亡者。

    ⑥ Byatt,A.S.On Histories and stories:selected essays.Cambridge,Massachusetts:Harvard University Press,2000,p.131.

    ⑦⑧⑩? Byatt A.S.Possession,New York:Vintage International Vintage Books,1991,p.170-171,p.171,p.170-171.

    ?????? Byatt,A.S.Possession,New York:Vintage International Vintage Books,1991,p.154,p.267,p.124,p.468,p.150,p.152.

    ⑨ Webster’s Encyclopedic Unabridged Dictionary of the English Language,New York:Portland House,1989,pp.1308-1309.

    ? Byatt A.S.:《隱之書(shū)》,于冬梅、宋瑛英譯,南海出版公司,2008年版,第144頁(yè)。

    ?? Byatt,A.S.Possession,New York:Vintage International Vintag e Books,1991,p.279,p.383.

    ??? 阮煒:《二十世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)評(píng)論》,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2001年版,第204頁(yè)、第205頁(yè)、第208頁(yè)、第205頁(yè)。

    ? 程?。骸墩Z(yǔ)言的囚籠與越獄的可能》,載《理論與創(chuàng)作》1991年第二期,第205頁(yè)。

    作 者:李 翼,哈爾濱師范大學(xué)教師,研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。

    編 輯:錢 叢 E-mail:qiancong0818@126.com

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