舞蹈編導(dǎo)與情感共鳴

孫麗潔

摘要：本文試圖通過對舞蹈編導(dǎo)與情感共鳴的探索，從三個章節(jié)論證情感共鳴歸舞蹈創(chuàng)作的影響，并將情感共鳴對舞蹈編導(dǎo)的重要性進行一個理論性的闡述，闡明其來由、產(chǎn)生和影響，以及對創(chuàng)作的重要作用。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo)、情感、共鳴、觀眾、創(chuàng)作

[中圖分類號]：G613.5[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-21-0134-01

第一章：舞蹈是情感的藝術(shù)

第一節(jié)：舞蹈內(nèi)在的本質(zhì)屬性——抒情

每一種藝術(shù)都有其不同的本質(zhì)屬性，視覺特征是現(xiàn)代繪畫的本質(zhì)屬性，而記錄性則是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一。那么舞蹈的本質(zhì)屬性是什么？情感——舞蹈內(nèi)在的本質(zhì)屬性，為什么這么說呢？舞蹈表現(xiàn)感情是全能的，既可以大到某種情緒范疇，也可以細到一個人內(nèi)心的情緒波動過程?，F(xiàn)今出現(xiàn)的被稱為“心理舞劇”的作品，更是為表達人物內(nèi)心情感而服務(wù)。例如英國獨幕芭蕾舞劇《丁香花園》。

詩人聞一多說過：“舞是生命情調(diào)最直接、最尖銳、最單純而又最充足的表現(xiàn)。”歷史資料和古代文物讓我們了解了原始人的舞蹈形式和狀態(tài)，其表現(xiàn)內(nèi)容主要是展現(xiàn)生命的活力并抒發(fā)他們的內(nèi)心激情。由此我們可以看出從古至今舞蹈藝術(shù)中蘊藏的強烈抒情性。

第二節(jié)：內(nèi)心情感最直接的表達方式——舞蹈

如果世界上沒有語言，那么肢體將成為代替語言的溝通方式，這種最為直接、簡易和古老的溝通方式也稱為人們將隱藏的情感外化的體現(xiàn)形式，于是舞蹈就當(dāng)之無愧的成為人們宣泄、表達情感的工具，在升華后形成一門獨具特色的藝術(shù)?！坝械脑娙撕退囆g(shù)家，根據(jù)舞蹈的強烈的表達內(nèi)心情感的特點，稱它為動態(tài)的形象詩歌，這是很有見地的，因為舞蹈藝術(shù)反映客觀生活，并不是單純的模擬和再現(xiàn)生活。一般說它不同于戲劇等表演藝術(shù)，可以細致的過程、情節(jié)，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)容。它是以其特有的表現(xiàn)手段，用高度精練、概括的詩一般的舞蹈語言來深刻反映人的豐富的內(nèi)心世界。舞蹈形象是生活情操和心靈火花的升華和體現(xiàn)。強烈抒情性使舞蹈藝術(shù)具有迷人的魅力和強烈的美感。”【1】事情通過情感表達出來，而情感通過心靈而釋放出來。

第二章：舞蹈編導(dǎo)與情感共鳴

第一節(jié)：編導(dǎo)的個人情感

新中國成立之初，大批表現(xiàn)愛國主義和民族精神題材的作品應(yīng)運而生，受到廣大人民群眾的喜愛，隨著國家的發(fā)展，新生派現(xiàn)代舞傳入中國，給舞蹈界帶來了不小的影響，其中就包括一些表達編舞者個人情感題材的作品?，F(xiàn)代舞蹈家們受到新型文藝的洗禮認為舞蹈應(yīng)該為個人情感的表達而服務(wù)，因為它是一種最為原始的情感沖動，也最為符合舞蹈的本質(zhì)屬性。由此而產(chǎn)生的作品，引發(fā)了不小的影響，并成為當(dāng)時舞蹈創(chuàng)作的新興題材。可以說到這里我們就產(chǎn)生疑問了，當(dāng)這種標志著改革和創(chuàng)新舞蹈進取中以后，卻很難引起觀眾的共鳴，編導(dǎo)的個人情感無法傳遞，于是觀賞的重心偏移到了動作層面，因而產(chǎn)生了那個對現(xiàn)代舞的誤解，認為現(xiàn)代舞就是在地面流暢爬動的舞蹈。如此說來，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作作品時應(yīng)該將自己的個人情感灌注到大眾情感之中，只有被人們所理解的情感，才能引起對作品的共鳴。

第二節(jié)：編導(dǎo)與觀眾的情感共鳴

那么，如何引起觀眾的共鳴成為最大的疑問。

首先，我們應(yīng)該尊重內(nèi)心情感，你所想要表達什么，就去編什么，只有這樣的作品才能深深地被人們記住，也只有抓住人心的東西，才能被認為是好的東西，否則你的作品將被動作和技術(shù)掩蓋，成為被奴隸的藝術(shù)。

其次，我們應(yīng)該尊重觀眾，舞蹈是一門視覺藝術(shù)，通俗地講，作品創(chuàng)作出來就是給別人看的，換句話說，作品只有上了舞臺才能算是真正的成立了。同時，時代賦予人們共同的心聲，作品只有表達觀眾都想訴說或傾聽的內(nèi)容時，才能更加生動、深刻的走到觀眾心里去。

由此說來，觀眾就很重要了。什么樣的觀眾群才能理解你作品的意義，而不至于讓作品顯得空洞，就是舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該在創(chuàng)作時注意的。舉個例來說明，現(xiàn)代舞進入中國時為什么有人會說，“只要看不懂的舞蹈就是現(xiàn)代舞了”，其實，造成這種說法的原因很簡單，中西方文化差異可謂是罪魁禍首。對于民族危機剛剛過去的中國觀眾來說，個人情感是多么渺小的事情。同樣的道理，如《中國媽媽》這樣的作品到美國演出，觀眾是無法體會這其中蘊含的深層的母愛的，因為他們沒有這樣的歷史背景。所以編導(dǎo)創(chuàng)作舞蹈，應(yīng)在尊重內(nèi)心情感的基礎(chǔ)上，找到與你同處時代、地域、文化的觀眾的情感共鳴，只有這樣的作品，才能凌駕于動作之上而感動自己和他人。

第三章：舞蹈創(chuàng)作的情感表達

第一節(jié)：表達方式的多樣性

上世紀80年代，舞蹈進入了寫情的時代，我們稱這種情感為“核裂變”。觀眾通過演員的表情來洞察角色的內(nèi)在情緒和思想活動。舞蹈演員應(yīng)深刻地從人物出發(fā)，使情緒始終貫穿于自己的表演之中，通過形象思維的過程和藝術(shù)聯(lián)想手段，使表演達到看景有景、看山有嶺的境界。

編導(dǎo)根據(jù)自身性格，決定舞蹈的情感基調(diào)，演員在此基礎(chǔ)上進行二度創(chuàng)造，可以是內(nèi)斂式的表達方式，將一份情感冷靜而又力的漫漫侵入人們心里，或是給一個爆發(fā)點，催淚彈似的模式，將悲劇以荒誕戲劇的形式來表現(xiàn)。情感的表達方式多種多樣，其中的創(chuàng)造空間也很廣闊，也許同一件事情用不同的方式表達會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，選則一種與自身作品作為貼切的表達方式，也是一個考驗舞蹈編導(dǎo)的過程。

第二節(jié)：作品的情感升華

舞蹈藝術(shù)是情感的必然流露，同時也要經(jīng)過長期、科學(xué)、系統(tǒng)的規(guī)范，通過內(nèi)在情感結(jié)構(gòu)的外化，隨心所欲的技巧化，感情化的運動，創(chuàng)造傳達出內(nèi)心的情感。編導(dǎo)要把心理活動轉(zhuǎn)化為具象，要克服意識和動作思維的分離，延續(xù)情感并外化。做到情感與動作充分融合、情感和表現(xiàn)充分自由。

情感是編導(dǎo)對客觀事物所存在的一種心理體驗，觀點不同，情緒的反應(yīng)也有所不同。喜怒哀樂欲懼都是由一定的客觀原因引發(fā)的，編導(dǎo)不能像一般人那樣停留在感受上，滿足于個人情緒的自然增減，必須從情感出發(fā)，在生活中實踐中尋求獨特、深刻、細膩的心理感受，使情感在顯現(xiàn)的意志中去升騰，然后通過舞蹈表達出來。

當(dāng)舞蹈編導(dǎo)在個人情感與觀眾情感中，找到一個契合的支點，那么在情與意的交流中作品就已經(jīng)成功了。

參考文獻：

【1】http://www.chinadance.com/article-6185-1.html《舞蹈的藝術(shù)特性之強烈的抒情性》