色調(diào)對(duì)于影片的構(gòu)成

■張小兵

一個(gè)影片的色調(diào)對(duì)這個(gè)影片的情緒渲染是極為重要的，有了色調(diào)我們的畫面才能看起來(lái)柔和完美，有了色調(diào)我們的畫面才能看起來(lái)統(tǒng)一，有了色調(diào)我們的畫面才能表達(dá)憂傷、快樂、痛苦等情緒，一個(gè)個(gè)故事才為此會(huì)處處充斥著情感，一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)才能打動(dòng)觀眾，是感動(dòng)、是哀怨、是快樂、是懷念或是苦楚這些深藏于電影中的情緒將螢?zāi)磺暗挠^眾一點(diǎn)一點(diǎn)浸透，感染。

一個(gè)好影片必定是有一個(gè)好的色調(diào)的，色調(diào)運(yùn)用在影片中有幾種情況。第一是根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿整部影片。這樣的手法多用于敘事較為完整的一個(gè)劇情片中，不存在情緒上的斷點(diǎn)和分層，故事從頭到尾一氣呵成，情感貫穿始末。第二種則是根據(jù)主題的需要，用一種色調(diào)貫穿一個(gè)段落。例如回憶鏡頭或者是閃回，或者是夢(mèng)境，可用這樣的方法來(lái)區(qū)分情緒與情緒，段落與段落。而接下來(lái)要提到的則是，根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)場(chǎng)景。這樣的情景多用于情景與情景之間相差過(guò)大的影片中，由于地點(diǎn)跳躍或者時(shí)差跳躍過(guò)大，環(huán)境與上一環(huán)境大相徑庭，但情緒又不能斷裂，所以就會(huì)用色差來(lái)區(qū)分。而根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)鏡頭。則是最特殊的一種，這樣的情況往往發(fā)生在影片被特殊設(shè)計(jì)過(guò)，情節(jié)或者情感需要著重強(qiáng)調(diào)，或者情緒很濃重，需要借助特殊手段來(lái)渲染。

色調(diào)多種多樣，色調(diào)的行程大多是依據(jù)影片的情感需求。有人指出“能夠鳴響的是色調(diào)，而不是顏色，在自然里沒有顏色只有色調(diào)”?？梢哉f(shuō)，色調(diào)是一種獨(dú)特的色彩形式，它在表現(xiàn)色彩主題情調(diào)創(chuàng)造、意境渲染、傳達(dá)情感上是不可缺少的，它能迅速而直觀地使人受到感染而產(chǎn)生聯(lián)想，看畫人的情緒與注意力往往首先被畫面的色調(diào)所控制。同時(shí)，不同色調(diào)畫面往往會(huì)給人以不同感受和不同情調(diào)意境。所以掌握好色調(diào)是控制畫面色彩、情調(diào)、意境的第—步。色調(diào)在電影中出現(xiàn)，通常是通過(guò)布光（彩色光）、膠片的特殊選擇，以及膠片的特殊洗印來(lái)達(dá)到的。

在影片中，我們常常會(huì)將色調(diào)用于喧染環(huán)境，營(yíng)造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。但正式這些單個(gè)的人物心境，每個(gè)環(huán)境的渲染，組成了作者的思想情感和作品的主題。而不同的影片運(yùn)用不同的色調(diào)使不同的影片風(fēng)格和不同的韻味應(yīng)運(yùn)而生。

色調(diào)在一部影片中，最有利于表現(xiàn)的是作者的情緒、情感和作者心中的詩(shī)意，它有利于使影片形成一種獨(dú)到的、雋永的韻味和風(fēng)格。在談到色調(diào)我們不能疏忽了色相的概念。色相是決定色調(diào)的重要元素。什么是色相？色相是色彩的首要特征，是區(qū)別各種不同色彩的最準(zhǔn)確的標(biāo)準(zhǔn)。事實(shí)上任何黑白灰以外的顏色都有色相的屬性，而色相也就是由原色、間色和復(fù)色來(lái)構(gòu)成的。色相，色彩可呈現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)的面貌。自然界中各各不同的色相是無(wú)限豐富的，如紫紅、銀灰、橙黃等。色相即各類色彩的相貌稱謂。

色相有局部色相主要反映的是畫面中某一具體物體的顏色。如一朵紅花，一件女人的白裙等等。這些色相是構(gòu)成色調(diào)主題的主要元素。如果說(shuō)色調(diào)的作用主要是表現(xiàn)作者的情緒、作者的詩(shī)意、并使影片形成一種獨(dú)到的韻味和風(fēng)格的話，那么，局部色相的作用，我認(rèn)為主要體現(xiàn)在主題方面。除了能勾畫主題，局部色相還能勾勒劇情。它的存在構(gòu)成了電影敘事的主體和核心。讓電影在劇情上有了一個(gè)主要積淀。而黑白片、彩色片在電影中交替出現(xiàn)對(duì)于表現(xiàn)人物的心境、表現(xiàn)作品的主題、劇作結(jié)構(gòu)的處理有了關(guān)鍵的作用在電影中簡(jiǎn)單的黑白二色通常是影片制作者表現(xiàn)對(duì)過(guò)去了的、五彩繽紛的贊美和懷念.其次，黑白二色不是現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)的色彩構(gòu)成。因?yàn)槲覀兩钤谝粋€(gè)彩色的世界中，黑白世界僅僅是一種內(nèi)心的寫照，所以，這里的黑白二色是影片制作者對(duì)生活的升華和提煉。

對(duì)于前期的策劃來(lái)說(shuō)選擇一個(gè)好的拍攝場(chǎng)景是電影前期準(zhǔn)備工作中最重要的環(huán)節(jié)之一。因?yàn)榄h(huán)境有時(shí)會(huì)決定影片攝影造型的風(fēng)格，什么年代就有什么樣的特定環(huán)境，有什么人物就有什么樣的特定生活，許多特定的故事，必須要有特定的環(huán)境。電影拍攝中改造拍攝環(huán)境應(yīng)該是萬(wàn)不得已的事。有時(shí)甚至花了很多錢也可能達(dá)不到預(yù)想的效果。而攝影師在其中必須要測(cè)量好燈光，位置，不同的環(huán)境無(wú)論是運(yùn)動(dòng)或者采光都千差萬(wàn)別，攝影師首先應(yīng)該得到是日照方向的信息，如若促要模擬也應(yīng)該從日照光著手，測(cè)量出起所在的燈位。在夜戲燈光里，攝影師需要找到光做依托物，找到好的角度才能拍倒好的畫面。但場(chǎng)地往往不能依據(jù)攝影機(jī)燈光來(lái)定，拍攝環(huán)境制約了攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和角度。攝影師在找景時(shí)要根據(jù)劇本確定可用于拍攝的主機(jī)位，心里要清楚這個(gè)景有多少拍攝角度，如果重場(chǎng)戲多，拍攝角度少了是不夠用的，就算拍出來(lái)，影片也會(huì)在攝影造型上顯得單一。而環(huán)境中本身存在的色彩也會(huì)影像倒畫面本身的情緒色調(diào)，這些元素?zé)o法被更改，這變要求攝影師要強(qiáng)調(diào)前景以及后景。當(dāng)然，環(huán)境與演員表演也是至關(guān)重要的。電影的拍攝環(huán)境襯托著演員的表演，導(dǎo)演和攝影師在選景時(shí)都要充分考慮演員表演的依托點(diǎn)。演員的衣著顏色、外觀，表演都是一個(gè)個(gè)小情緒點(diǎn)的構(gòu)成，某個(gè)演員不恰當(dāng)?shù)姆椏赡軙?huì)破壞了整個(gè)影片所帶來(lái)的情緒。