再塑經(jīng)典——大型黨員教育系列片《紅色故事匯》創(chuàng)作解析

□陳 巖

在慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年之際，中共江西省委組織部聯(lián)合江西電視臺隆重推出大型黨員教育系列片《紅色故事匯》。7月1日至7月20日，《紅色故事匯》前20集在江西衛(wèi)視《社會傳真》欄目連續(xù)播出。深刻的內(nèi)涵、曲折的情節(jié)、新穎的形式，使該片得到黨史專家和普通觀眾的一致認可，迅速在贛鄱大地掀起了一股重溫紅色經(jīng)典的熱潮，成為江西弘揚先進文化的又一品牌節(jié)目?！都t色故事匯》既是故事版的黨史，又是電視版的故事，它依靠確鑿的史實支撐、豐富的細節(jié)呈現(xiàn)和起伏的情節(jié)推動，形成強烈的視聽感染力，體現(xiàn)出紅色經(jīng)典題材節(jié)目的創(chuàng)新。

合作與競爭的創(chuàng)作機制

《紅色故事匯》成功的基礎(chǔ)在于與眾不同的創(chuàng)作機制。

首先，中共江西省委組織部與江西電視臺聯(lián)合建立攝制組，合作雙方分工明確、銜接流暢，組織部門在人事、資源上的優(yōu)勢與電視臺的專業(yè)技術(shù)優(yōu)勢緊密結(jié)合。

江西擁有異常豐富的紅色文化資源，《紅色故事匯》最初的創(chuàng)意由江西省委組織部提出，意在創(chuàng)新表現(xiàn)形式，通過大量尋訪革命事件親歷者、研究者及先烈后人，尋找革命遺址和文物，以故事形式重溫鮮為人知的歷史，展現(xiàn)革命者的鐵骨柔情。2011年4、5月，《紅色故事匯》攝制組兵分5路，赴北京、上海、浙江、云南、陜西等地和江西各地采訪拍攝，行程數(shù)萬公里，采訪了毛澤東孫子毛新宇、鄧小平女兒鄧林、胡耀邦夫人李昭、曾志女兒陶斯亮、陳賡兒子陳知建等革命領(lǐng)袖、革命先烈的親屬、戰(zhàn)友和歷史見證者以及黨史專家近百人，錄制訪談近5000分鐘。這些珍貴的訪談影像大多通過江西省委組織部以正式的書面函預(yù)約采訪而來。在短短一個月的時間里，完成如此巨大的拍攝量，充分顯示了組織部門在溝通、協(xié)調(diào)和節(jié)目推進上的力量。2011年6月初，《紅色故事匯》節(jié)目文稿完成，江西省委組織部黨員電化教育中心又組織黨史專家對文稿進行史實審核，保證了節(jié)目不出原則性問題。2011年6月25日，江西省委組織部、江西電視臺共同主辦了《紅色故事匯》大型首播儀式，這次看片會是對節(jié)目質(zhì)量的綜合驗收，也為日后節(jié)目的正式播出與推廣奠定基礎(chǔ)。在江西省委組織部與江西電視臺的合作機制中，組織部門先確定了節(jié)目的立意、內(nèi)容和基本形式，完成了大量聯(lián)系、協(xié)調(diào)、資料搜集等瑣碎工作，從而保證了電視臺攝制人員在專業(yè)技術(shù)上發(fā)揮長處。

其次，江西電視臺內(nèi)部競爭機制的形成帶來《紅色故事匯》節(jié)目質(zhì)量的整體提升。目前完成的《紅色故事匯》前20集，是由江西電視臺新聞中心《社會傳真》欄目和精品創(chuàng)作部各承擔10集分別獨立完成的，這樣就形成了兩個節(jié)目部門的競爭機制。在節(jié)目攝制初期，臺里又從社教部《傳奇故事》和《金牌調(diào)解》欄目抽調(diào)骨干編導和制作人員，專攻《紅色故事匯》樣片的制作。在競爭機制的刺激下，三方力量取長補短，相互超越，多種手法的碰撞交流促成了節(jié)目整體質(zhì)量提升的良性循環(huán)，也保證了節(jié)目水準與風格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。綜合看來，創(chuàng)新的節(jié)目合作體系和競爭機制帶來了雙贏的效果，為《紅色故事匯》取得良好收視和社會效益打下堅實基礎(chǔ)。

像《傳奇故事》一樣說故事

《傳奇故事》是江西衛(wèi)視叫響全國的名牌自辦欄目，但它的大部分節(jié)目素材并非原創(chuàng)，而是從全國各地挑選采購。從節(jié)目素材角度來說《紅色故事匯》的許多選題和《傳奇故事》有相似之處，因為很多紅色故事早已眾所周知，有的甚至已經(jīng)被業(yè)內(nèi)人士拍成了影視節(jié)目。那么，對于久經(jīng)紅色題材熏陶的中國電視觀眾來說，《紅色故事匯》如何吸引他們的眼球呢？

首先是人物塑造。戲劇展開、細節(jié)放大、懸念遞進是構(gòu)建故事的基本手法，然而精確的興奮點設(shè)置和巧妙的結(jié)構(gòu)編排并不是關(guān)鍵，故事的核心是人物。任何情節(jié)、細節(jié)、懸念都為塑造人物性格、揭示人物心靈服務(wù)，《紅色故事匯》的節(jié)目創(chuàng)作從文稿階段就牢牢抓住了這個關(guān)鍵點。塑造人物最忌平面化、概念化，觀眾對過去的一些影視作品產(chǎn)生反感的原因就在于人物過于完美全面，缺乏因果變化，而在《紅色故事匯》的創(chuàng)作中，主創(chuàng)人員則找準一個“情”字。這個“情”是主人公的“情結(jié)”，是當年特定時代背景下的“情境”，是當時急需作出抉擇的“情勢”，設(shè)身處地把人物內(nèi)心真實還原于當時的原始狀態(tài)，讓人物的本能追求與殘酷的歷史現(xiàn)實之間產(chǎn)生沖突，在對比反差中使人物的選擇和命運起伏看似意料之外，卻又在情理之中。

在創(chuàng)作《井岡母親——曾志》這一集時，編導組始終對曾志找到失散多年的兒子卻沒有將其留在身邊感到不能理解，尤其是后來身居高位的曾志沒有給兒孫謀任何私利。面對這個問題，我們不能僅僅把她解讀成“共產(chǎn)黨人的高風亮節(jié)”，而是一定要找到她這樣做的原因。最后，我們從曾志的孫子石來發(fā)和秘書李東梅的訪談中找到了答案：曾志沒讓兒子留在身邊是為了讓他回去瞻養(yǎng)養(yǎng)母，因為失散的兒女能夠找回已是萬幸，孩子能平凡、平安的活著就是她最大的期望，她始終懷著一顆幸存者的知足之心。所以，曾志那些讓人意外的做法完全是出于內(nèi)心的自然選擇。這種對人物內(nèi)心世界的挖掘不但塑造了人物，更成為情感的宣泄口，讓人產(chǎn)生強烈的共鳴。當許多觀眾看到曾志遺言“請你們（兒孫）原諒我！”時，禁不住潸然淚下，也終于理解曾志知足與遺憾的矛盾心態(tài)?！都t色故事匯》之《小平小道》則截取了鄧小平在江西三年生活的橫斷面，縱向關(guān)聯(lián)了鄧小平一生不畏挫折，對尋求中華民族生存與發(fā)展道路的不懈追求。在創(chuàng)作這一集時，編導組通過幾處關(guān)鍵細節(jié)的放大升華、前后對比揭示出鄧小平心情的變化。蒼白的臉色到久違的微笑，一絲不茍的勞動和日復(fù)一日的身體鍛煉，讀書看報充實生活與有意識地接觸群眾，平凡細微處折射出鄧小平在江西休養(yǎng)生息，認識弊端、尋找出路的思考過程，進而引導出小平小道與中國特色社會主義康莊大道之間的鏈接寓意。一個逆境中堅韌樂觀、善于思考、憂國憂民的老人如在眼前，具體真實、可愛可親。

其次，是戲劇性的結(jié)構(gòu)。避免人物生平簡介式和歷史教科書式的死板講述，用戲劇手段結(jié)構(gòu)節(jié)目，讓觀眾一看就停不下來是主創(chuàng)人員在創(chuàng)作《紅色故事匯》時的共同追求?！都t色故事匯》講述的許多故事就發(fā)生在波瀾壯闊的歷史背景下，本身就具有跌宕起伏的戲劇色彩，《四進南昌——陳賡》就是其中的代表。編導組沒有按照陳賡四進南昌的時間順序結(jié)構(gòu)全片，而是把陳賡和蔣介石兩人敵我矛盾和師生情感之間的沖突作為重點，圍繞這種帶有個人情感的敵我關(guān)系展開故事。這里面既有你死我活，也有虛情假意，更有良心上的考量，這些元素極具可看性。片子開頭，編導用充滿神秘感的錢壯飛與黎利利牽出陳賡被捕，隨后又通過陳賡從階下囚到坐上賓的轉(zhuǎn)變引出蔣介石的出場。片子把陳賡第三次到南昌作為一個大包裹，將他第一、二次到南昌套在這當中，時不時抖出一個包袱，在起伏的情節(jié)推進中滿足觀眾的探秘心理；第四次進南昌則與前三次的曲折形成反差，著力突出人民解放軍秋風掃落葉的強大氣勢和陳賡在日記中的個人感慨；最后收尾落到南昌城孕育的“八一”精神上，宛如給這幅風起云涌的畫卷蓋上鮮明的印章，顯得滄桑而大氣。

同樣，《為了紅軍留下的兒子》《沖出樊籠——丁公量》《紅色官窯7501》等片都是以史實為基礎(chǔ)突出情節(jié)元素，在揭示不為人知的歷史細節(jié)的過程中推動故事發(fā)展。這些基本的創(chuàng)作手法使《紅色故事匯》擺脫了以往革命歷史題材類節(jié)目思想深刻卻觀賞性欠佳的問題，使片子經(jīng)得起推敲、好看耐看。

從照片開始的視聽建構(gòu)

《紅色故事匯》節(jié)目樣片出爐時，審片的領(lǐng)導、專家和學者們并不滿意。原因在于許多故事和人物僅僅只有幾張模糊不清的照片素材，這直接導致節(jié)目的缺乏視覺表現(xiàn)力。從事歷史題材電視片創(chuàng)作的人都會面臨一個問題，即由于年代久遠，畫面資料少，巧婦難為無米之炊，然而電視打的是形象牌，有主題有內(nèi)容卻沒有素材，片子很難形成強烈的聲畫感染力。這個瓶頸如何突破？從技術(shù)層面上來說，處理這類片子的高端技術(shù)手段莫過于對歷史影像的數(shù)字修復(fù)，對不可再現(xiàn)場景的情景演繹和在視覺創(chuàng)意要求下的動畫特技制作。手段擺在面前，怎么用還要因時因地制宜。對于每集12分鐘的短小故事來說，使用成本高昂的實拍再現(xiàn)和動畫制作并不合理，過于先進的技術(shù)表現(xiàn)反而會喧賓奪主，破壞紅色歷史題材的滄桑感和厚重感。同時，僅僅兩個月的節(jié)目攝制日程也不允許主創(chuàng)人員在后期剪輯上花大量時間。綜合考慮，《紅色故事匯》選擇了簡單、實用的后期技術(shù)。

在畫面的處理上，《紅色故事匯》采取了“主人公照片+真實歷史影像資料+影視再現(xiàn)資料”相結(jié)合的基本手段。照片提供了人物的容貌、表情甚至當時的心態(tài)等基本信息，真實歷史鏡頭記錄了當時的時代背景，呈現(xiàn)出豐富的歷史信息，影視再現(xiàn)資料則還原了當時人物和事件的情境、細節(jié)，傳達出身臨其境的情緒。這三類影像有機結(jié)合、各抒所長，為觀眾提供了一條通向歷史、體驗當事人心境的視聽通道。《資溪剿匪》主人公王佑臣犧牲后僅留下一張模糊的全身照。然而就是這樣一張照片成為畫面的種子，衍生出一組組完整的蒙太奇段落。經(jīng)過編輯的精心處理，它疊映在珍貴的剿匪資料上，漸隱在《剿匪記》影視資料中，在不同的背景下產(chǎn)生悲傷、喜悅和懷念等各種情緒變化，一個豐滿的人物形象逐步生成。事實證明，哪怕只有一張發(fā)黃的老照片，只要你能找到時代影像，還原歷史真實，遙遠的人物依舊可以浮現(xiàn)眼前，打動心靈。

在節(jié)目的后期剪輯上，多種手段的綜合運用，形成像電影一樣的視聽整體感是《紅色故事匯》的特色。在訪談的處理上清爽精煉，保留精彩的點睛之話，決不拖沓；在畫面的設(shè)計上注重藝術(shù)感和形式變化；在音樂音效的使用上點對點，與畫面形成節(jié)奏呼應(yīng)，并在合適的興奮點準確爆發(fā)。目前已經(jīng)完成的前20集節(jié)目中，《胡耀邦與共青城》就是這種剪輯風格的典型。整個片子中，胡耀邦珍貴的現(xiàn)場鏡頭、胡耀邦各個時期的歷史照片、各種影視資料與解說、時代歌曲、特定音效相互穿插，豐富而不凌亂，將胡耀邦與共青城的三段往事豐滿厚重地呈現(xiàn)出來。《為了紅軍留下的兒子》則采用簡潔明了的照片特技制作將原本混亂的父子關(guān)系形象地展現(xiàn)出來，與解說信息形成互補呼應(yīng)。而《小平小道》則通過低沉、悲憫、輕松、昂揚的階段性音樂變化襯托出鄧小平由沉郁、堅忍到愉悅、開懷的心態(tài)變化。

深刻的內(nèi)涵保證了 《紅色故事匯》的思想高度，看得見、摸得著的歷史細節(jié)和人物內(nèi)心世界的挖掘支撐起扎實的節(jié)目內(nèi)容，對結(jié)構(gòu)精心設(shè)計、對文字精細處理、對影像精致追求、對音樂精妙運用、對節(jié)奏精準把握，最終形成了《紅色故事匯》明快深邃的視聽整體感，使該系列片達到了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一?！都t色故事匯》為紅色經(jīng)典題材電視片的創(chuàng)作提供了一條新路。