程 霞

(青島科技大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，山東 青島 266071)

絲綢手繪的創(chuàng)新設(shè)計(jì)思考

程 霞

(青島科技大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，山東 青島 266071)

織物手繪起源于中國(guó)，是歷史悠久、傳承古老的織物裝飾工藝。通過分析絲綢手繪的工藝特點(diǎn)和在現(xiàn)階段設(shè)計(jì)上存在的問題，提出要改善現(xiàn)階段絲綢手繪設(shè)計(jì)面貌和市場(chǎng)接受度，需要在題材、表現(xiàn)手法和后續(xù)設(shè)計(jì)方面進(jìn)行創(chuàng)新，同時(shí)還需要拓展絲綢手繪制品的應(yīng)用范圍。

絲綢手繪；設(shè)計(jì)；創(chuàng)新

織物手繪起源于中國(guó)，直到工業(yè)革命時(shí)代西方國(guó)家才引進(jìn)這種技術(shù)[1]。手繪就是直接在紡織品面料上繪制出裝飾紋樣，是最早的織物裝飾手段之一，是歷史悠久、傳承古老的織物裝飾工藝。中國(guó)在商周和漢時(shí)就有彩繪的紡織品，最早期的手繪形式是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的手繪帛畫，漢代以后，手繪帛畫逐漸向中國(guó)傳統(tǒng)的絹本繪畫發(fā)展，從出土的手繪絲綢衣物來看，手繪工藝在新疆、內(nèi)蒙古等少數(shù)民族區(qū)域運(yùn)用較頻繁[2]。至唐宋時(shí)期手繪工藝達(dá)到鼎盛，而到了元代逐漸被織花、印花工藝所替代。直至清代，中國(guó)國(guó)門大開，對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展使手繪工藝重新興起，大量手繪絲綢制品飄洋過海銷往國(guó)外。清后期，外銷手繪絲綢漸衰落后，至民國(guó)時(shí)期較少見到手繪絲綢的蹤影。近現(xiàn)代，機(jī)器大生產(chǎn)的發(fā)展，印染、織花工藝由其工效優(yōu)勢(shì)完全取代了傳統(tǒng)的手繪工藝。直至20世紀(jì)70年代，隨著時(shí)尚的變遷，手工、自然的風(fēng)格逐漸受到人們的喜愛，絲綢印花設(shè)計(jì)師嘗試用染化材料取代國(guó)畫顏料在絲綢織物上繪制花鳥國(guó)畫，經(jīng)高溫固色，創(chuàng)作出具有復(fù)古含蓄特點(diǎn)的絲綢制品，受到人們的喜愛。自此，消失了幾個(gè)世紀(jì)的絲綢手繪又重新步入時(shí)尚舞臺(tái)。

1 傳統(tǒng)絲綢手繪工藝的特點(diǎn)

傳統(tǒng)的手繪作品給人們帶來的感受是或清新淡雅或飄逸灑脫，表現(xiàn)的載體多為素縐緞、電力紡、喬其面料，制作的成品多為絲巾或絲綢服裝，運(yùn)用隔離膠防染繪或?qū)懸獾募±肀憩F(xiàn)技法，繪畫題材多為花鳥寫意，工筆白描等。傳統(tǒng)絲綢手繪大多運(yùn)用酸性染料繪制，由于酸性染料呈色性好，色相鮮明且有較好的耐光性，表現(xiàn)抽象具象圖案都較為適合。傳統(tǒng)絲綢手繪工藝特點(diǎn)如下：

1)構(gòu)圖上不受過多限制，可表現(xiàn)大幅獨(dú)花，不像印染、織花那樣要求圖案的連續(xù)性。這為設(shè)計(jì)者的個(gè)性表現(xiàn)提供了廣闊的空間。

2)手繪可以表現(xiàn)多層色彩暈染的微妙細(xì)膩效果，而且繪制時(shí)不受套色數(shù)量限制，像繪畫一樣可以隨意揮灑，這是機(jī)械印染難以達(dá)到的。其筆觸中手工的痕跡尤為現(xiàn)代人所喜愛。

3)手繪具有獨(dú)一無二的不可復(fù)制性，因其每次繪制時(shí)色彩和筆觸的變化而使作品無法被完全復(fù)制。在這個(gè)追求個(gè)性化的時(shí)代里，這一點(diǎn)格外體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值。

4)絲綢手繪可與其他工藝技法相結(jié)合，創(chuàng)作空間寬廣，古代就有繪印結(jié)合和繪繡結(jié)合等工藝。手繪可與蠟染、扎染、拓印、貼布繡等工藝相結(jié)合，創(chuàng)作出時(shí)尚富有層次性和藝術(shù)感的作品。另外，手繪可以隨意補(bǔ)畫和多次畫，繪制工具的創(chuàng)新同樣能為作品添色，例如：運(yùn)用禿筆繪制粗糙硬朗的線條、用底紋筆繪制纖細(xì)流暢的線條，用油畫筆繪制豐富肌理、用噴壺創(chuàng)造大小點(diǎn)狀紋樣等。

2 絲綢手繪產(chǎn)品創(chuàng)新途徑

手繪是中國(guó)古代優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的時(shí)尚，但現(xiàn)階段絲綢手繪制品并沒有真正步入時(shí)尚流行，也并沒有廣泛地為大眾所接受。究其原因主要有4點(diǎn)：其一，絲綢手繪制品受面料限制較大，它清新高雅但卻嬌貴難以保養(yǎng)；其二，絲綢手繪制品設(shè)計(jì)面貌單一，題材以傳統(tǒng)繪畫、花鳥白描為主，與現(xiàn)代時(shí)尚脫節(jié)，不能符合時(shí)尚人士的審美需求；其三，其工藝手法較單一，缺乏層次，現(xiàn)階段多種工藝手法的運(yùn)用與時(shí)尚元素的加入成為手繪發(fā)展的必然趨勢(shì)；其四，絲綢手繪工藝沒有與服裝設(shè)計(jì)很好地結(jié)合，當(dāng)今市面上流行的絲綢手繪服裝款式設(shè)計(jì)較單一，層次感不夠，在時(shí)尚盛行的今天，手繪這一獨(dú)具魅力的工藝沒有被人們所廣泛關(guān)注。因此如何對(duì)其開發(fā)利用成為設(shè)計(jì)者應(yīng)該重視的問題。要改善現(xiàn)階段絲綢手繪的設(shè)計(jì)面貌和市場(chǎng)接受度，需要在以下幾個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)新。

2.1 題材創(chuàng)新

為了解決絲綢手繪內(nèi)銷市場(chǎng)的產(chǎn)品有趨同化現(xiàn)象、原創(chuàng)圖案不夠等問題，手繪圖案設(shè)計(jì)迫切需要在表現(xiàn)題材上加以創(chuàng)新，題材新穎時(shí)尚才能使手繪作品具備時(shí)代氣息，為現(xiàn)代年輕人所接受并喜愛。手繪創(chuàng)作的題材可以包括：具象圖案題材、抽象圖案題材、變形圖案題材、民族圖案與傳統(tǒng)圖案題材、肌理圖案題材、繪畫題材等。

2.2 表現(xiàn)手法創(chuàng)新

絲綢手繪的創(chuàng)新除了題材的開發(fā)以外，在表現(xiàn)手法上的探索也同樣可以帶來豐富的手繪效果。傳統(tǒng)手繪多用毛筆繪制花鳥蟲魚等水墨感覺的作品，設(shè)計(jì)者可以在非傳統(tǒng)方面進(jìn)行技法創(chuàng)新。

2.2.1 濕畫法

先將需要繪制的絲綢打濕，再用畫筆蘸染料依次涂上色彩。這種畫法的優(yōu)點(diǎn)是，避免了染液接觸干燥的面料后迅速滲開導(dǎo)致色彩之間銜接生硬不自然，濕畫法使色彩在水的交融和阻染下，相互間交融銜接自然，還會(huì)使色與色間混出間色，從而使畫面色彩效果更加柔和。此方法的特點(diǎn)是，由于水的稀釋，色彩鮮艷度較弱，適合表現(xiàn)低艷度的灰調(diào)色彩。圖1是在濕潤(rùn)的真絲電力紡上用有一定灰度的色彩繪制后撒粗鹽的效果，為了獲得富有層次的畫面，用色可以豐富一些。由于繪制時(shí)畫面始終濕度較大，粗鹽效果明顯。

圖1 濕畫法(自繪)Fig.1 Wet painting method (Self-painted)

2.2.2 點(diǎn)印法

利用真絲面料的滲化性，用毛筆蘸染料停留在畫布上，任其滲化，通過筆的干濕度和停留的時(shí)間來控制點(diǎn)印的大小。滲化的點(diǎn)印特點(diǎn)是中間稍深，有一圈淺色邊緣，由于滲化過程速度較快，要控制好點(diǎn)印的大小需要一定技巧。此方法可以創(chuàng)作抽象肌理主題作品，通過變換色彩及控制點(diǎn)印形狀進(jìn)行創(chuàng)作。圖2是變換點(diǎn)印的大小來創(chuàng)造漸變效果，配色時(shí)用藍(lán)色紫色與褐色調(diào)和，點(diǎn)印色彩即可析出藍(lán)色邊緣。

圖2 點(diǎn)印法(自繪)Fig.2 Point printing method (Self-painted)

2.2.3 多次繪制法

這種技法是首次繪制完畢后待其干燥再進(jìn)行二次繪制或數(shù)次繪制，它可以表現(xiàn)有豐富色彩層次感的作品。由于手繪染料具有透明水色的特點(diǎn)，其色彩在第二遍繪制時(shí)能產(chǎn)生豐富的疊加效果。需要注意的是首次繪制時(shí)色彩不宜過深過重，再次繪制如只是局部添加會(huì)產(chǎn)生深色邊緣的水跡紋，如要避免可用噴壺噴濕面料后局部添加色彩。圖3是在電力紡上繪制3次的疊加效果，最后一遍灑上粗鹽，畫面像油畫般色彩豐富而厚重。圖4是在繪制好的底色上用小毛筆蘸重色繪精細(xì)龜裂紋理。圖5是一幅保持了畫面高明度的多次手繪作品。在電力紡上第一遍用高明度的藍(lán)綠調(diào)鋪底色，待其干燥后用桔色快速繪制；第二遍采用局部繪制，在水跡邊緣留下較深的痕跡；最后趁濕用鹽水繪點(diǎn)狀紋理。

2.2.4 拓印法

取帶有紋理的物品蘸上手繪染料拓印在面料上，有時(shí)為了獲得特殊效果也可用蠟拓印。所看到有紋理的東西例如樹葉、海綿、軟木塞、清潔球、塑料紙、硬幣、塑料泡沫、厚紙殼、紙箱、鐵絲網(wǎng)、杯墊、蚊香、扣子、玻璃、粗紋布料都可以利用，也可自制模板。獲取這些東西以后，隨機(jī)地在面料上拓印，圖形不一定要井然有序，有時(shí)候隨性拓印獲取的偶然圖案會(huì)給你帶來驚喜(圖6)。此技法需要注意的是：第一，色彩處理要控制好畫面的主色調(diào)，第二，在拓印時(shí)水分的控制很關(guān)鍵，水分過多會(huì)因面料的滲化失去預(yù)想的形狀，因此選擇面料時(shí)可以選滲化性小的或在繪制前上漿。拓印法創(chuàng)作的手繪作品肌理豐富而自然，給人時(shí)尚隨意的休閑感覺，適合運(yùn)用于服裝面料、靠墊、包等的設(shè)計(jì)中。

圖3 多次疊加繪技法(自繪)Fig.3 Several times overlying painting techniques (Self-painted)

圖4 多次龜裂紋理繪技法(自繪)Fig.4 Several times cracks painting techniques (Self-painted)

圖5 多次點(diǎn)狀紋理繪技法(自繪)Fig.5 Several times punctiform texture painting techniques (Self-painted)

圖6 拓印法(自繪)Fig.6 Rubber techniques (Self-painted)

2.2.5 快速繪制法

指的是在布料上快速隨意揮灑色彩?？焖倮L制不需要過多的思考，如果對(duì)效果不滿意可以加入第二層或第三層色彩或者將它剪開剪碎重新拼貼。如果想要獲取特殊效果在畫之前可以燒或縫或制造某些肌理甚至污漬(圖7)。用快速繪制法創(chuàng)作的手繪作品具有隨心所欲的自由灑脫之美，邊繪制邊創(chuàng)作有時(shí)可以獲得意想不到的偶然效果。快速繪制法可以運(yùn)用于絲巾、壁紙、服裝面料、靠墊、包等的創(chuàng)作中。

2.2.6 與其他工藝結(jié)合的手繪方法

2.2.6.1 手繪結(jié)合扎染

扎染的效果古樸自然帶有偶然性，手繪能繪制豐富的色彩和紋樣，將兩者結(jié)合便能創(chuàng)作出相得益彰的精美作品(圖8)。面料扎染后手繪或者手繪后扎染都可以獲得意想不到的肌理效果。扎染的方法有很多，具體分為：線縫法，打結(jié)法，捆扎法，夾板法，折疊法等。扎好的布料可以手繪出紋樣，也可以點(diǎn)繪或浸染。通過扎染能增加其色彩層次感，方法是先手繪出較淺淡的色調(diào)再用扎染法賦予其豐富的肌理和色彩。

2.2.6.2 手繪結(jié)合蠟染

蠟染具有清新自然的美感，蠟染的“冰裂”紋，類似瓷釉之“開片”，極具藝術(shù)效果。要染多色彩層次的花紋，可采用分色封蠟的手段，表現(xiàn)力更豐富。面料經(jīng)手繪染上豐富的過渡色后進(jìn)行封蠟，結(jié)合富有表現(xiàn)力的冰紋，褪蠟后將產(chǎn)生美妙的五彩肌理(圖9)。蠟染作品完成后也可以再做局部手繪處理。

濕畫法、點(diǎn)印法和多次繪制法較適合電力紡、素縐緞等滲化性較好的織物，可運(yùn)用酸性染料及粗鹽、濃鹽水等助劑繪制。拓印法較適合滲化性小的真絲綃或上過漿的真絲面料。快速繪制法各類面料都適合。在手繪結(jié)合蠟扎染技法中適合選擇滲化性好的真絲織物，因這類織物在繪制過程中可以運(yùn)用撒鹽等助劑繪制豐富的肌理效果。

圖7 快速繪制法(摘自Textile Dyeing)Fig.7 Fast painting techniques F(from Textile Dyeing)

圖8 手繪結(jié)合扎染(摘自Textile Dyeing)ig.8 Hand painted combined with bandhnu (from Textile Dyeing)

圖9 手繪結(jié)合蠟染(自繪)ig.9 Hand painted combined with wax painting (Self-painted)

2.3 后續(xù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新

絲綢手繪作品繪制結(jié)束后可以對(duì)其進(jìn)行“深加工”，在繪制好的手繪織物上作進(jìn)一步的設(shè)計(jì)加工，也叫作手繪的后續(xù)設(shè)計(jì)，是利用多種材料運(yùn)用豐富的工藝手段將手繪作品“渲染潤(rùn)色”。通過后續(xù)設(shè)計(jì)能夠增加手繪作品的藝術(shù)美感，產(chǎn)生豐富的肌理變化，增加作品的視覺厚度感和層次感，從而提升其欣賞價(jià)值。多種工藝技法包括堆飾法、填充法、抽褶法、繡綴法、疊加法、拼縫法、繩飾帶飾法，還有印花、扎染、蠟染、刺繡、絎縫、抽紗、釘珠、貼布繡、墊繡、挑花、雕繡、鏤空、鉤針、捏褶、皺褶、縮縫、壓花、編織等工藝手段?？偟母爬ㄆ饋碛?種設(shè)計(jì)思路：加法設(shè)計(jì)(貼、縫、掛、吊、繡、釘、粘合、熱壓、植絨)和減法設(shè)計(jì)(鏤空、剪切、切割、抽絲、燒花、爛花、撕破、拉毛、磨洗)。在后續(xù)設(shè)計(jì)中，可利用多種材料以強(qiáng)調(diào)不同質(zhì)感的對(duì)比，如金屬片、鉚釘、木塊、動(dòng)物羽毛、貝殼、珠子亮片等。各種裝飾手法綜合運(yùn)用，可使手繪作品變得富有厚度和美感。如圖10所示，先用蠟在素縐緞上勾畫出龍形紋樣，再用毛筆暈染色彩，待底色干燥后用花枝俏毛筆寫上字，最后在字體部分豎向均勻繡上金色絲線。圖11所示是將繪制好的素縐緞剪貼組合成畫面，其中可以拼貼牛仔、色丁等面料，最后絎縫黑色線跡。圖12所示為多色面料剪成圓形塊，層疊拼貼于繪有底色的素縐緞上后絎縫上線形圖案。圖13所示是在素縐緞上用蠟勾出花形，暈染花和底色后用金線平繡花心辮繡花莖，最后縫上金屬亮片和彩珠。

圖10 蠟染結(jié)合繡金線工藝(自繪)Fig.10 Wax painting combined with gold thread embroidery techniques (Self-painted)

圖11 拼貼結(jié)合絎縫工藝(摘自Textile Dyeing)Fig.11 Collage and quilting techniques (from Textile Dyeing)

圖12 貼布繡結(jié)合絎縫工藝(自繪)Fig.12 Patch embroidery and quilting techniques (Self-painted)

圖13 辮繡與釘珠工藝(自繪)Fig.13 Braid embroidery and beading techniques (Self-painted)

總之，絲綢手繪在面料、工具、題材及表現(xiàn)手法的創(chuàng)新使手繪作品呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌，熟練運(yùn)用后續(xù)設(shè)計(jì)技法對(duì)其進(jìn)一步藝術(shù)加工會(huì)達(dá)到錦上添花的效果。

3 絲綢手繪創(chuàng)新在實(shí)例中的運(yùn)用

隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為了滿足大眾化的需求生產(chǎn)了大量廉價(jià)的批量化產(chǎn)品，絲綢手繪作為一種手工、古老、純樸自然的方法為人們所喜愛。手繪作品帶給人們貼心而精美純粹的質(zhì)感享受，其應(yīng)用范圍可以拓展到高級(jí)禮品包裝、裝飾畫、祝?？ㄆ?、壁紙、燈罩、領(lǐng)帶、絲巾、靠墊、被面、晚禮服、睡衣、鞋、包等各個(gè)領(lǐng)域的裝飾中。

圖14的手繪祝?？ㄆ瑢鹘y(tǒng)的紙制變?yōu)椴假|(zhì)，運(yùn)用了蕾絲、牛仔、真絲、紐扣等材料，先手繪后剪貼，將卡片制作得層次豐富，精美而富有質(zhì)感。圖15所示禮品包裝中，運(yùn)用隔離膠防染繪技法繪制的真絲素縐緞面料包裹罐身，將繪制的蝴蝶剪貼裝飾，形成立體富有層次的裝飾效果。圖16中的靠墊設(shè)計(jì)，運(yùn)用拼貼法將手繪面料拼縫于靠墊上，加上裝飾花邊并制作立體花和蝴蝶結(jié)裝飾，靠墊變得既休閑隨意又生動(dòng)精致。圖17a的服裝設(shè)計(jì)作品為上海時(shí)裝周2011春夏作品發(fā)布會(huì)上SEVENDAYS品牌設(shè)計(jì)的一款手繪服裝，服裝以抽象圖案為主題，色彩豐富、大膽，彰顯了濃郁的藝術(shù)風(fēng)格及個(gè)性化穿著的理念。圖17b的服裝設(shè)計(jì)運(yùn)用直接繪技法創(chuàng)作出豐富細(xì)膩的肌理感覺，色調(diào)統(tǒng)一，時(shí)尚前衛(wèi)。

圖14 手繪祝?？ㄆ?自制)Fig.14 Greeting cards of hand painted(Self-made)

4 結(jié) 語

絲綢手繪需要適應(yīng)社會(huì)文化與人們思想的發(fā)展，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上更新面貌，加入時(shí)尚元素，拓寬應(yīng)用范圍，作為一種裝飾手段為大眾所接受并應(yīng)用。手繪設(shè)計(jì)采用新的設(shè)計(jì)思路使中國(guó)傳統(tǒng)與時(shí)尚相結(jié)合，把傳統(tǒng)“做新”，使傳統(tǒng)精粹能夠真正走入人們的生活。

圖15 手繪禮品包裝(摘自Handmade Gifts)Fig.15 Gift package of hand painted (from Handmade Gifts)

圖16 手繪靠墊(摘自Handmade Gifts)Fig.16 Hand painted cushions (from Handmade Gifts)

圖17 手繪服裝(摘自www.efu.com.cn)Fig.17 Hand painted clothing (from www.efu.com.cn)

[1]BROUGHTON Kate. Textile dyeing[M]. United Stated of America: Rockport Publishers Inc., 1996.

[2]袁宣萍，裘海索.絲綢手繪的歷史與傳統(tǒng)[J].絲綢，2006(5)：45-48.

[3]裘海索.織物手繪藝術(shù)[M].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2002.

[4]HAGERTY Taylor. Handmade gifts[M]. New York: Published by Sterling Publishing Co. Inc., 2005.

Thoughts on the creative design of hand-painted silk

CHENG Xia
(Department of Art, Qingdao University of Science Technology, Qingdao 266071, China)

Hand-painted fabric originated in China, is a ancient heritage fabric decorative craft with a long history. This paper analyzed the process features and design problems of hand-painted fabrics, and proposes the current design features and market acceptance of hand-painted silk, the innovation should be promoted in the following areas: themes, performance techniques, follow-up design, and to expand the scope of application of silk hand-painted products.

Hand-painted silk; Design; Innovation

J523.2

B

1001-7003(2011)04-0035-05

2010-07-07；

2010-10-02

青島科技大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目(09XC03)

程霞(1979－ )，女，講師，主要從事染織與服裝設(shè)計(jì)研究。