解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的東北電影制片廠

○竇應(yīng)泰

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的東北電影制片廠

○竇應(yīng)泰

1945年8月日本投降后，在中共中央東北局的直接領(lǐng)導(dǎo)下，在當(dāng)年由日本關(guān)東軍總部設(shè)置在長(zhǎng)春的滿洲映畫株式會(huì)社(以下簡(jiǎn)稱“滿映”)基礎(chǔ)上，組成一個(gè)全新的電影攝制機(jī)構(gòu)——東北電影公司。隨著東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)序幕的漸次拉升，根據(jù)中共中央和毛澤東關(guān)于 “讓開(kāi)大路，占領(lǐng)兩廂”的指示精神，東北電影公司遂于1946年6月在舒群、袁牧之、田方等率領(lǐng)下，從長(zhǎng)春向北轉(zhuǎn)移至黑龍江省的鶴崗。10月，東北電影公司正式更名為東北電影制片廠（簡(jiǎn)稱“東影”）。從此，東影在戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)下的敵后堅(jiān)持拍攝了整整三年。

東北電影制片廠在戰(zhàn)爭(zhēng)的廢墟上成立

1946年5月，東北電影公司從長(zhǎng)春撤退到哈爾濱不久，即接到東北局要求繼續(xù)向北撤退的指示。當(dāng)時(shí)，滯留在哈爾濱的部分“滿映”人員，有一些是偽滿時(shí)期名噪東北的日本電影演員和導(dǎo)演，由于不了解解放軍的政策，加之對(duì)繼續(xù)向北轉(zhuǎn)移缺乏信心，產(chǎn)生了畏難情緒，有人甚至想返回已被國(guó)民黨軍占領(lǐng)的長(zhǎng)春。中共中央東北局宣傳部部長(zhǎng)凱豐得知這個(gè)情況后，親自前往東北電影公司演職人員集聚的旅店做思想工作。他對(duì)這批可能對(duì)戰(zhàn)后中國(guó)電影事業(yè)有益的“滿映”人員表示：共產(chǎn)黨歡迎你們繼續(xù)撤，但也同意有困難的人留在哈爾濱。在凱豐的戰(zhàn)前鼓勵(lì)下，絕大多數(shù)“滿映”的演職人員同意隨中共派往東北電影公司的負(fù)責(zé)人舒群、袁牧之、陳波兒、田方等繼續(xù)向北轉(zhuǎn)移。

為了讓東北電影公司在東北大后方尋找一個(gè)長(zhǎng)期工作的地點(diǎn)，袁牧之等人承擔(dān)了打前站的任務(wù)。袁牧之是中國(guó)電影初創(chuàng)時(shí)期的著名編劇、導(dǎo)演和演員，早在20世紀(jì)20年代就在上海從事進(jìn)步電影編導(dǎo)工作。他和妻子陳波兒曾一起主演過(guò)抗戰(zhàn)時(shí)期頗有影響的電影 《八百壯士》，袁牧之主演的愛(ài)國(guó)將領(lǐng)謝晉元形象一度在國(guó)內(nèi)受到觀眾的好評(píng)。1938年他到延安以后，為根據(jù)地拍攝了第一部紀(jì)錄片 《延安和八路軍》。1940年，袁牧之加入中國(guó)共產(chǎn)黨后前往蘇聯(lián)考察?？箲?zhàn)勝利后，他從蘇聯(lián)回到東北，隨即和陳波兒等一起參加了在“滿映”基礎(chǔ)上重新組建中共東北電影基地的工作。

當(dāng)袁牧之等帶領(lǐng)戰(zhàn)士們押運(yùn)“滿映”大批電影器材來(lái)到佳木斯時(shí)，發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)的佳木斯并非籌建電影廠的理想之地。除戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩等原因外，水質(zhì)和環(huán)境也不適合電影公司久居。他和舒群等商量后，決定向佳木斯的縱深礦區(qū)繼續(xù)進(jìn)發(fā)。6月1日，袁牧之等人終于來(lái)到一個(gè)叫鶴崗的地方。此為黑龍江有名的礦區(qū)，只是日本投降以后，鶴崗煤礦變成一片劫后的廢墟，礦務(wù)局早已癱瘓，大量民房毀于戰(zhàn)火。不過(guò)，袁牧之仍然看中鶴崗適合東北電影公司戰(zhàn)時(shí)存身，其主要原因是此地四面環(huán)山，又不通火車，可為東北電影公司整頓重建提供理想的基地，即便戰(zhàn)火繼續(xù)北燃，也不會(huì)波及鶴崗。其絕對(duì)安全的地理環(huán)境促使舒群和袁牧之等馬上著手電影器械和“滿映”人員的轉(zhuǎn)移工作。經(jīng)過(guò)三天三夜的緊張搶運(yùn)，舒群、袁牧之等人終于把所有人員及電影器械安全轉(zhuǎn)移到群山中的鶴崗。在戰(zhàn)火頻仍的形勢(shì)下，舒群、袁牧之、張辛實(shí)等人又開(kāi)始籌建東北電影公司的戰(zhàn)時(shí)拍攝基地。到1946年夏季將要結(jié)束時(shí)，一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)惡劣條件下緊張興建的電影制作機(jī)構(gòu)已初具規(guī)模了。

1946年10月1日，經(jīng)東北局批準(zhǔn)，東北電影公司正式更名為東北電影制片廠。這是東北民主聯(lián)軍在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中成立的第一個(gè)電影基地，也是新中國(guó)成立前夕共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)的第一個(gè)電影制片廠。東北局任命舒群為廠長(zhǎng)，張辛實(shí)為副廠長(zhǎng)，袁牧之為顧問(wèn)，陳波兒為黨支部書記。此外，還任命吳印咸為技術(shù)部部長(zhǎng)，馬守清為副部長(zhǎng)。這樣，東影的領(lǐng)導(dǎo)班子形成了。

在東影重新組建的技術(shù)班子中，首先考慮把隨解放軍北撤到鶴崗的日籍主要電影人安排到重要崗位上。這其中有制片人坂卷辰男和上原篤，導(dǎo)演有內(nèi)田吐夢(mèng)、木村莊十二，劇作家有管崗謙之助，演員有島本隆司、崗崎謙吉、大崗紀(jì)、坂根田鶴子等。此外，田方、錢筱章等也在東影中出任要職。

一大批從延安來(lái)東北的老演員、老導(dǎo)演，如張平、于蘭、陳強(qiáng)、王濱、袁乃晨、孟廣鈞、王家乙、何文今、吳本立、許珂、鐘敬之、吳蔚云等人，徹底改變了舊“滿映”的體系，大多數(shù)解放區(qū)來(lái)的文藝工作者成了新東影的骨干力量。組織機(jī)構(gòu)的配備也完全體現(xiàn)出中共的領(lǐng)導(dǎo)，在廠長(zhǎng)之下設(shè)有負(fù)責(zé)全面的秘書室，下轄秘書、會(huì)計(jì)和干部三科。

此外，為電影生產(chǎn)的需要，東影還加設(shè)了藝術(shù)處、制作處和管理處，分別任命張辛實(shí)、何文今、陳波兒和鐘敬之為這三個(gè)要害部門的中層領(lǐng)導(dǎo)。在這三個(gè)重要管理機(jī)構(gòu)下面，又分設(shè)了編導(dǎo)、新聞、音樂(lè)、美工、攝影、演員、編譯、修理、劇務(wù)、總務(wù)、發(fā)行、放映等18個(gè)科室。

自此，東北電影制片廠在東北局宣傳部的直接領(lǐng)導(dǎo)下，于1946年秋冬之際就開(kāi)始了緊張而艱苦的大后方電影攝制工作。1946年10月1日下午，東影成立大會(huì)在新建的俱樂(lè)部里召開(kāi)，廠長(zhǎng)舒群在會(huì)上要求全體東影演職人員要以東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)為動(dòng)力，爭(zhēng)取早日拍出一批新片，以實(shí)際行動(dòng)支援前線。會(huì)后演出了文藝節(jié)目，張波和蘇民合演的《兄妹開(kāi)荒》把這個(gè)晚會(huì)推向了高潮。從延安來(lái)的老同志歡欣鼓舞，那些從舊“滿映”轉(zhuǎn)到新東影的日籍人員，也感到前途有望，一些原本想回日本的演職人員，開(kāi)始全身心地融入戰(zhàn)爭(zhēng)年代的新東影。

袁牧之提出“七片生產(chǎn)計(jì)劃”，并要求在三年內(nèi)基本實(shí)現(xiàn)

1947年初，舒群奉命調(diào)離，袁牧之繼任東影廠長(zhǎng)，他注重演職人員隊(duì)伍建設(shè)。袁牧之既重視從“滿映”接收過(guò)來(lái)的一批演職人員，更注重從延安來(lái)的一批話劇演員、西北電影工學(xué)隊(duì)的成員等進(jìn)步力量，把他們作為電影制作的主力漸次充實(shí)到東北電影制片廠的各個(gè)崗位。他還大膽決定吸收東北青年文工團(tuán)的演員、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞美等專業(yè)人才進(jìn)入共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的第一個(gè)電影拍攝機(jī)構(gòu)。

1947年初，袁牧之提出了一個(gè)“七片生產(chǎn)計(jì)劃”的戰(zhàn)斗口號(hào)。當(dāng)時(shí)，他為東影擬定的 “七片生產(chǎn)計(jì)劃”，即指三年內(nèi)，東影要在戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)下完成七種影片的拍攝和制作任務(wù)。一是要拍故事片。因?yàn)樵缒暝谏虾r(shí)期袁牧之就深知故事片在觀眾中能產(chǎn)生不可替代的宣傳作用。雖然當(dāng)時(shí)鶴崗不具備生產(chǎn)故事片的條件，但袁牧之仍然主張要大膽突破。他要求在近兩三年內(nèi)，至少要拍攝一至兩部有一定藝術(shù)水準(zhǔn)的故事片。二是要拍配合東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的紀(jì)錄片。袁牧之認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的新聞紀(jì)錄片是東影工作的重中之重，要求把即將打響的遼沈戰(zhàn)役列入選題。袁牧之認(rèn)為所有重要的戰(zhàn)時(shí)場(chǎng)面都要攝入電影的膠片，除公開(kāi)放映以鼓勵(lì)民眾外，還可以為新中國(guó)成立后保存大量的史實(shí)記錄。三是要拍攝一至兩部科教片。四是要有屬于共產(chǎn)黨自己的美術(shù)片。五是要譯制一部外國(guó)影片。最好是選中蘇聯(lián)當(dāng)代的優(yōu)秀電影作為譯制的素材。六是要拍幾套直接配合戰(zhàn)爭(zhēng)的幻燈片。七是拍好一大批戰(zhàn)時(shí)的新聞?wù)掌?，作為歷史資料加以珍存。

當(dāng)時(shí)袁牧之提出的這 “七片生產(chǎn)計(jì)劃”中，故事片是最難攻克的硬任務(wù)。因?yàn)榕墓适缕粌H需要較強(qiáng)能力的導(dǎo)演和攝影，同時(shí)也要有適合東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的電影劇本。這對(duì)東影來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)弱項(xiàng)。當(dāng)時(shí)，東影只有幾個(gè)不成熟的短故事片腳本，如《一個(gè)武裝的農(nóng)民》、《孤膽英雄》、《留下他打老蔣》等。袁牧之感到這些短劇本不理想，不適合當(dāng)時(shí)東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的需要。于是，他動(dòng)員陳波兒等延安來(lái)的老劇作家親自動(dòng)手撰寫電影劇本。陳波兒早年在上海時(shí)就是左翼文藝的先鋒，曾經(jīng)主演過(guò)《西線無(wú)戰(zhàn)事》等話劇和《桃李劫》、《青春線》等進(jìn)步電影。陳波兒的身體不好，不過(guò)她仍然接受了東影交給她的任務(wù)，抱病與許訶合作，寫出了電影劇本《光芒萬(wàn)丈》。不過(guò)，這個(gè)以東北工業(yè)為背景的題材，在當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)下無(wú)法進(jìn)行拍攝，一直到1949年才拍成影片并在全國(guó)放映。

“七片生產(chǎn)計(jì)劃”中具有挑戰(zhàn)性的是譯制電影。袁牧之選中蘇聯(lián)電影作為東影譯制片的主攻方向，一是因?yàn)樗救嗽谔K聯(lián)有過(guò)學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，并且他熟悉和喜歡蘇聯(lián)電影；二是當(dāng)時(shí)的哈爾濱有許多蘇聯(lián)電影發(fā)行商，也有幾家電影院經(jīng)常放映蘇聯(lián)電影的原版拷貝。為了早日實(shí)現(xiàn)東影的翻譯片之夢(mèng)，袁牧之從1947年春天開(kāi)始，他多次派人前去哈爾濱電影院觀看蘇聯(lián)電影，并設(shè)法與當(dāng)時(shí)在哈爾濱的蘇聯(lián)電影推銷商進(jìn)行洽談。電影導(dǎo)演袁乃晨看中了一部與中國(guó)革命相關(guān)的蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影 《阿列克山德?tīng)枴ゑR特洛索夫》。在多次觀摩這部電影以后，他報(bào)告袁牧之同意，與蘇聯(lián)電影輸出公司駐東北的總代表聶司庫(kù)伯進(jìn)行商談。聶司庫(kù)伯聽(tīng)說(shuō)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的東北電影制片廠想購(gòu)買該片的蘇聯(lián)拷貝并進(jìn)行漢語(yǔ)翻譯，當(dāng)即非常高興地答應(yīng)下來(lái)。對(duì)于與中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的電影人的第一次合作，聶司庫(kù)伯表示愿意提供相關(guān)的幫助。雙方都期許這部電影合作成功。幾天后，東影與蘇聯(lián)電影輸出公司在哈爾濱正式簽訂了一份合作協(xié)議。

為了將在蘇聯(lián)戰(zhàn)后頗有影響的《阿列克山德?tīng)枴ゑR特洛索夫》譯成漢語(yǔ)片并在東北地區(qū)乃至全國(guó)進(jìn)行放映，東北電影制片廠組織了大量人力和物力進(jìn)行攻堅(jiān)。東影聘請(qǐng)著名翻譯家徐立群擔(dān)任此片的文字翻譯。徐立群用一個(gè)月時(shí)間，翻譯了電影腳本，并把這部影片更名為《普通一兵》?？墒牵辛藵h語(yǔ)譯本以后，新的困難又來(lái)了，那就是俄語(yǔ)與漢語(yǔ)在對(duì)話語(yǔ)速上有較大差異，因此銀幕上的口型對(duì)起來(lái)相當(dāng)困難。后來(lái)有人提出一個(gè)解決的辦法，即采取每段情節(jié)分頭對(duì)口型的做法，為銀幕上的口型與聲音同步提供了有效的保證。這樣做雖然解決了對(duì)口型的困難，但如果把一部蘇聯(lián)電影譯制成讓中國(guó)觀眾接受的影片，仍然有許多有待突破的難題。而且在東影譯制這部蘇聯(lián)電影時(shí)發(fā)現(xiàn)，譯制語(yǔ)言不同的外國(guó)電影，其實(shí)要比自己拍一部新片消耗的人力和財(cái)力更大。盡管如此，《普通一兵》還是在1948年譯制完成并在哈爾濱等地公映了。

《普通一兵》在譯制開(kāi)始時(shí)，只有袁乃晨和凌元等兩三個(gè)人，發(fā)展到后來(lái)，譯制車間又先后增加了孟廣鈞、黎東群等一批新生力量。正好這時(shí)東影開(kāi)辦的訓(xùn)練班第四期學(xué)員結(jié)業(yè)了，袁牧之為了加強(qiáng)譯制片的力量，又為這一車間充實(shí)了王亞彪、肖南、李景超、向雋珠、車軒、白景晟、馬陋夫等人。這些當(dāng)年的新生力量，后來(lái)在東北電影制片廠及更名后的長(zhǎng)春電影制片廠中，成長(zhǎng)為譯制電影的骨干力量，有些人甚至還成為譯制和表演的兩棲演員，活躍在新中國(guó)的電影舞臺(tái)上。到了1949年新中國(guó)成立前夕，隨著這支譯制片力量的不斷增強(qiáng)，在《普通一兵》的基礎(chǔ)上，又先后譯制了《偉大的轉(zhuǎn)折》等大批蘇聯(lián)電影。他們?yōu)榇撕髺|影和長(zhǎng)影譯制大批蘇聯(lián)電影、日本電影和朝鮮電影奠定了基礎(chǔ)，也為解放后的中國(guó)銀幕增加了外國(guó)電影的新節(jié)目。

袁牧之在動(dòng)手狠抓 “七片生產(chǎn)計(jì)劃”的同時(shí)，還非常注重戰(zhàn)時(shí)為將來(lái)投拍大批故事片作必要的資料與素材積累。他一面在鶴崗抓新影片的生產(chǎn)，一面又同時(shí)派出幾個(gè)小分隊(duì)，讓大批攝影師前往東北各地，為將要開(kāi)拍的故事片作素材積累和準(zhǔn)備。從1947年春天到1948年冬天，東北電影制片廠先后完成了袁牧之建廠初期提出的兩三年內(nèi)實(shí)現(xiàn) “七片生產(chǎn)計(jì)劃”。值得一提的是，由方明導(dǎo)演的動(dòng)畫片《甕中捉鱉》、袁乃晨編導(dǎo)的科教片《預(yù)防鼠疫》、陳波兒執(zhí)導(dǎo)的美術(shù)片《皇帝夢(mèng)》和成蔭拍攝的紀(jì)錄片《東影保育院》等，都填補(bǔ)了中國(guó)電影史上的空白。還有一些配合東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的幻燈片，也應(yīng)運(yùn)而生，成為配合東北戰(zhàn)場(chǎng)宣傳工作的一個(gè)亮點(diǎn)。

搶拍佳木斯敵特劫持戰(zhàn)犯的鏡頭，跟蹤記錄“三下江南”鏖戰(zhàn)的宏大場(chǎng)面

東北電影制片廠在鶴崗安營(yíng)扎寨后，很快就開(kāi)始了紀(jì)錄片拍攝的準(zhǔn)備工作。隨著東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的全面展開(kāi)，用電影記錄遼沈戰(zhàn)役全貌的艱巨任務(wù)，就提到東影的議事日程上來(lái)。袁牧之在“積極參加?xùn)|北解放戰(zhàn)爭(zhēng)”的動(dòng)員會(huì)上，曾經(jīng)形象地說(shuō)明了拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片的重要性。他說(shuō)：“別的工廠可以用文字來(lái)寫廠史，我們是電影廠，我們寫廠史只有用膠片來(lái)作記錄了?，F(xiàn)在的解放戰(zhàn)爭(zhēng)，就應(yīng)該作為我們東影廠最為重要的一頁(yè)來(lái)寫。”

1946年8月15日，為了紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利一周年，中共佳木斯市委將要在一個(gè)禮堂里舉行慶祝會(huì)并當(dāng)場(chǎng)公審戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯。六個(gè)重要戰(zhàn)犯中有四個(gè)罪大惡極的日本軍人，其中少佐三人，中佐一人。兩個(gè)大漢奸中有一個(gè)則是偽滿三江省的省長(zhǎng)。由于這些公審的要犯影響大，因此會(huì)場(chǎng)的氣氛異常緊張。

當(dāng)時(shí)東影派出一個(gè)以副處長(zhǎng)馬守清為首的小分隊(duì)前去拍攝現(xiàn)場(chǎng)，其中有青年攝影師李光惠和王德成等人。袁牧之事前交代任務(wù)時(shí)說(shuō)，這是我們東影第一次現(xiàn)場(chǎng)拍攝紀(jì)錄片，因此只能拍好，不能發(fā)生任何問(wèn)題。搶拍慶祝會(huì)和公審戰(zhàn)犯的全部盛況，是這次任務(wù)中的重要部分。

如果在和平年代，這件事本不值一說(shuō)。當(dāng)時(shí)，東北的政治局勢(shì)異常緊張。佳木斯附近仍然隱藏著大批敵特分子和國(guó)民黨的殘余部隊(duì)，這些人隨時(shí)有可能發(fā)起突襲并破壞會(huì)場(chǎng)。事前，負(fù)責(zé)拍攝的組長(zhǎng)馬守清向所有參拍人員說(shuō)明這項(xiàng)任務(wù)的艱巨性：“我們?cè)谂臄z時(shí)要隨時(shí)準(zhǔn)備遭遇特殊情況，如果發(fā)現(xiàn)敵人襲擊時(shí)，千萬(wàn)要保護(hù)機(jī)器和設(shè)備，因?yàn)槲覀儢|影現(xiàn)在的膠片少，就是寧可犧牲我們的性命，也要保住膠片和設(shè)備?！边@就給這次搶拍現(xiàn)場(chǎng)平添了幾分緊張和壓力。

在大會(huì)開(kāi)始不久，危險(xiǎn)情況果然發(fā)生了，而且比預(yù)想的還要嚴(yán)重。原來(lái)潛伏的敵特事前買通了看守會(huì)場(chǎng)大門的兩個(gè)警衛(wèi)人員，企圖破壞慶祝會(huì)并當(dāng)場(chǎng)劫持將被公審的偽三江省省長(zhǎng)。領(lǐng)導(dǎo)講話過(guò)后，進(jìn)行慶祝演出，東北文工團(tuán)演員們正在齊唱《黃河大合唱》。這時(shí)，突然有人發(fā)現(xiàn)場(chǎng)外出現(xiàn)多名身份不明者。東影的幾個(gè)攝影師不失時(shí)機(jī)地拍下公審戰(zhàn)犯的鏡頭后，會(huì)場(chǎng)外面突然響起一陣激烈的槍聲。而會(huì)場(chǎng)內(nèi)事前混入的一些敵匪人員，聽(tīng)到槍聲后紛紛跳起，齊聲吶喊著沖上舞臺(tái)，準(zhǔn)備劫持六個(gè)在臺(tái)前垂首待斃的戰(zhàn)犯逃離會(huì)場(chǎng)。

這時(shí)李光惠等拍攝人員正在換膠片，他們都是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)槍林彈雨的青年人，可是在槍林彈雨中并沒(méi)有怯陣。李光惠情急之中抱住膠片盒和機(jī)器，就地一滾，躲進(jìn)了禮堂后面的一間化裝室。這時(shí)，敵特把一顆手榴彈猛地甩向了李光惠，李光惠知道敵特的目的是想炸毀攝影機(jī)，當(dāng)空一腳就把那顆向他飛來(lái)的手榴彈踢飛，那顆手榴彈竟在敵特人群中爆炸了，從而保住了機(jī)器和設(shè)備。這時(shí)，敵特們開(kāi)始沖上臺(tái)去搶劫等待槍決的幾名戰(zhàn)犯。就在這千鈞一發(fā)之際，我軍警衛(wèi)人員當(dāng)機(jī)立斷，開(kāi)槍擊斃了臺(tái)上的六名戰(zhàn)犯。這場(chǎng)暴動(dòng)來(lái)得快打得也相當(dāng)迅猛，前后僅用11分鐘就結(jié)束了，當(dāng)場(chǎng)殲滅敵特30多人。

東影小分隊(duì)把敵特企圖劫持戰(zhàn)犯、漢奸及遭受毀滅性打擊的場(chǎng)面，在槍聲中如實(shí)記錄下來(lái)，從而為東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)保存了生動(dòng)真實(shí)的歷史資料。這一場(chǎng)景后來(lái)被編入東影的第一部紀(jì)錄電影《民主東北》第一輯。

東北民主聯(lián)軍在“四戰(zhàn)四平”之后，根據(jù)中共中央的戰(zhàn)略部署，從1946年12月17日開(kāi)始，進(jìn)行了歷時(shí)3個(gè)半月的三下江南、四保臨江戰(zhàn)役。東影決定搶拍其中具有歷史意義的戰(zhàn)役場(chǎng)景。由于戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和東北地區(qū)當(dāng)時(shí)正處于嚴(yán)冬時(shí)節(jié)，前去槍彈四射的現(xiàn)場(chǎng)隨軍拍攝這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)資料，必然要付出生命與鮮血的代價(jià)。東影領(lǐng)導(dǎo)袁牧之、陳波兒等迎難而上，連夜召開(kāi)戰(zhàn)前動(dòng)員大會(huì)。袁牧之說(shuō)：“三下江南是我軍重要的一役，也是東北戰(zhàn)場(chǎng)不能沒(méi)有膠片記錄的重要一環(huán)。因此，我們一定要派人前去跟蹤拍攝?！睆S內(nèi)的攝影師們?yōu)樯锨熬€，都寫出了決心書，李光惠等少數(shù)有經(jīng)驗(yàn)的青年攝影師被批準(zhǔn)去前線。

李光惠小分隊(duì)被編入了東北民主聯(lián)軍第一縱隊(duì)。一縱司令員萬(wàn)毅作為“三下江南”的主將，十分重視李光惠等攝影師的參戰(zhàn)，他把李光惠小分隊(duì)臨時(shí)編入以劉白羽為組長(zhǎng)的新聞小組。在行軍中，李光惠就像保護(hù)性命一樣護(hù)衛(wèi)來(lái)之不易的膠片。在“三下江南”戰(zhàn)役打響的那天夜里，李光惠當(dāng)場(chǎng)拍下民主聯(lián)軍反穿軍大衣，迎著漫天大雪向江邊挺進(jìn)的畫面。當(dāng)時(shí)，浩浩蕩蕩的隊(duì)伍在漆黑天幕下一片銀白，其宏大壯觀的場(chǎng)面讓人嘆為觀止。這份影像資料現(xiàn)存于中國(guó)軍事博物館。

李光惠等青年攝影師在隨軍拍攝過(guò)程中，也身臨其境地體驗(yàn)了這一戰(zhàn)役的宏大，也感到這一戰(zhàn)役的每一細(xì)微環(huán)節(jié)都有出其不意的妙處。他們的鏡頭記錄下大部隊(duì)在緊急行軍的途中，忽然接到命令又馬上原路返回的經(jīng)歷。更讓攝影師們震驚的是，就是這支星夜行軍的疲憊部隊(duì)，在返回原路時(shí)竟然異常神速地退回松花江的北岸。當(dāng)時(shí)，李光惠等人根本沒(méi)有意識(shí)到這時(shí)正在循路追擊解放軍的國(guó)民黨軍第七十一軍八十八師，正在進(jìn)入解放軍的一個(gè)戰(zhàn)略圈套。他們甚至還誤以為解放軍正在潰逃并為此沾沾自喜。殊不知，國(guó)民黨這支軍隊(duì)正在鉆進(jìn)解放軍預(yù)先張開(kāi)的一只口袋，并已成了注定失敗的甕中之鱉。是夜，松花江冰封的江面上被國(guó)民黨軍的信號(hào)彈映照得如同白晝，而參與這次決戰(zhàn)的解放軍則再出奇兵，故意讓開(kāi)一個(gè)豁口，巧妙地放走了被困在江南岸的國(guó)民黨軍隊(duì)。結(jié)果解放軍在國(guó)民黨軍潰逃之際再發(fā)奇兵給予迎面痛擊，這就是著名的靠山屯戰(zhàn)役。國(guó)民黨軍死傷慘重，而東影隨軍攝影師當(dāng)時(shí)就在解放軍夜間實(shí)施巧妙運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)的現(xiàn)場(chǎng)，真實(shí)地拍攝了解放軍如何采取迂回戰(zhàn)術(shù)誘敵深入，最后致國(guó)民黨軍慘敗在松花江南岸的珍貴歷史畫面。

周恩來(lái)看過(guò)影片《中華兒女》后，當(dāng)即表示：“這是一部很有藝術(shù)質(zhì)量的電影，可以證明東影已經(jīng)具備拍攝故事片的能力和水平了。”

遼沈戰(zhàn)役結(jié)束后，東北電影制片廠開(kāi)始把工作重心從拍攝紀(jì)錄片，轉(zhuǎn)向攝制技術(shù)難度更高的故事片。用袁牧之的話說(shuō)：“這是為了革命的需要。戰(zhàn)爭(zhēng)片記錄了東北解放的歷史，而故事片可以藝術(shù)形式再塑戰(zhàn)爭(zhēng)中的革命英雄形象?！睎|北電影制片廠決定籌備開(kāi)拍的第一部故事片，就是由于敏編劇、王濱導(dǎo)演、王家乙主演的《橋》。

在解放戰(zhàn)爭(zhēng)尚未完全結(jié)束的形勢(shì)下開(kāi)拍故事片，并非一件簡(jiǎn)單的事情。一是資金短缺，二是新東影所有演職人員絕大多數(shù)沒(méi)有拍攝故事片的經(jīng)驗(yàn)。不僅導(dǎo)演和演員沒(méi)有拍過(guò)故事片，就是攝影師、美工、作曲等也多是從延安來(lái)東北的文工團(tuán)成員。一些有經(jīng)驗(yàn)的日本人雖然有拍故事片的經(jīng)驗(yàn)，卻又不適合參與這部工業(yè)題材故事片的拍攝。因此，袁牧之和陳波兒等決定從延安來(lái)東北的文藝戰(zhàn)士中間選拔和培養(yǎng)導(dǎo)演和演員。王濱在延安時(shí)期就有導(dǎo)演話劇的經(jīng)驗(yàn)，因此王濱可以作為《橋》的導(dǎo)演。王家乙在延安時(shí)期演過(guò)舞臺(tái)劇，王濱要他出演《橋》中的進(jìn)步工人梁日升。當(dāng)時(shí)，《橋》在哈爾濱鐵路工廠36工棚的簡(jiǎn)陋環(huán)境中開(kāi)拍了第一個(gè)鏡頭。不久，這部在戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙中緊鑼密鼓拍竣的故事片便開(kāi)始在東北和全國(guó)放映，受到了社會(huì)各界的一致好評(píng)。

在《橋》取得成功之后，東影緊接著又籌劃拍攝一部反映東北抗日聯(lián)軍的故事片《八女投江》(放映時(shí)更名為《中華兒女》)。這部電影是從延安來(lái)東北的女編劇顏一煙在走訪了佳木斯、克山、牡丹江、北安等多處抗聯(lián)戰(zhàn)斗過(guò)的地方，采訪了周保中、李延祿、馮仲云、陳雷等100多名東北老抗聯(lián)后寫出的。陳波兒為此片的拍攝也付出了心血，她多次對(duì)攝制組成員說(shuō)：“電影是個(gè)最重要的宣傳陣地，我們要解放全中國(guó)，但也一定要爭(zhēng)奪占領(lǐng)這個(gè)陣地?！本瓦@樣，《中華兒女》在東北的林海雪原中拍成了。1949年，東北電影制片廠選送六部?jī)?yōu)秀影片到北平，其中就有《橋》和《中華兒女》。政務(wù)繁忙的周恩來(lái)在籌備開(kāi)國(guó)大典的間歇時(shí)間，觀看了《中華兒女》，當(dāng)即表示：“這是一部很有藝術(shù)質(zhì)量的電影，可以證明東影已經(jīng)具備拍攝故事片的能力和水平了。”

東北電影制片廠在條件非常艱苦的黑龍江鶴崗，以電影紀(jì)錄片和故事片兩種形式，配合遼沈戰(zhàn)役和平津戰(zhàn)役，并取得了極大的成功。此外，東影從1947年初開(kāi)始隨野戰(zhàn)軍拍攝的一系列戰(zhàn)爭(zhēng)歷史資料片，也先后以《民主東北》為題匯集了10集之多，這些片子既在當(dāng)時(shí)的解放戰(zhàn)爭(zhēng)中起到了宣傳中共政策方針，鼓舞民眾支援前線的積極作用，同時(shí)也為中國(guó)革命保存了一份彌足珍貴的史料。

在這些珍貴歷史鏡頭的拍攝過(guò)程中，拍攝者往往以自己的生命作為代價(jià)。就在1948年?yáng)|北解放戰(zhàn)爭(zhēng)最為激烈的時(shí)候，東北電影制片廠先后有三位攝影師在火線上搶拍鏡頭時(shí)壯烈犧牲。他們分別是張?jiān)t柯、楊蔭萱和王靜安，犧牲時(shí)都不過(guò)30歲。

東北電影制片廠不僅在戰(zhàn)爭(zhēng)年代拍攝了大量珍貴的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而且還利用東北特殊的地理環(huán)境，因陋就簡(jiǎn)地拍攝了一系列在中國(guó)電影史上占據(jù)一席之地的優(yōu)秀影片，如《白毛女》、《趙一曼》、《鋼鐵戰(zhàn)士》， 等等。1949年1月，中共中央宣傳部決定成立中央電影局。中央的指示精神是：“電影藝術(shù)具有最廣大的群眾性和最普遍的宣傳效果，必須加強(qiáng)新中國(guó)的電影事業(yè)?！焙笾醒霙Q定調(diào)袁牧之前往北平就任新職，而陳波兒則被調(diào)到新中國(guó)成立后的全國(guó)性電影領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)任職。1949年3月電影局成立后，根據(jù)國(guó)內(nèi)宣傳工作的需要，中央決定讓在鶴崗堅(jiān)持三年之久的東北電影制片廠，盡快返回已經(jīng)解放的長(zhǎng)春。不久，經(jīng)中央批準(zhǔn)，東北電影制片廠更名為長(zhǎng)春電影制片廠。從此，新中國(guó)拍攝故事片最多的生產(chǎn)基地就在“滿映”舊址上煥發(fā)出革命的青春，一大批有影響的新故事片在這里不斷地誕生了?！?/p>