論李清照《漱玉詞》的審美意蘊(yùn)

于婷婷

(遼寧師范大學(xué)文學(xué)院,遼寧 大連 116081)

文學(xué)作品的審美意蘊(yùn)是作家的作品中所蘊(yùn)含的獨(dú)特風(fēng)格與內(nèi)蘊(yùn)。它體現(xiàn)出作者特殊的審美理想和個(gè)人氣質(zhì)。杰出的作家都具有自己獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。李清照是中國古代最杰出的才女,她的《漱玉詞》號(hào)稱“易安體”,創(chuàng)造了一個(gè)搖曳多姿的審美想象空間,有著鮮明豐富的審美意蘊(yùn)。

一、《漱玉詞》的審美意象

意象是藝術(shù)創(chuàng)造的重要因素,它既是生活世界的真實(shí)寫照,又是詩人審美創(chuàng)造的結(jié)果和思想情感的載體,是一種富有涵義的形象。李清照偏愛一些獨(dú)特的意象。這些意象在其詞作中反復(fù)出現(xiàn),被多加點(diǎn)染,寄予了詞人深厚的感情。透過這些意象我們可以隱約觸摸到詞人的情感脈搏。

1.“酒”意象。李清照四五十首詞作中跟“酒”意象結(jié)緣的就占了一半以上?；蚪杈茖戨x愁,或?qū)戦|怨,或?qū)懘汉耷锉?或?qū)懩耗臧С?或?qū)懝蕠肌Ｗ屛覀兙脱@陣陣酒意來探尋其一生的心路歷程。

少年時(shí)代的李清照過著無憂無慮的日子,她的詞作呈現(xiàn)出一派歡樂祥和,酒是其中的助興之物。如《如夢(mèng)令》:

嘗記溪亭日暮。沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺。

詞人溪亭游玩,興濃醉飲,樂而忘返,不知?dú)w路,這種情態(tài)是非醉酒而不能夠出現(xiàn)的?！俺磷怼痹谶@里起到了點(diǎn)睛的作用,體現(xiàn)出女詞人的天真情懷,充滿樂趣,生動(dòng)活潑。

李清照 18歲與趙明誠結(jié)婚,婚后雖伉儷情深卻不免過著夫妻分離的日子。于是她便借酒抒發(fā)離別的愁苦,纏綿動(dòng)人。如《蝶戀花》:

暖風(fēng)晴雨初破凍,柳眼梅腮,已覺春心動(dòng),酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重。 乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹,枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng),夜闌猶剪燈花弄。

“酒意詩情與人共”是詞人向往的夫妻情感生活,而現(xiàn)實(shí)卻是形單影只,孤枕難眠,所以她只能獨(dú)自借酒排遣這種分離之愁了。此類詞作還有很多,如《念奴嬌》:“險(xiǎn)韻詩成,扶頭醉酒,別是閑滋味?！?/p>

李清照中年遭遇北宋滅亡,丈夫亡故,自己孤身輾轉(zhuǎn)飄零異鄉(xiāng),其心境的凄涼,境遇的苦難可想而知,所以這期間她筆下的酒充滿了哀與愁,苦與淚。如“醉里插花花莫笑,可憐春色人將老。”(《蝶戀花》)“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉?！?《菩薩蠻》)這酒承載了太多的苦澀。

詞人一生與酒密不可分。酒,寄托了女詞人的山水之樂,相思之情與家國劇痛。它歷久而彌香,透過千年風(fēng)雨,為我們架起了一座通往詞人內(nèi)心世界的橋梁,正所謂“等閑識(shí)得酒中意,三杯兩盞總關(guān)情?！?/p>

2.“花”意象。在李清照的詞中,涉及花卉意象的也占相當(dāng)比重,有梅花、桂花、菊花、牡丹、銀杏、梧桐、芭蕉等,共有 20余首,種種花卉意象都是作者獨(dú)特審美體驗(yàn)的外現(xiàn),標(biāo)志著易安詞的藝術(shù)品格。

李清照喜愛梅花,她筆下的梅花或是詞人自喻或隱喻他意,極其富有藝術(shù)個(gè)性和審美意蘊(yùn)。如《漁家傲》:

雪里已知春信至,寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當(dāng)庭際,玉人浴出新妝喜。 造化可能偏有意,故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻。莫辭醉,此花不與群花比。

這首詞把月色輝映下的梅花刻畫得神韻畢現(xiàn),有形有色。而這一意象又與賞梅人的心情交織在一起,形成一幅生意昂然的月下賞梅圖。最后一句 “此花不與群花比”,道出梅花之精魂,突出了梅花傲霜斗雪,不畏嚴(yán)寒,秀拔清新,超塵絕俗的神韻美,從女詞人盛贊梅花的態(tài)度也可想見其內(nèi)心如梅花一樣的堅(jiān)貞傲骨。作者在多首詞中以花比人,把梅花的形神美與人物的心靈美結(jié)合在一起。李清照有一首《清平樂》更是道盡她一生賞梅的經(jīng)歷:

年年雪里,常插梅花醉。挼盡梅花無好意,贏得滿衣清淚。 今年天涯海角,蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì),故應(yīng)難看梅花。

首兩句“年年雪里,常插梅花醉”是作者對(duì)自己早年生活的追憶,那時(shí)候與丈夫朝夕相對(duì),歌詠唱酬,頗得唱隨之樂。后來因父輩黨爭(zhēng)等原因,他與丈夫不免分離,讓李清照飽嘗離別之苦,所以落得“清淚滿衣”。下闋則是李清照暮年生活的自我寫照,年華已逝,兩鬢生華,如即將凋零的梅花。

李清照還常寫菊花,她好用黃花而不用菊花,可能是喜歡這兩個(gè)字帶來的蕭颯之氣。如她那首著名的《醉花陰》:

薄霧濃雰愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。

這首詞無一字寫相思,但字里行間卻分明流淌著女主人公難以排遣的相思之情,離別之苦。王國維在《人間詞話刪稿》中說:“一切景語皆情語。”作者將這種情感隱藏在秋夜孤枕和把酒東籬的景物中,使薄霧濃云有了感情,有了愁緒。

相比之下,李清照更贊桂花,她在《鷓鴣天》中盛贊其“自是花中第一流”,稱它會(huì)令“梅生妒,菊應(yīng)羞”,形象地表達(dá)出詞人對(duì)桂花的由衷贊賞。秋桂飄香自古是人格清高,超塵絕俗的象征。李清照對(duì)桂花的偏愛顯示了她格調(diào)的高雅和卓爾不群的審美品味。

《漱玉詞》中花的意象與作者的內(nèi)心感受相契合,生發(fā)出無限的生命力,寄予了深刻的審美意蘊(yùn)。用王國維《人間詞話》的話來說就是此花“皆著我之色彩”。

3.“雨”意象。李清照的詞還多用“雨”這一意象,著“雨”字的有十余首,其中大都是閨怨、惜春、感懷、思念故國、暮年哀愁之作,可見“雨”是常常令詞人煩悶不堪的。從《如夢(mèng)令》的“雨疏風(fēng)驟”到《聲聲慢》的“梧桐更兼細(xì)雨”,女詞人憂傷的情緒和不安的心情透過點(diǎn)點(diǎn)的雨聲傳遞出來,而伴著這雨聲顯得更加凄涼了。也因與內(nèi)心世界契合,所以詞中往往言及雨時(shí)更伴著淚,并出于一首的有《多麗》《蝶戀花》《孤雁兒》三篇,雨淚相伴,正是“小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下淚千行”,傷人心別有懷抱。

李清照以女性詞人的細(xì)膩敏感,婉轉(zhuǎn)多情來體察外物——雨,使之成為交織著詞人綿綿深情,浸透者血淚情感的審美世界——意象。這些意象既是為寄情所生,更是與作者的人生體驗(yàn)和人格追求契合無間。

二、《漱玉詞》的意境之美

中國古典詩詞在藝術(shù)上最大特點(diǎn)之一,便是創(chuàng)造意境。王國維《人間詞話》云:“詞以境界為上,有境界則自成高格,自有名句?！币皇自~,能否給人以美的感受,能否在讀者內(nèi)心產(chǎn)生共鳴,除了真摯而豐富多彩的思想內(nèi)容外,還必須用美的語言創(chuàng)造出美的意境。李清照用她卓越的藝術(shù)才能,在她的作品中表現(xiàn)了多角度的意境的美。

1.情景交融之美。李清照的詞善于通過景物描寫達(dá)到情景交融,含蓄委婉的抒情效果。如《武陵春》:

風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁。

這首詞寫于李清照處于國破家亡的境地后,作者孤身飄零,輾轉(zhuǎn)各地,處境非常凄楚。然而詞中并沒有具體寫生活的一些實(shí)事,而是欲言淚先流,用“載不動(dòng),許多愁”來表達(dá)心中幽咽難宣的痛苦。寥寥數(shù)語,卻包含的極大的容量,把讀者引到了一個(gè)無限遼闊的遐想中,使人仿佛從作者筆下想到個(gè)人的不幸,國家的災(zāi)難,字字血淚,一派憂傷,淚腹心酸,一腔幽怨,給人超意象外,回味無窮的感覺。

李清照還善于用擬人的手法,賦予山水景物生命力,讓他們充滿靈性,與人共生。將客觀景物與主觀感情合二為一,創(chuàng)造出一個(gè)情景交融,主客觀統(tǒng)一的藝術(shù)境界,給讀者以輕松愉快的審美感受。如《雙調(diào)憶王孫》:

湖上風(fēng)來波浩渺。秋已暮,紅稀香少。水光山色與人親,說不盡,無窮好。 蓮子已成荷葉老。青露洗,蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭,似也恨,人歸早。

作者用清新的筆墨描繪了一幅流光溢彩的晚秋湖上圖。她通過擬人手法將對(duì)暮秋自然風(fēng)光的熱愛移至山水鷗鷺,水光瀲滟,山色空蒙,蓮蓬朵朵,鷗鷺翩翩,人們置身其中游山賞湖而又渾然不覺,鷺恨人歸早,人儼然成了畫中一景。這種逼真的景象顯示出了詞人高超的意境創(chuàng)設(shè)的藝術(shù)能力,增添了無限的審美意蘊(yùn)。此外,一些很小的語句也無不深透著情景交融產(chǎn)生的奇妙美感,如《孤雁兒》中的“小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下淚千行”。雨與人的轉(zhuǎn)換已經(jīng)達(dá)到了超渺的境界,讓人驚嘆其語言的運(yùn)化功力。

2.虛實(shí)相生之美。虛實(shí)相生是中國古代美學(xué)的一個(gè)重要法則,也是抒情文學(xué)意境美的重要標(biāo)志。所謂虛實(shí)相生,即在描寫實(shí)境上表達(dá)出虛境,做到寓無于有,以景傳神;同時(shí)又用虛境統(tǒng)攝實(shí)境,貌虛于實(shí)。李清照的詞是頗具虛實(shí)相生的藝術(shù)意趣的。不妨以那首《聲聲慢》為例:

尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、曉來風(fēng)急。雁過也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘。守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)、愁字了得!

詞的開頭聲情凄苦,“尋尋覓覓,冷冷清清”,看似寫內(nèi)心感受,實(shí)則是當(dāng)時(shí)凄涼的秋景和人生苦境的映照,是以虛境統(tǒng)攝實(shí)景?！袄淅淝迩濉笔菍ひ挼目陀^環(huán)境,又是周圍的氣氛給予作者的感受,表明作者精神上的痛苦無法擺脫?！捌嗥鄳K慘戚戚”則是她在尋覓之后所產(chǎn)生的更深一層的痛苦,這幾個(gè)字以虛帶實(shí),達(dá)到了虛實(shí)相生的效果?！罢€寒時(shí)候,最難將息”,反映出詞人晚年的心情,一句“難將息”訴盡多少傷心事?！巴韥盹L(fēng)急”,“三杯兩盞淡酒”,又怎能抵擋得住!語意雙關(guān),眼前的秋風(fēng)雁過,萬物蕭瑟,折射出的是人生的不幸。這些句子意境婉曲幽深,憂愁之中似乎又平添幾分悲情之感。詞的下闋通過詞人獨(dú)自守著窗兒看梧桐細(xì)雨的描寫,使其寂寞凄苦的心境自出。讓人分明領(lǐng)略到人生的痛苦,命運(yùn)的無奈。結(jié)尾,“這此第,怎一個(gè)愁字了得”,化實(shí)為虛,在虛處給讀者留下無限的遐想空間,讓人唏噓不已。

虛實(shí)相生是使藝術(shù)作品富于意境美的重要法門,藝術(shù)家通過創(chuàng)造富有張力的景象畫面喚起主體的審美聯(lián)想,以虛統(tǒng)實(shí),虛處傳神,展現(xiàn)了藝術(shù)意境的魅力。李清照的這篇《聲聲慢》就是她成功運(yùn)用虛實(shí)相生藝術(shù)手段的杰出作品。

3.韻味深長(zhǎng)之美。意境創(chuàng)造的魅力所在,還在于讓作品有耐人玩索的韻味,有一種難于言說的美,“言未盡而意無窮”。李清照的很多詞篇就創(chuàng)造出了這種韻味不盡的意境美,如《如夢(mèng)令》:

昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是紅肥綠瘦。

小令提取了一段晨起對(duì)話,詞人問得有情,卷簾人答得極淡,從而跌出“知否,知否”之句,口氣宛然,語氣活潑。結(jié)句語出新奇,一句“綠肥紅瘦”,貼切表現(xiàn)出風(fēng)雨過后的海棠姿態(tài)。小令沒有明寫詞人是如何惜花的,而是通過主客問答,委婉含蓄地表達(dá)出來。詞人關(guān)心的是風(fēng)雨之后花草閑情,仆人言語并不知心,一問一答,對(duì)比鮮明,突出了詞人惜花憐人的情感。

李清照用獨(dú)特的藝術(shù)手法表現(xiàn)自己的真情實(shí)感,把其委婉的情思與鮮麗的景色融合起來,在詞里創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)境界,具有豐富的意境美和審美意蘊(yùn),達(dá)到了情景交融,虛實(shí)相生,韻味無窮的境界。

三、《漱玉詞》的語言風(fēng)格

李清照擅長(zhǎng)“用尋常語言度入韻律”,語言淺俗,卻頗有清新之思,盡顯生活之美。如《行香子》:

草際鳴蛩,驚落梧桐,正人間天上愁濃。云階月地,關(guān)鎖千重,縱浮槎來,浮槎去,不相逢。 星橋鵲駕,經(jīng)年才見,想離情別恨難窮。牽?？椗?莫是離中?甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)。

用語都似日常說話,表面看來平白無奇,卻能恰切地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的情景及作者的心情,又顯得灑脫不羈,充滿情趣。宋代張瑞義《貴耳集》評(píng)價(jià)李清照晚年詞《永遇樂》時(shí)說:“‘于今憔悴,風(fēng)鬟霧鬢,怕見夜間出去?！砸詫こＵZ度入音律。煉句精巧則易,平淡入妙者難?！泵鞔鷹钌鳌对~品》進(jìn)一步評(píng)論說;“山谷所謂以故為新。以俗為雅,易安先得之矣?！睅兹说脑u(píng)論都道出了李清照詞在語言上通俗化、口語化的特點(diǎn)。在李清照前,柳永也盡取俚俗語言入詞,然而,“詞語塵下”,詞格不高。

李清照一方面創(chuàng)造俗語入詞,另一方面亦能追求語言的清麗典雅,新奇別致。如《一剪梅》:

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來。雁字回時(shí),月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。

此詞沒有濃墨重彩或俗言俗句,顯得干凈典雅,詞格甚高。再如她善于提煉一些新奇的文字語言,盡顯創(chuàng)造之美,如《如夢(mèng)令》中的“綠肥紅瘦”,《念奴嬌》中的“寵柳嬌花”等,選詞絢麗奇特,是十分成功的。

李清照還善于對(duì)前人詞句進(jìn)行巧妙的改造,頗有點(diǎn)鐵成金的本領(lǐng),詞語稍舊而意卻極新。如《點(diǎn)絳唇》:

蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。 見客入來,襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首,卻把青梅嗅。

詞中的“襪刬金釵溜”出自李煜的兩首詞,一是《菩薩蠻》詞 “刬襪步香階,手提金縷鞋”,二是《浣溪沙》“佳人舞點(diǎn)金釵溜”,女詞人合之為“襪刬金釵溜”達(dá)到了遺貌而取神的效果,語極簡(jiǎn)潔而風(fēng)采全出?！昂托咦?倚門回首,卻把青梅嗅”是化用韓偓《偶見》詩“見室人來和笑走,手搓梅子映中門”,將和笑而走,倚門回首的動(dòng)態(tài)、神情、心理都刻劃得淋漓盡致。

還有《一剪梅》中的“此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭”,是歷來傳頌的名句,微妙感情的精準(zhǔn)表述和把握令人驚嘆。但這一佳句從范仲淹《御街行》詞“都來此事,眉間心上,無計(jì)相回避”脫胎而來,但較之范詞原句有了明顯的創(chuàng)新,不僅語言整齊工巧,而且“才下”與“卻上”前后聯(lián)結(jié),非常自然。

李清照在她的《詞論》中提倡詞“別是一家”,主張恪守詞的音律,將音樂美放在第一位。李清照的《漱玉詞》自覺實(shí)踐了音樂美的思想。為了增強(qiáng)詞的音樂美,她往往大量運(yùn)用疊字的手法。在這方面,最具典型意義的是她的《聲聲慢》?！皩ひ捯?冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。”開頭 14個(gè)疊字,不僅體現(xiàn)情感細(xì)膩委婉,扣人心弦,而且音韻凄美,低沉的音調(diào),由淺入深,如泣如訴,以明顯的節(jié)奏和韻律來宣染悲涼,烘托氣氛,奇跡般地增加了藝術(shù)表達(dá)效果,深化了主題。從音韻上來看,這 14字多數(shù)為齒音,造成一種氣短音低,音促凄婉的感覺。詞語的修辭美與聲韻的音樂美極其和諧地統(tǒng)一再一起,猶如一支凄婉的曲子,撥動(dòng)讀者的心弦。

李詞聲情兼具,好像走水路彈琵琶,既優(yōu)美又動(dòng)聽,又如細(xì)雨打竹,節(jié)奏有序。猶如一個(gè)傷心至極的女子在低吟傾訴,一種莫名的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來,不可斷絕。

以上是李清照《漱玉詞》富于審美意蘊(yùn)的幾個(gè)方面。真正的詞是心底之歌,靈魂之音。李清照的《漱玉詞》是她特有的情感內(nèi)蘊(yùn)的真實(shí)流露,其詞的多重審美意蘊(yùn)讓讀者充分領(lǐng)略到了詞所帶來的豐富審美感受。