論現代建筑藝術與傳統(tǒng)建筑藝術

陳 靜，杜 宇，劉國輝

（1.河北軟件職業(yè)技術學院，河北 保定 071000；2.天津市泰達工程設計有限公司，天津 300457；3.河北順平縣腰山鎮(zhèn)一中，河北 保定 072250）

建筑發(fā)展到今天，已經由單一的物質功能載體轉變?yōu)槲镔|功能與精神功能相結合的藝術作品。上海世博會各國展覽館的建設，已經向世人特別是中國現代建筑設計師們提出了一個嚴肅而棘手的問題，這就是既要把人文、環(huán)保、生態(tài)、節(jié)能與藝術完美結合并體現在建筑設計中，又要將傳統(tǒng)建筑的藝術精髓應用于現代建筑之中。因此，現代建筑的設計理念與設計思想已經進入一個新的歷史變革期。

一、中國古建筑的歷史地位與藝術作用

（一）中國古建筑的歷史地位

古代世界上曾經形成過七大建筑體系，其中有的或中斷，或流傳不廣，或影響有限，如古代埃及建筑、古代西亞建筑、古代印度建筑、古代美洲建筑等，最為完整的三大建筑體系有中國建筑、歐洲建筑和伊斯蘭建筑，其中以中國建筑和歐洲建筑延續(xù)時代最長、流域最廣、成就最輝煌。作為世界三大建筑體系之一的中國建筑，對東亞和東南亞各國產生了巨大影響。

（二）中國古建筑的藝術作用

中華民族有五千年的文明史，創(chuàng)造了輝煌的中華文化，包括建筑文化。中華民族對中華文化的熱愛必將使中國古建筑成為激發(fā)國民愛國熱情和民族自信心與自豪感，甚至是增強抵御外敵侵略凝聚力的重要因素。同時，古建筑也為歷史科學的研究提供了實物例證，特別是對于研究封建時代皇權至上、等級制度、階級關系和建筑與其它學科如與材料學、色彩學、力學等的相互關系有著不可低估的作用。中國古建筑造型、風格與施工工藝為當今建筑設計和裝飾藝術創(chuàng)造提供了很好的借鑒，如城建、園林、橋梁、裝飾藝術和木石磚雕、彩繪等。培根曾在他的《城市設計》中說：“也許在地球表面上人類最偉大的單項作品就是北京，這座中國的城市是作為皇帝的居處所設計的，意圖成為舉世中心的標志。在設計上它是如此的輝煌出色，對今天的城市來說，它還是提供豐富設計意念的一個源泉?！惫糯鷮m殿、寺廟、陵墓等建筑，無一不建在依山傍水、環(huán)境幽雅之處，而這些地方正是現代人出游、休閑的最好去處，因此中國古建筑是發(fā)展旅游事業(yè)的重要物質基礎。現在，幾乎所有古建筑所在地都成了著名的旅游景區(qū)（點），而幾乎所有著名的旅游景區(qū)（點）也都有古建筑存在，即使沒有原始古建筑的景區(qū)（點），也建起了許多仿古建筑。這就是傳統(tǒng)建筑藝術的魅力。

二、中國古建筑藝術的重要特征

（一）態(tài)、色、勢在中國古建筑藝術特征中的體現

中國古建筑總的藝術形態(tài)特征為飛檐翹壁之態(tài)、雕梁畫棟之色、鉤心斗角之勢。這態(tài)、色、勢無一不是古建筑藝術的經典，而且以態(tài)、色、勢動靜完美結合，把古建筑的藝術效果提到了一個更高的高度。向上高挑的屋檐，把排水與采光的功能借助靜中見動的鉤心斗角之靈動美感來展現，精美的彩繪把防腐、防朽與色彩藝術美科學地融為一體，這些充分體現了建筑功能與建筑藝術的完美結合。

中國古建筑的藝術成就還在于其裝飾藝術的創(chuàng)意與工藝水平，其中木、磚、石雕是最具代表性的。建筑物中的木、磚、石雕以“有圖必有意，有意必吉祥”的創(chuàng)意和精湛的雕工，把建筑與文化的有機結合提到了藝術的另一高度。

中國古建筑以宮殿和都城規(guī)劃的成就為最，突出了皇權至上的思想和嚴密的等級觀念。不論是造型還是色彩，無論是工藝方法還是臺基的高低、柱子的粗細，甚至瓦頂、砌墻的工藝等，無不表現出嚴密的封建等級觀念。中國古建筑特別注重群體組合的美，以中軸對稱院落式布局為主，兼有自由式，而且注重與自然的高度協同，從藝術上重視對中和、含蓄而深沉的美的追求。中國建筑藝術是中國人的倫理觀、審美觀、價值觀和自然觀的深刻體現。

（二）結構、造型在中國古建筑藝術特征中的體現

中國古建筑體系是以木結構為特色的獨立建筑，在城市規(guī)劃、建筑組群、單體建筑以及材料、結構等方面的藝術處理均取得了輝煌的成就。尤其是近現代中國建筑藝術，在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)和吸收當今世界建筑藝術的長期實踐中不斷發(fā)展，不斷創(chuàng)新。

建筑藝術包括造型藝術、空間藝術、色彩藝術、功能藝術和環(huán)境藝術等多個方面。無論古建筑還是現代建筑，單就建筑造型而言，它的含義有狹義和廣義之分：從狹義上講指建筑物內部和外部空間的表現形式，是被人們直觀感覺的建筑空間的物化形態(tài)，包括立面、體型、質感、色彩、細部等；從廣義來講是指建筑物創(chuàng)作的整個過程，主要有經濟、技術、功能和審美等方面。建筑造型還具有顯著的空間特征和環(huán)境特征，它是園林景觀、城市美化、建筑藝術形象和建筑空間的組成部分。古代園林建設中有“三分水，二分竹，一分屋”的說法，其中的屋即建筑。由于建筑本身是固定的，所以要求建筑造型要與周圍環(huán)境或其他建筑有機配合，相映成趣。

三、中國建筑藝術的發(fā)展

有人說，建筑是凝固的音樂，而從現代意義上講，筆者認為每一座優(yōu)秀的建筑都是一首詩、一幅畫、一個故事，這才是建筑藝術更真實、更全面的寫照。

（一）現代建筑藝術向著風格前衛(wèi)化、造型新穎化、材料多樣化方向發(fā)展

建筑是永久的藝術，它隨著人類的存在而存在，隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，從古至今經歷了無數次的變革。中國科學院院士、建筑學家彭一剛教授，曾對建筑風格的螺旋式發(fā)展和建筑空間、形體及建筑形式周期性演變，從理論的高度和現實的角度作了詳盡的論述。例如，西方建筑的整齊一律、嚴謹對稱、強調繼承傳統(tǒng)和不強調繼承傳統(tǒng)的兩類建筑風格，是由古希臘、古羅馬建筑（4世紀～15世紀初）、文藝復興建筑（15世紀～18世紀）、新建筑運動（20世紀）、戰(zhàn)后建筑（20世紀50年代～70年代）等階段規(guī)律性地發(fā)展而來的。其風格總在沿著從古典到現代，從現代到仿古，從仿古到后現代這樣循環(huán)往復地發(fā)展著。從上述發(fā)展階段也不難看出，人類的建筑思想由固守僵化變得越來越活躍。而變化與發(fā)展使建筑成為時代的象征，成為一個時期政治、經濟、文化的象征，因此從造型、材料色彩、風格、意境等特征上，能夠考證出建筑的年代及當時社會政治、經濟、科技和文化境況。

建筑藝術與其他造型藝術一樣，它主要通過視覺給人以美的感受。建筑藝術作為人類重要的物質文化形式之一，同時也是一種立體藝術形式。僅就建筑造型的類別而言就十分繁多，如組合型、結構型、裝飾型、廣告型、雕塑型、擬人型、未來型等等。建筑造型的發(fā)展也經歷了從實用到藝術的漫長過程。如外形從火柴盒式的簡單幾何體到多種幾何體的組合，線條從直線到曲線，形體從規(guī)則對稱到異形自由等等?！八⒎健迸c“鳥巢”分別位于奧林匹克公園中軸線兩側，一方一圓，一剛一柔，遙相呼應，構成了“人文奧運”的獨特風景線。這一設計既利用了傳統(tǒng)建筑的中軸對稱形式，又體現了傳統(tǒng)建筑的自然協同。同時還可看出，不論建筑造型與材料如何變化，其遵循的基本原則是在構思和設計時從整體出發(fā)，在宏觀的制約下進行細部設計，真正達到了使規(guī)劃、設計的建筑物既新穎獨特，又整體統(tǒng)一協調，因而給人一種整體感、尺度感和節(jié)奏感，成為繼承發(fā)展中國傳統(tǒng)建筑藝術的典范。

建筑藝術造型、色彩、風格的變化，有賴于建筑材料的革命，每一次建筑材料的重大變革都會帶來建筑藝術的進一步繁榮?？v觀建筑結構材料與外部裝飾材料的變化歷程，結構經歷了木結構—磚木結構—磚結構—磚混結構—混凝土結構—鋼結構—膜結構的變化；外裝經歷了清水墻—水泥墻—水涮石、水磨石—瓷磚—玻璃幕—鋁塑板的變化等，都說明建筑材料對建筑藝術效果的重要作用?！傍B巢”、“水立方”、“國家大劇院”的出現，無論是建筑造型、色彩，還是建筑風格的藝術魅力，不能不說是建筑材料的重大貢獻。

（二）現代建筑藝術向著功能綜合化、形象藝術化、色彩多樣化、地域交叉化方向發(fā)展

隨著社會經濟、科技日趨發(fā)達和文化、文明程度不斷提高，新興建筑材料不斷涌現，新穎的建筑設計也層出不窮。建筑作為文化和藝術正向著功能綜合化、形象藝術化、色彩多樣化和環(huán)境地域交叉化的方向迅猛發(fā)展。

所謂建筑功能的綜合化是指建筑由單一的避日遮風、居住生息、工作學習、活動休閑到與環(huán)境融為一體，美化點綴環(huán)境，成為環(huán)境的一部分，建筑與藝術融為一爐，成為一件件藝術作品，供人們欣賞觀瞻。當前與未來的建筑設計發(fā)展首先要考慮環(huán)境因素，要遵從于環(huán)境的要求，服務于環(huán)境的需要。這里所指的環(huán)境既包括全球大環(huán)境，也包括建筑自身所處的小環(huán)境。如上海世博會各國展館的設計都體現了人文、環(huán)保、生態(tài)、節(jié)能這一重大主題，它必將使世界建筑的設計理念產生一次重大飛躍。

建筑形象的藝術化是指建筑造型對人們視覺、感覺和心理所產生的藝術效果。從建筑史學觀點來看，建筑造型在建筑發(fā)展史中變化最大、發(fā)展最快，現代建筑與建筑雕塑的有機結合便是最為突出的例子。建筑本身既具有建筑的實用功能，又能產生藝術上的審美效果。如著名的巴赫伊蓮花教堂、悉尼歌劇院、沈陽“九·一八”事變紀念館等等，都是將建筑的外形做成了一座雕塑，但其內部的空間功能不減，成為建筑形象藝術化的代表作。上海世博會展館的造型藝術設計也為新時期的建筑造型樹立了榜樣。

建筑色彩的多樣化，是指建筑材料的發(fā)展引起建筑色彩的變化和建筑色彩的設計。新型建筑材料的多樣化，必然帶來建筑色彩的多樣化，也必然促使建筑師們對不同功能、不同環(huán)境下的建筑，采用多樣化的色彩設計。如“水立方”的皮膚是3 000多個由ETFE膜制成的不規(guī)則的淡藍色氣枕泡泡，這與它的功能緊密相連；而國家大劇院則采用以漸開線分隔的具有柔和色調和光澤的鈦金屬板與玻璃幕橢球飾面，這與它所處環(huán)境一脈相承。這些建筑造型新穎、前衛(wèi)，色彩構思獨特，也是傳統(tǒng)與現代、浪漫與現實結合的典范。

隨著改革開放力度的加大，國內外文化交流與經濟往來日趨頻繁，建筑設計師相互學習，相互滲透，取長補短，使各國各地建筑風格特征相互融合，這種建筑藝術中的地域特征交叉化，必然表現在建筑風格和建筑造型等各個方面。

從古至今，建筑藝術在人們的社會與生活實踐中不斷形成、提高、繁榮，這是建筑藝術發(fā)展的規(guī)律，也是建筑藝術進步的標志。建筑藝術與其他藝術一樣具有無窮的魅力，更與社會生活、與時代息息相關，它無時不有，無處不在，因此，建筑藝術在未來必將受到前所未有的重視，中國傳統(tǒng)建筑藝術也將為現代建筑藝術提供更加寶貴的經驗與創(chuàng)作源泉。

［1］彭一剛.創(chuàng)意與表現［M］.哈爾濱:黑龍江科技出版社，1996.

［2］羅哲文.中國古代建筑［M］.上海:上海古籍出版社，2001.

［3］卜德清，唐子穎，劉培善等.中國古代建筑與近代建筑［M］.天津：天津大學出版社，2001.