誰動了我的精神家園
——再談80后的后網(wǎng)絡(luò)時代體驗

周欣瑞

(中山大學(xué)中國語言文學(xué)系，廣東 廣州 510275)

誰動了我的精神家園
——再談80后的后網(wǎng)絡(luò)時代體驗

周欣瑞

(中山大學(xué)中國語言文學(xué)系，廣東 廣州 510275)

曾經(jīng)許多人認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文化對精英文化的祛魅，能讓網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)變成一種純粹而自由的表達(dá)，變成一種先鋒意見的發(fā)聲和吶喊，能對抗甚至打破傳統(tǒng)文學(xué)的趣味霸權(quán)，但是，網(wǎng)絡(luò)就像是潘多拉的魔盒一般，任由其發(fā)展，它的負(fù)面力量幾乎和正面力量同樣強(qiáng)大，在各種聲音越來越大的今天，曾經(jīng)見證了新生的陣痛和成長的創(chuàng)痛的精神家園，如今似乎無從尋找了。

80后;網(wǎng)絡(luò)文學(xué);文本生產(chǎn);碎片化;精神家園

這似乎是一個架空的時代，生活的泡沫層越來越厚，藏在底下的那些真正的滋味很少有人能靜下心來去感受和體味了。

在過剩的信息中感受到所謂的“生活的意義”在被逐漸架空;在無意義的、矯飾的虛擬交流中感受到所謂的“分享的意義”在被逐漸架空;140字的“被寫作”中感受到所謂“寫作的意義”被逐漸架空;在眾多“一次性閱讀”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，感受到“閱讀的意義”在被逐漸架空。

是什么剝奪了麻痹了我們的思考能力，把我們對于生活的點(diǎn)滴感受一一“碎片化”，是什么讓曾經(jīng)代表著先鋒意見和自由主張，代表草根階級挑戰(zhàn)精英話語霸權(quán)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變成了“一次性閱讀”?昔日的精神家園，而今何在?

這到底是最好的時代，還是最壞的時代?

一、從“微博熱”透視網(wǎng)絡(luò)文本生產(chǎn)的碎片化

(一)到底什么是微博?

2009年8月，一顆名為“微博”的小石子被投入水中，小小的漣漪迅速擴(kuò)大、再擴(kuò)大。短短的半年間，微博已經(jīng)徹底火了，以一種前所未有的速度和姿態(tài)，仿佛癌細(xì)胞一樣地迅速擴(kuò)散，感染著各個群體和階級。就在60后剛剛習(xí)慣使用QQ，70后開始愛上寫博客的時候，80、90后已經(jīng)迅速找到了他們的新新陣地。只不過這一次，微博帶來的信息系統(tǒng)革新和另類生活方式，影響群體遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了某個年齡層和階級，叫人無法不感嘆網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展日新月異。

微博和博客有什么區(qū)別?百度詞條上對于微博的定義是“微博，即微博客 (MicroBlog)的簡稱，是一個基于用戶關(guān)系的信息分享、傳播以及獲取平臺，用戶可以通過WEB、WAP以及各種客戶端組件個人社區(qū)，以140字左右的文字更新信息，并實現(xiàn)即時分享”。

就形式上而言，微博和傳統(tǒng)博客的差別主要體現(xiàn)在其簡短性和即時性上，但這其中，隱藏著兩個極其重要的命題，一是“信息量”——正因為其簡短和即時性的特點(diǎn)，在相同時間內(nèi)可被傳播的信息量大大增加了;二是“傳播受眾”——相對于博客來說，用戶的關(guān)注屬于一種“被動”的關(guān)注狀態(tài)，寫出來的內(nèi)容其傳播受眾并不確定，而微博的關(guān)注則更為主動，只要設(shè)置“關(guān)注”，即表示你愿意接受某位用戶的即時更新信息。而這兩個命題在實際操作中正是相互關(guān)聯(lián)又相互促進(jìn)的，這在社會學(xué)和傳播學(xué)上是一筆算不清楚的賬，本文主要談其和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作間的關(guān)系。

(二)從用戶到客戶，無孔不入的微博式生存

是微博開創(chuàng)了一個時代，還是這個時代成就了微博?從名人明星到辦公室白領(lǐng)精英，從上班族到學(xué)生，不過就是短短一年的時間，沒有微博似乎已經(jīng)不知道怎么生活。無疑，微博這個平臺能為人們帶來大量的信息和資訊，但是事實上，我們需要這么多的信息和資訊嗎?

算一個簡單的數(shù)學(xué)題，假如你關(guān)注了100個人，而這100個人平均每小時發(fā)布兩條微博，那么每過一個小時，你就有200條或更多的信息可以接收和處理，那么，假如數(shù)小時不上微博，當(dāng)你再次打開微博頁面，就將會面臨一場數(shù)量龐雜的信息轟炸，而實際情況還遠(yuǎn)甚于此。許多人因此患上了微博強(qiáng)迫癥:總是要堅持把自己關(guān)注的人所發(fā)布的信息盡可能地閱讀完，一小時不上微博，就感覺自己錯過了大量的信息。事實上，這些信息里，有多少是真的對他們的日常生活“有用”的?有多少是他們每日必須的?而大量的時間和精力就此耗費(fèi)。

自SNS網(wǎng)站開始，人們的社交心理和社會孤獨(dú)感被一再利用，對信息的渴求和依賴，逐步走向?qū)σ环N對自主傳播和分享的“上癮”，作為新傳播環(huán)境下的消費(fèi)者，當(dāng)微博成為了軟廣告橫行、商業(yè)推廣和明星宣傳的陣地，他們也從“主動參與”的用戶，變成了“被動接收”的客戶。

(三)碎片化的文本生產(chǎn)

注冊一個微博賬戶如此簡單，隨后，你就可以在這個平臺上隨時隨地生產(chǎn)“微內(nèi)容”，不管是一個字還是半句話，還是一張簡單的圖片，不管它有沒有信息含量，每一條微博都成為這個平臺上的一個碎片。自從有了微博，許多人的博客從日更 (每日更新)變成了周更、月更，甚至幾個月不更新，更多的80、90后直接在微博上說:“自從有了微博，覺得沒什么好在博客上寫的了?！边@種現(xiàn)象是耐人尋味的，微博的即時性和迅捷性、互動性讓人們可以第一時間分享所見所得，抒發(fā)心情，然而一天下來，那些可供思考、可供沉淀的生活素材、情感記憶，就這樣被幾條微博悄悄肢解了。習(xí)慣了只言片語的我們，還有長篇寫作、閱讀的耐心嗎?時間、空間、靈感、生活，就這樣一一被碎片化了，而這種碎片化的文本式生產(chǎn)，是否會最終對主流寫作方式產(chǎn)生某種影響甚至是沖擊呢?

其中一個信號就是由新浪微博在2010年10月27日主辦的中國首屆微小說大賽。無論題材是幽默、恐怖、科幻、愛情、時政、懸疑甚至是耽美，都可濃縮成140字以內(nèi)的微小說，分享到微博。比賽借助了微博這一平臺，掀起了前所未有的熱潮，激發(fā)了各路網(wǎng)民極高的參與熱情和創(chuàng)作欲望，為期一個月的投稿階段結(jié)束后，參賽作品多達(dá)近14萬余篇，相關(guān)討論更高達(dá)100多萬條，在轉(zhuǎn)發(fā)人氣榜上，人氣最高的作品轉(zhuǎn)發(fā)量達(dá)3萬余次。除了80、90后，大賽還吸引了不少名人明星的參與。而大賽的20多名評審也相當(dāng)?shù)摹爸亓考墶保扔兄巹庁斏窈妥骷沂?、王海鸰、王小山等人，又有業(yè)內(nèi)知名出版人沈浩波、路金波以及《人民文學(xué)》雜志副主編李敬澤等。甚至在大賽結(jié)束后，這場微小說熱還沒有冷卻，各種精彩的微小說不僅在微博繼續(xù)流行，也被轉(zhuǎn)載到了論壇、QQ群等地方。

微小說到底能否算作一種新的文學(xué)形式?抑或仍舊只是商業(yè)模式下的文字游戲?這場新媒體時代背景下的兼具娛樂性和文學(xué)性的狂歡會只是曇花一現(xiàn)嗎?還是預(yù)示著文學(xué)在新時代發(fā)展的另一個方向，是值得看好的文學(xué)“潛力股”?微小說的創(chuàng)作和閱讀過程都比較簡單，但是要創(chuàng)作一篇好的微小說，在140字內(nèi)制造峰回路轉(zhuǎn)、耐人尋味的效果，卻也是頗費(fèi)心思的。許多人認(rèn)為，“微小說”可以作為對主流文學(xué)的延伸和補(bǔ)充，極短篇幅內(nèi)的創(chuàng)作，逼迫寫手錘煉語言，去掉那些常常被濫用的形容詞、副詞，文字因此簡潔、干凈、有張力。作為大賽評委之一的磨鐵公司總裁沈浩波就認(rèn)為，微小說是有別于一般的“段子”的，里面是有人文含量的，但是否能具有持久而足夠的出版和閱讀價值，還需要觀望。而同時，反對的聲音也甚囂塵上，其中就包括作為評委的網(wǎng)絡(luò)寫手慕容雪村，他認(rèn)為微小說雖有其市場和參與者，但難成氣候。而同樣從網(wǎng)絡(luò)寫手起家的知名出版人路金波更是堅定的“倒微派”，他認(rèn)為微小說充其量是種填字游戲，預(yù)言無論過去、現(xiàn)在，還是將來，微小說都不會對傳統(tǒng)文學(xué)產(chǎn)生任何的沖擊和影響，甚至說其“根本就不能稱之為文學(xué)”。

恐怕要有人站出來為此辯解，寫微博也是一種文本生產(chǎn)，也是一種寫作，也是日常生活和世相百態(tài)的折射，當(dāng)中也不乏人文價值和對社會現(xiàn)象的思考，要把微博寫作逐出“文學(xué)”，無異于所謂的廟堂精英對于江湖草根的又一次驅(qū)逐和“迫害”。

事實上，微博寫作的確也是一種寫作，但卻更是一種“被寫作”。就如上文所闡述的，微博是一個龐大的媒體庫、一個魚龍混雜的信息周轉(zhuǎn)平臺，它的第一要義是分享、傳播信息——無論是何種信息。這也正是為其帶來最大效益和生機(jī)的唯一源泉。它并不是一個理想的創(chuàng)作環(huán)境，在微博上寫作，能讓你生產(chǎn)的文本第一時間被固定的受眾所閱讀，然后被傳播。但恰恰是這種速度，剝奪了文學(xué)發(fā)生過程中所特有的獨(dú)立性，“段子”的寫作動機(jī)，變成了從眾心理和虛榮感的產(chǎn)物。這和“有感而發(fā)”、“緣情言志”的傳統(tǒng)文學(xué)，已經(jīng)背道而馳。

二、也談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)閱讀

(一)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化繁榮的背后

從十年前的《第一次親密接觸》，到今天姹紫嫣紅的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站和百花齊放的文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎正一步步成為“主流閱讀”形式。面對微博等新媒體的沖擊，論壇、博客這些老一輩網(wǎng)絡(luò)寫作陣地如何生存?而一直影響力廣泛，卻地位尷尬的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)，如今又是一種怎樣的境況呢?

對比早期網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)大多以當(dāng)代背景下的校園、都市言情為主，如今的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)正在經(jīng)歷一場類型化的大爆炸。穿越、架空、玄幻、耽美、網(wǎng)游、盜墓、同人等等……多種類型的作品如雨后春筍一般，你方唱罷我登場，令人目不暇接。然而這并不是網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)的春天。

在前段時間剛剛落幕的百位作家對百度文庫的維權(quán)大作戰(zhàn)中，我們不難發(fā)現(xiàn)一個耐人尋味的細(xì)節(jié)，擁有正式出版作品的作家們面對百度文庫的侵權(quán)可以做到理直氣壯，義憤填膺，但是那些網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)寫手，卻顯得底氣不足，甚至態(tài)度曖昧。事實上，他們也是這場侵權(quán)戰(zhàn)爭里最容易為人所忽略的受害者。許多不買實體作品，在文庫里尋找免費(fèi)錄入版的讀者們是這樣認(rèn)為的，在不知道作者的寫作水平之前，花幾十塊錢去買一本書是不理智的。換言之，我還沒看過這本書，怎么知道它好不好看呢?事實上，看完錄入版再去買實體書的讀者有多少?這一來一去，實體圖書市場將會遭受多少損失?這筆賬誰都會算。但是那些沒有實體作品，而僅僅在起點(diǎn)、晉江等閱讀網(wǎng)站發(fā)表作品的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)寫手呢?他們的損失又將如何計算?許多網(wǎng)絡(luò)寫手，正是靠著作品被網(wǎng)站列為付費(fèi)章節(jié) (也就是所謂的“VIP”章節(jié))而收取那些并不高的稿酬，非法錄入文檔對他們造成了直接威脅，只要有一個讀者花錢購買付費(fèi)章節(jié)，然后在自己的博客、論壇傳播、轉(zhuǎn)載。很快地，這個付費(fèi)環(huán)節(jié)就形同虛設(shè)，甚至有許多專門免費(fèi)發(fā)布這些付費(fèi)章節(jié)的錄入網(wǎng)站，沒有人去聲討這些網(wǎng)站，更不可能有人去取締它們。在合法而接受者眾、皆大歡喜的外衣下，這些網(wǎng)絡(luò)寫手無比的尷尬。

而他們是不可能像實體書作家一樣義正言詞地為自己維權(quán)的。因為從事網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)寫作的人數(shù)眾多，而你的讀者人數(shù)、受關(guān)注程度正是提升文字能力、獲得簽約甚至是出版機(jī)會的唯一籌碼。在這種情況下，許多網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)寫手無法對付費(fèi)章節(jié)的非法錄入和傳播做到真正的深惡痛絕，他們一邊被侵權(quán)，一邊在擔(dān)心著一種更可怕的情況，假如免費(fèi)錄入沒有了，有多少忠心的“粉絲”還愿意花錢購買付費(fèi)章節(jié)?

他們這種擔(dān)心并非沒有原因。正在這次侵權(quán)風(fēng)波中，網(wǎng)絡(luò)閱讀者們的態(tài)度多多少少揭示了一些真相。大多數(shù)人雖然認(rèn)為在沒看過之前直接購買實體書是一種風(fēng)險消費(fèi)，但是仍有一部分人表示看完電子版會再去購買實體書，但是這些讀者們對于網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)的態(tài)度則大相徑庭，許多讀者直言不諱“沒必要為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)花錢，不值得”、“大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都是一次性閱讀，沒有再看的價值”，甚至有讀者將之比喻為方便面—— “聞著很香，有些時候你會很想吃，但是無論多受歡迎，你自己也知道，沒什么營養(yǎng)”。

輿論是最殘酷的，但是某一方面卻也反映出，在如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看似百花齊放、各種類型琳瑯滿目的情況下，隱藏著不少問題。雖然網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)仍舊閱讀者眾，從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的人數(shù)和作品數(shù)量持續(xù)增加，而網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)在人們心中的地位和價值卻大幅度地下降。網(wǎng)絡(luò)寫作門檻低，越來越多的寫手、網(wǎng)絡(luò)平臺、出版商盯上了這塊不斷膨脹的蛋糕，數(shù)以十萬計熱血沸騰的網(wǎng)絡(luò)寫手前赴后繼地踏入這片充滿希望的虛擬土地，每月仍舊會有上千的人在網(wǎng)站上申請注冊作家。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)徹底掉進(jìn)了“人傻、錢多、速來”的沼澤中。

然而生命力何在?它不再是一種先鋒、邊緣和時尚的代表，反之，變成了一種泛濫的娛樂性、消遣性的通俗閱讀。數(shù)量眾多，良莠不齊，各種同類型的作品大同小異，缺乏獨(dú)創(chuàng)性和個性。這樣的它，還能怎樣去與經(jīng)典抗衡?還能怎樣得到傳統(tǒng)媒體的認(rèn)可和接納?

(二)網(wǎng)絡(luò)寫作，你能走多遠(yuǎn)?

在這些從事網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)寫作的人群里，有著極大數(shù)目的80后，甚至是90后。這不禁讓人感嘆，那些曾經(jīng)在80后身上閃閃發(fā)亮的靈氣和才氣上哪去了?這些作品看起來大同小異，無論是內(nèi)容還是文筆都難以看到出挑和過人之處，更像是練筆和游戲之作。無怪乎有人將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)斥責(zé)為“意淫+模仿”的畸形產(chǎn)物，先天不足，后天畸形。話雖說得有點(diǎn)過，但是看看這些作品，多是些脫離當(dāng)代背景的奇幻、架空之作，許多80后已不再在作品中抒發(fā)、共享著他們的成長經(jīng)歷和孤獨(dú)感，他們樂于用作品為自己編織一個超脫現(xiàn)實的美夢。許多90后更甚。這就不難理解為什么許多網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)被讀者認(rèn)為是一次性閱讀了，更有些網(wǎng)站盲目地力捧一些超長篇作品，導(dǎo)致許多作者熱衷于創(chuàng)作超長篇作品。這些作品在長期的連載中累積了為數(shù)眾多的讀者，但是因為篇幅過長，導(dǎo)致作品結(jié)構(gòu)松散，內(nèi)容前后矛盾，情節(jié)轉(zhuǎn)折生硬，人物塑造毫無力度，到了最后完全是為了繼續(xù)而繼續(xù)，而讀者呢?大多為了等待結(jié)局而在麻木地追看。事實上，這種寫作和閱讀都已經(jīng)如同雞肋一樣，食之無味，棄之可惜了。

但是，能就此武斷地說明80后寫手們已經(jīng)失去了創(chuàng)作能力和靈氣嗎?不盡然。

80后寫作的領(lǐng)袖之一郭敬明，如今已經(jīng)身兼作家和出版人二職。2008年在其暢銷雜志《最小說》上啟動了“TN(The Next)——文學(xué)之新全國新人選拔賽”，王蒙任總顧問，白燁、張頤武擔(dān)任執(zhí)行評委，更有多位文學(xué)權(quán)威助陣。評委陣容強(qiáng)大之余，冠軍更能獲得總共價值100萬元的新人量身打造計劃，一時之間，吸引了眾多80、90后少年寫手的參與。雖然這次比賽也被相當(dāng)多人詬病為“復(fù)制郭敬明”的選秀式比賽，和真正的文學(xué)比賽不能相提并論。但是從這個比賽中也不難發(fā)現(xiàn)，80后里還是有著為數(shù)不少有著熱忱和“野心”的少年寫手，他們有著一定的寫作基礎(chǔ)和寫作能力，對青春文學(xué)有著一定的駕馭能力，雖然他們?nèi)允遣粎捚錈┑卦谕活愵}材上“為賦新詞強(qiáng)說愁”。但顯然，網(wǎng)絡(luò)這個不夠“精英”也不夠“安全”的平臺已經(jīng)滿足不了他們，他們的目標(biāo)，很明顯正是郭敬明這樣的，少年得志、名利雙收的真正“作家”，而不是網(wǎng)絡(luò)上的那種擁有數(shù)部暢銷作品，卻沒有一本紙質(zhì)著作的原創(chuàng)寫手。

少年們的寫作風(fēng)向在漸漸改變。

舉個例子，身為出版人的郭敬明不但自己開了公司，更網(wǎng)羅了一批當(dāng)紅青春文學(xué)寫手，不停地推出各種青春文學(xué)作品。除了暢銷雜志《最小說》以外，最近還和長江文藝出版社合作推出了雙月刊《文藝風(fēng)賞》和《文藝風(fēng)象》，由旗下的兩個當(dāng)紅女作家笛安和落落擔(dān)當(dāng)主編，分別主打向經(jīng)典致敬的新銳文學(xué)和日系清新文藝兩個市場，巧妙利用了旗下作家的人氣之余，也將作品面向的讀者群有意擴(kuò)大。更不用說郭敬明自己還一直在持續(xù)著兩個以上的作品連載，每一次作品單行本的推出，總能制造一波接一波的銷量高峰。事到如今，說郭敬明及其團(tuán)隊占領(lǐng)了圖書市場的半壁江山，毫不為過。郭敬明自己也揚(yáng)言，要繼續(xù)做出更加精美和暢銷的圖書和雜志，要讓紙質(zhì)媒體重新對年輕群體產(chǎn)生越來越大的吸引力。而網(wǎng)絡(luò)，如今只是他宣傳和造勢的“后方陣地”了。

這里就出現(xiàn)了一個有趣的現(xiàn)象，身為80后寫手的先驅(qū)卻旗幟鮮明地表示了對網(wǎng)絡(luò)陣地的拋棄，這說明什么?而這些追隨著郭敬明，或是其他青春文學(xué)作家的少年寫手們，他們已經(jīng)不再把網(wǎng)絡(luò)當(dāng)成他們精神狂歡的后花園，他們不再熱衷于去做孤芳自賞的網(wǎng)絡(luò)寫手，他們希望在年輕的時候獲得主流平臺的認(rèn)可，他們想要更為現(xiàn)實的簽約、出版機(jī)會，似乎，他們正在向傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體回歸。其實，郭敬明在日漸蕭條圖書市場里，不過是一個特例，一劑強(qiáng)心針，這里面有太多涉及明星效應(yīng)的復(fù)雜環(huán)節(jié)，這些少年對于他們的追隨，不過是另一種浮躁的心態(tài):要出名、要出書、要簽售。要名、也要利。

這些，都是網(wǎng)絡(luò)寫作很難帶給他們的。

當(dāng)這些原本是網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)生力軍的群體大量撤出網(wǎng)絡(luò)這個平臺，而網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)，又似乎自暴自棄地走入泛濫、良莠不齊的怪圈時，我們不禁要問，網(wǎng)絡(luò)寫作，你還能走多遠(yuǎn)?當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將會一直存在，它也無疑會有固定的讀者群，但是在與傳統(tǒng)文學(xué)的對峙和抗衡時，它的氣焰和力量似乎在逐漸減弱。到了哪一天，它將會徹底淪為精神“方便面”?

三、“文不三思”，精神家園今何在?

不消化、不沉淀、不反思。

在這樣一個講究效率的新傳媒時代，從前那種精雕細(xì)琢、文必三思的寫作品質(zhì)已經(jīng)漸漸跟不上商品社會的步調(diào)了，與之相應(yīng)的，那種意會神通的、耐心品味的閱讀品質(zhì)也在逐漸消失。很多人表示，看慣了微博的三言兩語，現(xiàn)在已經(jīng)沒有耐心看1000字以上的東西了;而看慣了網(wǎng)絡(luò)流行小說的人也表示，現(xiàn)在看書只圖快和刺激，看不下去那些一臉嚴(yán)肅的、長篇累牘的文學(xué)作品，雖然那些流行小說，看完了馬上也就忘了說什么了，但是“不需要記住，就是個娛樂”。

沒時間消化、沒時間沉淀、沒時間反思。

指尖一點(diǎn)，就可以把微博信息轉(zhuǎn)發(fā)出去;指尖一點(diǎn)，就可以把幾十萬字的小說下載到電腦里、手機(jī)里，我們的精神生活看似豐盛，實際上卻有點(diǎn)空虛。

80后是和網(wǎng)絡(luò)同步成長的一代，但是，這個曾經(jīng)的精神家園如今還能給我們多少歸屬感和啟發(fā)呢?曾經(jīng)孕育出無數(shù)孤獨(dú)但自由的心靈的那片土壤，如今是否已經(jīng)變味了?我們打開電腦，接收到的信息量是前所未有的大而龐雜，然而卻又都何其相似。無數(shù)的抄襲和模仿、各種浮躁的速食文學(xué)，到底是什么消磨和瓦解了人們的創(chuàng)作力和判斷力?是各式新媒體的侵蝕，還是依賴著它們的自己呢?

曾經(jīng)，許多人認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文化對精英文化的祛魅，能讓網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)變成一種純粹而自由的表達(dá)，變成一種先鋒意見的發(fā)聲和吶喊，能對抗甚至打破傳統(tǒng)文學(xué)的趣味霸權(quán)。但是，網(wǎng)絡(luò)就像是潘多拉的魔盒一般，任由其發(fā)展，它的負(fù)面力量幾乎和正面力量同樣強(qiáng)大，在各種聲音越來越大的今天，曾經(jīng)見證了新生的陣痛和成長的創(chuàng)痛的精神家園，如今似乎無從尋找了，90后、00后一批批地長大了，時代日新月異地變化著，伴隨著網(wǎng)絡(luò)文化成長的80后舍不得拋棄他們的精神家園，但是，他們漸漸找不到回去的路了。

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2095－0292(2011)04－0096－05

2011－05－20

廣東省哲學(xué)社會科學(xué)“十一五”規(guī)劃課題“80后網(wǎng)絡(luò)寫作對中國文學(xué)觀念的拉動”的階段性成果(項目編號:GJ－07)

周欣瑞，中山大學(xué)文藝學(xué)碩士研究生。

［責(zé)任編輯 薄 剛］