地市級(jí)電視臺(tái)欄目化電視短劇的出路——以長(zhǎng)治電視臺(tái)為例

陳巖斌

(長(zhǎng)治廣播電視臺(tái)，山西 長(zhǎng)治 046000)

地市級(jí)電視臺(tái)欄目化電視短劇的出路
——以長(zhǎng)治電視臺(tái)為例

陳巖斌

(長(zhǎng)治廣播電視臺(tái)，山西 長(zhǎng)治 046000)

欄目化電視短劇是近年來中國(guó)電視傳媒領(lǐng)域新興的一種宣傳形式，現(xiàn)就長(zhǎng)治電視臺(tái)從事欄目化電視短劇創(chuàng)作出現(xiàn)的實(shí)際問題，對(duì)地市級(jí)電視臺(tái)欄目化短劇的出路作一探析。

欄目化；電視短??；長(zhǎng)治電視臺(tái)

欄目化電視短劇在中國(guó)的電視傳媒界剛一出現(xiàn)，就引發(fā)了人們的廣泛關(guān)注，并以星火燎原之勢(shì)，豐富了電視熒屏，也對(duì)傳統(tǒng)電視劇作了有力的補(bǔ)充。它有如下特點(diǎn)：取材小，反映的是發(fā)生在人們身邊的瑣碎小事，貼近生活；劇情短，大都在十到十五分鐘之間，且反映一個(gè)主題；語言通俗，基本使用方言俚語，突出現(xiàn)實(shí)主義，注重可視性；地域性強(qiáng)，劇情雖取材于當(dāng)?shù)?，但有普遍的教育意義，有較為固定的收視群體；觀眾參與性強(qiáng)，演員大都是非專業(yè)者，給觀眾上電視熒屏亮相降低了門檻，這樣的節(jié)目在長(zhǎng)治臺(tái)一經(jīng)推出，深受觀眾喜愛。

長(zhǎng)治電視臺(tái)作為上黨地區(qū)的地方電視臺(tái)，開播于1985年5月23日。20多年來，經(jīng)過廣電工作者的努力，已發(fā)展成為有線、無線、微波、數(shù)字光纜等多種傳輸形式的格局。但是處于傳媒“金字塔”塔底的長(zhǎng)治臺(tái)，在日趨激烈的傳媒市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，其所開辟的欄目化電視短劇盡管闖出了一條“收視黃金”通道，但是這一觀眾喜聞樂見的宣傳形式，如何在地市級(jí)電視臺(tái)持久發(fā)展下去，值得深思。

一、扎根生活，廣泛接觸群眾，吸引養(yǎng)分

扎根生活，關(guān)鍵是如何扎根。起碼的一點(diǎn)，就是必須深入生活，了解生活。實(shí)踐證明：“越是距生活近，創(chuàng)作出的作品越具有生命力。”那么，如何才能深入生活呢？其實(shí)生活就在創(chuàng)作者身邊，自己的一舉一動(dòng)，一言一行都與生活緊密相連，往往在不經(jīng)意之中，自己的言行都有可能被有心者提煉并創(chuàng)作出好作品。這就說明一個(gè)問題，創(chuàng)作者有時(shí)并不是不會(huì)深入生活，而是不會(huì)了解并提煉和升華生活，這是由于個(gè)人所處的生活環(huán)境不同，所接觸的事物不同，從而導(dǎo)致作者對(duì)生活的看法不同，產(chǎn)生的生活積累也自然不同。就像長(zhǎng)治臺(tái)有些從事欄目化電視短劇的工作者，他們常年生活在基層，工作在基層，所接觸的生活素材不能說不豐富，但他們還是在抱怨自己難以深入生活。為什么？那就是：“不是沒有生活，而是沒有把自己放在與百姓生活同一個(gè)平面上，沒有真正了解百姓的所思所想，因此觀察生活的層面不同，截取的生活片段不同，自然也不會(huì)創(chuàng)作出百姓喜歡的欄目電視短劇了，這也就是沒有真正深入了解生活，只是把深入生活說在了嘴上，而沒有落實(shí)在行動(dòng)中?！?/p>

2004年，長(zhǎng)治臺(tái)針對(duì)本地實(shí)際推出了一檔社會(huì)新聞?lì)悪谀俊渡宵h夜線》，這檔欄目的定位是：“百姓身邊的小事，就是‘上黨夜線’的大事?！北M管所關(guān)心的和所反映的全是發(fā)生在百姓生活中的雞毛蒜皮小事，但收視率出人意料地高。此欄目很快成了當(dāng)?shù)氐钠放茩谀?，第二年就被評(píng)為全省《十佳欄目》，省勞動(dòng)競(jìng)賽委員會(huì)還給《上黨夜線》欄目組記了集體三等功。這說明欄目只要站在百姓角度上去思考，無論大事小事都為百姓去想，就沒有做不好的節(jié)目，就不用發(fā)愁收視率上不去。

面對(duì)這一事實(shí)，長(zhǎng)治臺(tái)的統(tǒng)一了認(rèn)識(shí)，把著眼點(diǎn)放在了百姓關(guān)心的油鹽醬醋茶、衣食住行上。把原來播出欄目短劇的《生活周刊》和《上黨夜線》欄目合二為一，創(chuàng)辦了《上黨夜線-生活周刊》，以《上黨夜線》的定位為自己定位，開始了真正意義上的深入生活，長(zhǎng)治臺(tái)從百姓關(guān)注的小事入手，有針對(duì)性地深入到事發(fā)地體驗(yàn)生活，在老百姓當(dāng)中發(fā)掘生活的亮點(diǎn)，而后再進(jìn)行創(chuàng)作。其中最有說服力的就是《歡歡的DV生活》和《窮爹富爹》這兩部作品?！皻g歡的DV”反映的是邊遠(yuǎn)農(nóng)村姑娘歡歡學(xué)習(xí)用DV記錄生活不為村民理解，而堅(jiān)持與舊的習(xí)俗斗爭(zhēng)，最終達(dá)到目的的故事。后者則反映的是一個(gè)老生常談的話題：三個(gè)兒子嫌爹窮不養(yǎng)活，后來誤認(rèn)為爹有一個(gè)好親戚給了不少錢而爭(zhēng)著養(yǎng)的故事。由于這兩個(gè)作品的劇情都有生活原型，且在當(dāng)?shù)赜衅毡榈慕逃饬x，欄目編創(chuàng)組就深入到連手機(jī)信號(hào)都沒有邊遠(yuǎn)農(nóng)村，自己帶著菜和生活必需品，吃住在農(nóng)家，一住就是一個(gè)星期。臨走時(shí)老鄉(xiāng)把他們送出村口，還囑咐有了題材一定要再來。老鄉(xiāng)們的真心實(shí)意讓創(chuàng)作組的工作人員很受感動(dòng)，工作人員每人自愿拿出五十塊錢送給了家境比較困難的群眾。回來后創(chuàng)作出來的東西生活氣息很濃，現(xiàn)實(shí)性也強(qiáng)，極有真實(shí)感，盡管每期作品播出長(zhǎng)度只有十五分鐘，但收視率出奇高，反映也十分好。事后欄目組總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，一致認(rèn)為：如果沒有親自深入生活的體驗(yàn)，無論如何也不會(huì)創(chuàng)作出如此好的作品。這說明只有把根扎在生活中，扎扎實(shí)實(shí)沉下去，而不是做表面文章擺花架子，才能用創(chuàng)作的觸角廣泛的觸摸社會(huì)的各個(gè)脈絡(luò)，才能吸收到豐富的養(yǎng)分，創(chuàng)作出觀眾喜聞樂見的欄目化電視短劇。

二、啟用非專業(yè)演員，群眾自己演自己身邊的事

欄目化電視短劇的演員是一個(gè)難題，而報(bào)酬是關(guān)鍵。一個(gè)地市級(jí)電視臺(tái)，資金有限，一方面想出好產(chǎn)品，一方面又沒有過多的資金投入到欄目化短劇中，支付演員大額勞務(wù)費(fèi)自然也不大現(xiàn)實(shí)。面對(duì)這個(gè)難題，長(zhǎng)治臺(tái)的解決辦法是不拘一格大量啟用非專業(yè)演員，公開征集現(xiàn)實(shí)故事，公開征集群眾演員，最好是自己出演自己的故事，尤其是沒有演出經(jīng)歷的群眾，只要樂意更是優(yōu)先使用。

長(zhǎng)治臺(tái)的欄目創(chuàng)作者把選擇對(duì)象放在離退休人群上，放在無業(yè)或待業(yè)青年以及學(xué)生群體上，在使用前就把不付報(bào)酬的條件給人家講清楚，拍攝時(shí)集中時(shí)間，集中地點(diǎn)，求短平快，求效果，求臺(tái)詞即興發(fā)揮。同時(shí)，給群眾演員建立檔案，需要拍攝須提前一周預(yù)約。譬如：長(zhǎng)治臺(tái)有一天接到一個(gè)觀眾的來電，這位觀眾在電話里哭訴了自己坎坷的婚姻遭遇。欄目組聽后認(rèn)為這是一起在社會(huì)生活中具有普遍意義的事件，尤其是對(duì)農(nóng)民觀眾具有現(xiàn)實(shí)的教育意義，就立即著手與這位觀眾聯(lián)系。沒料到本人竟十分樂意介入，還主動(dòng)提出就在自己家里拍攝，并再三說服了家里其他成員當(dāng)群眾演員。十多天后，由其真實(shí)故事演繹并由其出演的短劇《你還是孩子的爹嗎？》應(yīng)運(yùn)而生，播出后不僅當(dāng)事夫妻受了教育，其雙方家庭受了教育，而且社會(huì)效果也非常好，僅首播當(dāng)天就接到十多起觀眾打來的電話。這件事說明，只要選擇的劇情有代表性貼近生活，反映了民意，就不愁沒有演員參加，這些非專業(yè)演員不僅樂意無代價(jià)出演，而且還會(huì)發(fā)揮自身的潛力，給欄目短劇的拍攝提供意想不到的便利。

三、開掘地域性原生態(tài)短劇，還原生活的原汁原味

地市級(jí)電視臺(tái)的地域性都很強(qiáng)，觀眾對(duì)把自己身邊的原生態(tài)事情，以欄目化電視短劇的形式搬上電視屏幕有一種無形的感情，不僅喜歡看，更喜歡傳。如誰家的事情，誰上電視了，誰演的如何等等，都要議論再三。

此類短劇只要編創(chuàng)到位，在各方面都是比較好做的。如：取材可以以新聞線索為主，一件群眾生活中的小事，只要有普遍意義，就可以創(chuàng)作一個(gè)短劇。欄目中用于烘托氣氛的歌曲，可以用當(dāng)?shù)卦兜拿窀?。如：長(zhǎng)治地區(qū)就有十多個(gè)縣，各個(gè)縣都有傳統(tǒng)的民間小調(diào)，且易唱上口，通俗好懂，群眾演員自己就能唱；劇本只要大綱，不需完整的腳本，只要脈絡(luò)不亂，不影響主線，編導(dǎo)和演員可以根據(jù)需要即興發(fā)揮，多說兩句，少說兩句都無所謂；臺(tái)詞可以以當(dāng)?shù)乜陬^語為主，平時(shí)怎么說演出時(shí)就怎么說，不需潤(rùn)色加工。

實(shí)踐證明，最豐富最動(dòng)人的語言還是在群眾中。一些語言由于地域的約定俗成，其它地域的人可能聽不懂，但對(duì)本地的觀眾卻有感染力。由此可見，拍攝原生態(tài)欄目化電視短劇可謂好處多多，一是動(dòng)用人力物力少，即使拍攝一次不成功，再拍一次也不費(fèi)時(shí)費(fèi)力，更不會(huì)延誤播出時(shí)間。二是拍攝出的作品有地方特色，群眾喜歡看。三是拍攝內(nèi)容與百姓生活緊密相關(guān)，小題材反映大問題。四是便于調(diào)動(dòng)編創(chuàng)人員積極性，一個(gè)編創(chuàng)組最多由四個(gè)人組成，編導(dǎo)、攝像、后期制作全涵蓋在內(nèi)，既分工又合作，相互配合，有利于一專多能的多面手隊(duì)伍建設(shè)。

四、培養(yǎng)隊(duì)伍，推出非專業(yè)演員明星

搞欄目化電視短劇，沒有一支基本固定的業(yè)余演員隊(duì)伍不行，這支隊(duì)伍要靠自己培養(yǎng)和鍛煉：一是創(chuàng)作組人員自己出演角色，不要怕演不好，只要敢于演就有出彩的地方，一次不行兩次，好在劇情對(duì)演技的要求不是太高，演得不到位的地方，觀眾也可以諒解，演得多了就可以輕車熟路。如長(zhǎng)治臺(tái)創(chuàng)作自編自演的《心情料理屋》，八個(gè)工作人員承擔(dān)全部角色，演得比較成功，觀眾反映也可以。北京傳媒學(xué)院的教授來長(zhǎng)治臺(tái)講課時(shí)看過后，首先問的是花了多少錢，演員是請(qǐng)了哪里的？當(dāng)?shù)弥獌H用了200元補(bǔ)助，演員全是創(chuàng)作組工作人員后大為贊揚(yáng)，連聲說：“有這樣的敬業(yè)隊(duì)伍不容易，演得如此出彩出人意料”。

當(dāng)然，這樣的隊(duì)伍必須要臺(tái)里大力支持，如把在學(xué)校學(xué)過表演創(chuàng)作的有一定藝術(shù)水準(zhǔn)的人員充實(shí)到欄目組，有針對(duì)性的培養(yǎng)重點(diǎn)人才等等。長(zhǎng)治臺(tái)創(chuàng)作組的統(tǒng)籌很少?gòu)氖挛乃嚮顒?dòng)，但他出演了不少角色，而且越演越上路，個(gè)性十分突出，塑造的角色在觀眾中反響很大，走在路上不少觀眾都能認(rèn)識(shí)并能叫出他出演的角色名字，還因此吸引了不少女孩子主動(dòng)找他合影，專業(yè)文藝團(tuán)體還有意讓他客串角色，一度在臺(tái)內(nèi)傳為佳話。二是在群眾演員中發(fā)現(xiàn)人才作為基本力量，這部分人很重要，尤其是有的群眾演員本色出演，不需要化妝，也不需要道具，生活中是怎樣的就怎樣來演，十分自然，觀眾看了也實(shí)在。對(duì)于這部分人尤其要多加關(guān)照，要多與他們聯(lián)系，只要條件許可就給他們角色，在可能情況下也給他們少量的報(bào)酬，譬如：長(zhǎng)治市一所大專院校里有對(duì)老教師，出演角色收放自如，十分出彩，還多次在自己家里招待創(chuàng)作組人員，而且還主動(dòng)出主意想辦法修正劇情提供情節(jié)，對(duì)于這樣的積極參與者是不在乎少量報(bào)酬的，只要感情投資就可使其成為欄目中堅(jiān)力量。

五、設(shè)取景基地，為欄目短劇建生產(chǎn)地

欄目化電視短劇由于受到地域的局限，光憑在攝像棚里拍攝是達(dá)不到好的效果的，因?yàn)檫@樣做出來的作品沒有生活性，不大合當(dāng)?shù)赜^眾的胃口。于是，走出去，到廣大鄉(xiāng)村、觀光景點(diǎn)、商店、企業(yè)、部隊(duì)、學(xué)校等地進(jìn)行外景拍攝就成了當(dāng)務(wù)之要。在這些地方進(jìn)行外景制作，大多協(xié)作方是樂意的，因?yàn)檫@在很大程度上是為他們做不付費(fèi)的宣傳。尤其是以協(xié)作方的產(chǎn)品、形象為劇情道具，請(qǐng)協(xié)作方的員工客串群眾演員，或以協(xié)作方的事實(shí)編撰劇情時(shí)，協(xié)作方更是大為歡迎，這在一定程度上可以提高他們的知名度，擴(kuò)大他們的社會(huì)效益，當(dāng)然，這么做必須有一定的基礎(chǔ)，就是欄目短劇必須有一定的創(chuàng)作水準(zhǔn)，做出來的東西要有一定的收視群。在這個(gè)前提下，創(chuàng)作組要盡可能地發(fā)揮自身的社會(huì)活動(dòng)能力，想方設(shè)法與這些單位建立長(zhǎng)久良好的合作聯(lián)系，要以誠(chéng)信取得協(xié)作方的信任，使協(xié)作方積極主動(dòng)地而不是被動(dòng)地介入。做好這些工作后，還要從中有選擇地列出重點(diǎn)聯(lián)系單位，定期進(jìn)行拍攝，提高協(xié)作方介入的技能和工作效率。如長(zhǎng)治臺(tái)拍攝《漫話西游之——百草堂》時(shí)，選擇的取景點(diǎn)就是當(dāng)?shù)赜忻木包c(diǎn)百草堂，創(chuàng)作組曾多次取景，對(duì)工作人員和局部景點(diǎn)十分熟悉，工作起來相當(dāng)順利。而且在拍攝過程中，圍觀的群眾也很多，拍攝本身也就起了一定的宣傳作用。

由于取景地的多處設(shè)立，創(chuàng)作組只要有拍攝任務(wù)，根本不需要過多考慮取景事宜，往往就有單位出于自身的必要，要求創(chuàng)作組量身定做劇情。如長(zhǎng)治臺(tái)拍攝有關(guān)學(xué)生的短劇就到校園，拍攝健身方面的短劇就到健身俱樂部，拍攝商業(yè)方面的短劇就到大型超市，拍攝鄉(xiāng)村劇就到農(nóng)村，拍攝市井劇就到居委會(huì)?？傊行枰陀腥ヌ?，有去處就有方便。

長(zhǎng)治臺(tái)在地市級(jí)電視臺(tái)欄目化電視短劇的走向精細(xì)化生產(chǎn)和打造規(guī)模影響力方面，做了有益的嘗試和探索，但是如何把欄目化電視短劇做得更好，比如藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)適當(dāng)加強(qiáng)和提高、故事的題材和風(fēng)格也可以進(jìn)一步拓寬，建議嘗試“類型化”和“流水線式”的短劇生產(chǎn)等等，還需要廣大欄目電視短劇工作者的不懈努力和共同探索。

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1673-2014(2011)03-0054-03

2011—01—11

陳巖斌(1963—)，男，山西長(zhǎng)治人，記者，主要從事新聞采編研究。

(責(zé)任編輯 王建華)