淺析愛倫·坡小說《黑貓》中的陌生化手法

彭錦花

（西南交通大學(xué)外國語學(xué)院，四川成都，610000）

淺析愛倫·坡小說《黑貓》中的陌生化手法

彭錦花

（西南交通大學(xué)外國語學(xué)院，四川成都，610000）

“陌生化”是俄國形式主義文論的核心觀點(diǎn)之一，它強(qiáng)調(diào)人們要用全新的感覺去審視、體會熟悉的事物?，F(xiàn)今，“陌生化”作為藝術(shù)和文學(xué)表達(dá)的一種技巧，已經(jīng)在眾多國內(nèi)外文學(xué)作品中得到應(yīng)用。正是“陌生化”在愛倫·坡眾多小說中的應(yīng)用才使愛倫·坡的小說在美國乃至世界文學(xué)史上風(fēng)格獨(dú)樹一幟。

陌生化；黑貓；愛倫·坡

愛倫·坡是19世紀(jì)著名的美國詩人、小說家和文學(xué)評論家。他憑借為數(shù)不多的短篇小說并以其奇特的題材和震撼人心的效果贏得了“短篇小說的開創(chuàng)者”、“偵探小說的鼻祖”的榮譽(yù)。短篇小說《黑貓》是愛倫·坡具有代表性的恐怖小說之一?！逗谪垺分械闹魅斯珡暮⑻釙r(shí)期就很喜歡動物，結(jié)婚后，他養(yǎng)了一只名叫“Pluto”的黑貓，并與它建立了深厚的感情。但是隨后，因?yàn)橹魅斯男锞?，他開始發(fā)脾氣，將黑貓的一只眼睛給挖出來了并在幾天后用繩子將黑貓殺死?？墒撬偢杏X已被殺死的黑貓?jiān)谒闹車?，他?nèi)心的恐懼和狂亂讓他漸漸失控，以至于最后錯殺了他的妻子。愛倫·坡在《黑貓》中主要探討了藏在人意識中的殘忍、邪惡的行為沖動。

“陌生化”由形式主義的倡導(dǎo)者什克洛夫斯基在《作為藝術(shù)的手法》這一著名論文中提出。關(guān)于這一概念，什克洛夫斯基認(rèn)為：“那種被稱為藝術(shù)的東西的存在，正是為了換回人對生活的感受，使人感受到事物，使石頭更成其為石頭。藝術(shù)的目的是使你對事物的感覺如同你所見的視象那樣，而不是如同你所認(rèn)知的那樣；藝術(shù)的手法是事物的‘陌生化’手法，是復(fù)雜化形式的手法，它增加了感受的難度和時(shí)延?！蹦吧址ㄔ趷蹅悺て碌男≌f中比比皆是，而正是這些陌生化手法的應(yīng)用讓愛倫·坡的偵探小說更加離奇和有吸引力。以下將從敘事視角、語言運(yùn)用、人物形象和故事情節(jié)四個(gè)方面來分析陌生化手法在《黑貓》中的應(yīng)用。

一、敘事視角的陌生化

敘事視角對偵探小說的創(chuàng)作起著至關(guān)重要的作用。“敘事視角”指敘述時(shí)觀察故事的角度。在文學(xué)創(chuàng)作中，最為常見的敘事視角有兩種：第三人稱視角和第一人稱視角。第一人稱敘事可以分為兩種視角：第一，第一人稱外視角，即“我追憶往事”的視角以及處于與故事邊緣的“我”的視角；第二，第一人稱固定型內(nèi)視角，即第一人稱正在經(jīng)歷事件時(shí)的視角和第一人稱見證人敘述中觀察位置處于故事中心的“我”正在經(jīng)歷事件時(shí)的視角。使用第一人稱敘述能讓讀者真實(shí)地體會到主人公的經(jīng)歷。而愛倫·坡在小說《黑貓》中打破了傳統(tǒng)的敘事視角的模式，采用了第一人稱固定型內(nèi)視角。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的文學(xué)作品中，采用第三人稱敘述是最常見的敘事視角，而愛倫·坡這一嘗試給讀者帶來了新的閱讀體驗(yàn)。如小說一開始就提到：“我要講的這個(gè)故事極其荒唐，而又極其平凡，我并不乞求各位相信，就連我的心理都不信這些親身經(jīng)歷的事，若是指望人家相信，豈不是發(fā)瘋了嗎？”上段中的第一人稱敘述能讓讀者更加準(zhǔn)確地感受到主人公的心理活動，而這一敘事視角的采用則是一種陌生化手法的運(yùn)用?！逗谪垺分袛⑹乱暯堑哪吧屪x者對小說的感覺更加新奇，并能身臨其境于主人公的種種經(jīng)歷，真實(shí)地感受到“我”是如何由一個(gè)愛護(hù)動物、心地善良的人，慢慢地因?yàn)樾锞贫鴮?nèi)心邪惡的一面發(fā)揮得淋漓盡致，以至殺死Pluto，而后“我”的精神更加錯亂，并不斷因?yàn)槌霈F(xiàn)死去黑貓的幻象而變得更加暴躁，最終錯手殺死“我”的妻子并將其尸體釘進(jìn)墻里。愛倫·坡采用第一人稱敘事視角將這些經(jīng)歷真實(shí)地呈現(xiàn)在讀者面前。

二、語言運(yùn)用陌生化

“效果論”是愛倫·坡最著名的文藝?yán)碚?。愛倫·坡力圖在自己的作品中先確立某種效果，再為追求這種效果而思考創(chuàng)作。而愛倫·坡的恐怖小說《黑貓》完美體現(xiàn)了效果論這一宗旨。愛倫·坡在《黑貓》中通過同類詞語的疊加使用來實(shí)現(xiàn)一種恐怖、古怪的氣氛和效果。如在文中，主人公這樣來形容自己：“我一天比一天喜怒無常，動不動就使性子，不顧人家受得了受不了?！逼渲小跋才瓱o常”、“ 使性子”和“不顧人家受得了受不了”都是對“我”的性格暴躁的描述，而這里詞語的疊加使用更能體現(xiàn)這一性情上的轉(zhuǎn)變。又如：“但是久而久之，我就漸漸對這貓有說不出的厭惡了，一見到它那副丑相，我就像躲避瘟疫一樣，悄悄溜之大吉。不消說，使我更加痛恨這畜生的原因，就是我把它帶回家的第二天早晨，看到它竟同Pluto一個(gè)樣兒，眼珠也被挖掉一個(gè)?！逼渲小皡拹骸薄ⅰ俺笙唷?、“瘟疫”和“痛恨”都表現(xiàn)了主人公“我”對第二只黑貓的厭惡，也預(yù)設(shè)了接下來“我”因?yàn)閷λ娜找鎱拹憾龀龅臍埲绦袨?。愛倫·坡為了制造某種效果而采用詞語疊加是一種陌生化手法的應(yīng)用，而這種運(yùn)用給小說制造了更為恐怖的氛圍，并讓讀者能充分看到主人公的心理活動和他內(nèi)心的掙扎。

語言運(yùn)用的陌生化還體現(xiàn)于“在描述事物時(shí)所使用的名稱，不是該事物中已通用的那部分的名稱，而是像稱呼其它事物中相應(yīng)部分那樣來稱呼”。這種運(yùn)用還體現(xiàn)在：

有一天晚上，我醉醺醺地坐在一個(gè)下等酒寮里，忽然間我注意到一只盛放金酒或朗姆酒的大酒桶，這是屋里主要一件家什，桶上有個(gè)黑糊糊的東西，我剛才一直目不轉(zhuǎn)睛地盯著大酒桶好一會兒，奇怪的是竟然沒有及早看出上面那東西，我走近它，用手摸摸。原來是只黑貓，長得偌大，個(gè)頭跟Pluto完全一樣，除了一處之外，其他處處都極相像。

在這段中，愛倫·坡在描述“我”看見另外一只黑貓的情景時(shí)并不是直接寫出“黑貓”，而是用“黑糊糊的東西”來代替，這就吸引了讀者的興趣，讓讀者禁不住進(jìn)行猜想，那個(gè)“黑糊糊的東西”到底是什么？是Pluto的魂魄？還是另外一只黑貓呢？這樣的描述就為讀者制造了懸念，也為全文營造了恐怖氣氛，更加渲染了結(jié)尾不可思議的效果。這種陌生化手法的應(yīng)用強(qiáng)化了小說的恐怖和懸疑的效果，這跟愛倫·坡提出的“效果論”相互呼應(yīng)。

三、人物形象陌生化

愛倫·坡在小說《黑貓》里塑造了一個(gè)并不為人們熟知的人物形象，這在一定程度吸引了讀者的注意力。愛倫·坡將小說主人公描述成為一個(gè)怪異的、變化無常甚至有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的病態(tài)人物，一個(gè)心地善良，熱愛動物的人，后來因?yàn)樾锞茪⑺篮谪埡推拮拥寞偪竦娜宋?。而這類人物形象在當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品里是很少的。同時(shí)小說中對于主人公心理變化的細(xì)致描寫也讓讀者在閱讀中感受到了前所未有的好奇心。如文中這段“我畢竟天良未泯，因此最初看見過去如此熱愛我的畜生竟這樣嫌惡我，不免感到傷心。但是這股傷心之感一下子就變?yōu)閻琅恕５胶髞?，那股邪念又上升了，終于害得我一發(fā)不可收拾”。主人公的心理變化在上段中得到體現(xiàn)。

除了對主人公形象進(jìn)行陌生化刻畫外，陌生化手法還體現(xiàn)在人物性格的前后轉(zhuǎn)變。在小說的開頭，主人公這樣評價(jià)他自己：“我從小就以心地善良溫順出名。我心腸軟得出奇，一時(shí)竟成為小朋友的笑柄。我特別喜歡動物，父母就百般縱容，給了我各種各樣玩賞的小動物。我大半時(shí)間都泡在同這些小動物嬉玩上面，每當(dāng)我喂食和撫弄它們的時(shí)候，就感到無比高興。我長大了，這個(gè)癖性也隨之而發(fā)展，一直到我成人，這點(diǎn)還是我的主要樂趣?！睆纳隙沃锌梢钥闯?，“我”以前的性格是善良而溫順的。但是在接下來的段落里，讀者見證了主人公性格變化的整個(gè)過程。如文中所說：“我一天比一天變得更憂慮，更容易激怒，更不顧別人的感情受得住受不住?！薄拔摇睂ζ拮邮┮员┝?，并戳瞎了黑貓的一只眼睛，甚至最后將它殺死。主人公這種不正常的行為將人性中陰暗面充分顯示出來?！拔摇币呀?jīng)不再是以前的那個(gè)溫順的人，現(xiàn)在的“我”精神錯亂，已經(jīng)丟失了人性中的善良，而“我”的這些改變最終導(dǎo)致了最后的悲劇——“我”失手殺了自己的妻子。主人公前后的性格形成了強(qiáng)烈的對比，這種突然的轉(zhuǎn)變是一種陌生化手法的運(yùn)用，讓小說更具有吸引力。

四、故事情節(jié)陌生化

故事情節(jié)的安排在小說敘述過程中起著重要的作用。愛倫·坡在他的短篇小說里做出很多嘗試來吸引讀者，其中第一個(gè)嘗試就是如何設(shè)置懸念。在《黑貓》中，作者設(shè)置了很多懸念：主人公的性格是如何發(fā)生改變的？什么引起了他性格上的轉(zhuǎn)變？又是怎么殘忍地傷害那只黑貓？他是如何意外地殺死他的妻子以及小說最后的結(jié)局是什么？這些懸念讓讀者為了滿足他們的好奇心而繼續(xù)閱讀。

小說《黑貓》中故事情節(jié)的陌生化還體現(xiàn)在小說情節(jié)的突然轉(zhuǎn)折?！逗谪垺分星楣?jié)的突然轉(zhuǎn)折經(jīng)歷以下幾個(gè)過程：“我”對黑貓的喜愛——討厭黑貓——?dú)埲痰貧⒑α怂匦率震B(yǎng)了一只貓——對這只貓的恐懼——恨重新收養(yǎng)的黑貓——“我”錯手殺死自己的妻子——黑貓不見了——尋找黑貓——“我”的罪行被警察發(fā)現(xiàn)。在閱讀的過程中，讀者的心情也會隨著這些過程的突然轉(zhuǎn)折而起伏不已。此外，《黑貓》描述了文中的五處沖突。小說中第一處沖突是“我從背心口袋里掏出一把小刀，打開刀子，攥住那可憐畜生的喉嚨，居心不良地把它眼珠挖了出來”。第二處沖突是“有一天早晨，我心狠手辣，用根套索勒住貓脖子，把它吊在樹枝上”。第三處沖突是“原來是只黑貓，長得諾大，個(gè)頭跟Pluto完全一樣，除了一處之外，其他處都極相像”。文中第四處沖突是“誰知，我妻子伸出手來一把攥住我，我正在火頭上，給她這一攔，格外暴跳如雷，趁勢掙脫胳臂，對準(zhǔn)她腦殼就砍了一斧”。第五處沖突是“尸體頭上就坐著那只可怕的畜生，張開血盆大口，獨(dú)眼里冒著火。它搗了鬼，誘使我殺了妻子，如今又用喚聲報(bào)了警，把我送到劊子手的手里”。文中五處沖突均讓讀者感受到小說情節(jié)意料之外的轉(zhuǎn)折，從而使小說更具有吸引力和文學(xué)張力。

文學(xué)作品的生命在于其文學(xué)性，而文學(xué)性則通過陌生化手法來實(shí)現(xiàn)。小說《黑貓》正是通過上述四個(gè)方面陌生化手法的運(yùn)用而形成了其在小說界上獨(dú)樹一幟的地位。作者打破了常人的思維模式，沖破了當(dāng)時(shí)小說的固定模式，大膽地運(yùn)用陌生化手法，使得小說情節(jié)迂回，懸念迭起，增強(qiáng)了小說的吸引力。

［1］ 什克洛夫斯基，等.俄國形式主義文論選［M］.方珊，等，譯.上海：三聯(lián)書店，1989.

［2］ 什克洛夫斯基.作為手法的藝術(shù)［M］//扎娜·明茨，伊·切爾諾.俄國形式主義文論選.王薇生，譯.鄭州大學(xué)出版社，2005.

［3］ 張冰.陌生化詩學(xué)：俄國形式主義研究［M］.北京師范大學(xué)出版社，2000.

［4］ 愛倫·坡.愛倫·坡短篇小說集［M］.陳良廷，徐汝椿，譯.北京：外國文學(xué)出版社，1982.

［5］ 特雷·伊格爾頓.二十世紀(jì)西方文學(xué)理論［M］.伍曉明，譯.西安：陜西師范大學(xué)出版社，1987：3.

［6］ 劉萬勇.俄國形式主義“陌生化”與藝術(shù)接受［J］.山西大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會科學(xué)版，1999（2）.

［7］ 陳李萍.《黑暗之心》敘事技巧的“陌生化”［J］.西安外國語學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（1）.

［8］ 申丹.關(guān)于敘事學(xué)研究的幾個(gè)問題［J］.中國外語，2009，6（5）.

I06

A

彭錦花（1988-），女，碩士，研究方向?yàn)橛⒄Z語言文學(xué)。