讀者政治文化心理與當(dāng)代官場(chǎng)小說創(chuàng)作之關(guān)系闡析＊

羅四林，李平

(1.湖南廣播電視大學(xué)，湖南 長(zhǎng)沙 410004;2.保險(xiǎn)職業(yè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410004)

讀者政治文化心理與當(dāng)代官場(chǎng)小說創(chuàng)作之關(guān)系闡析＊

羅四林1，李平2

(1.湖南廣播電視大學(xué)，湖南 長(zhǎng)沙 410004;2.保險(xiǎn)職業(yè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410004)

讀者是影響當(dāng)代官場(chǎng)小說價(jià)值實(shí)現(xiàn)、刊載和出版的重要因素。讀者的政治文化心理及其相關(guān)閱讀行為在很大程度上推動(dòng)著部分作家的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向、決定著刊物的辦刊方針和用稿選擇，影響著當(dāng)代官場(chǎng)小說的編輯出版。

當(dāng)代官場(chǎng)小說;讀者;政治文化心理;閱讀行為

作為小說生產(chǎn)過程中的重要一環(huán)，讀者的心理需求與小說創(chuàng)作、刊載和出版之間的關(guān)系相當(dāng)密切。從整體上觀照當(dāng)代官場(chǎng)小說的創(chuàng)作，我們可以明顯的看到讀者政治文化心理與當(dāng)代官場(chǎng)小說的影響，甚至可以說是讀者的政治文化心理直接推動(dòng)著部分作家的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，影響著當(dāng)代官場(chǎng)小說的刊載出版和小說作品數(shù)量與藝術(shù)水平的提高。

一、讀者的內(nèi)涵和讀者主體構(gòu)成的變化

從語義學(xué)的角度分析，讀者是指具有一定閱讀需要和閱讀能力的社會(huì)群體，是出版物的閱讀者和消費(fèi)者。他們一般通過購(gòu)買、閱讀書籍成為出版社的讀者，或者通過訂閱報(bào)刊、雜志成為報(bào)社、雜志社的讀者。從編輯學(xué)的角度來看，讀者既是出版物的閱讀者，又是出版物的購(gòu)買者。書籍只有通過閱讀，才能最終實(shí)現(xiàn)它的價(jià)值。書籍與讀者之間存在著一種辯證關(guān)系，即書籍?dāng)?shù)量的不斷增加，書籍的讀者群不斷擴(kuò)大，并不斷產(chǎn)生新的讀者群;讀者群的擴(kuò)大，反過來又推動(dòng)書籍刊物出版事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

在50年代到70年代末這一段時(shí)期內(nèi)，讀者在很大程度上并不具備獨(dú)立存在的意義，它只是作為一種權(quán)威批評(píng)的延伸而存在。這一時(shí)期的讀者，在大多數(shù)情況下，是被人為的構(gòu)造出來，不能被具體的分析和明確的認(rèn)定。這一時(shí)期文學(xué)界的權(quán)力階層不承認(rèn)文學(xué)讀者可以劃分為不同的群體，不承認(rèn)不同的社會(huì)群體有不同的文化需要，更不承認(rèn)有屬于不同群體的文學(xué)類型。同時(shí)為了貫徹“文學(xué)為政治服務(wù)”的文學(xué)理念，取消各種各樣的思想傾向，藝術(shù)內(nèi)容和藝術(shù)品味，使文學(xué)走向一體化，服從與官方主流意識(shí)形態(tài)，“某些權(quán)威批評(píng)往往用‘群眾’、‘讀者’(尤其是工農(nóng)兵讀者)來囊括事實(shí)上并不存在的，在思想觀念和藝術(shù)品味上完全一致的讀者群”。因此這一時(shí)期，并不存在真正意義上的讀者。

80年代，隨著國(guó)門的打開，西方一些哲學(xué)、美學(xué)和文學(xué)理論著作和作品相繼被引入中國(guó)。出于新奇和創(chuàng)新，許多作家掀起了一股借鑒模仿西方小說創(chuàng)作的熱潮，“尋根文學(xué)”、“新寫實(shí)主義”、“新歷史主義”、“第三代詩”等先后涌現(xiàn)。很多作品廣為傳播，從而出現(xiàn)了一大批的真正意義上的讀者和類型多樣的讀者群。這一時(shí)期的許多作品就其內(nèi)容而言，更多地表現(xiàn)作家自我，表現(xiàn)作家對(duì)人生的獨(dú)特觀感和歷史的獨(dú)特認(rèn)知，對(duì)讀者的關(guān)注幾乎微乎其微。莫言、余華和孫甘露等作家的部分小說尤其晦澀難懂。80年代的官場(chǎng)小說作家在創(chuàng)作小說時(shí)也較多地關(guān)注官方的表態(tài)與認(rèn)可，對(duì)于是否滿足了讀者的閱讀品味和作品的發(fā)行量，作家們則很少關(guān)注，更不用說從讀者的需求角度進(jìn)行寫作。因而在這一時(shí)期，讀者對(duì)作家創(chuàng)作以及對(duì)小說的刊載出版的影響很少。

90年代以后，隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)在我國(guó)的全面展開并獲得體制上的合法性，加上原有的文化體制無法適應(yīng)社會(huì)發(fā)展需求，無法進(jìn)一步激活作家們創(chuàng)作的動(dòng)力，文學(xué)體制的改革作為一項(xiàng)文化政策被提上日程。文化體制改革的結(jié)果是作家、文學(xué)刊物和出版社等原則上自謀生路，不再依靠國(guó)家資助。收入的減少和地位的邊緣化，使得一些作家放棄原有的工作而紛紛“下海”。作家們的“下海”不僅改變了他們的生存方式，也改變了他們的寫作方式，許多作家由原來的忽視、漠視讀者變?yōu)橹匾曌x者，千方百計(jì)探詢讀者的閱讀需求，以讀者的閱讀需求為切入點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。人們消費(fèi)水平和文學(xué)閱讀能力的提高以及各種適合讀者閱讀需求的文學(xué)作品的大量涌現(xiàn)，使得這一時(shí)期讀者與20世紀(jì)80年代相比，陣容更為龐大，類型也更為復(fù)雜，閱讀需求更具有層次性和多樣性。因讀者主體構(gòu)成的變化以及讀者主體構(gòu)成的變化對(duì)小說創(chuàng)作的影響，本文主要探究的是20世紀(jì)90年代以后官場(chǎng)小說。在論述讀者與當(dāng)代官場(chǎng)小說創(chuàng)作的關(guān)系時(shí)，主要從讀者的政治文化心理這一角度進(jìn)行闡釋。

二、讀者的政治文化心理

20世紀(jì)90年代以后，我國(guó)走上社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)軌道，國(guó)家經(jīng)濟(jì)的調(diào)整不再僅依靠計(jì)劃，轉(zhuǎn)而憑借計(jì)劃和市場(chǎng)對(duì)國(guó)家經(jīng)濟(jì)加以調(diào)控。這是一個(gè)過渡轉(zhuǎn)軌的階段，這一時(shí)期國(guó)家法制沒有真正建立，無法對(duì)政治經(jīng)濟(jì)和社會(huì)生活進(jìn)行科學(xué)有效的管理。于是部分官員利用法律的空子，利用手中的權(quán)力，大搞腐敗，中飽私囊，以至于20世紀(jì)90年代國(guó)家腐敗問題層出不窮，腐敗官員級(jí)別之高，腐敗問題之嚴(yán)重，令人觸目驚心。

官場(chǎng)腐敗敗壞社會(huì)風(fēng)氣，激發(fā)社會(huì)矛盾，普通民眾對(duì)此深惡痛絕，他們虔誠(chéng)地希望執(zhí)政黨高舉倚天長(zhǎng)劍，嚴(yán)懲腐敗分子，保護(hù)他們的合法權(quán)益。當(dāng)他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中暫時(shí)無法領(lǐng)略到腐敗分子被懲的喜悅和滿足時(shí)，轉(zhuǎn)而把目光轉(zhuǎn)向當(dāng)代官場(chǎng)小說，希冀在官場(chǎng)小說中得到一種替代的滿足感，即:腐敗分子得到應(yīng)有的懲罪，英雄人物的正義行為最終獲得勝利，民眾的冤屈得以申雪。孫正甲在《政治文化》一書中指出:“語言、聲音、文字，在他們作為一段抽象物的時(shí)候，并無政治文化，但當(dāng)他們與某種特定的政治心理聯(lián)系在一起的時(shí)候，就會(huì)成為政治文化的外延。”當(dāng)代官場(chǎng)小說類型之一——“主旋律小說”，以正面人物的浩然正氣和英雄品質(zhì)，滿足了人們對(duì)英雄的敬仰、對(duì)和諧健康社會(huì)的向往、對(duì)真善美的追求和對(duì)腐敗分子的貶斥心理。在“主旋律小說”中，反腐英雄堅(jiān)持正義良知，廉潔奉公，為人民利益敢于叫板權(quán)貴，如為李東方、劉重天、齊全盛等。腐敗分子貪婪狡詐，為一已利益，或大肆揮霍國(guó)有財(cái)產(chǎn)，或?qū)⑵鋼?jù)為已有，最后得到應(yīng)有的懲罰，如趙啟功、趙芬芳等。這一類型小說滿足了民眾的政治心理，使民眾政治焦慮得到一定程度的釋放。從這個(gè)意義上說，民眾對(duì)“主旋律小說”的閱讀是一種政治化閱讀。

同時(shí)中國(guó)是一個(gè)“官本位”觀念濃厚的國(guó)家，人們有一種濃厚的“官本位”情結(jié)，渴望擁有權(quán)力和地位，渴望獲取權(quán)力和地位后對(duì)社會(huì)利益資源的分配以及擁有權(quán)力和地位后的榮耀和尊嚴(yán)。然而官位是如此之少，而想進(jìn)入官場(chǎng)的人卻如此之多，并且隨著社會(huì)的發(fā)展，這種僧多粥少的尷尬局面會(huì)越突出。要想在競(jìng)爭(zhēng)中取得勝利，初涉或未涉而又想涉如官場(chǎng)者就必須擁有一套謀官和為官的方法和技巧，然而這種方法和技巧往往無法從理論書藉當(dāng)中獲取。于是一部分讀者把目光投向了當(dāng)代官場(chǎng)小說的另一種類型——官場(chǎng)生態(tài)文化型小說，希望從小說中了解并熟悉官場(chǎng)生產(chǎn)和權(quán)力運(yùn)作機(jī)制，學(xué)習(xí)官場(chǎng)生存技巧，以求步步高升。事實(shí)上，王躍文的《國(guó)畫》、《梅茨故事》，閻真的《滄浪之水》、肖仁福的《官運(yùn)》等對(duì)官場(chǎng)人物心理的描繪獨(dú)到細(xì)膩，對(duì)官場(chǎng)人物游戲規(guī)則的揭示深刻全面，成為了初涉或未涉而又想涉如官場(chǎng)者的人生教科書。

三、讀者政治文化心理對(duì)當(dāng)代官場(chǎng)小說的影響

20世紀(jì)90年代，在普遍的政治文化心理影響之下形成的讀者的閱讀需求對(duì)當(dāng)代部分作家的創(chuàng)作起了重要的導(dǎo)向作用，這種作用突出體現(xiàn)為部分作家的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。世紀(jì)末，商業(yè)文化開始蔓延到社會(huì)各個(gè)角落，作為市場(chǎng)中的一員，作家們不能不關(guān)注讀者的閱讀需求。作家們知道，廣大的讀者對(duì)他們作品的閱讀才使文學(xué)生產(chǎn)過程得以完成，作品的價(jià)值才得以實(shí)現(xiàn)。沒有了讀者的閱讀，作品的價(jià)值就不會(huì)存在。于是他們潛心研究讀者的閱讀需求和讀者的政治文化心理，從讀者的需求出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，這樣一部分作家進(jìn)行創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向。20世紀(jì)90年代部分作家的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向大致可分為兩種情況:一種類型是原來從事文學(xué)創(chuàng)作并且有一定知名度的作家，以周梅森、陸天明、閻真等為代表。周梅森在20世紀(jì)80年代后期從事“新歷史主義”小說創(chuàng)作，主要有《大捷》、《軍歌》等。陸天明早年從事知青小說的創(chuàng)作，代表作品有《桑那高地的太陽》等。20世紀(jì)90年代，由于商業(yè)文化的沖擊，對(duì)讀者閱讀需求的看重，他們開始轉(zhuǎn)而創(chuàng)作官場(chǎng)小說，代表作品有《至高利益》、《絕對(duì)權(quán)力》、《蒼天在上》、《省委書紀(jì)》等。另一類型是名氣不大，或者以前較少?gòu)氖挛膶W(xué)創(chuàng)作的文學(xué)愛好者，在20世紀(jì)90年代民眾政治文化心理對(duì)作品閱讀需求影響的推動(dòng)下，進(jìn)行官場(chǎng)小說創(chuàng)作，憑借一兩部小說而名聲大噪的作家，比如王躍文在創(chuàng)作《國(guó)畫》之前，名氣不大，《國(guó)畫》的出現(xiàn)，使他名利雙收，小說出版以后在兩三個(gè)月內(nèi)再版五次，甚至原來他所寫的一些不知名的小說亦借這股東風(fēng)而被讀者所熟知，如《漫天蘆花》、《霧都故園》、《無雪之冬》、《沒這回事》等。此外閻真、肖仁福、李準(zhǔn)等紛紛加入到官場(chǎng)小說的創(chuàng)作之中。

20世紀(jì)90年代普遍的政治文化心理及其由此形成的特殊的閱讀需求對(duì)文學(xué)的導(dǎo)向的作用還突出地表現(xiàn)在對(duì)文學(xué)雜志刊載內(nèi)容的制約上。20世紀(jì)90年代社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推進(jìn)，對(duì)建國(guó)以后形成的數(shù)十年始終如一的文學(xué)體制產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊。文化市場(chǎng)的初步形成，使文學(xué)的生存環(huán)境發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變，“純文學(xué)期刊的定位從生產(chǎn)本位走向了消費(fèi)本位，文學(xué)消費(fèi)從賣方市場(chǎng)向買方市場(chǎng)過渡”。同時(shí)隨著政府撥款的減少甚至停止，相當(dāng)部分純文學(xué)期刊物相繼改頭換面，一些期刊開始標(biāo)舉通俗文學(xué)旗幟，另一些期刊則改版為文化類綜合類期刊，另覓出路。也就是說小說生存成了很大部分期刊面臨的主要問題，擴(kuò)大讀者群、獲取讀者們的支持成了解決這一困境的必由之路。于是一些刊物如《收獲》、《鐘山》、《大家》等刊物開始注重可讀性與外部包裝，刊載一些讀者所喜愛的官場(chǎng)小說，如《滄浪之水》等。文學(xué)大環(huán)境的轉(zhuǎn)變使得許多刊物生存舉步維艱，刊物為了擺脫生存困境，不得不重視讀者的閱讀需求。這樣讀者的普通閱讀需求通過這種途徑左右甚至決定著辦刊者的方針和用稿選擇，從而對(duì)當(dāng)代官場(chǎng)小說產(chǎn)生和發(fā)展起一種導(dǎo)向作用。

20世紀(jì)90年代普遍的政治文化心理對(duì)文學(xué)的導(dǎo)向作用還體現(xiàn)在對(duì)當(dāng)代官場(chǎng)小說出版上。世紀(jì)末消費(fèi)文化的畸形發(fā)展，使得市場(chǎng)成為了檢驗(yàn)出版機(jī)構(gòu)的試金石。盡管眾多出版機(jī)構(gòu)仍然把社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益作為選題論證的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，但商業(yè)的吸引力顯然對(duì)出版部門的生存和發(fā)展具有更現(xiàn)實(shí)的威懾力，文學(xué)出版從以生產(chǎn)為本位逐漸走向以讀者為本位的市場(chǎng)機(jī)制過渡。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，發(fā)行與消費(fèi)在出版流程中無足輕重，巨額的圖書庫(kù)存與滯銷并不影響出版機(jī)構(gòu)的生存發(fā)展與業(yè)績(jī)考評(píng)，圖書選題、編輯出版周期與圖書市場(chǎng)完全脫節(jié)。但是，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)在20世紀(jì)90年代的風(fēng)起云涌，圖書的發(fā)行銷售，市場(chǎng)反應(yīng)逐漸成為選題、編輯工作的指揮棒，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下各自為政的選題、編輯和發(fā)行等出版環(huán)節(jié)在新的出版理念下相輔相成，全能型、全面型的出版計(jì)劃日益顯示出其重要性，品牌之爭(zhēng)與宣傳包裝成為了出版機(jī)構(gòu)搶占市場(chǎng)份額的重要手段。20世紀(jì)90年代后，出版機(jī)構(gòu)越來越重視圖書的選題與策劃，通過市場(chǎng)號(hào)召力，希望能夠介入公眾熱點(diǎn)，把握大眾消費(fèi)心理。但是堅(jiān)持正確導(dǎo)向，注重社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的互動(dòng)，仍然是出版部門的基本方針。在這樣的背景下，出版社普遍重視先將報(bào)名各種獎(jiǎng)項(xiàng)的圖書編輯出版，“圖書獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”、“中國(guó)圖書獎(jiǎng)”成為出版社夢(mèng)寐以求的榮譽(yù)。獲獎(jiǎng)經(jīng)歷成為一個(gè)單位業(yè)績(jī)的重要砝碼，獲獎(jiǎng)的光環(huán)同樣會(huì)制造出市場(chǎng)熱點(diǎn)，這樣“主旋律小說”的出版得天獨(dú)厚，出版社總是全力以赴，而且“主旋律小說”與“主旋律影視”是一種孿生關(guān)系，后者往往從前者之中，選擇文學(xué)腳本，影視的推廣進(jìn)一步推動(dòng)著圖書的銷售。

［1］洪子城.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史［M］.北京:北京大學(xué)出版社，1999.

［2］羅四林.政治文化與當(dāng)代官場(chǎng)小說略論［J］.湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)，2005，(2):95 －99.

［3］黃發(fā)有.準(zhǔn)個(gè)體時(shí)代的寫作——20世紀(jì)90年代中國(guó)小說研究［M］.上海:三聯(lián)書店，2002.

2011－02－21

羅四林(1975－)，男，湖南寧鄉(xiāng)人，講師，碩士。