小議穿越劇的構(gòu)成要素

李春裕

（太原市話劇團(tuán)，山西 太原 030001）

小議穿越劇的構(gòu)成要素

李春裕

（太原市話劇團(tuán)，山西 太原 030001）

近日，廣電總局下發(fā)的有關(guān)穿越劇、諜戰(zhàn)劇和涉案劇播出限制的通知遭到了輿論一定程度上的誤讀，這種誤讀事實(shí)上某種程度上是對(duì)于此類劇種質(zhì)量的一種反應(yīng)，即之所以令人們產(chǎn)生“禁播”的焦慮，其實(shí)質(zhì)在于這類影視劇本身并沒(méi)有完全具備優(yōu)秀劇種應(yīng)有的素質(zhì)。本文以穿越劇為切入點(diǎn)，擬通過(guò)解剖對(duì)比等方式，對(duì)穿越劇的內(nèi)涵與前景進(jìn)行初步解讀。

穿越?。粯?gòu)成要素；輿論

三十五集電視連續(xù)劇《宮鎖心玉》（以下簡(jiǎn)稱《宮》）的播出，在大陸引發(fā)了一輪電視劇收視的熱潮，成為五年來(lái)省級(jí)衛(wèi)視收視率最高的劇集，其后又在臺(tái)灣幾乎再一次復(fù)制了其成功歷程——這樣一個(gè)現(xiàn)象所引起的關(guān)注則多趨向于負(fù)面，無(wú)論學(xué)界或者一般評(píng)論，對(duì)此片的評(píng)價(jià)都基本上是“收視率在一片罵聲中扶搖直上”，進(jìn)而對(duì)于穿越劇的評(píng)價(jià)也逐漸成為一大熱點(diǎn)，而貶大于褒。

對(duì)于《宮》劇引發(fā)的“收視率高口碑差”的怪圈，不少觀點(diǎn)持批駁態(tài)度，如來(lái)自中國(guó)網(wǎng)的一篇評(píng)論“穿越，有的不過(guò)是躲避式快感”，其中似乎闡明了不少對(duì)于穿越劇的惡性表征，主要有以下幾點(diǎn)：

第一，情節(jié)上的可復(fù)制與消極因素，最明顯者在于人物的設(shè)定，往往傾向于在如宮廷等積聚權(quán)力與財(cái)富的場(chǎng)所展開(kāi)，繼而展開(kāi)或明或暗的斗爭(zhēng)，以主人公對(duì)歷史的了解產(chǎn)生先驗(yàn)性效果，從而無(wú)往不利。

第二，對(duì)其他作品的借鑒。如《宮》劇被人戲稱為清宮穿越版《流星花園》——產(chǎn)生這樣一個(gè)觀點(diǎn)的原因也是多方面的，包括角色設(shè)置與情節(jié)的雷同，臺(tái)詞的直接照搬以及俊男美女式的偶像劇制作模式——這使得該劇的基調(diào)頗有點(diǎn)不倫不類。

第三，在穿越劇熱播后產(chǎn)生的消極影響，這主要針對(duì)青少年人群而言，甚至曾發(fā)生過(guò)少年自殺的悲劇。

事實(shí)上，穿越劇的形成有一定的時(shí)代條件，即其是當(dāng)今思想科技等各個(gè)領(lǐng)域變化所造就的產(chǎn)物?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展足以成為其基本形成的一大根基，“光速說(shuō)”“黑洞說(shuō)”等理論的廣泛傳播與認(rèn)同為“時(shí)光倒流”提供了某種可能性；進(jìn)而，歐美《終結(jié)者》《回到未來(lái)》等影片的盛行一時(shí)在廣大創(chuàng)作者的思維上進(jìn)行了新的拓展，即通過(guò)某種手段穿越時(shí)空引發(fā)故事情節(jié)；而在國(guó)內(nèi)，伴隨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，大量穿越題材作品出現(xiàn)在讀者的視野之中，并出現(xiàn)了以《回到明朝當(dāng)王爺》等作品為代表的暢銷(xiāo)小說(shuō)。以上一系列現(xiàn)象，都可以視作穿越劇形成并擁有相當(dāng)收視人群的信號(hào)。

筆者在時(shí)光網(wǎng)就幾部名氣較大的穿越劇摘錄了一組數(shù)據(jù)，該數(shù)據(jù)是由網(wǎng)友評(píng)分得來(lái)：

《尋秦記》，中國(guó)香港，2001年攝制，7.9分。

《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》，中國(guó)，2006年攝制，7.5分。

《神話》，中國(guó)，2010年攝制，6.5分。

《宮》，中國(guó)，2011年攝制，6.4分。

在此不妨對(duì)于此評(píng)價(jià)做出一點(diǎn)解析?！秾で赜洝芬粍∷闶鞘组_(kāi)國(guó)內(nèi)穿越劇的先河，令觀眾產(chǎn)生新鮮感，同時(shí)黃易的原著、情節(jié)的波瀾起伏以及古天樂(lè)等香港明星的演繹都成為該劇的亮點(diǎn)，使得該劇得到一個(gè)不低的評(píng)分。其后《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》在穿越劇情的基礎(chǔ)上旗幟鮮明地?cái)[出了愛(ài)情的主題，同樣以新鮮感取勝。其后的兩部作品，《尋秦記》與《神話》的歷史背景相承，主人公的境遇相同，《穿》與《宮》則均著眼于宮廷，以及與歷史人物的愛(ài)情故事，無(wú)論后者有何創(chuàng)新之處，都會(huì)在無(wú)意中為前者掩蓋，從而令觀眾產(chǎn)生相對(duì)的收視疲憊，缺乏期待，評(píng)價(jià)自然也遠(yuǎn)遜。

從劇情分類而言，除《尋秦記》外，其余三作無(wú)一不是被打上了“愛(ài)情”的標(biāo)簽，即以戀愛(ài)作為了故事的一大主線，這樣一個(gè)頗為現(xiàn)代的觀念與歷史的厚重感間往往存在有一定程度的矛盾，這也成為其評(píng)分不及《尋秦記》的一個(gè)原因。

從宏觀的把握上，穿越題材影視劇往往不能夠忽略“蝴蝶效應(yīng)”的影響，即回到過(guò)去的現(xiàn)代人，其舉動(dòng)應(yīng)當(dāng)受到既定歷史的制約，一旦改變了應(yīng)當(dāng)存在的歷史狀況，則其后續(xù)效應(yīng)所波及范圍無(wú)法想象，甚至產(chǎn)生存在悖論。在不同的穿越劇中，主人公力求保持歷史原貌的行為也不甚相同，如《尋秦記》中項(xiàng)少龍發(fā)現(xiàn)真正的嬴政早已身亡，便尋找了一個(gè)替代者并扶持其成就大業(yè)——這可以視作對(duì)于歷史本身的一種質(zhì)疑，因?yàn)榻Y(jié)合實(shí)際狀況，這樣一種想象還算在合理范圍之內(nèi)。而《宮》等作品則最終為了滿足大團(tuán)圓的結(jié)局，將存在于古代的歷史人物拉到了現(xiàn)代，這樣的情節(jié)設(shè)置除了娛樂(lè)之外，對(duì)于歷史本體無(wú)所助益，也無(wú)怪乎會(huì)有學(xué)者認(rèn)定其荒誕不經(jīng)，扣上一頂“不尊重歷史”的帽子了。

在此不妨關(guān)注一部另類的穿越劇，即日劇《仁醫(yī)》，在時(shí)光網(wǎng)的評(píng)價(jià)中，《仁醫(yī)》第一部擁有8.8的高分，而正在放送的第二部更是被打到了9.3分。在此首先排除受眾對(duì)于日劇的新鮮感所造成的心理誤差，此劇相比國(guó)內(nèi)穿越劇，也確實(shí)有可取之處。

如果將《仁醫(yī)》形容為一部完全脫離同類作品既有模式的穿越劇，也并不確切。在此劇中，主人公作為一名現(xiàn)代外科醫(yī)生回到了江戶末期的日本，并巧遇了坂本龍馬、西鄉(xiāng)隆盛等直接關(guān)系到日本明治維新后崛起的一批在歷史上擁有極大影響力的人物，這種情節(jié)設(shè)置本身并沒(méi)有擺脫傳統(tǒng)穿越情節(jié)的窠臼——與歷史真正存在的人物產(chǎn)生交集，本身是證明穿越影響與存在感的一大必備要素，但從此劇彰顯出的以“仁”為重要主張的普世人文關(guān)懷，則是當(dāng)今大多國(guó)內(nèi)穿越劇所忽略的。

這一點(diǎn)從對(duì)眾多穿越劇的定位上也能夠得窺一二，當(dāng)多數(shù)國(guó)產(chǎn)穿越劇將宮斗與愛(ài)情視作其故事發(fā)展主線的時(shí)候，《仁醫(yī)》無(wú)疑將視野擺在了一個(gè)更為深邃的層面，這從其故事發(fā)生的時(shí)期——日本最為動(dòng)蕩的處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的幕末——即可解讀，主人公無(wú)法正面干預(yù)既定的歷史，卻又憑借精湛的醫(yī)術(shù)在潛移默化中對(duì)各個(gè)階層的歷史人物產(chǎn)生影響，這樣注重于歷史觀局面的設(shè)定顯然要顯得更高明一籌。

在處理愛(ài)情情節(jié)以及不同時(shí)代思潮沖突，乃至現(xiàn)代技術(shù)在古代的應(yīng)用等吸引觀眾的賣(mài)點(diǎn)上，《仁醫(yī)》并沒(méi)有避而不談，而是同樣將之置于一個(gè)歷史的具有人文關(guān)懷的廣闊大局之中。此劇在六十三回日劇學(xué)院賞中獨(dú)攬七項(xiàng)大獎(jiǎng)，與其時(shí)時(shí)凸顯“仁”的特點(diǎn)不無(wú)關(guān)系。

從《仁醫(yī)》的成功中，能夠總結(jié)出一些成功穿越劇的經(jīng)驗(yàn)與信號(hào)。

其一，作為一個(gè)新時(shí)代的代表作，穿越劇本身并不值得吸引如此諸多的負(fù)面評(píng)論。事實(shí)證明，穿越劇中同樣能夠產(chǎn)生引發(fā)更多人共鳴與思考的佳作。

其二，作為娛樂(lè)化產(chǎn)業(yè)的一部分，穿越劇與歷史劇的涵蓋面明顯存在并應(yīng)當(dāng)存在有明顯的差異。若一貫以審視歷史正劇的態(tài)度對(duì)待穿越劇，顯然有失偏頗。而另一方面，在“穿越”這一大前提下，傳達(dá)一定的歷史訊息與歷史涵蘊(yùn)也并非一紙空言。在劇情本身與人物設(shè)定上反復(fù)推敲，選取一個(gè)合適的時(shí)空，一些更能傳遞歷史訊息的人物，使得全劇始終貫穿于一種歷史的沉淀感中，在這樣的前提下，加入各種現(xiàn)代元素，只要注意邏輯上的可行性，同樣也可視作佳作。

其三，穿越劇的本質(zhì)，是歷史劇與其他類別影視劇的雜糅?！度梳t(yī)》可以看做歷史劇與職業(yè)醫(yī)療劇的結(jié)合，日本職業(yè)劇中，醫(yī)療劇題材近幾年佳作不斷，以《白色巨塔》為代表，其后的《醫(yī)龍》《救命病棟》《白色榮光》等劇，無(wú)一不通過(guò)醫(yī)生的視角，傳達(dá)具有普遍性的人文關(guān)懷精神，這一點(diǎn)在《仁醫(yī)》中得到了繼承。同樣，國(guó)產(chǎn)穿越劇的目光往往局限于歷史劇與愛(ài)情偶像劇的融合之中，將視野進(jìn)一步放寬，仍有廣闊的取材余地。

其四，傳達(dá)正確的積極的人生價(jià)值觀，同樣也是穿越劇需要完善的一大任務(wù)。國(guó)內(nèi)當(dāng)前穿越劇往往循一條穿越——利用現(xiàn)代觀念技術(shù)獲得機(jī)會(huì)——抓住機(jī)會(huì)扶搖直上的基本思路，相比《仁醫(yī)》中南方仁醫(yī)生制作出青霉素后沒(méi)有囤積居奇，而是無(wú)私地將之視作拯救日本，幫助國(guó)家再興的良藥的立場(chǎng)，境界上顯然差了一籌，相應(yīng)地給予觀眾的關(guān)注點(diǎn)與思考方向也就此千差萬(wàn)別。盲目追求收視率，通過(guò)獵奇的劇情，引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生近似的偽體驗(yàn)，產(chǎn)生實(shí)際上的消極意義，這是當(dāng)今國(guó)內(nèi)穿越劇為人所詬病的關(guān)鍵所在。

相比國(guó)外，我國(guó)的影視劇創(chuàng)作體系尚顯稚嫩，而這也為我們提供了巨大的上升空間，我們以穿越劇為一個(gè)典型，制作出一部在口碑與收視雙贏的劇目，以達(dá)成這樣的目標(biāo)為方向，則無(wú)疑將昭示著我國(guó)電視劇體系的進(jìn)一步成熟。

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1673-0046（2011）10-0204-02