淺談紫砂陶刻

楊山林

江蘇宜興 宜興214221

淺談紫砂陶刻

楊山林

江蘇宜興 宜興214221

自中國陶瓷自問世以來，陶刻就是它不可缺少的裝飾內(nèi)容。最早的陶刻來自于古代人在制作原始陶器時在泥坯的上劃刻，燒成后留下的印記和符號紫砂陶也是如此，最初是機械的沒有生命的刻劃印記。后來在紫砂發(fā)展的明清兩代，許多當(dāng)時的大畫家，大文人參與，如文征明，董其昌，陳鴻壽（號曼生），人們將文學(xué)、書法、繪畫和金石手段融入紫砂陶刻之中，逐步形成一種獨特的裝飾手段和風(fēng)格。在工藝流程中演變?yōu)橄鄬Κ毩⒌奶湛绦挟?dāng)。其文化內(nèi)涵隨著紫砂文化的發(fā)展而博大精深。

紫砂陶刻藝術(shù)是伴隨著紫砂造型藝術(shù)發(fā)展而發(fā)展的。它是融合書畫、詩詞、金石、文賦等多種傳統(tǒng)文化為一體的綜合藝術(shù)?？刺湛陶咚降母叩?，不僅要看刀法如何，更要看他所刻作品所表現(xiàn)的文化、修養(yǎng)、韻味、意境、藝術(shù)功底等各方面。陶刻者不是簡單的被動的臨摹，而是要表現(xiàn)出與載體相得益彰的藝術(shù)效果。

書法陶刻的施行，一般是在泥坯（半成品）時銘刻。近年來有人創(chuàng)造出一種紫砂在燒成成品后銘刻的新工藝，即窯外刻。二者不同之處在于載體的性質(zhì)不同，前者泥坯容易刻劃，燒成后不易漫漶磨損，后者成品堅硬如石，極難操作，特別是要講究字體的起伏跌宕和格局變化，用豐細不等，肥瘦不同，大小不一的字跡流動出活潑生動的氣韻，這不是一般陶刻者所能做到的，至今能夠掌握手工窯外刻（不是電腦刻）新工藝的人寥寥無幾。以下就書法在陶刻上的應(yīng)用，就刀形，執(zhí)刀，技法三方面作個簡略論述。

首先是刀形：陶刻多為薄型斜口刀，它的切口整齊光滑，細如毫毛的牽絲和書法中筆鋒，止、行、留的精彩細部。而在表現(xiàn)書法的運筆轉(zhuǎn)折處，能筆意連綿地用刀尖輕輕帶過，相當(dāng)于書法用筆的提。

其次是執(zhí)刀的方法：紫砂陶刻的執(zhí)刀法是用執(zhí)筆法。陶刻用刀薄而利，陶壞質(zhì)地潤而嫩，以執(zhí)筆法執(zhí)刀只須指腕用力，就能運刀如筆，心手相應(yīng)地表現(xiàn)出十足的筆味。用執(zhí)筆法執(zhí)刀還有一個重要的因素，就是陶刻用刀需要捻管法，這是最基本的方法，因為陶刻中要以刀就坯，而捻管法是將陶刻用刀的把柄套在一個圓形空心筆桿中，坯件不動，只要稍稍捻動刀（筆）桿，就能調(diào)轉(zhuǎn)刀鋒的方向，如此便可解決以刀就坯的問題了。

第三是刀法：紫砂陶刻的刀法，主要有兩種，即為雙刀正入法和單刀側(cè)入法，而這兩種刀法也是圍繞（筆桿）這個中心來設(shè)計的。雙刀正入就是從墨跡的一邊下刀，刀桿微側(cè)，用來表現(xiàn)書法中的側(cè)鋒。而用刀的輕重，深淺，粗細，力度的剛?cè)?，線條的曲折……則皆能表現(xiàn)作品的意念和思想。

雙刀正入一般要在陶刻前，先用筆墨書寫，后循真跡而運力，技法講究運行自如，不留痕跡，上刀吃力重，復(fù)刀輕行，跡可順刀自左至右逆刀自右至左，但行刀時要一刀到底，不要滯刀，恰到好處，各種書體和畫面的表現(xiàn)也有不同用刀的方法來處理。其中要領(lǐng)是以明快果斷，氣息相通來表達筆墨的神韻。單刀側(cè)入，一般不易掌握，它要匯集書畫，金石，文學(xué)修養(yǎng)而綜合的表現(xiàn)操作，并且一定得具備雙刀正入法的熟練基礎(chǔ)，扎實的運刀技巧，并能通曉詩書、畫、金石等諸藝術(shù)恰到好處地融匯在一體，要達到較高的境界則要操作者胸有成竹，意在刀先，下刀時準(zhǔn)確而干練，一刀起落，都要注意筆劃的起落和收勢，刻時要全神貫注，一氣呵成，既要放得開又要收得準(zhǔn)，干凈利落，膽大心細才能從刀中見神采，刀下見神韻，這樣的作品給人以氣勢磅礴，奔放雄渾的感覺以及極大的精神享受。

紫砂陶刻在長期的技術(shù)實踐中，之所以能成為一門獨立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，還在于它常常不是為了“裝飾”，更多的是為了“表現(xiàn)”而裝飾，為了表現(xiàn)這種藝術(shù)的需要，陶刻家們不斷創(chuàng)新，創(chuàng)造了許多形式，表現(xiàn)了陶刻的魅力，推動了紫砂陶刻藝術(shù)的發(fā)展和紫砂陶的輝煌！