電視新聞敘事形式的故事化趨向

朱鴻江

吉林電視臺(tái)，吉林長(zhǎng)春 130033

電視新聞敘事形式的故事化趨向

朱鴻江

吉林電視臺(tái)，吉林長(zhǎng)春 130033

電視新聞的故事化為我們提供一個(gè)有效的敘事形式，開拓了電視新聞報(bào)道的新領(lǐng)域。本文從電視新聞故事化由來、傾向原因、把握原則和技巧等方面加以闡述。

電視新聞；故事化；敘事形式

電視承載著的新聞傳播職能，電視新聞是電視節(jié)目的骨干類型。電視作為以聲音和畫面為表達(dá)手段的大眾媒體，與廣播報(bào)紙相比，電視新聞在傳播文稿和聲音的同時(shí)，又以圖像作為傳播手段，通過攝像機(jī)將記者的采訪過程，以及新聞事件現(xiàn)場(chǎng)的畫面加以剪輯和編排，將新聞事件的發(fā)展過程系統(tǒng)形象的呈現(xiàn)在受眾面前。這種綜合性表現(xiàn)方式，使電視新聞在滿足新聞?wù)鎸?shí)性原則的基礎(chǔ)上可以采用較為靈活敘事技巧。新聞故事化，正是在這樣的前提之下，成為電視新聞報(bào)道的一個(gè)重要敘事手段。

1 電視新聞故事化由來已久，并已經(jīng)成為一種成功的電視節(jié)目模式

新聞故事化在電視新聞界由來已久，1968年，美國(guó)電視節(jié)目制片人的唐·休伊特在哥倫比亞廣播公司（CBS）創(chuàng)辦了后來成為電視新聞王牌欄目的《60分鐘》，在節(jié)目的計(jì)劃書中，唐將這個(gè)節(jié)目設(shè)定為三個(gè)部分，每個(gè)部分都是一個(gè)故事，由一個(gè)記者串聯(lián)講述并出鏡采訪，節(jié)目整體既要保證一定的嚴(yán)肅性，又要使新聞具有觀賞性。在《60分鐘》創(chuàng)辦之后，深刻的影響到了美國(guó)乃至世界電視節(jié)目的形式，中國(guó)在90年代開始了故事化新聞節(jié)目的探索和制作，《焦點(diǎn)訪談》等一大批節(jié)目也都獲得了成功并取得了良好社會(huì)影響和收視率。在進(jìn)入2000年之后，新聞的“故事化”成為中國(guó)電視新聞重要的敘事手段，諸多電視臺(tái)開辦了類型節(jié)目，將原本篇幅較短的新聞報(bào)道擴(kuò)展篇幅，對(duì)新聞事件的前因后果加以詳細(xì)描述，關(guān)注新聞事件的社會(huì)影響，追溯產(chǎn)生的原因并加以評(píng)述，構(gòu)成了專門的新聞故事化節(jié)目，央視在開播新聞?lì)l道之后，也在各檔新聞節(jié)目中融入講故事的方式，各個(gè)新聞媒體的紛紛效仿，使新為故事化報(bào)道方式和相關(guān)節(jié)目成為一個(gè)媒體現(xiàn)象。

2 電視新聞故事化傾向的原因

第一，新聞具有情節(jié)邏輯特征。復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院程士安教授所認(rèn)為：“新聞的本質(zhì)是‘說事’，新聞學(xué)又稱‘事學(xué)’，它運(yùn)用一種特殊的敘事方法對(duì)受眾講述新近發(fā)生的事情?！?而對(duì)于什么是“故事”，英國(guó)著名小說美學(xué)家福斯特給出了這樣一個(gè)定義：“故事就是對(duì)一些按時(shí)間順序排列的事件的敘述?！庇纱丝梢姡?dāng)新聞事件作為一系列原因所產(chǎn)生的結(jié)果呈現(xiàn)時(shí)，溯時(shí)而上，挖掘整個(gè)事件之后的本源，經(jīng)過前后因果關(guān)系的梳理之后，新聞事件就產(chǎn)生了情節(jié)。

電視新聞的類型，從區(qū)域方面上來講它可以分為國(guó)際新聞、國(guó)內(nèi)新聞、地方新聞入地?zé)o門從內(nèi)容方面上來說可以分為社會(huì)、財(cái)經(jīng)、軍事、歷史文化、科技、汽車、房產(chǎn)、體育、娛樂、健康等，分類寬泛繁雜，但歸根結(jié)底無非是兩類，一類是事件性的，一類是非事件性的。

事件性新聞具有清晰的時(shí)間、具體的空間和核心內(nèi)容，非事件性新聞是在一段時(shí)間、幾個(gè)空間里、系列事件的階段性總結(jié)。“事件性新聞”因其自身的屬性易于故事化，而“非事件性新聞”也可以避免傳統(tǒng)的報(bào)道方式，將枯燥抽象的概念放到故事敘事中去。

第二，新聞情節(jié)的具備偶然性特征。偶然和必然性，是構(gòu)成情節(jié)的復(fù)合結(jié)構(gòu)，不管是文學(xué)的還是非文學(xué)的，在以情節(jié)為結(jié)構(gòu)中心的驚險(xiǎn)離奇故事中，必然存在一種微妙而又明顯的矛盾——偶然與必然，無論是不是文學(xué)作品，受眾對(duì)于整個(gè)作品的興趣就在于對(duì)意外性的關(guān)注，這種因果之間動(dòng)平衡的存在和破壞，成為吸引受眾的動(dòng)力之源。現(xiàn)代心理學(xué)研究，已經(jīng)承認(rèn)好奇是人類的基本心理機(jī)能，塞米利安在《現(xiàn)代小說美學(xué)》中說，“對(duì)讀者來講，幾乎都有著偏愛情節(jié)的本能?！?/p>

第三，觀眾對(duì)于故事的喜愛，推動(dòng)了新聞故事化。作為一種意識(shí)活動(dòng)，受眾接受與否，來自電視新聞節(jié)目所帶來的復(fù)雜的心理感受。一條新聞報(bào)道，從被觀眾收看到開始，就構(gòu)成了一個(gè)涉及感覺、記憶、聯(lián)想和情感等的心理活動(dòng)。受眾對(duì)新聞的接受，不單純的是為了獲得對(duì)一個(gè)新聞事實(shí)的印象，更希望知道為什么這樣，這就構(gòu)成了從感知到理解的過程，傳播者如果希望受眾理解自己的新聞報(bào)道，就應(yīng)該充分考慮到觀眾的情感需求，以說故事的方式把不直接的信息變得更為容易被理解和記憶，新聞故事化正是這種讓人放松和產(chǎn)生情感認(rèn)同的方式，以故事化方式整合過的新聞素材將更為貼近受眾的喜好。

3 新聞故事化應(yīng)把握的原則和技巧

第一，新聞故事化要符合新聞的真實(shí)性原則。

新聞的本源是事實(shí)，事實(shí)第一性新聞第二性是辨證唯物主義基本的新聞?dòng)^，沒有事實(shí)依據(jù)就夠不成新聞。新聞的核心是事件，在新聞故事化的過程中，必須把握真實(shí)性原則，還原事件的客觀真實(shí)。首先，新聞的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、原因等要素必須真實(shí)準(zhǔn)確；其次，新聞背景資料的介紹，包括整個(gè)事件的推進(jìn)變化和與之有關(guān)的周邊信息必須真實(shí)；三，新聞故事化的情節(jié)描寫必須真實(shí)，人物的語言應(yīng)采用當(dāng)事人采訪內(nèi)容，對(duì)于新聞相關(guān)人物的心理活動(dòng)和思想變化的不能以想象代替，應(yīng)有相關(guān)采訪證據(jù)；第四，客觀公正不能以偏概全，以點(diǎn)代面，在顧及到單個(gè)事件的真實(shí) 、準(zhǔn)確的同時(shí)，也要從事物的本質(zhì)上以及發(fā)展趨勢(shì)上去把握事物的真實(shí)性，防止片面化和絕對(duì)化報(bào)道；第五，對(duì)于新聞的解讀要合乎客觀事實(shí)本身的邏輯，通過現(xiàn)象揭示事物的本質(zhì)。

第二，在不傷害新聞?wù)鎸?shí)性的前提下設(shè)置“懸念”。

在滿足新聞?wù)鎸?shí)性原則的前提下，受眾往往更愿意接受“故事性”強(qiáng)的新聞報(bào)道，這樣的新聞?dòng)型宋镪P(guān)系復(fù)雜，事件發(fā)展過程曲折，矛盾沖突尖銳。情節(jié)上“不變”與“變”的對(duì)立構(gòu)成了敘事的動(dòng)態(tài)平衡，這樣的動(dòng)平衡節(jié)點(diǎn)往往是我們?cè)O(shè)置懸念的關(guān)鍵點(diǎn)所在。另一方面，新聞事件有其自身的時(shí)間線，人物和事件的發(fā)展有相應(yīng)的時(shí)間點(diǎn)對(duì)應(yīng)，在打破原有的時(shí)間順序后，利用新聞事件背后的對(duì)立和矛盾組織情節(jié)，也可以發(fā)現(xiàn)“在時(shí)間線上設(shè)置懸念”的規(guī)律。

進(jìn)入21世紀(jì)之后，電視媒體既具備先天優(yōu)勢(shì)又帶有自身的行業(yè)壓力的特質(zhì)突出顯現(xiàn)。在越來越受到網(wǎng)絡(luò)媒體沖擊的今天，如何讓電視節(jié)目吸引受眾，如何擴(kuò)大電視新聞報(bào)道的影響，都是電視從業(yè)者必須思考的問題。而電視新聞的故事化為我們提供一個(gè)有效的敘事形式，既把個(gè)別相對(duì)嚴(yán)肅、沉重的新聞事件增添了輕松的色彩，也開拓了一個(gè)電視新聞報(bào)道的領(lǐng)域。

[1]程士安.電視節(jié)目的影響力探源—關(guān)于電視欄目的敘事與結(jié)構(gòu).新聞大學(xué)，2006(1).

[2]唐迎春.新聞要善于講故事.中國(guó)記者，2002(11).

[3]張駿德.現(xiàn)代廣播電視新聞學(xué).四川人民出版社，1995.

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1674-6708（2011）57-0009-02