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    江蘇民歌《茉莉花》興盛背后的權(quán)力政治與意識(shí)形態(tài)研究

    2011-08-15 00:42:44周曉燕鹽城工學(xué)院人文學(xué)院江蘇鹽城224051
    名作欣賞 2011年33期
    關(guān)鍵詞:民間文化文化

    ⊙周曉燕[鹽城工學(xué)院人文學(xué)院, 江蘇 鹽城 224051]

    “好一朵茉莉花,好一朵茉莉花,滿園花開香也香不過它,我有心采一朵戴,又怕看花的人兒罵;好一朵茉莉花,好一朵茉莉花,茉莉花開雪也白不過它,我有心采一朵戴,又怕旁人笑話;好一朵茉莉花,好一朵茉莉花,滿園花開比也比不過它,我有心采一朵戴,又怕來年不發(fā)芽?!?/p>

    江蘇民歌《茉莉花》塑造了一位愛美憐花、靦腆羞怯的少女形象,帶有蒙昧的鄉(xiāng)土氣息,又青春盎然,洋溢出熱氣騰騰的生活氣息,喚起了人們對(duì)美的聯(lián)想。表面看,文本是去意識(shí)形態(tài)化的,其實(shí),在權(quán)力政治和資本的合謀下,文本被注入了意識(shí)形態(tài)與商業(yè)經(jīng)濟(jì)的因素,成為西方人了解中國(guó)人的生活方式和風(fēng)土人情的一種重要的文化資源,在滿足西方人的中國(guó)想象的同時(shí),體現(xiàn)了中國(guó)人民努力與其他各國(guó)人民和睦相處的誠(chéng)意。

    一、《茉莉花》的藝術(shù)魅力及其文化屬性的轉(zhuǎn)變 “首先,江蘇民歌《茉莉花》的五聲調(diào)式具有濃厚的‘東方風(fēng)情’,具有鮮明的中國(guó)特征;其次,它的曲式結(jié)構(gòu)勻稱、有規(guī)則的周期性反復(fù),符合西方人的審美習(xí)慣;最后,它的旋律優(yōu)美流暢,體現(xiàn)了中國(guó)音樂中的線性思維,這也是西方人所推崇的一種思維習(xí)慣?!雹俟识?,相比其他版本的《茉莉花》,江蘇《茉莉花》更早地被西方人關(guān)注,早在19世紀(jì)初,就引起了英國(guó)首次向中國(guó)派出的使團(tuán)總管約翰·巴羅的注意,他認(rèn)為“這是一首在中國(guó)最為流行的歌”②。1924年,這首出身下層里弄的民間小調(diào),被意大利作曲家普契尼改編成合唱曲《當(dāng)月亮升起的時(shí)候》,第一次登上大雅之堂;1982年,聯(lián)合國(guó)教科文組織向世界推薦《茉莉花》?!盾岳蚧ā繁恢袊?guó)及其他國(guó)家的藝術(shù)家,在國(guó)家典禮和文化交流事務(wù)上,以各種不同的音樂表演形式演繹,受到世界各國(guó)人民的喜愛,儼然成為中國(guó)民族音樂文化的符號(hào)象征,躋身世界經(jīng)典音樂行列。

    《茉莉花》的藝術(shù)魅力,首先源于它的民間文化屬性。民間文化主要呈現(xiàn)為被官方(體制)邊緣化,從宗法禮俗中游離出來的,原生態(tài)的市井人物與民間場(chǎng)景,以真實(shí)自然為其審美價(jià)值取向。著名男高音歌唱家蔣大為論及民謠體時(shí)強(qiáng)調(diào):民歌應(yīng)該是自然的、沒有太多修飾和演唱方法的。③馮夢(mèng)龍?jiān)凇缎蛏礁琛防镎f“:今雖季世,而但有假詩文,無假山歌”,他認(rèn)為“歌之權(quán)愈輕,歌者之心亦愈淺”“,歌之權(quán)輕”的民間文學(xué)淺則淺,但“情真而不可廢也”④。《茉莉花》發(fā)端于下層,基于自然自在的民間生活經(jīng)驗(yàn),屬于由大眾譜寫,而且為大眾譜寫的民間文化。它感性地?cái)⑹隽艘欢魏?jiǎn)單質(zhì)樸的鄉(xiāng)間記憶,極易在瞬間潛入聽眾的內(nèi)心深處,引發(fā)民族、文化和情感的認(rèn)同感,從而牽動(dòng)聽眾的想象之弦,引領(lǐng)聽眾進(jìn)入茉莉花般,芬芳美麗的世界,體味到生命的“春意”,即至美。正所謂淺則淺矣,情真最動(dòng)人,《茉莉花》擁有長(zhǎng)久非凡的藝術(shù)生命力的主要原因也正于此。其次,《茉莉花》具有鮮明的民族特色,并作為一種良好的國(guó)家修辭手法,充分釋放了中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力。中國(guó)文化雖然源遠(yuǎn)流長(zhǎng),異彩紛呈,可惜絕大部分外國(guó)人對(duì)中國(guó)的印象除了京劇就是李小龍,如果說改革開放初期,中國(guó)最需要的是了解世界,那么,現(xiàn)在的中國(guó)更需要向世界及時(shí)地傳達(dá)本國(guó)的國(guó)情和政策,展現(xiàn)具有中國(guó)特色的文化,進(jìn)而被國(guó)際社會(huì)全面了解。而且,西方民眾也有迫切了解中國(guó)的愿望和興趣。對(duì)西方世界而言,中國(guó)民間文化的意義和價(jià)值,在于體驗(yàn)多元的異族文化情調(diào),體驗(yàn)真實(shí)的中國(guó)生活?!盾岳蚧ā肪痛俗龀隽俗吭降呢暙I(xiàn),它向世界真實(shí)地展現(xiàn)了中華民族不張揚(yáng)恣肆,不妖嬈爭(zhēng)春的那份品性,是對(duì)中國(guó)在國(guó)際上樹立壯美的國(guó)家形象的有益補(bǔ)充,是當(dāng)下本民族心理和思想情感訴求的體現(xiàn),是時(shí)代精神的體現(xiàn),向世界昭示和諧美好是中國(guó)的時(shí)代特征。

    在脫離了單一的政治意識(shí)形態(tài)控制后,大眾的審美趣味較過去,偏向于世俗化和平易近人的表達(dá),在價(jià)值取向上,追求本能情感的釋放,注重感性化的情感愉悅,《茉莉花》確是順應(yīng)了審美日常化這一國(guó)際審美趨勢(shì),其營(yíng)造的世俗意境,和諧友愛,也受到西方世界的推崇。確實(shí),從表面看,文本是“去意識(shí)形態(tài)”化的,世俗化的,在審美趣味上,暗合了時(shí)代審美潮流的結(jié)果,是當(dāng)今審美文化轉(zhuǎn)向“日常生活審美化”的體現(xiàn)。但是,理解文化現(xiàn)象,如果考慮其存在的歷史現(xiàn)實(shí)復(fù)雜性,就有可能發(fā)現(xiàn),那些似乎遠(yuǎn)離意識(shí)形態(tài)和權(quán)力政治的文化產(chǎn)品,其實(shí)以較隱秘的形式表達(dá)了更為復(fù)雜的意識(shí)形態(tài)背景。伴隨中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的推進(jìn),《茉莉花》日益被賦予了濃重的意識(shí)形態(tài)意味,承載了厚重的文化政治意義,文化屬性發(fā)生了轉(zhuǎn)變。發(fā)展先進(jìn)文化,必須要讓反映主流價(jià)值取向、體現(xiàn)時(shí)代要求、得到全社會(huì)廣泛認(rèn)同的文化內(nèi)容占據(jù)新媒體。作為中國(guó)民族音樂文化的符號(hào)象征,《茉莉花》被各種新媒體頻繁地在中國(guó)許多重要事件和國(guó)際重要場(chǎng)合中使用,它的興盛不單單是因?yàn)槠渥陨韮?yōu)秀的民間文化基因,而是新媒體文化選擇的結(jié)果,媒體凸顯了文本的和諧主題。因?yàn)椤昂椭C”作為國(guó)家意識(shí)形態(tài)、平民意識(shí)形態(tài)、精英意識(shí)形態(tài)和市場(chǎng)意識(shí)形態(tài)等的共享價(jià)值,也是人類的共同愿望,媒體便借此整合了民間、官方和精英等多元意識(shí)形態(tài),消弭了官方與民間、高雅與世俗、精英與大眾的區(qū)隔,使《茉莉花》逐步完成了從民間到多重復(fù)合型文化屬性的轉(zhuǎn)變。

    樂與政通,為稻糧而謀藝,江蘇民歌《茉莉花》在歷史演變過程中,由于政治、經(jīng)濟(jì)的需要,被主流精英、市場(chǎng)等各路話語“收編”和“改扮”成交響樂、兒歌、舞蹈音樂等各種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它的樣式和審美等元素都得到了豐富和發(fā)展,不再是純粹的民間文化,俗文化,也不是精英文化和純粹建立在傳播消費(fèi)基礎(chǔ)上的、同質(zhì)化的大眾文化,而是一種承接了傳統(tǒng)民間精神、在保證主流意識(shí)形態(tài)的文化價(jià)值和屬性之外,整合了“多元意識(shí)形態(tài)”的多重復(fù)合型文化產(chǎn)品。

    二、《茉莉花》整合多元意識(shí)形態(tài)的途徑 意識(shí)形態(tài)是指一種觀念的集合,多元意識(shí)形態(tài)的激蕩碰撞有助于富含有本民族特色的文本顯現(xiàn)出國(guó)際化表征,走出國(guó)門,成為一種積極有效的公共外交手段,幫助外國(guó)公眾更好地接受和理解中國(guó)。

    《茉莉花》整合其多元意識(shí)形態(tài)的途徑,自下而上,是民間文化借“家國(guó)同構(gòu),家國(guó)一體”的邏輯,謀求與主流價(jià)值的交匯。中國(guó)是受儒家思想浸潤(rùn)較深的國(guó)家,儒家習(xí)慣借家庭關(guān)系來想象各種政治關(guān)系,意即將家族內(nèi)的感情、結(jié)構(gòu)或者準(zhǔn)則等推及到家族之外的社會(huì)組織中,使家國(guó)同構(gòu),家國(guó)一體,這也是中國(guó)文化的傳統(tǒng)特色,是《茉莉花》整合多元意識(shí)形態(tài)的邏輯起點(diǎn)和主要途徑,即家庭個(gè)人的和諧追求,也是國(guó)家的意愿。

    《茉莉花》整合其多元意識(shí)形態(tài)的途徑,自下而上,是把主流意識(shí)形態(tài)“世俗化”⑤。女性和愛情是世俗化敘事的典型內(nèi)容,美好的女性形象,特別是愛情敘事里的女性,容易使人聯(lián)想起美好的事物和生活?!盾岳蚧ā匪茉炝艘环N理想化的女性氣質(zhì),質(zhì)樸素雅又不失活潑嬌嗔,非常有親和力,親和力則是營(yíng)造精神世界必不可少的因素。少女“欲摘不忍”的情狀,配上制作得很自然的小調(diào),極容易得到多質(zhì)大眾的認(rèn)同,喚起人們多半已經(jīng)遺忘的青春記憶,聯(lián)想起戀愛中嬌羞可愛的女子,獲得美好的情感體驗(yàn)。整首小調(diào)營(yíng)造的原生世俗的和諧意境,是主流意識(shí)形態(tài)通過“世俗化”途徑對(duì)民間文藝的功利性利用,并使其完全服務(wù)于權(quán)力政治和資本的利益。在大眾傳媒的不斷刺激下,官方、精英和大眾、民間等意識(shí)形態(tài),交匯融合在《茉莉花》柔美和諧的女性敘述中,其塑造的女性形象日益成為一種理想化的文化表征,是和諧的象征,是維護(hù)和諧的一種本質(zhì)力量“,和諧”在文本的再生產(chǎn)及其傳播中,又超越了“女性”與“愛情”主題的表達(dá),成為專事“和諧”的敘事,服務(wù)于構(gòu)建和諧社會(huì)的政治需要,同時(shí)也向世界彰顯了中國(guó)女性在構(gòu)建和諧社會(huì)中的獨(dú)特的能動(dòng)作用。

    特別值得強(qiáng)調(diào)的是,《茉莉花》在其成為消費(fèi)性的文化符號(hào)的過程中,并沒有丟失自己的民間文化屬性,其富含的民族風(fēng)韻,并沒有因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)和商業(yè)經(jīng)濟(jì)因素的介入而走形變味。這也從側(cè)面反映出,在中國(guó)當(dāng)下的文化語境中,體制和精英文化已經(jīng)開始平等地對(duì)待民間文化和大眾文化。

    三、《茉莉花》對(duì)文化消費(fèi)引導(dǎo)的啟示 《茉莉花》實(shí)現(xiàn)了國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的有效傳播,對(duì)文化消費(fèi)的引導(dǎo)有比較重要的啟示作用。雖然任何國(guó)家的發(fā)展都不是同質(zhì)化的,而且任何國(guó)家都是多元意識(shí)形態(tài)并存和角斗的力場(chǎng),但保持社會(huì)主義主流意識(shí)形態(tài)的吸引力和凝聚力,強(qiáng)化文化“走出去”的戰(zhàn)略,是中國(guó)當(dāng)前文化軟實(shí)力建設(shè)和維護(hù)國(guó)家意識(shí)形態(tài)安全的需要。“和諧”作為當(dāng)下中國(guó)的主流意識(shí)形態(tài),是社會(huì)主義國(guó)家意識(shí)形態(tài)安全的基礎(chǔ)和主要內(nèi)容。國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)只有依托具體的文化產(chǎn)品,并被盡可能多的大眾,以及國(guó)際社會(huì)所接受和歡迎,才能實(shí)現(xiàn)有效傳播和價(jià)值觀的引導(dǎo)。江蘇民歌《茉莉花》正是“和諧”意識(shí)形態(tài)有效傳播的典范。如何創(chuàng)作或者再生產(chǎn)出更多帶有民族文化特征的文化產(chǎn)品,是當(dāng)前我們國(guó)家文化軟實(shí)力建設(shè)的重要內(nèi)容。著名作曲家譚盾也認(rèn)為“我們完全可以再找出一段音樂來塑造成中國(guó)符號(hào),但是從市場(chǎng)角度衡量,修改、培育無不是一個(gè)成本巨大的工程”⑥。我們應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化特征的識(shí)別能力。各種形式的傳統(tǒng)文化在再生產(chǎn)的過程中,如果盲目追求文化的交換價(jià)值,勢(shì)必失去中國(guó)傳統(tǒng)文化所具有的歷史感,淪為一種空洞的形式。中華民族的傳統(tǒng)文化是現(xiàn)代先進(jìn)思想和智慧的源泉,相比崇尚“排他性”的西歐和北美的文化傳統(tǒng),具有崇尚、和諧、包容,主張“美美與共,和而不同”的文化特征。加強(qiáng)對(duì)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化特征的識(shí)別能力,探討和把握文化消費(fèi)的規(guī)律,采取切實(shí)有效的文化消費(fèi)的引導(dǎo),影響國(guó)家文化策略的民主制定,才能加強(qiáng)對(duì)外文化的交流與合作,讓中國(guó)文化真正地走出去。

    其次,要重視民間創(chuàng)作智慧的提煉和總結(jié)。《茉莉花》和其他很多優(yōu)秀的民間文化一樣,歌詞和旋律都極其簡(jiǎn)單,這正是民間創(chuàng)作智慧的一種體現(xiàn)——少即多,把復(fù)雜的事情變得簡(jiǎn)單就是一種智慧。民間文藝習(xí)慣用最簡(jiǎn)單的意象和表述形式,勾起人類對(duì)生活最美好和本真的想象,這體現(xiàn)了民間看待事物的方法和基本的人生態(tài)度,與其說是民間創(chuàng)作的風(fēng)格,不如說是民間創(chuàng)作的氣度。當(dāng)權(quán)力、財(cái)富把世界變得異常復(fù)雜的時(shí)候,我們?nèi)绾紊??不妨借鑒民間文學(xué)的創(chuàng)作方式,運(yùn)用簡(jiǎn)單思維,這對(duì)當(dāng)下的文藝創(chuàng)作和再生產(chǎn)也許有一定的啟示意義。

    總之,國(guó)家的和諧發(fā)展,保持本土文化的特色很重要。中國(guó)人在改革開放后,思想越來越開放,非常樂意接受西方文化,但是如果過分地沉浸其中,一切都按照西方的話語思維來進(jìn)行,勢(shì)必會(huì)喪失自己的聲音,因此,文化消費(fèi)不僅不能唯市場(chǎng),也不能唯西方人的眼球是瞻,我們期待涌現(xiàn)出更多像《茉莉花》一樣,具有中華民族特色的知名文化品牌,既能向世界展示自身獨(dú)有的文化立場(chǎng)和意識(shí)形態(tài),也能滿足“文化大發(fā)展”這一現(xiàn)代性的訴求,為保持社會(huì)主義主流意識(shí)形態(tài)的吸引力和凝聚力,提升中國(guó)的文化軟實(shí)力,擴(kuò)大中國(guó)的國(guó)際影響做出貢獻(xiàn)。

    ① 錢亦平編:《錢仁康音樂文選》(上、下),上海音樂出版社1997年版,第23頁。

    ② John Barrow.Travels in China,London,1806:315.

    ③ 張艷:《蔣大為創(chuàng)作‘民謠體’新歌》,《揚(yáng)子晚報(bào)》2010年4月10日。

    ④ 馮夢(mèng)龍:《山歌》,江蘇古籍出版社2000年版,第3頁。

    ⑤ 孫莉:《論21世紀(jì)中國(guó)電視劇的多元意識(shí)形態(tài)整合》,《新聞知識(shí)》2010年第8期,第36頁。

    ⑥ 劉迪:《譚盾稱除〈茉莉花〉外中國(guó)還可有其它音樂符號(hào)》http://ent.zjol.com.cn/05ent/system/2008/08/22/009864746.shtml,2008-08-22.

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