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      沈園香碎

      2011-08-15 00:42:44北京
      名作欣賞 2011年16期
      關(guān)鍵詞:朱安唐婉沈園

      /[北京]王 彬

      沈園香碎

      /[北京]王 彬

      去紹興,未有不去魯迅故居與魯迅紀(jì)念館的。魯迅已然成為紹興市的名片。去沈園的就相對稀少。而且去完故居與紀(jì)念館,再去沈園,在時間上也很緊張了。即便是去得成,也只能是一帶而過,導(dǎo)游小姐的催促之聲令人心煩,破壞了興致。當(dāng)然這只是一日,若是兩日、三日游之類,不存在這樣的問題。紹興,包括沈園是需要細(xì)細(xì)體味的。但,恐怕這樣的人也就不多。而且,今勝于昔,紹興的街道也都大大地擴展。在我的印象里,“文化大革命”時期,我來過一次,魯迅故居好像在一條纖細(xì)的小巷里,而今天,卻十分寬闊,后來明白,是將前面的街道拆掉,拆到河濱。幸好,只拆了半段,東面的那一段還在,還保留著舊時的風(fēng)貌,從那里穿過,到長慶寺,向右拐,便是沈園了。

      作為園,沈園也并沒有什么。無非是一面水塘,正是柳絮吹棉的時候,灰暗的水面上仿佛浮滿了白色的苔蘚。實在沒有美的印象。好像是在池塘的北部,有一座敞廳,賣些喝的飲料之類。遠(yuǎn)不及魯迅的百草園有意思。褐色的泥土種著一垅一垅的青菜,綠而濕的井臺,靠東墻的地方種植著一株比我印象里要纖小若干的皂莢樹。但我們?nèi)サ牟皇菚r候,既沒有聽到蟬吟,也沒有聽到蟋蟀的歌聲。據(jù)說,蟋蟀中的高品,入過知堂的詩:

      辣茄篷里聽油蛉,小罩捫來掌上擎。

      瞥見長須紅項頸,居然名貴過金蛉。

      知堂說這樣的蟋蟀可以過冬,但須放于衣襟之內(nèi)。北方的蟲也是這樣,放在一個小巧的葫蘆里,揣入懷中,以人的體溫維持蟲所需要的生存溫度。沈園也不能說沒有這樣的小蟲,只是沒有經(jīng)過魯迅先生的題品,也就不為游人賞鑒,從而引不起更多的遐思。來這里,還是要憑吊陸游的。在沈園的入口,在它的右手,有一片青竹圍起的小院,里面布置了一個陸游生平的展覽。但也僅僅是圖片,沒有可以摩挲的東西。遠(yuǎn)不及在百草園,在魯迅的舊居,有那么多蒼灰的屋瓦覆蓋著的墻與臺階,還有舊時的家什和一種魯迅在《故鄉(xiāng)》中提到的狗氣殺,狹長的木籠,木條之間有縫隙,雞可以將頭伸進去啄食主人灑在里面的米糠,狗則不可以,故而要氣殺。但沈園也不能說完全沒有可以觀覽的去處。好像是在池塘的南側(cè),有一堵殘墻,據(jù)墻下的說明,這是沈園的原墻,好像是嵌著一方烏黑的石頭,鐫刻著陸游的《釵頭鳳》。而紅領(lǐng)巾似乎也不在意,圍繞著墻跑過去,跑到對面賣飲料與小吃的敞廳里。對他們而言,那一個時代,也實在遙遠(yuǎn)了一些。他們哪里懂得這些哀怨的故事。而我卻至今奇怪,陸游的母親為什么一定要將陸游和他的妻子唐婉拆散?一定要在陸游的心中烙印巨大的創(chuàng)痛,八十歲的時候,還要寫下傷心的詩句,“猶吊遺蹤一泫然”。一個女人,至死都被一個男人所思念,靈犀相通,是一個方面;面容姣好,我想也是一個重要因素。關(guān)于女人,關(guān)于中國的美女,紹興的閨閣,是上了青史的。浣紗的西施,至今是小說與銀屏的形象。但不知為什么,在詩三百里,卻沒有關(guān)于越女的詩句。不若中原的女子,引起采風(fēng)人的關(guān)注,用蛾眉比喻女人的眉毛纖細(xì)而有曲線的秀麗,用天牛的幼蟲來形容女人頸項的潔白與柔美。但唐婉是幸運的,在陸游的筆下有不少與她相關(guān)的詩:“傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來?!兵櫴翘禊Z一樣美麗的大鳥,在一個女人的面前,鴻感到慚愧,這個女人自然是美麗的。而與這樣的女人不得不分手,對一個男人而言,無疑是萬分痛苦的。對于唐婉,也是這樣,或者更為深刻。在中國,這樣的事情實在太多。因為母命,不得不同自己不喜愛的女人結(jié)合;因為母命,又不得不同自己心愛的女人分手。在南宋,在理學(xué)昌盛的時代,我又奇怪,何者唐婉又可以再嫁,而后半生有托。較之朱安——魯迅的原配夫人似乎更現(xiàn)代化一些。

      在魯迅的故居,我已然忘掉了哪一間是魯迅住過的地方?;\統(tǒng)地說,也就是魯迅與朱安飲合巹酒的地方(按照過去的習(xí)俗,把一個葫蘆分成兩半,那便是瓢,男女新人各執(zhí)一個裝滿酒的瓢而對飲)。關(guān)于朱安,在很久的時間里,沒有人說,后來可以說了,也說得很清楚。據(jù)說,新婚的次日,應(yīng)該拜祠堂,但魯迅沒有去。婚后的第四日,魯迅便只身浮?;氐饺毡尽S敏斞傅脑?,這是母親送給他的禮物,他不能夠拒絕。這在魯迅自然是痛苦萬分的。朱安呢?同樣,魯迅也是別人送給她的一件禮物,她又該如何?用今人的眼光,不被丈夫憐惜的女人是最痛苦的女人。但朱安是個舊式的女人,甚至不如九百年以前的唐婉,選擇了一條比唐婉還古老的道路。只是有一次報怨:“老太太嫌我沒有兒子,大先生始終不同我說話,怎么會有兒子呢?”我常常奇怪,對于朱安這樣的女人,研究魯迅的專家為什么不去注意。他們花費了那樣多的筆墨去研究孔乙己、阿Q、祥林嫂,那些虛構(gòu)的悲劇人物,為之重重地嘆息,卻沒有人去研究現(xiàn)實中的悲劇人物,怎么會是這樣的呢?對于魯迅,他的人格與作品我是極為尊重的。好像是有一個評論家評價魯迅的作品,第一個是冷,第二個是冷,第三個還是冷。魯迅頗為認(rèn)可。對于魯迅的冷漠,朱安的態(tài)度是麻木。據(jù)說,魯迅故世以后,關(guān)于他的藏書問題,引起不大不小的爭議。有人要賣,有人要保護。激憤之中,朱安突然說:“我也是大先生的人,我也要保護?!庇姓l去保護,進而呵護?一個女人,丑陋的女人是女人,舊式的女人也是女人。丑陋的舊式女人也需要丈夫的珍惜。失掉了這種,或者從來沒有得到過這種珍惜,對任何一個女人,丑陋的與漂亮的,古老的與現(xiàn)代的,都應(yīng)該是人生的最大不幸。而唐婉呢?僅就此,其實是作為女人最應(yīng)該得到的,已然得到了,這對她而言,又是最大的幸福,至今會讓朱安這樣的女人羨慕乃至忌妒的罷。也許朱安已然不會忌妒了,至少她在名分上還是魯迅的夫人,而唐婉呢?真是各有各的痛楚。在沈園,我極力尋覓一絲一痕她的蹤跡。當(dāng)然是一點也沒有,只能閉上眼睛去想象,這里的泥土是她踐踏過的,那里的春波是她照映過的。都像花朵一樣,化做了微塵。如煙往事鳥空啼啊。而在百草園與魯迅的故宅,是不用虛擬想象的,真實得很。頗大的淘米缸,飼雞的籠子,蒲公英又叫白鼓釘,盛菜油的油墩甏,灶頭,錫壺與車前子,兩壁是粉墻的天井,身穿長袍的壽先生也來過這里,稱“壽家拜歲”。在知堂的文章里,描述過這樣的油燈:燈是磁制的,“承油盞的直柱只有一寸高,下面即是磁盤,另有一個圓罩,高七八寸,上部周圍有長短直行空隙,頂上偏著開一孔,可以蓋在燈上,使得燈光幽暗,只從空隙射出一點來,像是一堵花墻,這是徹夜不滅燈時所用,需要亮光時把罩當(dāng)做臺,上邊擱上燈盞,高低也剛適合”。這是讀書人夜讀時用的燈,不是照佳人用的燈。那種燈應(yīng)該是像戲臺上的,有一枝細(xì)細(xì)的莖,上面覆蓋著朱紅的紗罩,“今宵剩把銀 照,猶恐相逢是夢中”,會給人無盡感喟的。陸游與魯迅都是中國歷史上,古代與現(xiàn)代的杰出人物,而他們家庭的不幸,卻是相似而又不同。他們的妻子,唐婉與朱安,她們的命運也是相似而又不同。唐婉選擇了逃逸,朱安選擇了堅守,一如舊時大多數(shù)乃至今日相當(dāng)部分女人的選擇,終老于周家,和她的婆母葬在一起。她的墓地在北京海淀區(qū)的板井村。50年代還好,后來被平掉,被一個機關(guān)所占用。但棺木沒有取出來,還是深深地嵌在黃色的泥土里。我不知道行走于其上的人物是否知道這段歷史,如果知道,他們還會安心嗎?

      還是回到現(xiàn)實,不要再思索這樣沉重的話題。在沈園的門口,我想拍一張靜物做個紀(jì)念。剛要按快門,突然一個騎自行車的小姑娘闖入鏡頭。我沒有拍。待她走后,我突然意識到,那個小姑娘有多么美麗啊。那樣的嬌媚,膚色是那樣的白皙。如果是在《聊齋志異》中,用蒲翁的筆法,與這樣的女人相聚,是“人生得一姝麗足矣”。好像是西洋人愛說,美麗是上帝送給女人的最好的禮物。朱安不用說了。唐婉又怎樣?這樣的禮物似乎并不總是與幸福相連,這真是有些不可以索解的。

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