多才多藝蘊真知——讀《曹中慶文藝評論精選》

■ 胡 英

我與中慶先生相識相交，屈指算來，不覺近30年了。30年來，我們雖天各一方，他在衡陽我在長沙，謀面的機(jī)會不多，但書信、電話往來從未間斷過。尤其退休賦閑后，交往更密，成了忘年之交，真正的文友、摯友！

中慶先生待人熱情、性情直爽、為人善良，是個“寧愿天下人負(fù)我，不可我負(fù)天下人”的赤忱漢子，最靠得住的朋友！在事業(yè)上，他聰明好學(xué)，多才多藝，且似乎永遠(yuǎn)不知疲倦。他有詩人的氣質(zhì)和學(xué)養(yǎng)，新詩、格律詩詞樣樣在行，尤其詩詞堪稱高手；他有小說、故事家的智慧和沉穩(wěn)，著作甚豐，在全國都有一定影響；他有曲藝、劇作家的才干，有不少作品行世；他更有楹聯(lián)學(xué)家的天賦，碩果累累。因此，他在這些領(lǐng)域多次獲得大獎，現(xiàn)為中國楹聯(lián)學(xué)會、中國楹聯(lián)書法委員會、中華詩詞學(xué)會、中國通俗小說研究會、中國古典文學(xué)研究會、中國曲藝家協(xié)會等會的會員，并擔(dān)當(dāng)湖南省楹聯(lián)家協(xié)會副主席、省曲藝家協(xié)會理事、衡陽市楹聯(lián)家協(xié)會常務(wù)副主席、市詩詞學(xué)會副會長等職。他不僅是衡陽市的名人、才子，在省內(nèi)乃至全國的某些領(lǐng)域都有較高的知名度。

五月中旬，他專程從衡陽趕來長沙，送給我一疊厚厚的《曹中慶文藝評論精選》書稿清樣，請我為該書作序。這是我沒想到的，有幾分驚喜，也有幾分懷疑，更有幾分擔(dān)憂。驚喜的是老朋友的評論文章竟能結(jié)集出書，且還是“精選”，可見其數(shù)量之多，而我孤陋寡聞，還從未拜讀過；懷疑的是這些文字的質(zhì)量如何？如多是吹吹拍拍的馬屁文章或招搖于市的廣告性文字怎么辦？別說一般人不看（有的文章實在看不懂），不少吃這碗飯的專業(yè)人士也不看同道的文章。只有被評的作家、詩人偷偷翻翻，而在公開場合他們卻說還沒看過。其實，很多文人是希望批評家評論自己的作品的，從某種意義上說，他們是評論家的學(xué)生，而在形態(tài)上，他們卻常常像老師，一幅無所謂的樣子。我深感這是當(dāng)今文藝評論的悲哀。所以，我對老友的請求，不敢貿(mào)然答應(yīng)，委婉推脫。原因是評論文章不好寫，何況是評論的評論，還名之曰“序”。而中慶先生似乎要寫沒商量，說您先翻翻，寫幾句感覺也行！沒法子，恭敬不如從命，只好答應(yīng)先看看再說。沒想到越看越欣喜、越看越激動，越看越放不下，僅三天就把它讀完了。讀后掩卷沉思，寫點什么呢？我理論修養(yǎng)不高，他叫我寫點“感覺”，就寫幾句“感覺”吧。

第一、實話實說，虛實結(jié)合。當(dāng)下不少評論文章故弄玄虛，從概念到概念，從抽象到抽象，說了半天也不沾被評主體的邊，讀者看了一頭霧水，被評者也一片茫然。中慶先生不這樣，像評長篇《石破天驚》、《茶樓女》，電視劇《青青的百葉窗》、《小月亮》等篇，始終從被評的文本出發(fā)，夾敘夾議，實話實說，抓住作品的特點加以發(fā)揮。《石破天驚》一書，最大的特點是敢于突破題材禁區(qū)，不同凡響；《茶樓女》的特點是它的人性美，人情美，傳統(tǒng)美德與現(xiàn)代意識的交融。所以，即使沒有讀過原著的人，讀評論后也明白內(nèi)里，受到啟發(fā)。原因他是作家，創(chuàng)作實踐經(jīng)驗多，故評來實在、中肯。這也是作家寫評論與評論家寫評論的根本區(qū)別。

第二、言得其宜，精當(dāng)?shù)轿?。這主要體現(xiàn)在詩評、聯(lián)評、賦評的幾組文章。因中慶先生本身是詩詞名家，楹聯(lián)高手。所以出手不凡，稍加點化，就十分精當(dāng)?shù)轿弧Ｏ瘛对u〈鄧盤石詩詞選〉》、《評譚雪純先生詩三首》、《評羅芳明先生工商詩聯(lián)》、《熊尚鴻楹聯(lián)欣嘗》、《評孫太平三副佳聯(lián)》等，像串串珍珠，熠熠生輝；似盞盞芙蓉，光彩照人。讀來不僅讓人增長知識，而且有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)性，堪稱評論詩詞聯(lián)賦的經(jīng)典之作，“言得其宜，智愚同贊”（劉禹錫語）。

第三、敢于挑戰(zhàn)，敢于擔(dān)當(dāng)。這是本評論集又一個突出的特點。當(dāng)今社會，“事不關(guān)已，高高掛起”，態(tài)度冷漠的人多；對時弊大發(fā)牢騷，一味清談的人也多，似乎他們比誰都高明。而真正既敢于“看病”，又能開出“處方”，敢于擔(dān)當(dāng)?shù)娜松跎佟Ｖ袘c先生有膽有識，既敢于“看病”，又敢于“開刀”。2007年上海《故事會》邀請他參加創(chuàng)作筆會，創(chuàng)作之余他同作家們到上海北郊的古猗園游覽了一回。該園在明代就是江南名園之一，是上海最古老的名勝。園中風(fēng)景秀麗，樓臺亭閣，古色古香，奇石異卉，令人贊嘆；而景區(qū)中的楹聯(lián)卻倒人胃口，有“病”的不少。一般游客，看看就走了，懂行的大多也只搖搖頭，嘆口氣。中慶先生看后，卻像眼中落沙，如鯁在喉，出園時硬闖進(jìn)園林管理處，對管理人員提出意見和建議。管理人員卻拿出一本書，不屑地說：“這些對聯(lián)都是上了書的，是上海的名家和領(lǐng)導(dǎo)寫的，怎么會有差錯呢？！”意思是你班門弄斧，不知天高地厚。中慶先生見他們這般，也不爭論，掏錢把那書買下了。歸來后，再對書上的聯(lián)語逐一“診斷”，“病聯(lián)”竟有10余幅之多。他不管是何人所撰所題，對其病聯(lián)逐一進(jìn)行“手術(shù)”，一一斧正，再打印成文，給古猗園寄去。沒想到如石沉大海，時過三年也杳無音訊。一般人也就算了，改與不改，反正無損自己什么。而他不，“咬定青山不放松”，又將那些已修改的病聯(lián)整理成文，給《中國楹聯(lián)報》和《對聯(lián)》雜志寄去。這兩家報刊倒十分重視，報紙分三期連載，《對聯(lián)》一期就全又發(fā)了。然后，他將所發(fā)其文的報紙和刊物，一并寄給上海市委宣傳部。這才引起上海方面的重視，給他回了信：責(zé)成古猗園按他的改正稿重新刻制……還有《西湖草堂改聯(lián)記》、《衡陽聯(lián)景喜與憂》、《南岳聯(lián)景喜與憂》等篇，都是記敘評議這類敢于給楹聯(lián)“看病”、“開刀”的故事。我讀后甚為感動，他這種高度的社會責(zé)任感和執(zhí)著追求真善美的價值觀，實值得我們學(xué)習(xí)。

不過，老朽在此也提點不成熟的建議，名勝景區(qū)的楹聯(lián)，如果是前朝名人、名家、名僧所題，又沒刻錯字，即使平仄、詞性有點小毛病，也就算了，已約定成俗，不必苛求，像南岳半山亭那古聯(lián)，早名聞遐邇，就不必改了。古人的名聯(lián)，有的以氣勢占強(qiáng)，有的以幽雅取勝，有的以哲理聞名，有點滴不規(guī)范之處，不必像楹聯(lián)教學(xué)那般去苛求。如果是當(dāng)今當(dāng)?shù)卣?、老板所題，也不必管它。因這些人大多不懂對聯(lián)，不懂韻律，把偶爾湊的兩句話當(dāng)成聯(lián)語。當(dāng)然可以善意地提出建議，如果不聽，就讓歷史去淘汰。如果是當(dāng)今的文化名人所題，就應(yīng)該從嚴(yán)。因病聯(lián)不僅有損名勝景點的文化形象，也有損這些所謂“家”們自己的形象。不要當(dāng)眾出丑，貽笑大方。這樣分三個層次區(qū)別對待，是否合理，僅與老友商榷。同時，中慶先生這本集子中的不少篇章，不是為功利也不是為學(xué)術(shù)而作，而是春風(fēng)化雨，為他人作嫁衣裳，為提攜年輕同仁而鳴鑼開道。體現(xiàn)了老一輩對后來者青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的殷切期望。

文章到此似乎可以打住了。而縱觀中慶先生的全部創(chuàng)作，老朽還想啰嗦幾句。古人把人才分為三類：一類是既能“掃天下”又會“掃房子”者，稱為“通才”；二類是只會“掃房子”，不能“掃天下”或只能“掃天下”而不會“掃房子”者，稱為“專才”；三類是既不能“掃天下”也不會“掃房子”者，稱為“庸才”。古往今來，世人中“庸才”“專才”居多，“通才”就鳳毛麟角了。在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域也是如此，“十項全能，樣樣冒尖”者幾乎沒有。所以，希望老友趁身體尚好，在成果已豐的基礎(chǔ)上，選好突破口，在某種自己鐘愛的文學(xué)形式上有更大更新的突破。我相信，只要有所為有所不為，老朋友的文學(xué)成果一定更加輝煌，更加燦爛！