電影《面紗》的視聽語言分析

程晗娟 （四川美術(shù)學(xué)院 重慶 400000）

電影《面紗》的視聽語言分析

程晗娟 （四川美術(shù)學(xué)院 重慶 400000）

這部電影是由愛德華?諾頓和娜奧米?沃茨主演的愛情片，主要講敘的是倫敦的中上流女子吉蒂（沃茨飾）為了躲避浮華的交際圈子和父母的催促而嫁給對她一見鐘情的細(xì)菌學(xué)家沃特（諾頓飾），之后隨沃特抵達(dá)中國上海，吉蒂并不愛沃特，也不喜歡他的專業(yè)，于是在上海她與幽默風(fēng)趣的已婚男子查理有了婚外情，沃特知道后傷心憤怒之余決定挽救這段婚姻，他決定帶吉蒂離開上海去中國正在發(fā)生瘟疫的地方貢獻(xiàn)自己的專業(yè)力量。在那里沃特的高尚和敬業(yè)感染了吉蒂，吉蒂在對情人查理的失望之余尋找新的生活意義，幫助當(dāng)?shù)氐男薜涝赫疹櫣聝?，在他們有了共同的思想基礎(chǔ)之后，漸漸敞開心扉，可是最后沃特由于感染瘟疫而死，吉蒂懷著孩子回了倫敦。

我覺得這部電影感人的地方是那種含蓄的并沒有說出口的關(guān)懷，電影跨越兩個國家，將這兩個國家的環(huán)境以蒙太奇的方式剪輯在一起，電影以吉蒂跟隨沃特到達(dá)瘟疫區(qū)并開始回憶故事的方式開篇。

接下來我從鏡頭、構(gòu)圖、景別、運(yùn)動、照明、色彩、聲音、影視調(diào)度與軸線以及蒙太奇剪輯等角度來分析電影中的視聽語言，電影開始以近景的方式拍了海面上的一些船只的局部，并不斷的移鏡頭，接著拉鏡頭，給了一個海面上船只的遠(yuǎn)景，天色灰暗像是暴風(fēng)雨要來臨，接著是一些鮮花開放閉合的特寫和快速推動鏡頭描述中國當(dāng)時街頭的車流、人流等的全景，通過敘事蒙太奇的手法剪輯在一起來交代故事發(fā)生的時代和環(huán)境背景，并給人聯(lián)想的空間。

鏡頭拉動，再次給出了一個遠(yuǎn)景來交代環(huán)境因素，風(fēng)景優(yōu)美的中國山區(qū)，這不禁讓觀者猜想這樣優(yōu)美的地方會發(fā)生什么“暴風(fēng)雨”呢？

鏡頭繼續(xù)移動，由遠(yuǎn)景到全景的馬車離去，鏡頭搖到一男一女的背影全景以及行李，說明他們剛從離去的馬車上下來，鏡頭推動，由全集到中景主要拍攝男子，以女子為背景，男子女子以及行李構(gòu)成了穩(wěn)定的三角形機(jī)位布局，男子轉(zhuǎn)過身，近景，移鏡頭到女子肩部以上特寫表情，透露出她無奈、不可思議、不喜歡這個地方的心情。再搖鏡頭到一群山區(qū)的勞動中的中國農(nóng)民的全景，他們一動不動的盯這兩個外國人，雖沒有表情，但他們定住的動作很好的說明了他們的情緒——討厭的外國人來這里干什么呢。繼續(xù)農(nóng)民的特寫和吉蒂的特寫剪輯連續(xù)，表情透露著不理解，再連續(xù)幾個當(dāng)時周邊環(huán)境的全景和農(nóng)民以及沃特、吉蒂的全景。

接下來我們分析幾個片段，當(dāng)吉蒂回憶如何與沃特相識，沃特又如何在花店出人意料的求婚時，這時鏡頭在吉蒂和沃特之間利用特寫鏡頭近景越軸，交代吉蒂和沃特的心情同時也反映出兩個人的性格，善感迷人的吉蒂和直率單純理性的沃特。這時的光線有自然的窗戶射進(jìn)來的光線也有人工光的痕跡，使人物輪廓柔和清晰。

電影接下來的發(fā)展中有很多次吉蒂的回憶與她現(xiàn)在在瘟疫山區(qū)生活場景的穿插，一點(diǎn)一點(diǎn)的交代了故事發(fā)展的原因和繼續(xù)發(fā)展的進(jìn)程，這里很明顯是敘事和抒情的蒙太奇，具體運(yùn)用了交叉蒙太奇的技巧。

再來分析另一個場景，吉蒂和沃特在瘟疫地區(qū)漸漸開始了解對方，卸下排斥情緒開始真心的交談，這時給出的是全景和中景以及特寫的剪輯，利用改變視線的方式合理越軸，煤油燈昏暗的燈光加上一點(diǎn)人工的散射光，使人物仍能清晰呈現(xiàn)，這里觀者能看見的是明顯的三點(diǎn)布光——兩盞煤油燈的光和天花板上小吊燈的光。場面調(diào)度中分別以被攝人物身旁的煤油燈為主光，另外兩盞燈為副光。這里被攝對象相對的并不運(yùn)動，而是攝影機(jī)在運(yùn)動，構(gòu)圖基本是對稱構(gòu)圖和對角線構(gòu)圖的運(yùn)用，色彩是暖色調(diào)，也含蓄的隱喻著他們談話的內(nèi)容在剖析著自己和對方，是在互相表達(dá)接受的過程中，而這個過程是溫暖的。

接下來分析另一個片段，由于瘟疫地區(qū)近處的水源已被污染，沃特在當(dāng)?shù)夭欢t(yī)學(xué)的村民的反對下仍然堅(jiān)持封閉了近處的水源，也因此他想把遠(yuǎn)處的水源通過竹子引過來，這時他向當(dāng)?shù)氐娜藗冑徺I竹子，討價還價的場面，攝影機(jī)的機(jī)位在高處吉蒂的視線處拍攝出一些微俯視的影像，攝影機(jī)又在低處拍攝吉蒂的近景，仰視的機(jī)位角度，仿佛是從沃特這邊發(fā)出的視線，用視線轉(zhuǎn)移的方式合理越軸，當(dāng)吉蒂走過來之后場面調(diào)度運(yùn)用特寫近景越軸。

沃特帶吉蒂乘坐木筏回家，欣賞著沿途的風(fēng)景，這時的背景音樂是輕柔的鋼琴曲，而鏡頭在推、拉、搖、移的轉(zhuǎn)變交換中呈現(xiàn)出遠(yuǎn)山近水，以及木筏上兩人的全景、特寫，這時呈現(xiàn)著兩人交談的場景，卻用背景音樂代替了兩人的談話內(nèi)容，讓人享受著瘟疫壓抑的生活里片刻的平靜柔美。

構(gòu)圖上主要被攝對象一般處在畫面的中間偏左或偏右，使畫面不會呆板，有時看似無意的拍攝其實(shí)也透露了拍攝機(jī)位的刻意講究，越是隨意的場面可能越是經(jīng)過深思熟慮精心安排營造的，下面的遠(yuǎn)景中處在近景位置的樹枝的貌似三角形的形狀使整個畫面不再簡單，并且有穩(wěn)定的感覺。而接下來的長鏡頭從山谷的夾縫后面由下而上的推移，光線也由若變強(qiáng)，最終看見藍(lán)天白云，明亮清爽的顏色與近景中的深色的山谷形成對比，并且映襯的更加生動唯美。

通過這些片段的分析基本上涵蓋了主要視聽語言的運(yùn)用、表達(dá)，好的視聽語言是一部好電影所必備的內(nèi)涵，我認(rèn)為這部電影是一部好電影！