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    文學(xué)有什么用

    2011-08-15 00:47:18葉兆言
    雨花 2011年1期
    關(guān)鍵詞:魯迅作家文學(xué)

    ● 葉兆言

    文學(xué)有什么用

    ● 葉兆言

    文學(xué)有什么用,本來不是一個話題,更不是一個問題。起碼對于我來說,從來都不是。

    有一天,浙江一家報社打電話過來,希望我能去杭州新開張的圖書館做講座,我沒有過多考慮,稀里糊涂地答應(yīng)了,全然沒有在意后果。后果之一,這個講座完全是義務(wù),沒有一分錢報酬,是地地道道的白講,你苦口婆心,說了也是白說。后果之二,我并不擅長演講,嘴笨,腦子還不夠靈活,很可能會扯不清楚,越說越亂,越說越不明白,本來可以很清楚的事,反倒讓聽眾誤會了意思。

    報社的記者問我,你準備說些什么呢,我們總得準備一個題目,這樣才能夠出海報,才能夠宣傳。我說不知道,不知道當(dāng)然不能算是滿意的回答。記者沉默了,我也沉默了。過了一會,記者以商量的口吻,說總得有個標(biāo)題吧,哪怕到時候不一定按這題目講。于是我脫口而出,說就談?wù)劇拔膶W(xué)的用處”。脫口而出往往是不動腦子,這是標(biāo)準自挖陷阱。我本來生活得很好,小日子十分滋潤,不用上班,任何會議也不用開,什么活都不接,天天自由自在地寫作,不樂意了,誰的電話都可以不理睬。然而一旦,一旦答應(yīng)了這個講座,一旦為自己設(shè)置了這么一個講題,立刻落入陷阱,立刻感到渾身不自在。

    文學(xué)有什么用呢,我情不自禁問自己。真是莫名其妙地自尋煩惱,沒事找事,我仿佛又走進了考場,眼前放著一張試卷,計時已經(jīng)開始了,監(jiān)考老師在一旁散著步,虎視眈眈。其實這個問題根本用不著去思考,有用也罷,沒用也罷,我已寫了差不多三十多年的小說。寫作成了日常生活的一部分,就好像一個已婚的男人,結(jié)婚很多年,早就養(yǎng)兒育女子孫滿堂,有一天突然哲學(xué)起來,非要和自己過不去,莫名其妙地思考“婚姻于我有何意義”。

    菩提本無樹,明鏡亦非臺,本來無一物,何處惹塵埃。哲學(xué)可以讓人活得深刻,也可以讓人活得很累。隨著演講日期的一天天接近,我竟然有些心煩意亂,甚至產(chǎn)生了毀約的念頭。為什么這么輕易地就答應(yīng)人家,為什么要給自己設(shè)置一個這么不著調(diào)的題目。就在這時候,南京一家大學(xué)的EMBA開學(xué),希望我能去給他們講上一堂課,講什么都可以,說什么都沒關(guān)系,譬如談?wù)勅绾翁岣呶膶W(xué)修養(yǎng),談?wù)勎膶W(xué)的人生。我?guī)缀鯖]有猶豫,一口就答應(yīng)了,理由很簡單,既然已答應(yīng)了杭州方面,說一次也是講,說兩次還是講,干嗎不先拿這個EMBA練練嘴皮呢。

    能讀EMBA的基本上都是大款,起碼是準備當(dāng)大款。我被告訴,聽講座的人中間,會有一名國企的大老總,年薪乃天文數(shù)字。用行話來說,這些人都是有素質(zhì)的,都是成功人士,都是社會的精英。能夠高高在上地給他們作講座,既是賞文學(xué)的臉面,也是我個人的榮耀。機不可失時不再來,這年頭,誰還會真把文學(xué)當(dāng)回事。作家是靈魂的工程師,在一個沒有靈魂的年代,小說家們都應(yīng)該去打醬油。認識的一位讀清華EMBA的女老總,曾赤裸裸地對我說過,讀這玩意就是花錢參加一個很牛B的團伙,結(jié)識一幫有能耐的人,順帶也做個投資,看看能不能找個與自己般配的老公。

    在一個和諧的社會,文學(xué)還能有什么用呢,顯然沒什么大用。治國,平天下,不可能;養(yǎng)小蜜,包二奶,也不可能。在古典時代,當(dāng)然還得是在人家西方,作家也會有女富婆包養(yǎng),為了給偉大的文學(xué)留些斯文的臉面,我沒必要再提那些被包養(yǎng)的大腕作家名字。歷史地看,文人吃軟飯并不算太丟臉面,因為古今中外,當(dāng)作家的有太多無用之人。

    張愛玲就是一個最好的例子,她看到一個警察打窮人,首先想到的不是寫文章去抨擊,而是假設(shè)自己能嫁一個市長,嫁了市長,就能讓老公將那名警察撤職。這充分說明張愛玲是個明白人,明白權(quán)力比文學(xué)有用得多。無論過去還是今天,有很多東西都比文學(xué)有用,在權(quán)力面前,在金錢面前,文學(xué)常常無能為力。面對戰(zhàn)爭邪惡粗俗,面對暴政犯罪疾病,文學(xué)真的是沒什么用。因為時不時地想到“文學(xué)有什么用”,我給報紙寫了篇小文章,題目是《魯迅會怎么說》,內(nèi)容如下:

    一九二七年的四月,廣州街頭十分熱鬧。從這出發(fā)北伐的國民革命軍已拿下南京,拿下上海。這時候大局已定,仿佛后來共產(chǎn)黨的一九四九年,勝負不再是懸念。國民黨即將獲得天下,國民政府即將定都南京,廣州人歡欣鼓舞很得意,畢竟這場酣暢淋漓的勝利,是從這里開始。

    也就是在這個時間點上,正在廣州的魯迅也沒閑著,被請去黃埔軍官學(xué)校,為年輕的學(xué)生們做演講。史料上說,當(dāng)時軍校的同學(xué)很喜歡文學(xué),尤其喜歡魯迅的小說,因此很多人都趕過去捧場,現(xiàn)場十分火爆。

    魯迅在演講中說了什么,很多人都知道,因為這次演講的內(nèi)容寫成了文章,收在文集里。出乎大家意外的,是他沒有跟同學(xué)們談小說,基本上也沒有談文學(xué)。他的一番演講,概括起來就一個主題,赤裸裸地鼓吹暴力革命。面對即將馳騁戰(zhàn)場英勇殺敵的軍校學(xué)生,魯迅把話說得直截了當(dāng),一下子都給挑明了:

    “一首詩嚇不走孫傳芳,一炮就把孫傳芳轟走了。”

    魯迅很坦白地告訴大家,文學(xué)其實是最不中用的東西,是沒有力量的人講的話?!坝袑嵙Φ娜瞬⒉婚_口,就殺人,被壓迫的人講幾句話,寫幾個字,就要被殺”。人只有到了沒辦法的時候,才會借助文學(xué),所以文學(xué)常常是無用之人玩的事,他隨手舉了幾個很生動的例子,說自然界老鷹捕雀,貓捉老鼠,不聲不響的是老鷹和貓,吱吱叫喊的是雀和老鼠,結(jié)局是什么呢,就是會叫的被不會叫的吃掉。

    我們都知道毛主席老人家也說過,“革命不是請客吃飯,不是做文章?!苯?jīng)過考證可以確定,這話比“一炮就把孫傳芳轟走了”早一個月。真是英雄所見略同,魯迅的演講結(jié)束沒幾天,上海發(fā)生了震驚中外的“四·一二”政變,國共從此正式翻臉,四個月以后,毛澤東第一次提出了“槍桿子里出政權(quán)”的英明主張。

    都是知識分子,都是文化人,魯迅只是動動嘴,只能玩玩筆桿子。槍桿子的厲害不用多解釋,過去常說關(guān)鍵時刻,要投筆從戎,因為最終解決問題,還是得靠軍事實力。我曾經(jīng)十分懷疑魯迅的演講,是為了討軍校學(xué)生的喜歡,是為了鼓勵未來的年輕軍官們,后來終于明白,他遠沒有那么世故,只是說了千真萬確的大實話。

    現(xiàn)實生活中的文學(xué),常會無端拔高,上升到讓人臉紅的地步。圈外的人說說也罷,多少還有些客套,偏偏許多文學(xué)圈的人,揣著明白裝糊涂,也經(jīng)常忘乎所以??匆娪腥税盐膶W(xué)拔得過高,我就會想到這次演講,想到魯迅會怎么說。

    跟EMBA的學(xué)生講座時,我提到了以上的內(nèi)容。我說當(dāng)年的黃埔學(xué)生,就仿佛今天的商務(wù)精英企業(yè)骨干,都是前途無量,都是打天下坐江山的大好佬。一將成名萬骨枯,那年頭是誰有槍誰狠,現(xiàn)在是誰有錢誰兇,實力決定一切。當(dāng)然,有槍的人有錢的人有時候也會開恩,玩玩高雅來點文化,給作家一些面子,把文學(xué)抬得很高,玩文學(xué)的人千萬不要當(dāng)真。所謂靈魂工程師本來就是蒙人的鬼話,誰真要是相信了這個,并且煞有介事,基本上也和裝神弄鬼差不多。作家不要騙別人,也不要騙自己。

    在杭州圖書館,我表達了類似的觀點。盡管這很容易引起歧義和誤會,肯定會招罵,會讓聽眾十分反感,然而我還是必須堅持說真話,實話實說。我對聽眾說,今天的話題是“文學(xué)的用處”,可是我首先要說的,是文學(xué)沒什么用。沒用才是文學(xué)的真相,文學(xué)所以能夠堅持到今天,不是它的有用,也不是它的實用,而恰恰是它看上去的沒什么用。

    一個作家必須把自己最真實的想法說出來,不能文過飾非無關(guān)痛癢。大家都知道,“作家是人類靈魂工程師”這話是斯大林說的,這個上世紀最強權(quán)的人似乎很給作家面子,可是他怎么對待自己的作家呢。俄羅斯文學(xué)有一個非常輝煌的“白銀時代”,這個時代有著太多的杰出詩人,可是在斯大林的高壓統(tǒng)治下,詩人被流放,被處決,被失蹤,就跟玩游戲一樣。抬得高,摔得也重。毛主席他老人家也說過,文藝是打擊敵人教育人民的最有效武器。他還有過一句更經(jīng)典的話,“利用小說反黨是一大發(fā)明”。或許只是隨口這么一說,君子一言,駟馬難追,于是乎小說家們便倒了血霉,真反假反天知道,反正說你反黨就反黨,說你毒草就毒草。小說本來也沒什么大不了,一說到有用,其實都是“被有用”,結(jié)果就慘了,慘大了。

    無論歷史還是現(xiàn)實,熱愛文學(xué)的人常常都是弱者。弱者才是文學(xué)的正常位置,屈原,司馬遷,李白,杜甫,曹雪芹,都不是什么顯赫的人物。一個人去從事文學(xué),并不是因為文學(xué)有用,并不是因為文學(xué)偉大,而是他們很無奈,干不成什么別的驚天動地的事情。結(jié)果就只能很無奈地去從事文學(xué),借助文學(xué)這玩意尋找精神上的慰藉。好在文學(xué)是一件非常美好的事情,美好和有用是兩個不同的概念。美好的東西不一定有用,有用的東西不一定美好。文學(xué)和愛情一樣,它們都是人生最美好的東西,是人類精神生活的結(jié)晶,我們不妨很哲學(xué)地問一聲,愛情有什么用呢,沒有愛情,人類照樣繁衍,照樣延續(xù)下去,然而沒有愛情的人生,注定不是美好的人生。

    幾乎每一次與聽眾面對,只要是有對話,我就一定會被問到家庭的影響。每次的回答都差不多,我不得不坦白交待,說自己這個作家,跟家庭的教育沒有太大關(guān)系。我的父親堅決反對我當(dāng)作家,他為兒子設(shè)計了種種未來,唯一不在他考慮范圍內(nèi)的就是當(dāng)作家。這里,我不惜再借用一點寫過的文字,標(biāo)題是《沒有文學(xué)的少年》:

    小時候的文學(xué)印象,最初可以追溯到排隊買《歐陽海之歌》。隔著時間長河,穿過光陰面紗,記不清楚當(dāng)年怎么一回事,只記得很長的隊伍,男女老少各式各樣面孔,喊聲和罵聲一片。不明白大家為什么都去排隊,都去搶這樣一本書,我只是一個很局外的看客,一個九歲小男孩,遠遠地看著熱鬧。

    少年的記憶中沒有文學(xué),在一些回憶文章中,我曾吹噓過自己小時候很喜歡看書。其實這不確切,與各種人物的回憶錄一樣,根本就不靠譜,我看書不是因為喜歡,而是因為孤獨。無聊于是讀書,孤獨然后看小說,擱籃子里便是菜,抓手上就是名著。什么樣的文字我都愿意看,“老三篇”背得滾瓜爛熟,《毛主席語錄》不敢說倒背如流,要哪段翻哪段絕沒問題。

    如果那年頭有NBA,有世界杯,有奧運會,有四大天王,有超女,有韓劇,有網(wǎng)絡(luò),或者有高考,有重點中學(xué),男生女生可以早戀,我肯定不再亂看書消磨時間。我的少年根本就沒有文學(xué),那是一片文化沙漠,就像是月球的表面,看上去光滑,卻毫無生命跡象。現(xiàn)在的孩子聽到文化大革命,總覺得有些怪怪的,就像我們小時候聽老人講日本人怎么進了南京,而喜歡提到這些掌故的人,差不多都是祥林嫂,都是《大話西游》中的唐僧。

    我的少年時代,既不喜歡唐詩,也不喜歡宋詞,能背幾首古詩詞蒙蒙人,完全是拜無聊所賜。沒人逼著我看這些破爛玩意,愛看不看,反正不知從哪隨手偷到了一兩本,閑著也是閑著,結(jié)果不光看了,而且背了。記什么都是記,花拳繡腿有口無心,生吞活剝地先背誦下來拉倒。記憶中,最爽的是毛主席他老人家《敦促杜聿明等投降書》,那個大義凜然,那個居高臨下,那個牛啊。

    直到上大學(xué),都沒有弄明白什么叫文學(xué)。沒人在這方面專門培養(yǎng)過我,自己也從來沒往寫作的路上仔細想,甚至都懶得看上一眼。成了作家以后,很多人追問文學(xué)因緣,考究淵源,我也十分認真地檢點過去,盤算再三,仍然說不出一個為什么。少年記憶中與文學(xué)有關(guān)的玩意,實在少之又少,想胡編都找不到北。我們這一代人被惡謚為狼崽,非要追問出一個所以然,只能說史無前例的文化大革命,培養(yǎng)和滋潤了我們。

    這段文字回憶了我的文學(xué)童年,它從另外一個角度,表明了我的文學(xué)觀點。事實上,我們喜歡上了文學(xué),往往不是因為文學(xué)如何偉大,有什么特殊功效,如何可以救國民于水深火熱之中。文學(xué)并不是靈丹妙藥,不是什么大力丸,服了它,國家就能夠很快改變模樣,文化層次立刻可以有很高提升。在杭州圖書館,一位聽眾站起來向我提出抗議,他很憤怒,覺得我對文學(xué)不夠尊重,覺得我的文學(xué)觀是玩世不恭。他提到了魯迅,說偉大的魯迅就是利用文學(xué)來改變?nèi)松?,他要醫(yī)治國民的毛病,如果說文學(xué)沒用,那么魯迅的一生不就沒什么意義了。

    有一個中學(xué)生也曾這樣指責(zé)過我,他說你知道為什么魯迅偉大,為什么當(dāng)代的作家不偉大,很重要的原因,就是你們的文章再也不為人民說話,再也不敢反對貪官污吏。魯迅棄醫(yī)從文,郭沫若棄醫(yī)從文,都是因為他們認為,文學(xué)比醫(yī)學(xué)更有用,醫(yī)學(xué)救人生命,而文學(xué)可以救人靈魂。

    最近剛剛過世的畫家吳冠中先生曾說過,一百個齊白石也抵不上一個魯迅。這句話今后將會被不斷地引用,用來證明文學(xué)如何偉大,證明作家的地位如何重要。其實從一個畫家的嘴里發(fā)出這種議論,并不稀奇,我們哀其不幸怒其不爭的時候,難免也會對自己包括同行說些氣話。事實上,我們同樣可以模仿吳先生的口氣,說一百個魯迅也抵不上一個齊白石,一千個茅盾也抵不上一個愛因斯坦。簡單的比較總是有缺陷的,往往沒什么道理可言,我們不能因為有了一個魯迅做招牌,就把文學(xué)這個行當(dāng)抬得高不可攀,然后有意無意地輕視其他行業(yè)。文學(xué)就是文學(xué),檢驗的唯一標(biāo)準,是你這個文學(xué)做得究竟好不好。不好就是不好,三流還是三流,不能因為文學(xué)事業(yè)偉大,你就跟著沾光,不好也變成了好,狗屎也變成了芳草。

    三百六十行,行行都可以出狀元,都可以出大師。魯迅和郭沫若有意無意地都引發(fā)了一個錯誤,他們有權(quán)利改行,他們可以更愛好文學(xué),然而這并不等于說,他們的行為就是棄暗投明,就是改邪歸正。俄國作家契訶夫原先也是一名醫(yī)生,卡夫卡卻是一名銀行職員,他們最終也成為了作家,可是并沒有人說是因為文學(xué)事業(yè)更偉大,他們才良心發(fā)現(xiàn)地改了行。他們改行的原因很簡單,他們熱愛文學(xué),而且僅僅是因為熱愛。

    用文學(xué)“有用”或者“偉大”來誘惑的最大弊端,說白了就是徹頭徹尾的功利主義,它不過是“書中自有黃金屋,書中自有顏如玉”的現(xiàn)代翻版,是把庸俗變?yōu)楦哐?,是把低俗轉(zhuǎn)為高尚。人們并不會因為足球偉大去踢足球,因為音樂偉大去彈鋼琴拉小提琴,因為當(dāng)官更容易為人民服務(wù)去干公務(wù)員,因為銀幕上或舞臺上的角色是英雄去當(dāng)演員。是人都應(yīng)該有一份平凡之心,要干一行愛一行。是人都應(yīng)該有一份敬畏之心,要干一行尊重一行。一個從事文學(xué)事業(yè)的人,沒有理由坐井觀天,妄自菲薄不對,盲目自大肯定也是有問題的。

    前輩作家高曉聲關(guān)于文學(xué)的兩個觀點,一直讓我耿耿于懷,獲益匪淺。上世紀八十年代初期,高曉聲是江蘇最火爆的作家,也是全國最有影響的小說家。他從北京領(lǐng)了全國獎回來,電視臺前去采訪,問他對文學(xué)有什么看法,高曉聲用一口濃重的鄉(xiāng)音回答,說文學(xué)嗎,是好玩的事。這個回答讓采訪者目瞪口呆,要知道在那個年代,文學(xué)仍然被捧到了不能再高的地位,不說是打擊敵人教育人民的有力武器,起碼也應(yīng)該冠冕堂皇地說些什么,把調(diào)子再稍稍提高一些,可是被譽為農(nóng)民代言人的高曉聲,很干脆地用了兩個近乎犯忌的字,“好玩”。

    偉大的孔子曾經(jīng)說過,知之者不如好之者,好之者不如樂之者。好玩并不是什么大逆不道,好玩就是“好”,古人論文,常常喜歡用到這個當(dāng)作動詞的好。還有一個字當(dāng)然就是玩,玩味的玩,把玩的玩。文學(xué)是要讓人琢磨,要讓人玩味和把玩。因為很多人的文學(xué)太直露,劍拔弩張毫無藏鋒,高曉聲又表明了自己的第二個文學(xué)觀點,這就是要潛移默化,要稍稍拐點彎。不能說直截了當(dāng)不是文學(xué),然而太直截了當(dāng),太淺薄了,很可能就不夠文學(xué)。

    高曉聲的兩個文學(xué)觀點都很直白,是對“文學(xué)有什么用”的最好解釋。文學(xué)是熱愛文學(xué)的人的事業(yè),對于那些不喜歡文學(xué)的人,文學(xué)一點用都沒有,文學(xué)也一點都不好玩。文學(xué)只對那些準備要感動的人起作用,我們所以感動,是因為我們已做好被感動的準備,是文學(xué)搔到了我們的癢處,或者用最流行的話說,是文學(xué)碰到了我們的G點。否則僅僅是把文學(xué)放在一個很高的位置上,立一個再大的牌坊,也沒有任何意義。文學(xué)作品如果不被閱讀,無論什么名著,無論什么大獎,都和垃圾沒有太大區(qū)別。因此,一個人如果準備從事文學(xué)工作,別老想著當(dāng)魯迅,先問問自己是不是真的喜歡文學(xué)。要知道,文學(xué)首先不是為了別人,而是為了我們自己。不要光想著去拯救別人,而是先要拯救自己,在打算去驚醒愚昧的國民之前,最好是先讓自己醒醒酒。

    (原載《江南》2010年第5期)

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