論色彩元素在當(dāng)代電影美術(shù)中的引用價值

樊 帆

電影色彩美學(xué)的發(fā)展

自色彩元素融入電影藝術(shù)當(dāng)中就對電影藝術(shù)產(chǎn)生了相當(dāng)重要的影響，它對電影藝術(shù)的發(fā)展也有著劃時代的作用，因此在電影經(jīng)歷了第一次有聲電影的變革之后，色彩對于它來講便是具有重要歷史地位的第二次電影革命，《浮華世界》作為色彩電影的開山鼻祖，為世界電影藝術(shù)帶來了一場全新的藝術(shù)改革。人類所感知到的色彩大多是通過光源、眼睛、大腦以及具有色彩的物體所共同完成的色彩傳輸體系，將這四個元素組接在一起便構(gòu)成了色彩的接受效果。1935年，世界第一部彩色電影誕生，《浮華世界》從嚴(yán)格的意義上來講僅僅是一部較為單一的彩色電影，它突破了前人彩色電影這一類別的空缺，但是從電影藝術(shù)的角度來看，它也僅僅只是豐富了觀眾在感官上的享受，并沒有將色彩這一元素的真正藝術(shù)價值發(fā)揮到極致。

業(yè)內(nèi)大部分學(xué)者認(rèn)為第一部真正意義上的色彩電影應(yīng)該是誕生于1968年的《紅色沙漠》。這部電影由意大利著名導(dǎo)演安東尼奧親自指導(dǎo)，它的出現(xiàn)標(biāo)志著世界彩色電影藝術(shù)的突破與進(jìn)步，在電影中出現(xiàn)的飄忽不定的鏡頭語言以及電影人物所體現(xiàn)的主客觀色彩的轉(zhuǎn)換都隱喻著在利益的誘惑之下，人類與女主人公的丈夫一樣，在他們的心中，欲望就如同這沙漠一樣在不斷地擴(kuò)大膨脹，人類這樣毫無節(jié)制地向大自然伸出永不滿足的雙手其實也是對自己的破壞。在此期間，電影的鏡頭色彩也在隨著劇情而不斷變化著，其中所表現(xiàn)出來的欲望更是由電影色彩渲染得淋漓盡致?？陀^世界的色彩與超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法暗示著我們這里的一切因果報應(yīng)，這里沒有真正意義上的對或者錯，一切結(jié)果都是源于觀眾自己的內(nèi)心世界。在這個充滿血一樣的紅色沙漠當(dāng)中，天空永遠(yuǎn)充斥著陰郁的紫色，海的盡頭是壓抑的黑色，而片中女主人公的心卻是失去信念與失望的灰色，這一切都告訴我們這個只重視工業(yè)與利益的時代即將為人類帶來災(zāi)難，這個已經(jīng)變質(zhì)的世界在警告著我們，愛護(hù)與我們相依為命的大自然。色彩元素第一次完全發(fā)揮出了它應(yīng)有的藝術(shù)價值，在當(dāng)時引起了強烈的反響。

現(xiàn)代社會商業(yè)化的全速發(fā)展與不斷創(chuàng)新，在很大程度上推進(jìn)了世界電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，而電影本身也是商品經(jīng)濟(jì)與社會文化背景下所誕生的一個資本主義工業(yè)時代的產(chǎn)物。從彩色電影產(chǎn)生之日開始，為了不斷滿足觀眾對于電影這一藝術(shù)形式的不斷要求，不少藝術(shù)家就已經(jīng)開始了對于電影色彩的研究以及不斷摸索，并且在長期的研究過程當(dāng)中建立起一套關(guān)于電影色彩美學(xué)的體系。電影作為一種視聽語言的綜合體，而電影色彩的美學(xué)效應(yīng)是對于藝術(shù)審美意識的升華效果，在經(jīng)歷了多年的歷練與發(fā)展之后也漸漸形成了一套屬于對于色彩美學(xué)的獨特藝術(shù)流派。電影色彩所賦予電影本身的藝術(shù)魅力也是其他電影元素不可取代的，色彩在電影光影與造型上的影響也隨著電影本身的成熟越來越重要了。

色彩元素在電影美術(shù)中的引用分析

在任何一部電影當(dāng)中，都會有一個主要的色彩基調(diào)，而這一色彩基調(diào)的主要用途也是為了統(tǒng)一整部電影的藝術(shù)風(fēng)格的劃定，以及渲染情節(jié)的藝術(shù)效果，使得整部影片更加和諧統(tǒng)一。這樣的藝術(shù)特性也是電影區(qū)別于其他藝術(shù)形式的重要元素之一。當(dāng)代電影藝術(shù)隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展與完善也日漸成熟，但是受傳統(tǒng)制作模式的影響，當(dāng)代電影制作還存在許多不足之處，就以電影中的色彩元素來講，雖然突破了技術(shù)形式上的束縛，但是在思維模式與表現(xiàn)手法上來講在很大程度上還是受到傳統(tǒng)思想的制約。當(dāng)代電影對于色彩真實性的要求也越來越高，這就在一定程度上要求電影藝術(shù)工作者不斷深化自身對于色彩元素引用的敏銳程度。很多時候高超的色彩引用能夠達(dá)到十分逼真的現(xiàn)實效果，從而達(dá)到以假亂真的成片，尤其是近年來隨著后期制作的不斷完善，非線編工作的逐步改進(jìn)，就彌補了對于不夠完善的電影素材的后期制作，后期制作當(dāng)中強大的色彩調(diào)染作用將單一的素材不斷變幻最終達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。

隨著當(dāng)代傳媒技術(shù)水平的不斷發(fā)展，社會各項文衛(wèi)事業(yè)也都以一種全新的模式走近了人民大眾的視野，電腦、電視等現(xiàn)代化產(chǎn)物以迅雷不及掩耳之勢占據(jù)了當(dāng)代民眾生活的世界，這樣便利且迅速的生活模式備受大眾青睞。走入影院觀賞電影貌似已經(jīng)漸漸被大眾所遺忘，但是電影所帶來的感受是其他媒介永遠(yuǎn)無法替代的，這也是在激烈的競爭中書本為何能夠存活的理由之一。尤其是自從色彩這一元素引用至電影這一藝術(shù)形式上來，電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式就發(fā)生了翻天覆地的改變，在很多特定的場合，特定的色彩就依據(jù)場合所展現(xiàn)的氛圍從而使觀眾感受到創(chuàng)作人員想要表現(xiàn)出來的情緒感。在世界電影的發(fā)展史上，黑白電影在早期一直占領(lǐng)著電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式，但是隨著觀眾的不斷增強的需求，世界電影工作者便開始不斷摸索制作彩色電影的工作，如果能夠在電影熒幕上真實地再現(xiàn)人物以及環(huán)境的色彩效果，這樣就能夠較好地展示導(dǎo)演所要表現(xiàn)的意圖。優(yōu)秀的電影色彩的應(yīng)用會給觀眾以強烈的視覺甚至心理的沖擊，而從客觀的角度來說，觀眾所感受到的色彩效應(yīng)一般是在特定色彩元素的作用下，通過人腦神經(jīng)的反應(yīng)以及自身的想象力的發(fā)揮從而形成對于這一元素對于自身的影響。色彩在電影藝術(shù)當(dāng)中的引用大多分為兩種形式，較為常用的是寫實的藝術(shù)效果，這樣能夠充分調(diào)動觀眾的現(xiàn)場感以及參與性，而另外一種就是后期的虛幻的藝術(shù)加工，為影片造成一種特殊的神秘感與想象空間。而整部電影的色彩基調(diào)也是導(dǎo)演塑造故事情節(jié)以及氛圍很有利的手段之一，是整部電影發(fā)展的主要基調(diào)。這樣的藝術(shù)形式往往是通過導(dǎo)演的前期構(gòu)想與后期合成共同完成的，電影藝術(shù)造詣較為深刻的導(dǎo)演更是會將對電影色彩的內(nèi)在含義與外在的視覺藝術(shù)相互融合，最終形成完美的視聽藝術(shù)形式。

電影是傳播大眾文化的媒介，是文學(xué)藝術(shù)的一種傳播形式，具有文學(xué)藝術(shù)跨文化傳播方式的所有優(yōu)點；電影是一種以視覺符號為主的、直觀的傳播形式，在現(xiàn)代社會中發(fā)揮著重要的傳播功能。20世紀(jì)90年代以來，數(shù)字技術(shù)迅速發(fā)展，傳播渠道進(jìn)一步整合。網(wǎng)絡(luò)的普及使網(wǎng)絡(luò)電影成為了一條強大的電影傳播渠道。在大眾傳播領(lǐng)域，電影對受眾產(chǎn)生潛移默化的影響，這種影響在長期的實踐中往往會變成一種更為強大的影響力。而電影的色彩之美是世界電影藝術(shù)工作者智慧的結(jié)晶，是電影工作者在制作電影的過程中用自己的智慧和力量自由創(chuàng)造的生動的形象體現(xiàn)。電影的色彩美學(xué)都隨著人類社會的產(chǎn)生而產(chǎn)生，隨著人類社會的發(fā)展而發(fā)展，在漫長歷史的發(fā)展過程中它們緊密相連，形成相互制約、相互影響、相輔相成、共同促進(jìn)、共同發(fā)展的關(guān)系。

色彩元素對電影主題的影響價值

隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，色彩元素已然不再是簡單的造型構(gòu)圖的藝術(shù)元素，在不少優(yōu)秀導(dǎo)演的改良之下，色彩元素已經(jīng)開始在電影藝術(shù)當(dāng)中扮演著升華主題、闡釋思想內(nèi)涵的重要作用。很多時候，隨著電影劇情的演進(jìn)，色彩在不同時間、不同地點和場合所表現(xiàn)出來的藝術(shù)價值也是不盡相同的。尤其是在特定的環(huán)境之下，色彩所要展現(xiàn)出來的特殊內(nèi)涵也會給觀眾以相呼應(yīng)的情緒反映。象征無疑是表達(dá)影片意義的高度凝練而富有潛力的方式。從世界當(dāng)代電影的角度來看，電影的色彩象征主義也是無處不在的。

如果說聲音是電影藝術(shù)的肉體，那么色彩便是電影藝術(shù)的靈魂之筆，影像藝術(shù)之所以能夠成為當(dāng)代社會的主流藝術(shù)形式，不但因它簡單明了的形式符合大眾審美的模式，更因為它能將靜止與書本中的人物與情節(jié)變得更加立體化、豐富化。在現(xiàn)實世界當(dāng)中色彩會給人以冷暖疏離等感覺上的差異，在電影的世界里它們也有著相同的作用，很多時候更是人物內(nèi)心世界的客觀展示。單一的色彩構(gòu)圖決然不會引起觀眾的興趣，怎樣將電影所要闡述的主題思想與畫面色彩進(jìn)行融合就成為電影創(chuàng)作的重要問題之一，而色彩這一元素在電影中作為運動的對立體，色彩所產(chǎn)生的價值就遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于了色彩本身。

在當(dāng)代電影作品中不少電影創(chuàng)作者以多變的色彩層次感融合，即由多種不同色彩、不同表現(xiàn)風(fēng)格的畫面構(gòu)圖來分別表現(xiàn)電影的主題效果，使畫面色彩不斷地進(jìn)行變化與發(fā)展。在很多畫面色彩部分的處理上，往往以主要的色彩基調(diào)來陳述主題意境，然后在故事情結(jié)中插入相呼應(yīng)的色彩元素從而渲染氣氛，這樣的色彩表現(xiàn)手法就使得情緒變得生動有力，情感的詮釋上也得到了層次上的積累效果。色彩在電影主題的展現(xiàn)手法也不是單單地通過對現(xiàn)實生活的直接反映，更多的是他所創(chuàng)造的奇幻主義世界揭示人性最敏感的部分。多加度與技術(shù)的結(jié)合不僅以簡約、淡雅的畫面造就了清新自然的美學(xué)風(fēng)格，電影色彩不但賦予了影片無限的理想主義色彩，更是將深刻的人生哲理融于影片當(dāng)中，由此而顯現(xiàn)出強烈的個人創(chuàng)作風(fēng)格。電影色彩所展現(xiàn)的唯美的畫面意境，在很大程度上跨越了時間與空間上的局限，向世人展現(xiàn)了現(xiàn)實世界的美學(xué)意境，通過這樣的影響也在時時刻刻提醒著我們生命的真諦。當(dāng)代電影色彩在電影作品中充斥著強烈的理想主義色彩和個人風(fēng)格，蘊涵了深刻的哲理和無限的想象空間，電影色彩所具有的無限魅力，是不可磨滅的，而其中所要展示的人性思考又是值得我們關(guān)注的，在思想上給我們以無限空間以及沖擊力。

結(jié)論

象征無疑是表達(dá)影片意義的高度凝練而富有潛力的方式。從當(dāng)代電影的角度來看，電影的色彩象征主義也是無處不在的。色彩造型的象征意義所代表的文化含義。這種視覺美感與表現(xiàn)力的開掘，正是影視創(chuàng)作整體藝術(shù)傳達(dá)的一個重要方面。在藝術(shù)風(fēng)格上，追求著一種強烈的自我表現(xiàn)，使其更具有個性化，并彰顯文化底蘊，使得文化所指的象征意義得到突出。世界人民對色彩這一元素從認(rèn)識到加以利用，在人類智慧不斷的發(fā)展之下色彩也日漸顯現(xiàn)出它所應(yīng)有的價值，這一歷史是漫長的，但確實是值得我們付出的。色彩做為電影作品必不可少的物質(zhì)媒介，不僅僅體現(xiàn)出令人愉悅的視覺感受，也能處處體現(xiàn)色彩的美。電影畫面靜中有動，富有鮮明的立體節(jié)奏感。明麗的色彩組合，正繪出了電影創(chuàng)作者舒展開闊的心境。電影中的色彩運用都是基于視覺真實基礎(chǔ)上的主觀再現(xiàn)。影片中色彩的美學(xué)價值、色彩視覺效果的審美價值，正是由于融入了創(chuàng)作者的主觀感受、情感、意念，才使得畫面色彩的最終表現(xiàn)比自然界、比現(xiàn)實生活空間中的色彩關(guān)系更為強烈和動人心弦。

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