影視藝術(shù)的節(jié)奏之美

謝 勱

我們生活的自然界中，一切有生命的物質(zhì)，無論其以何種形式存在，只要是運(yùn)動(dòng)著的，便具有它自身的節(jié)奏。節(jié)奏與運(yùn)動(dòng)不可分，節(jié)奏源于運(yùn)動(dòng)。自然界充滿了運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏。電影與電視劇是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，有運(yùn)動(dòng)自然會(huì)有節(jié)奏，因此人們在觀看電影和電視劇時(shí)，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生冗長而無法忍耐的感覺，有時(shí)會(huì)覺得時(shí)間過得很快，甚至有些片段還未看清楚就過去了，這種感覺都是基于節(jié)奏的變化。影視中的節(jié)奏與音樂、美術(shù)、雕塑等藝術(shù)形式中的不同之處在于，它既體現(xiàn)在時(shí)間的流程中，也體現(xiàn)在空間的運(yùn)動(dòng)形態(tài)上。

影視藝術(shù)的節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏、視覺節(jié)奏與聽覺節(jié)奏及簡單節(jié)奏與復(fù)雜節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生的節(jié)奏。在影視劇中，內(nèi)部節(jié)奏一般以演員的表演為基礎(chǔ)。法國電影理論家萊昂·摩西納克曾經(jīng)指出，內(nèi)部節(jié)奏“以情緒為代表。情緒在敘事影片中需要通過劇本的題材來培養(yǎng)，在電影詩中需要通過視覺主題來得到滿足。而情緒本身則要依靠演出才能表現(xiàn)和展開?！痹陔娪昂碗娨晞≈?，或快或慢的情節(jié)、或強(qiáng)或弱的沖突、或喜或憂的情緒以及特定的人物性格等等，都要求演員依據(jù)劇本，用來源于生活的觀察與體驗(yàn)來表演出符合劇情和生活的正確的節(jié)奏，將片中的內(nèi)在節(jié)奏通過表情、動(dòng)作與語言外化出來。庫布里克的電影《閃靈》中的男主角杰克·尼克爾森成功地把握了一個(gè)正常人從理智逐漸走向瘋狂的節(jié)奏。在男主角一家人去“瞭望”賓館之前和最初的階段，尼克爾森的行為舉止與其他人沒有什么區(qū)別，但是隨著時(shí)光一天天過去，尼克爾森的改變一天天明顯起來。角色從理智清醒到神情恍惚、思維混亂再到最終的迷亂瘋狂的過程，尼克爾森是通過逐步加大表演力度和夸張度來表現(xiàn)的。他無論在表情、語速、語氣還是身體語言上，都把劇情上升的各個(gè)階段的內(nèi)部節(jié)奏把握得極為適度與到位。

內(nèi)部節(jié)奏的創(chuàng)造很大程度上是由劇本決定的，高明的編劇在劇作階段就會(huì)賦予影片或電視劇以出色的節(jié)奏。電視連續(xù)劇的情況更為復(fù)雜一些，除了總體的節(jié)奏發(fā)展以外，每一集還有每一集的節(jié)奏情況。這類影片和電視劇總是以包含沖突、對立的事件構(gòu)成主要情節(jié)，一部戲里，編劇為了時(shí)刻保持觀眾的興趣，除了最主要、最集中的矛盾，還會(huì)安排一個(gè)又一個(gè)小沖突，一環(huán)套一環(huán)，環(huán)環(huán)相扣。以步步相逼，場場推進(jìn)的形勢發(fā)展劇情，使沖突逐場逐段遞進(jìn)加劇。觀眾在觀看時(shí)，一波未平，一波又起，節(jié)奏的不停處于上升趨勢的變化使觀眾時(shí)而平靜或怡然、時(shí)而焦慮或恐懼，始終處于觀賞愉悅之中。

外部節(jié)奏是由畫面上一切主體的運(yùn)動(dòng)以及鏡頭轉(zhuǎn)換的速度而產(chǎn)生的節(jié)奏。外部節(jié)奏也就是訴諸于觀眾視聽的節(jié)奏。雖然外部節(jié)奏是表現(xiàn)力的最重要部分，但它是由內(nèi)部節(jié)奏決定著的，是內(nèi)部節(jié)奏的直觀外在形式。外部節(jié)奏的創(chuàng)造是體現(xiàn)在視覺節(jié)奏與聽覺節(jié)奏、簡單節(jié)奏與復(fù)雜節(jié)奏的創(chuàng)造上的。其中視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏是通過畫面形象和聽覺形象表現(xiàn)出來的節(jié)奏。構(gòu)成視覺節(jié)奏的因素包括導(dǎo)演的場面調(diào)度、演員的表情和動(dòng)作、攝影機(jī)的升降推拉搖移、蒙太奇組接中鏡頭的長短等。

場面調(diào)度包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度，導(dǎo)演對演員調(diào)度的重要內(nèi)容之一就是要確定演員的總體表演節(jié)奏以及每場戲的表演節(jié)奏。演員的表情、動(dòng)作是人物性格、情緒、生理狀況的外化表現(xiàn)。鏡頭調(diào)度是導(dǎo)演通過攝影機(jī)方位的變化，形成不同景別、不同構(gòu)圖、不同景深、不同角度的畫面，在觀眾視覺上造成動(dòng)靜、急緩、遠(yuǎn)近、強(qiáng)弱的節(jié)奏變化。不同的景別具有不同的感情色彩和節(jié)奏變化。遠(yuǎn)景視野寬廣，以展示環(huán)境、渲染氣氛為主；全景松弛，適于表現(xiàn)人物形體動(dòng)作以及人物與環(huán)境的關(guān)系；中景有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系，同時(shí)最富于變化；近景的節(jié)奏開始緊張，特寫的節(jié)奏比較激烈，因?yàn)樗鼈兌际潜憩F(xiàn)情緒的最有力的鏡頭。當(dāng)一場戲的矛盾沖突越來越強(qiáng)烈時(shí)，景別往往越來越小，情緒強(qiáng)度也隨之越來越高，反之，景別越來越大，則沖突的激烈程度越來越小，觀眾的情緒也越來越松弛。

景深是電影電視中縱深場面調(diào)度的一種方法。全景深中，運(yùn)動(dòng)主體通過走近或遠(yuǎn)離攝影機(jī)在縱深空間中變化景別，或是人物有層次地處于畫面的不同深處形成景別，以此產(chǎn)生遠(yuǎn)近變化的節(jié)奏感。呂克·貝松的《殺手萊昂》中的一場戲，殺害小女孩家人的一伙匪徒在行兇前分別從縱深走廊的不同層次中入畫，以模特般的姿態(tài)走向鏡頭，整個(gè)片段具有商業(yè)性的調(diào)侃味道，而且非常富于節(jié)奏感。

鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度也是影響視覺節(jié)奏的重要因素。凝重、憂傷、壓抑的場面節(jié)奏較慢，需要慢速的鏡頭運(yùn)動(dòng)，而緊張、激動(dòng)、興奮的場面節(jié)奏較快，快速的鏡頭運(yùn)動(dòng)才能相應(yīng)配合。同樣，蒙太奇組接中鏡頭的長短，即剪切的頻率也與視覺節(jié)奏息息相關(guān)。鏡頭剪切的頻率越高，節(jié)奏越快，情緒也越緊張，因此沖突、對抗的場面往往采用快速剪切。

光線和影調(diào)也是不容忽視的創(chuàng)造和影響視覺節(jié)奏的因素之一。《末代皇帝》《現(xiàn)代啟示錄》《月亮》等優(yōu)秀影片的攝影師斯托拉羅曾說，攝影師也是作家，用運(yùn)動(dòng)著的、變化著的光敘述，考慮的是光的發(fā)展和變化，光是需要彈奏的。斯托拉羅用了“彈奏”這個(gè)詞，很自然地讓人們聯(lián)想起音樂和節(jié)奏。的確，光如同音樂一樣是富于旋律、富于變化的，光線的強(qiáng)弱、明暗、硬軟，影調(diào)的柔和、尖銳，反差的大小直接體現(xiàn)出情緒的變化，也體現(xiàn)出節(jié)奏的變化。法國電影《毀滅》的結(jié)尾，在所有的悲劇發(fā)生過后，影片影調(diào)開始變暗，男主角離群索居，在建筑物巨大的陰影中走回自己陰暗而狹小的房子。暗調(diào)與前面亮調(diào)的對比，形成視覺上的節(jié)奏感，同時(shí)也符合影片的內(nèi)部節(jié)奏。

色彩和光線、影調(diào)一樣，是表達(dá)情感，傳遞情緒的最有力的工具。色彩的冷暖，色塊的大小，色彩間的協(xié)調(diào)與失調(diào)反映出種種情緒，也創(chuàng)造出種種節(jié)奏。影片《發(fā)條橙子》的前半部分，即男主角入獄之前，無論是他的住所、其受害人的住所，還是繁華的街市，重點(diǎn)色都是明亮的，令人躁動(dòng)的紅色、藍(lán)色等，但是男主角入獄后，就不再出現(xiàn)這樣的色彩，色彩基調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)槔浠疑?。前后兩部分的色彩的不同造成視覺節(jié)奏，體現(xiàn)了因敘事轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折的內(nèi)部節(jié)奏。

聽覺節(jié)奏的影響因素包括人聲、音響和音樂。演員對白、獨(dú)白、旁白的快慢、多少以及語氣強(qiáng)弱的變化；音響、音樂的強(qiáng)度、高度、長度和節(jié)拍，都會(huì)賦予影片以節(jié)奏，這是無需贅言的。影片《陽光燦爛的日子》中打群架的一場戲是以相似音響（槍擊聲接火車轟鳴聲）轉(zhuǎn)場開始的，從前場戲的安靜到音響驟起，一開始就將節(jié)奏大大加強(qiáng)，烘托出事態(tài)的嚴(yán)重性和人物的緊張與恐懼。稍后趨于緩和，雙方正在等待出擊命令之時(shí)，有人的槍突然走火，導(dǎo)演此刻再次運(yùn)用同樣的技巧，在槍聲后緊接了震耳欲聾的火車轟鳴聲，把節(jié)奏提高到最強(qiáng)度，人物和觀眾情緒也被提高到了最高點(diǎn)。

簡單節(jié)奏是由一組比較規(guī)則的鏡頭組接起來，表現(xiàn)單一的戲劇動(dòng)作所產(chǎn)生的節(jié)奏。如鏡頭視距由遠(yuǎn)而近的節(jié)奏、由近而遠(yuǎn)的節(jié)奏，等等。復(fù)雜節(jié)奏是由規(guī)則鏡頭和不規(guī)則鏡頭交叉組接起來以表現(xiàn)一組以上戲劇動(dòng)作時(shí)所產(chǎn)生的節(jié)奏。最能說明這一概念的是影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中“敖德薩階梯”這場戲，沙皇軍隊(duì)士兵行進(jìn)的一組鏡頭是規(guī)則的，而群眾奔逃的一組鏡頭是不規(guī)則的。這兩組鏡頭交叉組接就產(chǎn)生了復(fù)雜節(jié)奏。

綜上所述，創(chuàng)造和影響節(jié)奏的因素有劇情的發(fā)展、演員的表演、導(dǎo)演對演員的調(diào)度、對鏡頭的調(diào)度、鏡頭的剪切頻率、光線、影調(diào)、色彩、聲音。與節(jié)奏相關(guān)的因素幾乎包括了影視創(chuàng)作的所有內(nèi)容，所以人們常說，節(jié)奏就是影視藝術(shù)的生命。