淺析多尼采蒂的歌劇詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》的創(chuàng)作特征和演唱風(fēng)格

蘇祥玲 (武漢音樂學(xué)院 湖北武漢 430060)

一、多尼采蒂是19世紀(jì)上半葉著名的歌劇名家

多尼采蒂出生于意大利貝加莫，從小在教會音樂學(xué)校學(xué)習(xí)音樂。教會的主持邁爾很賞識他的音樂才能，在邁爾的資助下他進(jìn)入了博洛尼亞音樂學(xué)院。1817年他又回到貝加莫，與威尼斯一家歌劇團(tuán)簽定合同，并寫了4部歌劇。這些初期作品，比較平庸。他還寫了大量的宗教音樂、管弦樂等器樂作品，極大地表現(xiàn)出多尼采蒂在創(chuàng)作上一氣呵成、快速多產(chǎn)的特點(diǎn)。1822年，歌劇《格拉納塔的佐拉伊德》在羅馬演出，大獲成功。此后多尼采蒂每年寫2至5部歌劇，從短小的獨(dú)幕滑稽劇到多幕的正歌劇等各種體裁都有，在音樂上已顯露出他個人的創(chuàng)作風(fēng)格。后來他相繼寫出了歌劇《安娜?博萊娜》《愛的甘醇》《拉美莫爾的露契亞》《軍中女郎》《嬖人》《夏莫尼的林達(dá)》《唐帕斯卡萊》等著名歌劇。1835年，被聘為那不勒斯皇家音樂學(xué)院教授，1837年任該院院長。1838年由于歌劇《波利烏托》遭到禁演，再加上妻子病故和對音樂學(xué)院院長職務(wù)的厭倦，他移居巴黎。1842-1843年他訪問羅馬、米蘭和維也納，然后又回到巴黎迎接他的歌劇《唐帕斯卡萊》的上演，獲得極大成功。1845年他患麻痹病，1847年回到故鄉(xiāng)貝加莫，1848年4月8日去世。

二、多尼采蒂歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格的多樣性

多尼采蒂的歌劇創(chuàng)作體裁呈多樣性，如意大利的喜歌劇《唐帕斯卡勒》，抒情戲劇歌劇《拉美莫爾的露契亞》，音樂滑稽劇《夜鐘》，帶對白的法國喜歌劇《軍中女郎》，浪漫主義歷史英雄歌劇《瑪麗亞?斯圖亞特》，悲劇傳奇劇《安娜?博萊娜》，社會心理傳奇劇《夏莫尼的林達(dá)》等，都各具特色。他善于寫出優(yōu)雅悅耳的曲調(diào)，旋律優(yōu)美、技巧高超，能充分體現(xiàn)出歌唱家的演唱技巧，因此許多著名的歌劇演員都喜愛他的作品。

多尼采蒂的作品不僅體裁多樣，而且在風(fēng)格上也很不一致。他的歌劇，富于戲劇性，多尼采蒂非常善于通過音樂來塑造各種不同的人物形象，發(fā)展戲劇沖突，細(xì)膩地刻劃出人物的內(nèi)心世界。多尼采蒂的作品體現(xiàn)了17世紀(jì)產(chǎn)生于意大利的美聲演唱風(fēng)格，以音樂優(yōu)美、發(fā)音自如、氣息共鳴平滑純凈、花腔走句流暢靈活為特點(diǎn)，表現(xiàn)出刻意追求聲音效果，以至于出現(xiàn)玄機(jī)和程式化的傾向。這同時也是多尼采蒂對美聲唱法所做出的巨大貢獻(xiàn)。多尼采蒂很注重音樂的走向，高難度的技巧加上華麗的花腔，使他的作品看似容易卻很難唱好。多尼采蒂還會給歌唱家量身定做，像歌劇《拉美摩爾的露琪亞》就是多尼采蒂為號稱“美聲唱法之王”的男高音歌唱家迪布雷，和超群的花腔歌唱家佩爾夏尼而作。

三、詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》的創(chuàng)作特點(diǎn)和演唱風(fēng)格

經(jīng)典歌劇詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》(Quel guardo)是多尼采蒂（1797—1848）的代表性歌劇。

諾莉婭是多尼采蒂在《唐?帕斯夸勒》中塑造出的一個具有鮮明個性的音樂形象。通過音樂的律動，將姑娘活潑爽朗的個性；敢愛敢恨的果斷的氣質(zhì)，真切、細(xì)膩地表現(xiàn)出來。從歌聲中，使人感覺到一個優(yōu)美、俏皮、風(fēng)情萬種的諾麗娜撲入眼簾，躍然心間，從而成為音樂史上不朽的經(jīng)典形象之一。而《姑娘的秋波》在古典歌劇中，屬于喜歌劇的一種，它的旋律優(yōu)美，但是不乏高超的技巧運(yùn)用，并且很注重劇情的矛盾沖突，很富于戲劇性，還運(yùn)用了喧敘調(diào)。這是一首抒情花腔女高音獨(dú)唱曲，也是歷年來教學(xué)中考驗(yàn)女高音歌唱家的重磅作品。

意大利喜歌劇是一種在吟誦中插入對話的笑歌劇。這種笑歌劇在16世紀(jì)末和17世紀(jì)初非常流行。笑歌劇往往選材于日常生活中的一些滑稽的故事，通過這些故事情節(jié)把它編成優(yōu)美旋律的歌劇，終場時全體角色陸續(xù)登場，以重唱、小合唱造成高潮以贏得觀眾的贊美! 法國的喜歌劇跟意大利的喜歌劇有很多相同的地方，但他們之間最大的不同是法國的喜歌劇有“說白”，而意大利的喜歌劇是連續(xù)的，沒有說白，個人認(rèn)為還是比較喜歡意大利的喜歌劇，優(yōu)美的連續(xù)的旋律充分體現(xiàn)出歌劇創(chuàng)作的成熟性，更具藝術(shù)的魅力。

如何演唱好這樣的作品呢？如果僅僅靠高難度的技巧訓(xùn)練是不夠的，我們除了要掌握好它的技巧，還要富于感情地去表現(xiàn)作品的情感、音樂、矛盾沖突、戲劇性的一面。再好的歌唱家如果只是一個技巧的發(fā)聲機(jī)器，就不能叫卓越的優(yōu)秀的歌唱家。具體上來講要想演唱好這部作品，從整體上考慮，既要具備較為全面的技巧，必須音色圓潤華麗，感情真摯細(xì)膩，發(fā)音、吐字準(zhǔn)確，還要具有寬廣的音域，聲情并茂的感覺，音色要甜美、清晰，快板時聲音要富有彈性，同時又要有很好的節(jié)奏韻律感和充實(shí)的內(nèi)心情感。所以，演唱多尼采蒂的作品，除了一般聲樂演唱要求的氣、聲、字、腔、情相統(tǒng)一之外。而且必須高要求地掌握氣息和聲音，正確的姿勢、正確的呼吸支持、良好的起聲、準(zhǔn)確的母音狀態(tài)、圓潤的音色(并非明亮)，以及豐滿而集中的共鳴位置、清晰的語言和準(zhǔn)確的感情，并強(qiáng)調(diào)善于輕松地把它們傳送出來。

《唐?帕斯夸勒》的詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》音樂具有較高的欣賞價值，旋律熱情而動人、流暢而優(yōu)美。歌劇作為當(dāng)今最重要的綜合藝術(shù)表演形式之一，對愛情的描述永遠(yuǎn)是一個永恒的主題。而常用的詠嘆調(diào)，是歌劇中主角們抒發(fā)感情的主要唱段，它的音樂很好聽，結(jié)構(gòu)完整，能表現(xiàn)歌唱家的聲樂技巧，因而，時至今日，我們?nèi)匀粫趪鴥?nèi)外音樂會上經(jīng)常聽到這首樂曲。

1.吳林鍇《貝里尼與多尼采蒂歌劇中男高音唱段之研究》[D].中國優(yōu)秀碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫，2007.7.

2.《多尼采蒂歌劇詠嘆調(diào)新研究淺談》作者：聶亞平 劉明健《藝術(shù)教育》 2009年第4期.