德彪西《鋼琴前奏曲》的主題發(fā)展原則探析

李美麗 （菏澤學(xué)院 山東菏澤 274000）

德彪西《鋼琴前奏曲》的主題發(fā)展原則探析

李美麗 （菏澤學(xué)院 山東菏澤 274000）

鋼琴音樂是德彪西音樂創(chuàng)作中的重要組成部分，兩集《鋼琴前奏曲》是印象主義音樂的代表作之一。本文通過對德彪西前奏曲主題發(fā)展原則的分析，探究其音樂創(chuàng)作上的技法思維和風(fēng)格特征，揭示其蘊(yùn)含的藝術(shù)價值。

德彪西；前奏曲；主題的構(gòu)成

古典的傳統(tǒng)意義上的主題發(fā)展手法如主題動機(jī)的反復(fù)、模進(jìn)、戲劇性的展開、擴(kuò)大或分裂等，在德彪西的音樂作品中很少看到。對于印象派音樂來說，他們更強(qiáng)調(diào)表達(dá)瞬間的、朦朧的、不確定的印象，避免文學(xué)性的敘事，因而德彪西的音樂作品更偏重于對音樂色彩、織體、片斷的短句旋律等的處理，他把各種音樂材料疊置、串連在一起，使不相干的一些音樂片斷在作品中相繼出現(xiàn)，促使音樂向前發(fā)展；有時還以短小的曲調(diào)作為動機(jī)在作品的音樂陳述中對其進(jìn)行加工，這些都成為德彪西在創(chuàng)作中發(fā)展音樂的主要手法。

一、單一主題的后續(xù)形態(tài)寫法

主要有補(bǔ)充、展衍、對比或反襯幾種后續(xù)寫法。

1.補(bǔ)充式后續(xù)的寫法

我們通常所說的也即傳統(tǒng)意義上的補(bǔ)充，是主題或樂思在完滿的終止式或半終止之后另行進(jìn)行的收尾陳述，它表現(xiàn)在內(nèi)容或表達(dá)情緒上與前面主題樂思相一致，還具有在陳述材料上的收束性，調(diào)式上的明確性以及同樣在原調(diào)結(jié)束。但是這里所說的補(bǔ)充則有所不同，因?yàn)榈卤胛鲿r期的作品雖有時以調(diào)性為基礎(chǔ)，但他大大擴(kuò)大了調(diào)域的范圍，常用各種中古調(diào)式、五聲調(diào)式、全音音階甚至多調(diào)性等，避免出現(xiàn)明確的收束式，他重視的是調(diào)式的表現(xiàn)力，以取得多變的色彩效果。所以，這里就不可能再以明確的終止式之后才出現(xiàn)作為劃分主題補(bǔ)充的依據(jù)。

在德彪西的前奏曲中，短句主題出現(xiàn)后又采用補(bǔ)充后續(xù)手法的也比較多見，如第Ⅰ集中的第三首，這個標(biāo)題為《原野上的風(fēng)》的作品，在第3—4小節(jié)主題音調(diào)出現(xiàn)后，第5—6 小節(jié)對主題音調(diào)進(jìn)行了補(bǔ)充。

《前奏曲》第Ⅱ集中的第五首《歐石南》，樂曲開始上方聲部弱起的主題旋律只用了bE、F、G、bB、C五個音組成，從第3小節(jié)的最后一拍起至第5小節(jié)是對主題的補(bǔ)充，引用第2小節(jié)第一拍的動機(jī)a，并且由原來的一個聲部增加至四個聲部，下方的三個聲部與上方主題旋律聲部形成了復(fù)調(diào)式的發(fā)展，采用間補(bǔ)性的音樂發(fā)展手法，使樂曲更為優(yōu)美流暢。在樂曲結(jié)束前運(yùn)用截取再現(xiàn)，并提高八度對主題旋律進(jìn)行最后的陳述。這首作品還有一個特點(diǎn)，就是在后面的音樂發(fā)展中又采用展衍后續(xù)的手法，將補(bǔ)充與展衍同時運(yùn)用于作品中。

2.展衍式后續(xù)的寫法

即從原基本樂思出發(fā)，音樂發(fā)展在保持原主題的核心音調(diào)和旋律輪廓的同時，逐步更新音樂材料，從而形成對原始樂思的一種變型。在德彪西之前的作曲家們大都以重復(fù)、模進(jìn)、變奏等作為發(fā)展音樂的常用手法，展衍這一手法較少用。而這種手法在創(chuàng)作中之所以被德彪西廣泛應(yīng)用，是因?yàn)樗堑卤胛髯非笠魳纷陨戆l(fā)展的一種需要，使樂曲在保持音樂形象統(tǒng)一性的同時又有新的發(fā)展。

如上例第Ⅱ集的第五首，其第6—7小節(jié)就是對前面短句旋律主題的展衍：改變第一拍節(jié)奏型，第二拍保持不變，提取骨干音C、bE、F、bB，第七小節(jié)上方聲部減弱了第六小節(jié)中的和弦織體。

被人堪稱《前奏曲集》中杰作的《雪上足跡》（第Ⅰ集，第六首），其固定的動機(jī)式節(jié)奏型無疑成為統(tǒng)一全曲的因素之一，另外音樂中的其他因素如和弦、音程、調(diào)式調(diào)性都在作品的發(fā)展中起到重要作用。此樂曲中附加在固定音型上方的零星旋律片段部分雖然不太明顯，但整首作品的主題旋律線卻是用第2—4小節(jié)上方聲部的音調(diào)逐漸展衍、演化而滲透全曲的。

3.對比、反襯式后續(xù)的寫法

這是使音樂獲得新發(fā)展的一種手法，對比的因素可能是音樂的材料，也可能是作品的力度、速度、音區(qū)或調(diào)式調(diào)性的變化等。德彪西很喜歡根據(jù)音樂的形象采用相應(yīng)的調(diào)式，這種調(diào)式上的變化也使他的作品在音樂進(jìn)行中獲取色彩或形象表達(dá)上的對比與多樣化。如第Ⅰ集的第八首《亞麻色頭發(fā)的少女》，四小節(jié)的主題旋律呈示后又有兩小節(jié)的對比式后續(xù)，以五聲音階組成的單線條主旋律在第四小節(jié)的強(qiáng)拍結(jié)束，后面弱起的補(bǔ)充轉(zhuǎn)到降e小調(diào)并于第七小節(jié)結(jié)束在其主和弦上，單音的主旋律逐漸加入和聲予以應(yīng)和。

又例如第Ⅱ集的第三首《維諾之門》，也是采用不同的調(diào)性使音樂產(chǎn)生對比的作品。而第Ⅰ集的第九首《中斷的小夜曲》，采用的是不同的音樂材料使樂曲充滿了鮮明的對比。

二、多個主題的并置

1.多個主題的橫向并置

德彪西為使音樂產(chǎn)生瞬間的、不確定的印象感，經(jīng)常運(yùn)用并列疊置的手法使一些不相干的音樂片斷相繼出現(xiàn)。如第Ⅱ集的第八首《水妖》，就是用并置的手法使作品中的音樂織體一個接一個的直接不斷轉(zhuǎn)換.。第Ⅱ集的第六首《怪癖的拉文將軍》也是運(yùn)用這種手法以達(dá)到塑造音樂形象的要求。

德彪西在他的前奏曲中大量采用了這種使若干片斷相繼出現(xiàn)的方法，如第Ⅰ集的第十一首、第Ⅱ集的第三、第四首等。

2.多個主題的縱向并置（重疊）

使用這種手法較為典型的例子就是第Ⅰ集中的第二首《帆》，樂曲開始時用一個上方聲部呈示主題音調(diào)，接著增加到三個聲部把三個音樂因素重疊在一起進(jìn)行：①高聲部平行大三度和聲化下行旋律；②中間聲部全音上行旋律；③最下方的固定低音。

傳統(tǒng)的音樂發(fā)展手法如重復(fù)、派生等在德彪西的音樂創(chuàng)作中也偶爾使用。如第Ⅰ集的第三首《原野上的風(fēng)》，樂曲的主題音調(diào)在作品中共出現(xiàn)七次，它的材料沒有發(fā)展，只有音高的移位；短句主題除原始的第一次呈示外，其后面的六次出現(xiàn)分別用以下方法進(jìn)行：原樣重復(fù)、上二度模進(jìn)、向上增六度模進(jìn)（轉(zhuǎn)調(diào)）、向上增四度模進(jìn)、節(jié)奏被寬放的再現(xiàn)、低八度重復(fù)節(jié)奏被寬放的主題音調(diào)。

又例如第Ⅰ集的第四首《飄蕩在晚風(fēng)中的聲音和香味》斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)是由第1—2小節(jié)形成的動機(jī)派生出來的，這首作品追求的是色彩的并置，其中運(yùn)用了大量既無準(zhǔn)備又不解決的不協(xié)和和弦。雖然短句的不對稱、零碎自由的發(fā)展，在一定程度上使句子的結(jié)構(gòu)和形式各部分的界限模糊不清，但音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)部的發(fā)展仍然具有一定的邏輯性。

結(jié)語

德彪西追求旋律的淡化，經(jīng)常運(yùn)用并列疊置的手法使若干片斷相繼出現(xiàn)，使主題的記憶性減弱；樂曲一般不出現(xiàn)明確的終止式，而是通過增加和弦結(jié)構(gòu)的多樣化來追求和聲色彩，減弱了和聲的功能性進(jìn)行。但是在他的作品中我們?nèi)匀豢梢钥吹絺鹘y(tǒng)音樂因素的存在：東方的五聲音階、中古教會調(diào)式、細(xì)微的樂思、西班牙和意大利等地方性特色的歌舞因素，都曾被他利用來豐富自己的音樂創(chuàng)作；傳統(tǒng)的音樂發(fā)展手法例如重復(fù)、模進(jìn)等偶爾也被德彪西所采用。他不朽的藝術(shù)創(chuàng)作以及他所代表的印象主義音樂，在音樂語言與技法革新方面對后人有巨大的啟迪，對歐美各國的音樂思想和音樂創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

[1]張式谷.潘一飛.《西方鋼琴音樂概論》 .人民音樂出版社，2006年2月.

[2]弗蘭克·道斯著.克紋譯《 德彪西的鋼琴音樂》人民音樂出版社，1985年

[3]沈旋.《德彪西的音樂語言》《音樂藝術(shù)》，上海音樂學(xué)院學(xué)報.1980年第1期.第2期.

[4]趙曉生.《傳統(tǒng)作曲技法》.上海教育出版社，2003年7月第1版

[5]楊儒懷.《音樂的分析與創(chuàng)作》（修訂版.人民音樂出版社，2003年9月第2版.

[6]《德彪西鋼琴前奏曲集》.人民音樂出版社，2005年9月.

李美麗（1984.1——），山東省菏澤人，文學(xué)碩士，菏澤學(xué)院音樂系助教。