河南箏曲的音樂特征

馬珊珊 （平頂山學院音樂系 河南平頂山 467000）

河南箏曲的音樂特征

馬珊珊 （平頂山學院音樂系 河南平頂山 467000）

在我國眾多的古箏流派中，河南箏派因為它濃郁的地方特色和膾炙人口的旋律特點深受人們的喜愛，河南箏派擁有自己獨特的藝術(shù)風格，在眾多箏派中占據(jù)著重要地位。本文通過研究河南古箏曲目的特點延伸出河南箏曲的風格以及成因，揭示河南箏派獨特的音樂特征和美學價值。

河南箏曲；演奏技巧；音樂特征

我國有許多的古箏流派，而河南箏曲因為它獨有的地方特色和旋律而獲得人們的喜愛，河南箏派獨特的藝術(shù)風格，使它在眾多箏派中占據(jù)著重要的位置。但是，河南箏派并不是只有一種單一的風格，隨著時間的遞增，在地方方言、民俗文化的影響下，它形成了許多不同風格的支系，創(chuàng)造了河南箏派的藝術(shù)輝煌。

古箏作為我國現(xiàn)在最受歡迎的彈撥樂器之一，有越來越多的人對它進行學習與研究，但是，無論是學校還是社會中的學習場所都越來越注重對演奏技法的學習，而忽視了對箏曲的研究，從而也忽略了古箏的傳統(tǒng)藝術(shù)魅力。河南箏曲主要來源于河南豫劇、河南大調(diào)曲子、河南曲劇等民間音樂。“河南曲子”原稱“鼓子曲”，是從明朝中葉至清朝乾隆年間流行在開封的小曲為基礎(chǔ)逐漸演化而來的，清末民初，有人將鼓子曲中易于傳唱的小曲、雜調(diào)作為民間歌舞踩高蹺的曲子，名為“小調(diào)曲”，即為河南曲劇前身。之后，洛陽、開封等地的鼓子曲衰微，唯獨南陽一支獨存，并有新的發(fā)展為有別于“小調(diào)曲”而稱“南陽鼓子”或“南陽大調(diào)曲子”。它的伴奏形式以彈撥樂器——三弦、琵琶、箏為主，有時還加上揚琴、月琴、胡琴等。這些樂器除了為聲樂伴奏外，還有一種合奏形式，叫“板頭曲”。被稱為“三大件”的三弦、琵琶、古箏在合奏時既能默契配合，又能獨具其趣，成為各具特點的獨奏樂器。河南傳統(tǒng)箏曲就是長時間在大調(diào)曲子的基礎(chǔ)上不斷提煉、豐富而形成的。由于河南省位于我國的中原地區(qū)，在古代居于九州之中，便有了“中原”之稱，因此，流傳于河南地區(qū)的箏樂也被稱之為“中州古調(diào)”。

河南箏曲的曲調(diào)高亢，因此力度和音色的對比比較大，《掐箏詩》形象的描繪出了河南箏派的演奏技巧：

名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦。

須知左手無別法，按顫推揉自悠然。

現(xiàn)將河南箏曲的演奏技巧羅列如下：

一、右手技巧

1.拇指靠彈重托：右手大指彈奏后要靠近相鄰的弦。這種彈奏方法使力度加強，音質(zhì)也變得醇厚。和其他的箏派相比，河南箏派在右手大指的使用頻率特別高。

2.剔托指法：大指托劈加上中指勾組合而來的大撮。保持了彈奏力度的連貫性。如《落院》。

3.短搖：運用托劈進行快速的搖指。產(chǎn)生的音效更加強烈，由于快速托劈時第一個音多帶有音頭，音色鏗鏘有力，如《打雁》。

4.倒剔正打：中指帶指甲向外剔。這是曹東扶先生創(chuàng)作的指法，演奏時聲音鏗鏘有力。

5.右手刮奏：河南箏曲很少使用刮奏，并且只在弱拍上出現(xiàn)，如《和番》，但也有為了強調(diào)而在重拍位子的，如《打雁》。

6.游搖：右手從靠近琴碼的地方開始，游動的彈奏到靠近岳山的地方，同時，左手大幅度的揉顫。音樂表現(xiàn)富有戲劇性效果，游搖和慢滑急顫的結(jié)合，奏出悠長的脫腔樂句。

二、左手技巧

1.小顫音：左手在發(fā)聲弦上反復的吟弦，達到震顫的效果，用來表現(xiàn)凄苦悲愁的情緒，有很強的感染力，如《陳杏元和番》

2.滑顫音：滑音加上顫音。

3.大顫音：左手大幅度揉弦，顫弦的幅度很大，形成大、小三度的變化音色。在演奏風格上，不論是慢板、快板還是曲情的歡快和悲傷，都不刻意追求清麗。大顫音是河南箏派最富特色的表現(xiàn)技巧。

4.上滑：在原音的基礎(chǔ)上沒有過渡的按小三度，如“mi”和“l(fā)a”直接按到“sol”和“l(fā)a”上。

5.下滑：同上滑同理，只是進行相反的處理。

箏曲《高山流水》是河南箏曲中最具代表性的樂曲之一，現(xiàn)在我們常見的譜子是由曹東扶傳譜而來的，于1981年人民音樂出版社出版。曹東扶是河南箏派繼魏子猷后又一個重要代表人物，他以說唱河南大調(diào)曲子和善于彈奏箏而聞名，他同時還擅長琵琶、三弦、墜胡、揚琴等多樣樂器。曹東扶曾經(jīng)和王省吾等人記錄了30多首板頭曲。20世紀50年代初，曹東扶擔任了中央音樂學院古箏專業(yè)教師，他一邊從事著教育工作，一邊積極的進行河南板頭曲的創(chuàng)作和整理，他把那些老藝人口中的簡單旋律和殘缺不全的工尺譜辨別推敲，成為結(jié)構(gòu)完整、旋律動人的獨奏曲。曹東扶整理的板頭曲旋律更加流暢，演奏技巧也有了很大的創(chuàng)新，并且一直保持著樂曲六十八板的結(jié)構(gòu)形式，這些箏曲成為了河南箏派的經(jīng)典代表曲目。

這些曲目中最廣為流傳的就是《高山流水》。它源于器樂曲牌——《老八板》，所以它的曲式結(jié)構(gòu)是變奏體，基本分為三個樂段，在每個樂段中的樂句都有部分的重復，在速度、力度也有著個別的不太一樣，在樂曲中起到了起承轉(zhuǎn)合的作用，樂句運用了大量的上下滑音，這些沒有過度的滑音的棱角展示了巍峨的高山，而用長搖展示了奔流的流水，展現(xiàn)了祖國的壯麗山河，同時也表現(xiàn)出了河南音樂的獨特風格。

樂曲圖示：

本曲的演奏技法主要有：

1.大指的托劈式的短搖，這種搖指是河南的一種特色演奏技巧，它區(qū)別其它搖指的柔和將樂曲表現(xiàn)的鏗鏘有力，聲音清晰、均勻、飽滿。

2.左手的按、滑音，左手通過沒有過度式的按滑音展現(xiàn)流水的特點，并將河南風味通過滑音表現(xiàn)出來。

《高山流水》在彈奏時開頭速度稍慢，演奏出音樂的柔和氣息，對大撮做按彈的處理，是聲音堅實有力，第二段速度稍快一些，左手以滑音為主，樂句中加力度的對比，樂曲的處理將河南風味完全的表現(xiàn)了出來。

《漢江韻》也是河南箏曲的一代表曲目，它是由喬金文根據(jù)河南曲劇改編而來的。這首曲子的旋律素材來自河南曲劇《漢江》和《書韻》，樂曲通過熱情奔放的曲調(diào)表現(xiàn)了人們對春天的喜愛和勞動時的喜悅之情?！稘h江韻》是任清芝演奏的，他也是河南箏派的代表人物之一，他的演奏風格由于受到淳樸的小調(diào)曲子的影響，故而具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，他還創(chuàng)作了《幸福渠》等多部作品。

這首樂曲是開始快，中段慢，最后帶部分再現(xiàn)的三段體曲子，它的特點也在于左手的壓弦和按滑，它左手的壓弦一定要快，然后快速顫音。在曲中除了出現(xiàn)大量的“4”“7”，還有大量的連續(xù)滑音和點顫，在中段出現(xiàn)很多的加滑音的十六分音符和三十二分音符，因此，不容易一下按出來正確的音，這種手法具有中州方言的韻味，是河南箏樂的特色表現(xiàn)手法。

這些傳統(tǒng)箏曲一直保留著傳統(tǒng)古箏的精華。曹東扶將豫劇、曲劇、越調(diào)等河南的地方戲曲匯集到一起，運用獨具特色的左手擊弦的方法，配合右手的勾、托、抹、剔的方法模擬鑼鼓聲，增加了新的表現(xiàn)手法，曲目的演奏效果更加豐富多彩。

隨著時間的發(fā)展，創(chuàng)作者逐漸將現(xiàn)在流行的一些元素和技巧也加入到新的箏曲創(chuàng)作中去，他們不但保留下了河南箏曲傳統(tǒng)的曲目特色，還對其做了創(chuàng)新，現(xiàn)在的河南箏派正以蓬勃頑強的生命力向前發(fā)展，相信在后人的努力和豐富的歷史文化基礎(chǔ)下一定會創(chuàng)造出新的成績和輝煌。

[1]蕭興華.《中國箏曲論文選編》.吉林音像出版社，2001版.

[2]關(guān)孟華.《河南箏曲主題研究》.中國音樂.2005年01期.

[3]李書印.《河南民族民間器樂曲綜述》.《中國民族民間器樂曲集成?河南卷》中國ISBN中心，2008年06月.

[4]樊藝鳳.《河南箏樂考略交響》.1994年第4期.

[5]丁承運.《河南箏派》[A].《中國古箏名曲薈萃（上）》.上海音樂出版社，1998.

[6]曹桂芬.曹桂芳.《曹東扶古箏曲100首》.上海.上海音樂出版社.2008年4月第1版.