談胡天泉先生的笙演奏藝術(shù)

馬秀明 （欽州學(xué)院音樂學(xué)院 廣西欽州 535000）

談胡天泉先生的笙演奏藝術(shù)

馬秀明 （欽州學(xué)院音樂學(xué)院 廣西欽州 535000）

笙是中國(guó)民族管樂器中唯一一件可以固定音高演奏的復(fù)調(diào)樂器，也是世界上唯一能演奏和聲的吹管簧片樂器。胡天泉先生是“中國(guó)笙界第一人”，是我國(guó)著名的笙演奏家，民族音樂藝術(shù)大師，國(guó)家一級(jí)演奏員，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，第一屆笙學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)?，F(xiàn)為第二屆笙學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。胡天泉先生自幼隨父學(xué)笙。經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的不懈探索和刻苦演練，他在笙的改革和演奏技巧上作出了一系列的創(chuàng)新和突破，并創(chuàng)作了大量的笙作品。胡天泉先生是第一個(gè)把笙這件古老的伴奏樂器搬上獨(dú)奏的舞臺(tái)的人，從而確立了笙的獨(dú)奏地位，他借鑒其他的吹奏樂器的演奏技巧，創(chuàng)造了大量的笙創(chuàng)造和發(fā)展的主要技巧，提高和豐富了笙的藝術(shù)表現(xiàn)力，并形成了自己的演奏風(fēng)格，不愧是中國(guó)“一代笙王”。本篇論文對(duì)胡天泉先生的藝術(shù)簡(jiǎn)介，創(chuàng)造的主要技巧和演奏風(fēng)格做了較為詳細(xì)的概述。

藝術(shù)簡(jiǎn)介；演奏技巧；演奏風(fēng)格

一、前言

笙是我國(guó)古老的民族樂器之一，是中國(guó)民族管樂器中唯獨(dú)一件可以固定音高演奏的復(fù)調(diào)的簧片樂器，也是世界唯一能演奏和聲的吹管樂器。據(jù)考證距今已有三千年的歷史了。隨著時(shí)代的變遷，特別是笙傳到民間以后，笙演奏藝術(shù)發(fā)展很慢。而且笙有很大的局限性，當(dāng)時(shí)的音位很少，也沒笙專門的獨(dú)奏曲子，只是局限于伴奏形式，這很大程度上限制了笙的發(fā)展和推廣。新中國(guó)成立后，笙的演奏技藝和表現(xiàn)力大大增加，逐步形成了民族音樂中獨(dú)具魅力的藝術(shù)特色，并受到我國(guó)人民和全世界人民的喜愛。這和當(dāng)時(shí)的許多中青年演奏者的不斷探索和鉆研是分不開的。胡天泉先生就是其中之一，他把笙藝術(shù)推向獨(dú)奏舞臺(tái)，開創(chuàng)了笙演奏藝術(shù)的新天地。

二、胡天泉先生的藝術(shù)簡(jiǎn)介

提起胡天泉先生，人們都知道他吹笙吹的是國(guó)內(nèi)外聞名。胡天泉先生，是我國(guó)著名的笙演奏家，民族音樂藝術(shù)大師，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，第一屆笙學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，現(xiàn)為第二屆笙學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。1934年生在一個(gè)民間一人之家，他自幼跟隨父親學(xué)習(xí)笙的演奏，他很有天賦并且刻苦學(xué)習(xí)，刻苦練習(xí)。在青年的時(shí)候就小有名氣，胡天泉先生是很具音樂天賦的藝術(shù)家，經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的不斷探索和鉆研，他在笙的改革（特別是巴烏笙的改革）和演奏技巧方面作出了很大的貢獻(xiàn)。他也是第一個(gè)把笙這件古老的伴奏樂器推上獨(dú)奏舞臺(tái)的人，他確立了笙的獨(dú)奏地位，并和很多作曲家合作創(chuàng)作了很多笙的名曲，至今深受人們的喜愛。例如：《鳳凰展翅》、《南海漁歌》、《草原騎兵》、等。他的學(xué)生遍布世界各地，是他是我國(guó)當(dāng)代最有聲望的民族音樂藝術(shù)大師之一，他為我國(guó)笙演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可否認(rèn)的貢獻(xiàn)，不愧是我國(guó)的“一代笙王”。

三、胡天泉先生創(chuàng)造的主要演奏技巧

胡天泉先生是一個(gè)勤于觀察、善于思考的人，通過長(zhǎng)期的研究，并學(xué)習(xí)和借鑒其他吹奏樂器的演奏技巧，他在笙上創(chuàng)造了很多技巧，親身體驗(yàn)并應(yīng)用到笙的樂曲和演奏中。他創(chuàng)造的比較典型的幾個(gè)技巧有：

1.氣顫

他很善于思考和發(fā)現(xiàn)問題，他借鑒中西樂器的演奏技巧，模仿弦樂器的揉弦聲音而創(chuàng)造的，“氣顫”的運(yùn)用美化了笙聲音，使樂曲更有內(nèi)涵，使樂曲更具有表現(xiàn)力，例如：在《阿細(xì)歡歌》中間的突出主體和作者情感的音樂部分運(yùn)用了氣顫，使樂曲更加生動(dòng)和動(dòng)人，使樂曲更具有表現(xiàn)力，使音樂更加抒情，使人們很快就能聯(lián)想到美麗的山寨之夜，很快把人們帶入了意境之中。

2.花舌

他在部隊(duì)宿營(yíng)中從戰(zhàn)友的鼾聲中得到啟發(fā)，從而創(chuàng)造了“嘟嚕”音，就是花舌的技巧。并運(yùn)用到曲子《紅花遍地開》中，在樂曲的引子部分運(yùn)用“花舌”，給人帶來很歡快的心情，把熱、人們很快帶入很優(yōu)美，遼闊的大地上，到處都是紅花，給人以爽朗、上進(jìn)的精神，很快把人們帶入主體，去歌唱、去歡呼。大地到處都是喜悅的盛況。

3.呼舌

為了創(chuàng)作笙曲《鳳凰展翅》中表達(dá)鳳凰的那種抖動(dòng)羽毛、展翅欲飛、絢麗多姿的形象，他多次到動(dòng)物園觀察孔雀的生活習(xí)性，為了能使樂曲更加形象，更加動(dòng)人，他正在思考、想像。結(jié)果在一次刷牙漱口中舌有節(jié)奏的伸縮中得到啟發(fā)，聯(lián)想到用同樣的方法用氣流來推動(dòng)笙簧片而發(fā)出微微顫動(dòng)的聲音。經(jīng)過自己的親身體驗(yàn)，最終創(chuàng)造了“呼舌”技巧，樂曲中“呼舌”技巧的運(yùn)用，使樂曲更加生動(dòng)、逼真的展現(xiàn)了鳳凰抖動(dòng)羽毛，展翅欲飛的情景，象征著吉祥和幸福，給人更廣闊的想像空間，對(duì)生活充滿希望。

（3）將管道灌漿噴灑至設(shè)計(jì)深度后，輸入所需的水、氣體和漿料，噴灑1～3min，當(dāng)注入的漿液出來時(shí)，根據(jù)預(yù)定的提升、旋轉(zhuǎn)和擺動(dòng)速度從底部向頂部噴射和擺動(dòng)，同時(shí)提升到設(shè)計(jì)高度。

4.三吐

他借鑒了西洋管樂的“三吐”技巧，運(yùn)用到笙的演奏中，并用于笙曲《草原騎兵》中，由于三吐的大量運(yùn)用，使樂曲的氣氛更加歡快，把馬蹄聲渲染得淋漓盡致，深刻描述了祖國(guó)遼闊、美麗的草原景色，生動(dòng)地表現(xiàn)了人們?yōu)楸Ｐl(wèi)祖國(guó)的社會(huì)主義建設(shè)，縱馬奔馳在草原上的情景，生動(dòng)形象地表達(dá)了主體。

四、胡天泉先生的演奏風(fēng)格

他的演奏真可謂是功底深厚、形象生動(dòng)、技巧精湛。在笙的演奏史上形成了一派，他的演奏風(fēng)格主要表現(xiàn)在以下幾方面：

1.和聲的運(yùn)用

笙是世界唯一能吹奏和聲的樂器，傳統(tǒng)的和聲演奏都是五度、八度、五八度的和音構(gòu)成。這樣的和聲有很大的局限性，如：以十七簧笙為例，由于音域淀粉限制，有很多音都是不能吹奏傳統(tǒng)和聲的。所以他就保留傳統(tǒng)的五八度和音，借鑒西洋和聲，將大?。ㄈ?、六、七度應(yīng)用在樂曲中。

例如：在笙曲《南海漁歌》中，他用了五八度和音和五度和音，最后落到大三和弦上，使樂曲的和音更加豐富，并且更加豐富了笙的表現(xiàn)力。使笙能更加能表現(xiàn)自己的特色，使人們聽了回味無窮。

難怪有些國(guó)家的音樂家把他演奏的笙稱為“亞洲的管風(fēng)琴”。這可見他在笙演奏中和聲的運(yùn)用的巧妙之處。

管樂演奏的好壞與氣息的運(yùn)用有很大的關(guān)系，胡天泉先生從小就學(xué)習(xí)管樂，所以具有很好的功底。他的氣息控制，可謂一絕。

在《阿細(xì)歡歌》中，他就用巧妙的氣息控制，運(yùn)用音色的對(duì)比，把人們帶入了美麗的山寨，描繪了阿細(xì)族青年男女的熱烈場(chǎng)面和對(duì)幸福未來的幢憬。

在《鳳凰展翅》中，特別是在呼舌部分的氣息控制，使金鳳凰真的飛了起來，展示了其展翅翱翔的動(dòng)人場(chǎng)面。

由于他擅長(zhǎng)氣息的控制，所以他擅長(zhǎng)演奏感情大幅度有起伏的曲子，他能把穩(wěn)健的節(jié)奏、豪放的氣勢(shì)、多變的技巧貫連在一起，在色彩、力度、速度、節(jié)奏等方面有著得心應(yīng)手的控制能力，從而形成了他氣魄宏偉、音質(zhì)純正的獨(dú)特風(fēng)格。

要想把氣息控制練習(xí)有所提高，當(dāng)時(shí)他給我上課的時(shí)候說得是：呼勁比吸勁要注意，為使呼與吸的力度平衡，可在吸氣時(shí)，將兩個(gè)嘴角留一縫口，以分散氣流的力，但是不要發(fā)出聲響。這是他的總結(jié)。

3.音色的處理

由于當(dāng)時(shí)的笙是沿用古老的笙，所以就存在很多方面的局限性，如：音域狹窄、轉(zhuǎn)調(diào)很不方便，沒有低音區(qū)的5、6、7，一些曲子根本吹不了，胡天泉先生把笙進(jìn)行了一系列的改革，他把笙發(fā)展到二十一簧，并在笙上加上鍵子，擴(kuò)大了笙的音域，為了保證笙的外觀美，他把笙的鍵子裝在笙的內(nèi)側(cè)，為了解決笙音色的統(tǒng)一和音量的平衡，他把笙加上擴(kuò)音管和低音共鳴罩，更值得提到的是他改革的“巴烏笙”，更加豐富了笙的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓人們很驚奇的發(fā)現(xiàn)笙也可以發(fā)出巴烏的聲音，增加了笙的音色方面的表現(xiàn)，這樣經(jīng)過他的改革，笙具有了很純正、悠揚(yáng)的聲音，也使的他的演奏具有了獨(dú)特的音質(zhì)和音色，使笙更加被人們所喜愛，也使笙在民族樂器中顯現(xiàn)出了自己的獨(dú)有的民族特色，胡天泉先生為笙的發(fā)展史建立了跨時(shí)代的里程碑。

4.各種技巧的巧妙運(yùn)用

他很善于觀察和思考，他從日常生活中得到啟示，并學(xué)習(xí)和借鑒別的樂器的技巧，應(yīng)用到笙里面，經(jīng)過自己的研究，他創(chuàng)造了呼舌、花舌、歷音、三吐、雙吐、據(jù)氣、等十幾種技巧。并把各種技巧運(yùn)用到笙曲中，例如：把三吐運(yùn)用到笙曲《草原騎兵》和《我是一個(gè)兵》中，呼舌和花舌運(yùn)用到笙曲《鳳凰展翅》和《南海漁歌》中，據(jù)氣和花舌運(yùn)用到笙曲《阿細(xì)歡歌》中，使樂曲更加優(yōu)美動(dòng)聽，他在技巧方面的創(chuàng)新和運(yùn)用，既具有濃郁的傳統(tǒng)的特點(diǎn)，又給人以耳目一新的感覺，使笙更能表達(dá)曲子的內(nèi)涵和作者的心情，人們聽了他的演奏后贊不絕口，這也成了他演奏風(fēng)格的一大特點(diǎn)。

五、結(jié)語

經(jīng)過不懈的研究和努力，他不僅形成了他自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格，而且把笙的演奏藝術(shù)帶到了世界各地。他出訪過三十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，他的學(xué)生遍及世界各地，他創(chuàng)作的笙專輯也在全國(guó)發(fā)行，并受到笙愛好者的喜愛，2004年在他任中國(guó)民族管弦學(xué)會(huì)省委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)的時(shí)候，成功地舉行了全國(guó)笙專業(yè)比賽，這是笙的第一次專業(yè)性的比賽，他為笙藝術(shù)的發(fā)展和推廣作奉獻(xiàn)了自己的力量。現(xiàn)在已有70歲的他，還堅(jiān)持在笙演奏藝術(shù)的道路上，真的值得人們尊重和敬仰。

我是在大學(xué)之前和胡天泉老師學(xué)習(xí)，他讓我喜歡上了笙，他真的是一位品德兼優(yōu)、技術(shù)精湛的笙演奏大師，不愧于人們給他“中國(guó)笙界第一人”“一位笙演奏大師”“一代笙王”的稱贊。

我相信胡天泉先生的笙演奏藝術(shù)將被流傳世界，載入笙的史冊(cè)。

[1]曹建國(guó)，李光陸，放浦東，岳華恩.《中國(guó)笙藝術(shù)》[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2006.1

欽州學(xué)院2010、2011年度校級(jí)教改項(xiàng)目（2011XJJG—B17）

馬秀明（1983—），男（漢族），碩士，山東濱州人，欽州學(xué)院音樂學(xué)院助教。