淺談戲曲的化妝

紀(jì)麗妙（石家莊市京劇團(tuán) 河北 石家莊 050000）

在傳統(tǒng)的戲曲演出中，不同的舞臺(tái)藝術(shù)形像有其不同的臉譜，而不同的臉譜又有不同的人物與個(gè)性。例如：關(guān)羽的紅臉象征忠義，曹操的白臉象征其奸詐，包拯的黑臉象征其鐵面無私等等。色彩的運(yùn)用使戲曲臉譜更加鮮明、準(zhǔn)確，即便人們不認(rèn)識(shí)舞臺(tái)上的人是誰，也能從他的臉譜色彩上判斷人物的忠與奸，這首先要?dú)w于化妝的效果，人物的化妝是人物內(nèi)心世界的直接流露。臉譜用色歷來講究：“紅忠白奸藍(lán)威猛，綠多怪，金粉表神仙”。

戲曲的化妝與生活化妝是極不相同的兩個(gè)概念，日常生活化妝主要是美化自己，用來彌補(bǔ)自己的不足，而戲曲的化妝不是為了掩飾自己，而是用不同的顏色來繪出人物的形像，顯現(xiàn)人物的性格，它采用超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手段，帶著鮮明的個(gè)性走向觀眾，而不是讓演員以本來面目來面對(duì)觀眾，中國(guó)的戲曲是人民群眾喜聞樂見的，經(jīng)過長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，形成了一套特點(diǎn)鮮明體系完整的化妝模式。

戲曲的化妝不是單純的技術(shù)性，而是一門很深的藝術(shù)，它涉及心理學(xué)、美學(xué)、人文學(xué)方面的專業(yè)知識(shí)，戲曲臉譜化妝具有很強(qiáng)的藝術(shù)性，勾臉也具有較高的技巧性，象書法繪畫一樣，用筆要準(zhǔn)確有力，上下左右結(jié)構(gòu)有致，勾畫得體，這樣才能畫的有神、生動(dòng)惹人喜愛。勾臉不能按譜照搬，要根據(jù)自己的臉型、表演特色和所演劇目，把臉譜勾活，有豐富經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家，能夠利用勾臉來彌補(bǔ)臉型的不足，只有靈活地掌握好化妝技巧才能生動(dòng)地體現(xiàn)出劇中人物的外貌和性格特征。

化妝是一門學(xué)問，需要我們不斷的學(xué)習(xí)探索，只要做到用心，更能讓我們由內(nèi)而外的美麗漂亮起來。

一般俊臉的面部化妝方法：京劇底色一般以嫩肉色為主，先在面部薄薄涂上一層凡士林，不宜多，然后拍底色，順序是先臉門、鼻子、下巴，而后再拍兩頰，兩腮和脖子，要注意拍底色，不是抺，而且一定要拍均勻，另外還要注意眉眼、鼻窩嘴角等細(xì)小部位都應(yīng)該處理到位，既不要色彩太薄，也不要太厚，像戴面具，底色拍均勻后，在以大紅油彩為主，從眼窩、鼻梁兩側(cè)開始，壓住眉毛，再由上而下，由中間向面部?jī)蓚?cè)，由深漸淺均勻地拍打，直到與底色融為一體，以上眼皮及眼窩部位為最紅，要注意大紅與底色銜接部位要自然過度，不要有明顯的界線。打腮紅時(shí)在技巧上要根據(jù)臉型特點(diǎn)加以變化，圓臉可把腮紅上下拉長(zhǎng)，長(zhǎng)型臉可把腮紅向橫拉寬，臉型的長(zhǎng)短胖廋，需要強(qiáng)調(diào)的是，在打面頰紅時(shí)，要打的整體鮮亮，虛實(shí)有變化，特別是在鼻線的處理上，從眉頭到鼻翼，下來是兩條筆直的平行線，把底色與紅清楚的分出來，切記兩條線畫的不要過于死板，要上實(shí)下虛，到鼻翼處，鼻線就該慢慢地與底色融為一體了。

然后是定妝，即敷粉，通常是用白色和肉粉摻在一起與底色相一致，定妝，先從腦門鼻梁部分開始，從上而下，均勻地輕輕拍打，不能來回蹭，定妝完后，再用刷子輕輕撣去浮粉即可。

胭脂用大紅加桃紅色，其方法是從眼窩和鼻翼兩側(cè)，眉毛下開始，自上而下，重點(diǎn)突出是上眼皮，下眼皮和兩頰要逐漸過渡到與底色一樣的深淺，胭脂的作用是使面部色彩更加艷麗。

眼睛是心靈的窗戶，眼小者，眼線可畫大一些，眼大者，眼線可畫小一些。

畫眉毛要在原有的眉型基礎(chǔ)上加以夸張，畫眉毛的長(zhǎng)短粗細(xì)曲直要結(jié)合演員的臉型五官的特點(diǎn)，要注意眉毛不要畫的太死板，眉頭部位畫的略虛一點(diǎn)，與鼻線融為一體，中部要實(shí)一些，眉則輕柔的帶出即可。

嘴唇要化的圓潤(rùn)飽滿，唇峰要明顯而干凈，唇紅顏色應(yīng)為大紅色，這樣為整個(gè)妝面更為增色。

以上所說，只是一般的化妝方法，由于具體的角色不同，演員在化妝時(shí)，要根據(jù)不同人物性格，生活環(huán)境，在涂抺脂粉和眉眼的描畫上須略有變化.總之隨著歷史的發(fā)展藝術(shù)的進(jìn)步，我想，戲曲藝術(shù)只有保留它的民族性，才能顯出它的世界性，我們要把先人的財(cái)富完全的繼承下來，才可能在此基礎(chǔ)上得以發(fā)展。