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    自序兩篇

    2011-08-15 00:42:45楊文林
    飛天 2011年23期
    關(guān)鍵詞:飛天散文詩歌

    楊文林

    我與詩歌的情緣

    我與詩歌的情緣始于少年時(shí)代。1948年我以“文林葉”的筆名,在尚為國(guó)統(tǒng)區(qū)的蘭州《民國(guó)日?qǐng)?bào)》發(fā)表了《雨天(外一首)》為題的兩首詩歌,那是處女作,自我驚嘆一個(gè)鄉(xiāng)下少年竟然能寫詩登在報(bào)上。及至參軍后九年軍中歲月,一直做新聞、文化工作,和文字結(jié)緣較廣,嘗試過很多文學(xué)形式的寫作,惟有詩歌眷顧我,有了些微收獲。1952年至1957年,先后在《西北部隊(duì)文藝》、《延河》、《新港》、《星星》、《人民文學(xué)》、《甘肅文藝》等省內(nèi)外報(bào)刊發(fā)表了數(shù)十首詩作,忝列甘肅詩人行列。

    1981年,我出版了詩集《北疆風(fēng)情》,編入了寫于”文革”前十七年的大部分作品。“后記”中有一段自述:”我學(xué)詩成績(jī)甚微。原因是沒有能夠從社會(huì)主義時(shí)代的精神深處,從人民生活的豐富礦藏中,去發(fā)掘深厚的思想感情,并找到最能表達(dá)自己生活感受的詩的形式,在這些方面開始有所思考的時(shí)候,“文化大革命”開始了,學(xué)詩也就停止了。這本詩集的出版,想能接續(xù)上我的學(xué)詩之路。”

    新時(shí)期文藝的春天到來的時(shí)候,詩界如畫,沉浸于熾熱的文學(xué)天地里,作為一個(gè)文學(xué)編輯和組織工作者,我為自己從事的工作陶醉,感到寫詩對(duì)于我不比工作更重要?!俺晒Σ槐卦谖摇?,同輩詩人筆耕不輟,名篇迭出;青年詩人雛鳳新聲,佳作列陣。我為他們的佳作問世盡了些編輯之責(zé),已很感安慰了。我的《飛天》同事中很多是詩人;他們自守“不薄名人愛新人”的編風(fēng),使《飛天》的詩歌編輯在中國(guó)詩界受到了一些贊許。同仁們也期望我老枝著新花,而我卻沒有顧上寫詩,不能說不是因?yàn)槊?,編刊物,辦筆會(huì),建宿舍,跑經(jīng)費(fèi),要編制,干了很多與寫詩無關(guān)但和文聯(lián)、作協(xié)、刊物有關(guān)的事情,加之,有些年里思想紛爭(zhēng),常作檢討,心情不好,新時(shí)期的前十多年間竟無一首新作發(fā)表。

    不過,詩神于我,曾少年相伴,雖無新作出世,但詩心未泯,八十年代中期起,十多年間進(jìn)新疆,走云南,涉江浙,入湘粵,不論大漠高山,江河湖海,舟車之上,行坐之間,我都情不自禁地用詩的目光觀照一切,白天腹中作業(yè),晚間燈下功課,十多年間竟在筆記本上寫下了百余首詩歌初稿,但我很少整理發(fā)表,惟在九十年代初,詩人公劉、李瑛、牛漢同志先后訪問甘肅,應(yīng)省作協(xié)和《飛天》之約,整理了《紹興三首》、《南粵鷓鴣天·詩之祭》(四首)參加了為幾位詩人訪隴而舉辦的詩會(huì)和筆會(huì),先后發(fā)表于《詩刊》和《飛天》?!讹w天》幾位詩人說我雖年逾花甲,尚有年輕詩情,再不寫就可惜了;公劉同志還曾來信問我,為什么不見后續(xù)詩作發(fā)表?雖有很多鼓勵(lì),但我發(fā)表的熱情卻沒有燃燒起來。曾和中國(guó)文聯(lián)出版公司約定出本《詩之祭》為書名的詩集,最終也沒有出成。我寫詩就是這樣,走走停停,登不上高山,造不成氣候,這大約是一種宿命。同時(shí),自覺觀念傳統(tǒng),詩風(fēng)老派,不入主流,待來日編本自成風(fēng)景的詩選集,以作詩歌生涯的終結(jié)留念就行了。加之,九十年代始,熱衷于散文性的記敘文字的寫作,因此編這卷詩集時(shí)又過了十多年。

    不過,詩歌對(duì)我還是恩厚不薄,雖未賜予聲名,卻給了我因詩而豐富了的人生經(jīng)歷,這和詩一樣珍貴。我因詩而“清高”,比同齡人晚入團(tuán)四年;反胡風(fēng)運(yùn)動(dòng)中因私藏了一本魯藜的詩集,接受了三天批判;但在首長(zhǎng)們的關(guān)懷下,鍛煉中成長(zhǎng),從機(jī)關(guān)下放部隊(duì)入了黨。不過,仍然因詩歌的“清高”,入黨未獲全舉手,是以少數(shù)服從多數(shù)的原則通過的;入黨后調(diào)回機(jī)關(guān)待命,參加了五七年的鳴放,因附和“八路”作家楊尚武的“一本書主義有理”論,“鼓吹”軍內(nèi)詩人公劉的詩,做了反省檢查;反右后因?qū)I(yè)創(chuàng)作無望而請(qǐng)求轉(zhuǎn)業(yè),黨員預(yù)備期也因運(yùn)動(dòng)的耽誤拖長(zhǎng)了一年,轉(zhuǎn)業(yè)后又因反右因素,不可思議地被延長(zhǎng)了一年;詩歌的眷顧,我多度了兩年預(yù)備期。不過,十八歲參軍,部隊(duì)生活對(duì)我的精神滋養(yǎng)是深厚的,我更加堅(jiān)定了革命的信念。轉(zhuǎn)業(yè)后生活領(lǐng)域?qū)掗熈?,我有了隴原走筆、河西放歌的機(jī)會(huì),迎來了詩歌創(chuàng)作的好時(shí)光。1959年前后,我在《詩刊》發(fā)表了《新事新唱》、《敦煌棉田曲》等八首詩。這使我心氣高漲?!抖鼗兔尢锴吩且粋€(gè)四首的組詩,編輯“編”掉了兩首,只剩下《女隊(duì)長(zhǎng)來了》、《一夜開了滿枝花》兩首,但保留了組詩的題目,對(duì)一個(gè)詩歌青年來說,這也很不容易了。1960年3月,我又在《詩刊》發(fā)表了一篇評(píng)述西禮縣新民歌運(yùn)動(dòng)的文藝通訊《根深葉茂》,然而就在同一期,卻驚見一篇批評(píng)我的《敦煌棉田曲》的文章,雖然調(diào)子溫和,“綱”只上到“小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)”的高度,但正值全國(guó)反右傾、拔白旗,甘肅“左”風(fēng)尤盛的年月,一篇被地方視為“中央刊物”的批評(píng),對(duì)我如五雷轟頂,感到一場(chǎng)災(zāi)難將至。不過,我得慶幸命大,總能逢兇化吉,這次危難竟有驚無險(xiǎn)地度過了。蘭州作協(xié)成立后,我留文聯(lián),歸屬省文化局代管。局長(zhǎng)找我談話說,批評(píng)是為了進(jìn)步,努力寫出好作品吧!領(lǐng)導(dǎo)的鼓勵(lì)很親切,在《詩刊》批評(píng)后的第三個(gè)月,我被評(píng)為省文化系統(tǒng)的先進(jìn)工作者。去禍得福,幸事連連,我感到似有神助。心中的懸念,在參加1960年8月的全國(guó)文代會(huì)時(shí)與中國(guó)作協(xié)秘書長(zhǎng)兼《詩刊》編委的詩人郭小川的一次見面中頓解了。會(huì)議期間,李季每當(dāng)田間、賀敬之、郭小川、阮章競(jìng)、張志民等我心中仰幕的詩人們來訪他和聞捷時(shí),總要叫我們幾個(gè)文學(xué)青年去見面。難忘見到郭小川的情景,他和他的詩一樣瀟灑。詩人打量了我一番后笑著說:“很好嘛!《詩刊》批評(píng)你,沒有受什么影響吧?我們是給李季同志打了招呼的,你們的主席又給你的領(lǐng)導(dǎo)方面打了招呼,批評(píng)歸批評(píng),青年要愛護(hù)?!彼f,《詩刊》也批評(píng)了他,我知道他指的是對(duì)《白雪的贊歌》的批評(píng),就發(fā)表在前我兩期的《詩刊》上。這時(shí),再看面前的李季、郭小川、聞捷,深感他們精神高大,令人仰敬。他們是詩人,是喝過延河水的詩人,更是革命隊(duì)伍中的老革命,更是兄長(zhǎng)。李季對(duì)我尤多扶掖之情,在他離開蘭州和逝世后的四十多年間,我三走“三邊”,在《王貴與李香香》出生的黃土地,尋訪過李季的詩蹤。每次,我總是久視那些長(zhǎng)在無盡的黃土山巒和山路邊的高原旱柳,那令人親近的、為人遮陽遮雨的三邊柳,我就覺得那是李季的化身。是的,三邊柳,我心中一首未寫成的詩,我虔敬地寄思在我的詩序里。

    至于我的詩歌之路,既不特別平坦,也不特別坎坷。有些坎坷,多是內(nèi)心左沖右突,總想追求不凡,卻總落得平常。但我有一條心規(guī):不虛為文。我拙守白居易“文章合為時(shí)而著,詩歌合為事而作”的信條,自審編成的這卷詩,有對(duì)人民生活的歌唱,有時(shí)代年輪的刻記,有歷史波瀾的觀照。

    我自命陋居為“晚悟齋”,因此這本《北草南花》集,就是一冊(cè)“晚悟集”吧。全書分為五輯。第一輯《十月抒情詩》大體是寫于五六十年代的歌頌祖國(guó)、歌頌黨和人民新生活以及我的軍旅生活的作品。第二輯《河西詩章》,是跟隨李季、聞捷之后,寫“玉門人”和河西治沙等工農(nóng)業(yè)建設(shè)生活的作品,也是我五六十年代詩作的重要部分。第三輯《歲月留痕》,作品寫作時(shí)間的跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì),詩思詩風(fēng)多有不同。我還有意編入了部分出版《北疆風(fēng)情》時(shí)遺棄的反映階級(jí)斗爭(zhēng)、配合政治任務(wù)、聲援亞非拉人民反帝斗爭(zhēng)的“報(bào)頭詩”、“時(shí)事章”以及一些配畫詩等作品。五六十年代是我輩詩歌青年生活經(jīng)歷最豐富的年代,不論你思想有過多少局限,犯過多少幼稚病,藝術(shù)感悟有多么淺陋,但它卻是你詩歌年輪的一部分,留下一些痕跡,作歲月的審視。歷史很長(zhǎng),人生很短,沒有人對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)能一次完成。歷史已經(jīng)揚(yáng)棄了應(yīng)當(dāng)揚(yáng)棄的東西,而對(duì)黨對(duì)人民對(duì)時(shí)代的革命熱情則是不熄的精神火光,它使我心潮澎湃。第四輯《天山南北》是1960年和1985年兩次訪問、游歷新疆的作品,前八首寫作并發(fā)表于1960年前后,其余都寫于1985年,2008年整理定稿,均未發(fā)表過。這些作品中,我以民族團(tuán)結(jié)這個(gè)大主題,觀照新疆各族人民的美好生活,從他們真實(shí)的生活中發(fā)現(xiàn)美,不獵奇,遠(yuǎn)“唯我”,拒“唯美”;同時(shí),遵從歷史的真實(shí),寫中蘇邊境生活的詩,都是當(dāng)時(shí)歷史、生活的感受。第五輯《南國(guó)詩韻》是八十年代寫于滇粵及江浙的作品,除前述發(fā)表于《飛天》、《詩刊》的七首外,都是2008年整理定稿的未發(fā)表的作品。以上五輯,是我詩歌作品的大部。尚有一些發(fā)表過而未編入的作品,或是未整理的初稿,以及1948年發(fā)表的處女詩作等,就封存起來,藏之心篋,留作我詩歌生涯一點(diǎn)念想吧。

    掩卷之時(shí),陸游的《夜吟》撞擊心頭:”六十余年妄學(xué)詩,功夫深處獨(dú)心知。夜來一哭寒燈下,始是金丹換骨時(shí)?!狈盼讨?,意在激勵(lì)詩者終身面壁,我如是想。

    2009年10月于蘭州晚悟齋

    我與散文的情緣

    散文是作者的鏡子,難做假。但凡所歷所見所聞所讀,感于心而發(fā)為文者,都是心之精微,”氣之所行”(蘇轍),無容作偽;散文大家余光中先生又將散文分為抒情、說理、表意、敘事、寫景、狀物等六種,言廣義的散文“天地宏闊,題材千匯萬狀”。近讀閻綱散文集自序,言“隨筆、散文、雜文都姓雜,情之所至,緣情成文”。閻文引孫犁前輩的說法:“情有:情韻情景情緒情調(diào)情境風(fēng)情人情種種”。我尊上說。都是名家之言,契合文心宗師劉勰“設(shè)文之體有常,變文之?dāng)?shù)無方”的立論。散文體裁有定數(shù),但寫法則無定則。這樣,我對(duì)自己約五十篇各色“散裝”文字編而成卷也就稍稍心安了。

    我寫“散文”始于1948年,以筆名”文林葉”在尚為國(guó)統(tǒng)區(qū)的蘭州《和平日?qǐng)?bào)》發(fā)表了一篇可稱“處女作”的千字文《買杏》。我當(dāng)時(shí)和后來都認(rèn)為那就是“散文”。因?yàn)槌诵≌f、詩歌這兩種形式外,我對(duì)雜文、隨筆、特寫等其他文體一概無知,而“散文”是在國(guó)民小學(xué)六年級(jí)時(shí),我的語文老師馬永春、一個(gè)歸里盡孝的蘭州師范高材生講授朱自清《背影》時(shí)留下的印象(那時(shí)的國(guó)小很重視國(guó)文)。到寫《買杏》時(shí)雖然還是一個(gè)文學(xué)“蒙童”,但如饑似渴地讀書,讀報(bào)章副刊,使我對(duì)各種文學(xué)體裁有了一些初步的認(rèn)識(shí)。1949年參加中國(guó)人民解放軍后,天時(shí),地利,人和,我因文學(xué)因素而進(jìn)入軍報(bào)做編輯,做記者;文化助理員、宣傳(通訊)助理員都當(dāng)過,為兵九年,沒有脫離寫作,憑著滿腔熱情,以及大膽盲目,很多文學(xué)形式諸如小說、詩歌、特寫、報(bào)告文學(xué)等我都應(yīng)用過。職務(wù)的原因,寫了不少”文章”,但大部分只是新聞報(bào)道,沒有多少藝術(shù)性,無法用嚴(yán)格的文體定則衡量長(zhǎng)短,但在當(dāng)時(shí)的西北軍區(qū)(后為蘭州軍區(qū)),我已成為一個(gè)大軍區(qū)有關(guān)方面關(guān)注的“作者”,受到王宗元、路坎、趙戈、楊尚武等老革命又是兄長(zhǎng)的文藝領(lǐng)導(dǎo)們的關(guān)懷。我以詩歌《林蔭道呵林蔭道》獲西北軍區(qū)創(chuàng)作二等獎(jiǎng);《人民軍隊(duì)》報(bào)因?yàn)槲业膱?bào)告文學(xué)《學(xué)會(huì)勤儉持家的人》而授予我模范通訊員的稱號(hào)。這一切,促成我當(dāng)“作家”的心志高漲,中篇小說、電影劇本都寫過。因?yàn)闆]有思想、生活、藝術(shù)各個(gè)方面的準(zhǔn)備,”好高騖遠(yuǎn)”而失敗了,但寫詩卻有了些收獲。以后的十多年間,在省內(nèi)外報(bào)刊上發(fā)表了二百余首詩作,忝列甘肅詩人行列。不過,1965年以后詩也很少發(fā)表了,對(duì)此,我在詩歌卷的“后記”中有所自述。

    對(duì)于散文,1948年之后從未想寫過或敢寫過。解放后讀魯迅、聞一多、朱自清、戴望舒、徐志摩、冰心等文學(xué)宗師們的散文經(jīng)典,讀劉白羽、楊朔、孫犁等革命前輩們的散文名篇,以及讀新時(shí)期以來陸續(xù)出版的林語堂、梁實(shí)秋等大師們的作品,仰視之下,感到唯獨(dú)散文是不能隨便寫的。但我大半生做編輯,編詩歌、小說,也要編散文的;編讀的散文,題材“干匯萬狀”,寫法千姿百態(tài),感性、知性、理性,思想宏闊,抒情、敘事、詠史、拾趣,海闊天空。題材豐富、形式多樣的來稿,開闊了我的眼界,使我成為一個(gè)寫作手雖低、編輯眼卻高的散文作家們的同行者。至于怎樣寫散文,余光中先生說要看自己的“本色”,這是“點(diǎn)化”之言,作家們都會(huì)有自己的理解。編輯體驗(yàn)告訴我,所謂“本色”者,乃是作家自己的人生閱歷、精神境界、道德情操、文化素養(yǎng),以及美學(xué)觀念、價(jià)值取向、藝術(shù)趣味等等,作家一落筆,文品人格,“本色”立現(xiàn)。我讀稿時(shí)對(duì)一篇作品,不論欣賞時(shí)的喜悅,或是割舍時(shí)的惋惜,不論哪種情況,對(duì)于作者都如晤君面。

    雖然在讀散文這門功課,但沒有想過自己也寫寫。直到1979年收到上海為”文革”中含冤逝世的聞捷同志平反昭雪的消息,我用兩天時(shí)間代表聞捷領(lǐng)導(dǎo)下工作過的幾個(gè)同志,寫了一篇《悼念聞捷同志》為題的文章,借助詩歌的聯(lián)想敘事抒情,大家都說像是篇散文。第二年,上海作協(xié)為聞捷舉行追悼會(huì),老友曹杰代表作協(xié)蘭州分會(huì)和《飛天》專程去上海參加了吊唁,帶回一本緬懷聞捷的文集,說上海的聞捷生前好友們被我們的悼念文章感動(dòng)了,說甘肅的同志們對(duì)聞捷很有感情。這是真情。聞捷含冤逝世的前一天,我因一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)路過上海去看望他,因他從干校遲歸一天(就差一天)而未遇,卻深深地記住了他生于蘭州、時(shí)母親已含冤去世的十一歲的小女兒趙詠梅一雙透著茫然的、孤零零怯生生目光的眼睛。這是一種難忘的悲哀,使我牽思三十年。在寫了那篇悼念文章二十年之后,終于又在2002年和聞捷領(lǐng)導(dǎo)下工作過和受過他扶植的謝昌余、汪玉良、于辛田、曹杰、清波、劉傳坤,以及《飛天》李云鵬、何來、李老鄉(xiāng)、陳德宏等同志籌辦了一次“聞捷全集出版座談會(huì)”。會(huì)后和程士榮、武玉笑、謝昌余帶著聞捷女兒經(jīng)隴東、三邊到延安、米脂,拜望了他父親戰(zhàn)斗過的地方與他母親的生身地。程士榮還領(lǐng)我們登上延河畔的文化山——柯仲平等先輩“揮淚葬寒暉”的地方,至此,積于胸中的對(duì)聞捷的哀思,才息于陜甘大地的千山萬壑之中。人的感情有時(shí)很難用一篇文章論輕重的,“情之所至”,無際無涯。

    我有意識(shí)的寫”散文”是九十年代離任《飛天》主編,漸離文聯(lián)、作協(xié)主流工作以后,讀書的時(shí)間多些了,重溫了一些雖讀過而未深解的古典詩文,再讀五四新文學(xué)巨匠和革命前輩們的散文名篇,以及當(dāng)代散文家們的佳作,受惠匪淺。但寫“散文”,還是自己“本色”在某種機(jī)緣的觸發(fā)下產(chǎn)生的寫作沖動(dòng),“緣情而生”,因詩而悟,而成文章。1996年,我受紅旗出版社隴籍學(xué)人、編審高晨野同志推薦,為一本《蘭州太平鼓》畫冊(cè)作序,我兒時(shí)即撫摸、審視、敬畏太平鼓,年過花甲,聽鼓已六十多年,因此,一鼓而發(fā)的鄉(xiāng)土情,使我寫成了《天鼓大音》(載《人民文學(xué)》);接著李云鵬約我和《飛天》一行人去漳縣為一個(gè)農(nóng)民詩社贈(zèng)書,在渭源縣停留數(shù)日,一個(gè)正在建設(shè)的水庫觸動(dòng)了我這個(gè)甘隴人與生俱來的盼水、敬水、思水情結(jié),我把隴人對(duì)水的遐思,對(duì)家鄉(xiāng)自然生態(tài)惡化的憂思,納入渭水源的人文情懷,寄于一泊隴水之中,寫了《隴頭水泊》(載《飛天》、《散文選刊》);一小袋珍存的蠶豆激發(fā)的往憶,對(duì)農(nóng)村一些干部大吃大喝、城市大興饕餮文化的無比憂憤,寄望農(nóng)民不受災(zāi)殃的“小康”心愿,我寫了《豆飯蕎食憶》(載《人民文學(xué)》);為紀(jì)念甘肅作協(xié)成立四十周年,作協(xié)的同志們囑我寫篇紀(jì)念稿,我寫了《寶石藍(lán)的華沙車》,寄托了我對(duì)當(dāng)年甘肅省的領(lǐng)導(dǎo)人及李季、聞捷、李秀峰、徐剛等老一代作家、詩人們潔行儉德的懷念。因?yàn)槲矣幸欢味龤q進(jìn)西安作協(xié)拜訪王宗元,請(qǐng)魏鋼焰改詩的“長(zhǎng)安記憶”,我將“華沙車”一文寄給陳忠實(shí)同志,他推薦給扶植過我學(xué)步詩的《延河》發(fā)表了。

    為一些老友的作品寫“序”,是后來多年使我牽情動(dòng)思的寫作經(jīng)歷。那些篇章不是什么”序”,而是對(duì)我和老友們共歷過的風(fēng)雨人生的共同回憶。我為夏羊大兄散文集寫了《黃土鑄詩魂》,為曹杰老弟小說選寫了《中國(guó)油田的守望者》,為共事二十年的畫家朱冰文論集寫了《畫緣》,特別在我七十八歲之年,緣起于為農(nóng)民詩人劉志清詩集作序而寫了《隴上文壇四君子》。有些篇章我是夜不能寐,含著熱淚寫成的,但評(píng)論他們的作品不多,而為留下朋友們的君子之德我則不惜筆墨。當(dāng)然,我也為年輕朋友寫過”序”,但我努力避免居高臨下的指點(diǎn)。

    離任《飛天》主編后,繼任者李云鵬和幾位副主編經(jīng)常安排任務(wù),在他們的鼓勵(lì)下,寫了很多篇有關(guān)《飛天》往事的文章,如《紀(jì)念飛天二百期》、《根的隨想》(上下篇)等,都涉及《飛天》及其前身的歷史。我寫這些文章時(shí)有一條心規(guī):見事、見人、見情、留史。這樣,我在不少文章中,寫入了很多前輩、朋友、同事、作者,這是我秉持的心念。如果說,生活是文學(xué)的載體,讀者是文學(xué)的受體(客體),作家是文學(xué)的主體,那么,我的文學(xué)主體,很多時(shí)候卻不只是我自己,而是患難與共、風(fēng)雨同舟數(shù)十年的同志、好友,或是一些作者,他們的音容笑貌,時(shí)常進(jìn)入我的字里行間,這增加了我的文字的“底氣”。我習(xí)慣在一篇文章里寫下一長(zhǎng)串名字,這也許會(huì)被認(rèn)為是贅筆,但我認(rèn)為他們是我的“文學(xué)主體”不可分割的一部分。

    我以一個(gè)散文作家的自信寫散文,是數(shù)去德國(guó)、法國(guó)等歐洲國(guó)家后獲得的文學(xué)意識(shí)。這很奇怪,在國(guó)外,當(dāng)我以一個(gè)中國(guó)人的民族自信,面對(duì)一切陌生,用中國(guó)人的文化視角觀照歐洲文明,用年輕時(shí)即對(duì)馬克思、恩格斯思想學(xué)說的信仰,對(duì)歌德、莎士比亞、雨果、巴爾扎克等眾多文化先驅(qū)者們的經(jīng)典學(xué)習(xí)所得,認(rèn)識(shí)歐洲文明,自感并不在一切方面都遜于歐洲朋友的時(shí)候,我忽然覺得一個(gè)走向世界的中國(guó),一個(gè)有數(shù)千年?duì)N爛文化的中國(guó),使我獲得了一些老來的“成熟”。我用漢語言凝思異國(guó)意象,獲得的文學(xué)意識(shí)不是崇拜,不是獵奇,也不是排拒,而是從不同國(guó)家的歷史發(fā)展、不同民族的文明建樹、文化優(yōu)長(zhǎng)的宏觀世界中獲得文學(xué)主題。這樣,我避免了“旅游文學(xué)”一類的尷尬,而是寫自認(rèn)為有精建構(gòu)的“大主題”散文了。如寫《一面坡上的酒風(fēng)情》、《克林根酒村的小康》;我甚至試著學(xué)習(xí)寫“大散文”,如《詩哉,酒哉》、《文明的紐帶》。如果“大”指的是大主題——世界的、國(guó)家的、民族的、歷史的、時(shí)代的、人性的大我精神的展現(xiàn),結(jié)構(gòu)宏大,文思宏闊,那么要達(dá)到這種境界并非易事。對(duì)當(dāng)前的“散文行情”我知之甚少,自感可能用心寫了些太傳統(tǒng)的“背時(shí)”文章。歐洲數(shù)國(guó)行,記了一大本筆記,擬就三十四個(gè)題目,只寫了六篇,就此停筆。已經(jīng)寫成的幾篇,已先后在《人民文學(xué)》、《中國(guó)作家》、《飛天》發(fā)表,如果有幸被人發(fā)見一點(diǎn)積極意義,對(duì)我就是一種安慰了。

    我非名家,了無文債,但生于十年九旱、自然條件嚴(yán)酷的甘肅,感民生多艱,為詩為文,常常心憂思苦。編這卷散文時(shí),一篇情系黃土的文章未能寫成入卷,總感心債沉重。我曾在定西的大坪,莊浪的關(guān)山,叩拜過兩位葬于梯田地埂的共產(chǎn)黨書記,一位是大坪黨支部的李萬華——中共中央候補(bǔ)委員、大坪大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)冉桂英的丈夫,“在”農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”的旗幟落下的那年積勞而逝。遺言“死后埋進(jìn)自留地地埂,不要占我的梯田”。一只常年跟隨他披星戴月領(lǐng)路的狗,守墳不歸,夜半長(zhǎng)嚎,據(jù)說定西城里也能聽見。它死后人們遂愿把它葬于李萬華的墳旁。定西的百姓、干部們忠厚、知苦,他們將修梯田苦勞得手指也伸不開了的冉桂英接進(jìn)城里,組成了一個(gè)勞動(dòng)人惜勞動(dòng)人的家。我在大坪山祭李萬華的那天,已是初冬時(shí)節(jié),荒草掩墳,而墳旁的幾株山杏、山梨、核桃樹,紅葉如火,映照著定西城里“中國(guó)馬鈴薯之鄉(xiāng)”的高碑?!岸ㄎ餮笥蟆钡穆暶菑摹按笃貉笥蟆遍_始遠(yuǎn)播的,這是歷史的晚唱,土地的回報(bào)。而葬于關(guān)山以西大秦嶺一處山地的莊浪縣委書記李文清則是幸運(yùn)的。他也因過勞早逝,但逝時(shí)“遠(yuǎn)學(xué)大寨,近學(xué)大坪”的莊浪人已因修梯田而得溫飽,百姓們引幡抬匾,干部們扶柩舉哀,將他歸葬于故里;也是依梯田地埂而葬,但有一方丈余的墳地。我叩拜這位不求升遷,力排眾議,喊喝著“要吃飯,就做地”的莊浪縣委核心、一把手;叩拜這位拄根柳棍,一步一步,丈量過莊浪兩千多條溝、四百多座山的草根書記時(shí),正值深秋,冬麥綠苗覆地,遠(yuǎn)山近巒,層層碧透。墳地向陽,梯田地埂上的沙棘叢紅果簇簇,野草花也尚未枯去,呈現(xiàn)出一派暖春氣息;這應(yīng)是李文清生前向往的生命憩園——一方莊稼地,一塊凈土,一個(gè)使他能安然閉上眼睛的靈魂歸處。黃土地回報(bào)了這位人稱“梯田書記”的共產(chǎn)黨員和他的志同道合的繼任者們,1998年國(guó)家水利部命名莊浪縣為“中國(guó)梯田化模范縣”,一座命名碑立于關(guān)山高處。訪問莊浪時(shí),我曾在八個(gè)鄉(xiāng)撫摸過二十多戶人家的糧囤,多有積貯兩三年口糧者,少者也一年有余?!懊褚允碁樘臁钡慕逃?xùn),莊浪人寫在糧囤上。我去訪問一位女支部書記時(shí),她正站在山居前的一個(gè)高坎上,面向遠(yuǎn)山云霧中那條通向關(guān)中的莊浪人的逃荒路,殆祭荒年饑饉中死去的親人們,向空拋灑著麥子,一把又一把。麥子像漫天甘雨落下,綠了關(guān)山,濕了淚眼。

    不論大坪,不論莊浪,都使我心靈震撼。多年來我心有煎熬,想寫篇和黃土層一樣厚重的文章,寄托一個(gè)心念:甘肅地方最應(yīng)當(dāng)看重、倚重的應(yīng)是大大小小的”梯田書記”,和那些為民守土“做地”、戰(zhàn)斗在民生第一線的草根干部們。然而題重筆輕,最終沒有寫成,心存大憾。我在這篇自序里留下一頁題記,待來日成篇。也許留下的只是一個(gè)心念。

    還有幾點(diǎn)贅言:我將約五十篇文稿編為四卷。第一卷,大體是表達(dá)鄉(xiāng)土情、民族情、同志情、文學(xué)情方面的作品。我將六篇以中國(guó)文化視角抒寫國(guó)外生活的作品編為第二卷,它是我的“文學(xué)意識(shí)”的一個(gè)側(cè)面。第三卷大體是和《飛天》及其前身有關(guān)的回憶文字、談話錄及“序”、“跋”;還有幾篇按余光中先生的歸類,屬“說理的散文”的散文,如《經(jīng)典的意義》、《貧不薄文》等。以上,以題材、文意相近者集編成卷,不拘泥寫作時(shí)間的先后。第四卷為“附編”卷,選擇了幾篇五十年代初中期寫的短篇小說、特寫、文藝通訊、報(bào)告文學(xué)等。解放前寫的散文《買杏》及詩歌《雨天》,我實(shí)在沒有精力去查找、抄錄,存憾吧。需要說明的是,我編入了一篇理論性的文章《不斷革命精神的贊歌》(節(jié)錄),表達(dá)我一直堅(jiān)信毛主席倡議的“兩結(jié)合”是最好的創(chuàng)作方法之一的認(rèn)識(shí)。因?yàn)闀r(shí)代的局限,政治上的”左”的思想的影響,“兩結(jié)合”的實(shí)踐遭受了挫折,但這并不等于說革命理想和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法就失去了指導(dǎo)意義。我附編上述作品、文章,一是說明我的文學(xué)之路很艱難,五十多年若求得了些許長(zhǎng)進(jìn),對(duì)我這個(gè)以社會(huì)、軍營(yíng)、文藝刊物為大學(xué)的業(yè)余作者就是一種安慰。二是重溫一些數(shù)十年堅(jiān)信不疑的文學(xué)理念,也是為了在當(dāng)今文壇發(fā)些“嚶鳴”之聲。至此,也給自己五六十年代寫的十余篇理論文字一個(gè)終結(jié)。

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