水生風(fēng)起——中國(guó)近二十年寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格水彩畫(huà)芻議

王海濤

中國(guó)第二屆全國(guó)美展中，水彩畫(huà)三分秋色，其面貌從“小”變“大”，從“后臺(tái)”轉(zhuǎn)向“前臺(tái)”，從單一的形式，發(fā)展為當(dāng)代的多元化格局。2010年上海朱家角國(guó)際水彩畫(huà)雙年展，對(duì)世界水彩畫(huà)交流引發(fā)一次藝術(shù)的震撼，收到來(lái)自美國(guó)、英國(guó)、西班牙、俄羅斯等18個(gè)國(guó)家、港澳臺(tái)地區(qū)及國(guó)內(nèi)藝術(shù)家在內(nèi)的2200多幅作品，包括英國(guó)查爾斯王子的水彩畫(huà)。

在中國(guó)這片廣袤的土地上，水彩畫(huà)經(jīng)歷了舶來(lái)、融合、再生，在改革開(kāi)放以后，深具使命感的中國(guó)藝術(shù)家在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)對(duì)本國(guó)民族性的地位上的強(qiáng)烈追求，使中國(guó)水彩畫(huà)得以迅速發(fā)展，且已成為中國(guó)美術(shù)中一個(gè)重要的組成部分，在藝術(shù)創(chuàng)造和學(xué)科建設(shè)上都取得了很大的成就。一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，它以本土化的面貌根植崛起，經(jīng)歷了萌芽期、成長(zhǎng)期、形成期和革新期。中國(guó)水彩畫(huà)融合了中西方文化的精華，深受中國(guó)博大深厚文化的熏陶，展現(xiàn)了中國(guó)水彩畫(huà)家的潛在才華。進(jìn)入二十世紀(jì)后，水彩畫(huà)在造型語(yǔ)言方面、藝術(shù)思想發(fā)生了明顯的變化，是繪畫(huà)領(lǐng)域發(fā)生突變的時(shí)代，也是水彩畫(huà)的現(xiàn)代時(shí)期，各種風(fēng)格形式橫空出世，千姿百態(tài)，如：具象、抽象、表現(xiàn)、極限寫(xiě)實(shí)等等。此時(shí)的繪畫(huà)轉(zhuǎn)向以人的主觀世界為契點(diǎn)，充分利用各種材料、工具、媒介來(lái)表達(dá)自然客體，以各種不同的風(fēng)格形式，賦予水彩以嶄新的容顏，形成多元化格局。

北京是我國(guó)首都，是國(guó)際、國(guó)內(nèi)文化交流的中心，北京是近代西學(xué)東漸的中心地區(qū)之一，也是近代中國(guó)政治、文化的搖籃和新思想的啟蒙之地，畫(huà)家思路開(kāi)闊，勇于創(chuàng)造，風(fēng)格各具特色。吳長(zhǎng)江的藏民寫(xiě)生系列水彩真誠(chéng)的表現(xiàn)生活，畫(huà)面概括，人物形象厚重灑脫生動(dòng)傳神，畫(huà)面構(gòu)建的空白富于觀眾極大的想象空間。關(guān)維興的人物，色彩豐富而不失淡雅透明、用筆灑脫而不失結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，特別是人物形象和心理的刻畫(huà)，體現(xiàn)了以人為本的人文主義精神。張克讓、于人的鋼筆水彩清新自然，于久洵的靜物和傅尚媛、鄧淑民的花卉別具韻味、宋源文、陳和鼎的風(fēng)景別具一格，劉鳳蘭、史亦芳的繪畫(huà)作品語(yǔ)言獨(dú)具建樹(shù)、蘊(yùn)含神韻。王維新的個(gè)性突出，“速寫(xiě)為表，寫(xiě)意為真”，蔣智南的光影變幻、流光溢彩，都以各自的面貌，反映生活的方方面面，描述偉大祖國(guó)今昔變遷，為繁榮水彩畫(huà)事業(yè)做出了卓越的貢獻(xiàn)。

上海，地處對(duì)外文化交流的前沿，被譽(yù)為中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)祥地，是中國(guó)水彩畫(huà)家最多、歷史最久的地區(qū)，創(chuàng)新和風(fēng)格多樣是今天海派水彩畫(huà)家的使命。新生代的水彩畫(huà)家，在上海寬容的文化環(huán)境下，各呈其道，拓展了水彩語(yǔ)言的表現(xiàn)空間，其共同特質(zhì)：一是充溢著水的靈性。二是滲透著濃郁的都市情節(jié)。三是無(wú)處不在貫徹始終的流變性。陳希旦的水彩立足寫(xiě)生，外師造化，中得心源。沈柔堅(jiān)的水彩畫(huà)，質(zhì)樸、淳厚、筆觸堅(jiān)實(shí)。朱膺的水彩以干畫(huà)法為主，上色鮮明，筆觸明朗，別具一格。陳巨源的水彩畫(huà)落筆有序，工筆細(xì)處、粗處寫(xiě)意。金立德的水彩畫(huà)穩(wěn)重、沉著、從容不迫。柳毅的作品水分控制巧妙，畫(huà)面朦朧柔美，散發(fā)著德加油畫(huà)里特有的韻味。

江蘇素有“水彩畫(huà)之鄉(xiāng)”之稱(chēng)。水色淋漓、滋潤(rùn)流暢是江蘇水彩畫(huà)的特點(diǎn)，蘇州、無(wú)錫、常州一帶畫(huà)家的作品，更具典型性。楊云龍的水彩畫(huà)洗練、色彩明快，濕畫(huà)較多，膽大心細(xì)，潑辣而謹(jǐn)慎，能放能收。徐堅(jiān)的水彩畫(huà)堅(jiān)實(shí)透明，疊加有序，力度感很強(qiáng)烈。常厚鍟的水彩人物頗有瑞典畫(huà)家佐恩的味道。張子生、邵家聲的作品側(cè)重線條的表現(xiàn)。沈俊元的水彩畫(huà)以細(xì)致的近乎超級(jí)照相主義的寫(xiě)實(shí)手法來(lái)表達(dá)質(zhì)感。吳錫興則追求有中國(guó)畫(huà)味的水彩畫(huà)。崔豫章、袁振藻、惲宗瀛、丁良等都有很深的傳統(tǒng)水彩畫(huà)造詣。

黃鐵山、張舉毅、朱輝、殷保康四位畫(huà)家形成了湖南水彩畫(huà)群體的核心，他們的作品不僅在湖南，同時(shí)也在國(guó)內(nèi)、國(guó)際上具有廣泛的影響，他們的藝術(shù)主張直面生活、真誠(chéng)再現(xiàn)生活。黃鐵山的水彩畫(huà)清新秀麗、富有濃郁的泥土氣息和南方詩(shī)意、其用筆雋秀灑脫，色調(diào)和諧優(yōu)雅、意境恬靜深遠(yuǎn)。張舉毅的作品色彩淋漓斑斕，用筆簡(jiǎn)約概括大氣。張小綱的作品在構(gòu)圖上追求單純、主觀意趣的表達(dá)，注重畫(huà)面肌理效果和水色沉淀，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)大。

湖北是全國(guó)最有影響、引人注目的水彩畫(huà)大省，幾代水彩畫(huà)家在不長(zhǎng)的時(shí)間里躍居全國(guó)形成江漢水彩畫(huà)派。在全國(guó)水彩畫(huà)大展中先后涌現(xiàn)出陳少平、華紉秋、劉壽祥、白統(tǒng)緒、王涌、陳國(guó)慶、徐國(guó)燕、陳勇勁等具有較強(qiáng)的實(shí)力和競(jìng)爭(zhēng)力水彩畫(huà)畫(huà)家。湖北水彩畫(huà)有三大特色：一是觀念新，注意藝術(shù)觀念的更新與表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。二是水彩畫(huà)的抒情性。他們堅(jiān)持作品有感而發(fā)，真情作畫(huà)，寄情于景，情景交融。三是風(fēng)格多樣，成熟、個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格鮮明.劉壽祥的作品在視覺(jué)上具有極強(qiáng)的沖擊力，他的作品里表達(dá)的元素既是繪畫(huà)，也是構(gòu)成，既客觀又主觀，“他以鮮明的個(gè)性打破了傳統(tǒng)靜物因循固定的程式”白統(tǒng)緒的作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，作品感情表達(dá)充沛、情景交融。

博大的地域風(fēng)貌和樸素的風(fēng)土人情，通達(dá)豪放的性格造就了東北水彩畫(huà)家們獨(dú)具建樹(shù)的審美價(jià)值觀和藝術(shù)語(yǔ)言，遵循外師造化、中得心源的古訓(xùn)，堅(jiān)持采風(fēng)形成寫(xiě)實(shí)、厚重、樸實(shí)無(wú)華的東北風(fēng)格。白崇錄“水彩畫(huà)工作室”，提出現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)流派體系的藝術(shù)主張，以形成富有北方地域特色的現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)主義作品。白崇錄的水彩堅(jiān)實(shí)透明，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)主義。高殿才的水彩畫(huà)取材善于從普通的平凡的景物中挖掘出不平凡的題材，表現(xiàn)出童話(huà)般的意境美。趙云龍的水彩畫(huà)清新、純樸、寫(xiě)實(shí)的關(guān)東風(fēng)格更注重深入生活、熱愛(ài)生活、熱衷描寫(xiě)北方的山山水水和純樸的風(fēng)土人情。

山東水彩畫(huà)的風(fēng)格多樣，呂品、宋守宏、陶世虎構(gòu)架了山東水彩畫(huà)的風(fēng)格：倡導(dǎo)精品意識(shí)，畫(huà)風(fēng)樸實(shí)、洗練、灑脫、渾然一體，真誠(chéng)的從現(xiàn)實(shí)生活中探尋生活之美，再現(xiàn)生活、表達(dá)真實(shí)的感情，再現(xiàn)齊魯風(fēng)采。1980年山東水彩畫(huà)學(xué)會(huì)的創(chuàng)立之后水彩隊(duì)伍日趨壯大，在全國(guó)美展中涌現(xiàn)出了叢如日、張洪寶，王紹波、侯安智、王輝林、章立、陳錫巖、王力克等。山東水彩畫(huà)發(fā)揮團(tuán)隊(duì)作用，團(tuán)結(jié)協(xié)作、共同磋商，發(fā)展很快，在全國(guó)性水彩畫(huà)大展中，屢創(chuàng)佳績(jī)。陶世虎的作品在1993年第一次在杭州中國(guó)水彩大展中亮相，就引起了社會(huì)的關(guān)注。他的作品從《柱》、《沂蒙山系列——秋韻》到《故土縈懷》、《斜陽(yáng)》、《生命》，無(wú)不顯示了一代寫(xiě)實(shí)主義大師的風(fēng)范。他的水彩畫(huà)創(chuàng)作充滿(mǎn)著獨(dú)特的思考與追求，推向極致，致筆精微、氣勢(shì)雄渾、細(xì)密而整體、渾厚而透明，融匯了東西方藝術(shù)思想，形成了自己雄渾、凝重、質(zhì)樸、寧?kù)o致遠(yuǎn)的風(fēng)格。

廣州的水彩畫(huà)備受中國(guó)水彩畫(huà)界關(guān)注，且占據(jù)重要位置，這歸功于李鐵夫和王肇民。廣州的水彩畫(huà)的獨(dú)特之處：從學(xué)術(shù)的角度去研究思考，更多關(guān)照畫(huà)面效果、格調(diào)以及作者情感的宣泄和寄托，。葉獻(xiàn)民、周錫珖、陳杰雄、歐日東、李醒滔、何均衡、黃堃源、陳朝生、杜啟鋒、龍虎的作品在原有的基礎(chǔ)上求變創(chuàng)新，形成了廣東水彩畫(huà)既有共性，又有多重個(gè)性的嶺南新風(fēng)格。如葉獻(xiàn)民水彩畫(huà)表現(xiàn)為凝重、博大、內(nèi)涵 豐富的特色，不同于江南水彩畫(huà)輕快、流暢、充滿(mǎn)詩(shī)意的風(fēng)格。羅宗海作為當(dāng)代中國(guó)水彩的領(lǐng)軍人物之一，拓展了廣東水彩畫(huà)的題材，反映時(shí)代精神。

水彩畫(huà)是舶來(lái)的、西方的，水彩一開(kāi)始就未能占據(jù)主流畫(huà)種的顯要位置，卻在文化的沖突和融合的邊際領(lǐng)域里耦合，一方面，水彩以水為媒介的屬性與水墨畫(huà)在創(chuàng)作領(lǐng)域技理層面上的耦合為水才得以之提供了生存和融合的空間;同時(shí)，水彩造型方法和色彩的表達(dá)西畫(huà)血緣的以作為油畫(huà)的基礎(chǔ)推而廣之。在肯定、吸納西方水彩畫(huà)這一藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，中國(guó)的藝術(shù)家胸懷廣闊，尋找差距、取長(zhǎng)補(bǔ)短、知己知彼，深入生活，觀察世界、透析構(gòu)架在共同民族審美觀念上的統(tǒng)一性和呈現(xiàn)在水彩畫(huà)家各自不同的豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格之中的多樣性，從而積蓄力量創(chuàng)造出一個(gè)嶄新的中國(guó)水彩畫(huà)格局。`