電腦燈的“藝術(shù)思維”

□朱天淘

電腦燈是一種現(xiàn)代化燈具，有很強(qiáng)的發(fā)光源，很高的亮度，色彩還原真實(shí)，變化速度快，操作靈活，對(duì)整體的舞臺(tái)燈光效果能夠起著特殊的作用。電腦燈光運(yùn)用得好，可以成為舞臺(tái)劇表演中不可或缺的表演時(shí)空、推動(dòng)情節(jié)、豐富人物、創(chuàng)造意境的重要因素。

在舞臺(tái)上，靜止的布景置于光色之中，便增強(qiáng)了立體感、雕塑感，豐富了建筑性與繪畫(huà)性，從而為表演藝術(shù)創(chuàng)造了一個(gè)有生氣的時(shí)空環(huán)境。如果沒(méi)有恰當(dāng)?shù)臒艄怃秩荆敲磩≈兴璞磉_(dá)的情境與時(shí)空感便無(wú)法體現(xiàn)完成。

我院原創(chuàng)話劇《新龍鳳呈祥》曾在北京保利大劇院演出數(shù)十場(chǎng)，參加江蘇省新劇目調(diào)演并獲得最佳舞美獎(jiǎng)。在演出實(shí)踐中，我與導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)不斷溝通，根據(jù)他們的構(gòu)想與要求，我運(yùn)用了在天幕上和景片上用染色燈局部給光，色彩重新搭配。因?yàn)椴煌纳使獯碳と搜劬蜁?huì)引發(fā)不同的心理效果，產(chǎn)生不同的情感反應(yīng)，產(chǎn)生不同的聯(lián)想和象征，從而使天幕和景片都達(dá)到了預(yù)期的理想效果。例如“酒樓一計(jì)”這場(chǎng)景，天幕是一排古代建筑樣式的酒樓，如用天排燈給光的話就會(huì)使天幕很平，沒(méi)有縱深感和立體感。而通過(guò)電腦染色燈局部給光，如墻體的正面給上一小塊橙黃色的光，好似一縷陽(yáng)光照在上面，使之充滿生機(jī)。而墻體的側(cè)面給上了一點(diǎn)淡淡的藍(lán)光，藤蔓用綠色，窗簾用一道紫紅的光，這樣呈現(xiàn)出來(lái)的舞美效果就非常立體，非常美觀。色彩的巧妙運(yùn)用，使舞美和燈光在觀眾的眼中有了思想和感情，成為“活”的畫(huà)面。

又比如原創(chuàng)音樂(lè)劇《水漫金山》序幕和第一場(chǎng)。在序幕中，我用電腦燈白光定位，把白娘子和小青從空中接到地面，立即用頻閃效果來(lái)表現(xiàn)白娘子和小青由蛇變?nèi)说囊凰查g。在觀眾的視覺(jué)中，完成了從天際到人間的時(shí)空轉(zhuǎn)換和由蛇到人的形象蛻變。第一場(chǎng)是表現(xiàn)白娘子和許仙在美麗的西湖相識(shí)相愛(ài)的一段戲，我運(yùn)用電腦染色燈粉色和圖案燈的小花穿插其中，編織成西湖之濱、春暖花開(kāi)的美妙圖景。舞臺(tái)上的布景在這樣的光色影中似乎都洋溢著生機(jī)，和劇中歌詞“春天醒了，花兒醒了”情景交融。當(dāng)許仙和白娘子在人群中相遇一見(jiàn)鐘情時(shí)，我用染色燈為他們鋪設(shè)了一片金黃色，顯得特別溫暖、歡愉、輝煌，也象征著他們的愛(ài)情已經(jīng)成熟，為下一段“洞房花燭，喜結(jié)連理”的戲作了充分的鋪墊和巧妙的過(guò)渡，在不知不覺(jué)中推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展。每當(dāng)演到此時(shí)，觀眾席上總會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)烈的反應(yīng)，因?yàn)槿藗儚碾娔X燈的“藝術(shù)思維”中感受到了兩相愛(ài)慕的愉悅和美妙。

又如“瘟疫”這場(chǎng)戲，開(kāi)始時(shí)導(dǎo)演就把調(diào)度放到劇場(chǎng)中門(mén)，讓演員和觀眾近距離接觸。此時(shí)電腦燈光和音樂(lè)緊密配合，用藍(lán)光和模糊的圖案以跟蹤推進(jìn)手法把一群難民演員接至舞臺(tái)，然后又用電腦燈強(qiáng)烈的白光和光束的交叉運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)此時(shí)此刻瘟疫來(lái)臨時(shí)人們緊張、恐懼、焦急的心情，使觀眾有身臨其境之感，把思緒情感融入戲中。

再如“盜仙草”這段戲，一開(kāi)始，我用電腦燈的深紫色和慢動(dòng)效果同眾多道具、演員的服飾有機(jī)結(jié)合，把觀眾引入陰森、恐怖、神秘莫測(cè)的情景中去。

舞臺(tái)燈光進(jìn)入“情景燈光”的思維空間，已不滿足于對(duì)時(shí)空、環(huán)境的處理，而是逐步涉入表演領(lǐng)域，幫助揭示人物的思想情感和心理狀態(tài)，并與演員同步塑造人物的外部形態(tài)、展示內(nèi)心世界。

例如《水漫金山》的“水斗”一折，白娘子為救許仙，和小青來(lái)到金山腳下與法海斗法。在這場(chǎng)戲中，不僅用電腦燈的頻閃、水波紋圖案等等營(yíng)造出白浪滔天、天昏地暗的殊死搏斗場(chǎng)面和氛圍，更注意運(yùn)用多點(diǎn)定位等多種方法，如模擬、夸張、比喻、暗示、象征等，把人物內(nèi)心情感的波濤化為不同節(jié)奏的光、色組合，有力地幫助完成白娘子、法海等角色形象和性格的塑造。

電腦燈光不管用什么形式，也無(wú)論是寫(xiě)實(shí)的、寫(xiě)意的、抽象的，總之，要強(qiáng)化某種感受、輔助舞臺(tái)表演，留給人們一個(gè)藝術(shù)形象思考的空間，這正是電腦燈“藝術(shù)思維”的魅力所在。例如在《水漫金山》的第九場(chǎng)戲中，眼看法海就要遭到滅頂之災(zāi)了，但白娘子為了城中百姓免受水災(zāi)，毅然決然放棄了爭(zhēng)斗。舞臺(tái)上一束電腦燈白光照在白娘子身上，慢慢地、有韻律的收光，體現(xiàn)被法海收入金缽。這一過(guò)程中全場(chǎng)寂靜無(wú)聲，在光滅的那一瞬間，人們的心靈被深深震撼！

光效造成的藝術(shù)空間是有形的，也是無(wú)形的，是有限存在的，也是無(wú)限延伸的。它幫助烘托藝術(shù)氛圍，推動(dòng)劇情發(fā)展，塑造人物形象，完成個(gè)性表演?？此茻o(wú)知無(wú)覺(jué)的光束，變成有知有覺(jué)有味有情有境的藝術(shù)表演形式，甚至可以幫助完成情境意蘊(yùn)的升華。

當(dāng)然電腦燈本身是不具備生命和思維的物質(zhì)載體，然而我們舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師與操作者卻能使它有藝術(shù)的思維。電腦燈的藝術(shù)思維為舞臺(tái)藝術(shù)提供了一個(gè)新的審美空間，它能夠以光與色的形態(tài)完成，可見(jiàn)燈光技術(shù)賦予燈光的一種人格化效果，使舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)入多重表演之中，達(dá)到技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。