從東北二人轉(zhuǎn)的產(chǎn)生、成長(zhǎng)探討其發(fā)展方向

□裴立霞

二人轉(zhuǎn)是東北地區(qū)廣泛流行的一種民間藝術(shù)形式，它從最初形成至今已有近三百年的歷史。

俗話(huà)說(shuō)，一方水土養(yǎng)一方人，中國(guó)地域廣闊，人口眾多，在遼闊廣大的土地上，由于地理環(huán)境的差異，居住人群的不同，自然形成了各具特色的地域文化。地域文化在一定程度上決定了一個(gè)地區(qū)的人們的生存狀態(tài)和生存質(zhì)量，決定了人們的生活模式和思維模式。應(yīng)該說(shuō)是東北地域文化造就了東北人的文化性格和審美情趣，進(jìn)而影響了“二人轉(zhuǎn)”這一東北民間藝術(shù)的風(fēng)格特征。

首先，從二人轉(zhuǎn)的表演形式來(lái)看，二人轉(zhuǎn)一樹(shù)多枝。它的表演形式有三種，最常見(jiàn)的是二人對(duì)唱對(duì)舞，俗稱(chēng)“雙玩意兒”；一種是只有一個(gè)人邊唱邊舞的獨(dú)角戲，俗稱(chēng)“單出頭”；另一種是由多個(gè)演員扮角色同臺(tái)演出，俗稱(chēng)“拉場(chǎng)戲”。

東北地區(qū)歷史上是少數(shù)民族游牧地區(qū)，這里四野茫茫，地廣人稀，廣袤的大平原上，不知相隔多遠(yuǎn)，才能稀疏地見(jiàn)到幾戶(hù)人家，居民相對(duì)集中的村鎮(zhèn)非常少，因此很難有固定的戲園子，很難有可供大戲班演出的舞臺(tái)，居民更少有請(qǐng)得起大戲班進(jìn)行文化娛樂(lè)活動(dòng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。在這樣的生存條件下，地方藝術(shù)只有以小而靈活的特點(diǎn)，才能生存下來(lái)。二人轉(zhuǎn)演員人數(shù)少，演出形式簡(jiǎn)單，道具較少，有小型樂(lè)隊(duì)伴奏即可，各處行走方便，所以才能得以生存和發(fā)展。

二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)特點(diǎn)是集說(shuō)、唱、舞于一體，以唱為主，且唱且舞，中間加上一些口語(yǔ)說(shuō)詞，表演時(shí)拿手絹、扇子、竹板等道具，表演過(guò)程中不時(shí)加一些類(lèi)似于雜技的“絕活”，一些藝術(shù)表演的基本要素幾乎都可以在這里找到影子，形成一種“麻雀雖小，五臟俱全”的特點(diǎn)，體現(xiàn)的是一種“自給自足”式的文化意識(shí)，這是東北地區(qū)封閉式文化特征的一種折射。

二人轉(zhuǎn)是一種帶有地方色彩的民族藝術(shù)，是東北地區(qū)土生土長(zhǎng)的民間的一種藝術(shù)種類(lèi)。它富有濃郁的地方特色，散發(fā)著淳美的泥土芳香，至誕生以來(lái)，深受廣大人民群眾的歡迎和喜愛(ài)。它盛行在城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村之間，扎根在群眾之中，是農(nóng)民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種藝術(shù)形式，在東北地區(qū)它的生命力最強(qiáng)。如今，二人轉(zhuǎn)已經(jīng)轉(zhuǎn)出東北，似星火燎原般燒遍中國(guó)大地。二人轉(zhuǎn)為何能火了東三省，又火了全國(guó)？根據(jù)分析，大概有以下幾個(gè)原因。

1.深根扎在黑土地，花紅葉茂分外香

首先是因?yàn)樗N近生活，貼近群眾，語(yǔ)言與內(nèi)容來(lái)源于生活，它是靠著生生不息的創(chuàng)作保證了劇種的生命力。二人轉(zhuǎn)也被稱(chēng)作炕頭藝術(shù)，場(chǎng)地不限，既可以在莊稼院，也可以在田地間，演出形式靈活多樣，演員從群眾中來(lái)、回到群眾中去的這種零距離接觸，極大地保證了真實(shí)與新鮮。

2.般般“武藝”都精通，外加滑稽和即興

二人轉(zhuǎn)，既不同于歌舞，也不同于戲劇，更不同于曲藝，是一種有說(shuō)有唱，有故事情節(jié)，有人物表演，諷刺幽默、針砭時(shí)弊、獨(dú)具特色的藝術(shù)模式。有人說(shuō)二人轉(zhuǎn)是一網(wǎng)打盡的藝術(shù)。雖然有些夸張，但是二人轉(zhuǎn)的表演形式中確實(shí)含有很多門(mén)派的藝術(shù)，譬如東北大鼓、太平鼓、河北梆子、山西霸王鞭、民歌小調(diào)、蓮花落、東北秧歌等等。在新東北二人轉(zhuǎn)中，不僅僅很多藝術(shù)形式得以保存，而且更多地融合了其余的民間藝術(shù)。作為一名二人轉(zhuǎn)演員，不僅僅要有好嗓子，更重要的是有突出的絕技。這種絕技可以是模仿，可以是其他藝術(shù)形式。很多二人轉(zhuǎn)演員都是雜家，他們對(duì)于各種接觸到的民間藝術(shù)形式都能來(lái)上一小手。

目前，二人轉(zhuǎn)的發(fā)展現(xiàn)狀在某些方面有些令人堪憂(yōu)，我們必須采取相應(yīng)的對(duì)策，大力發(fā)展“綠色二人轉(zhuǎn)”，使這門(mén)植根于人民群眾中的藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)、發(fā)揚(yáng)光大。

一、要用優(yōu)美的二人轉(zhuǎn)唱腔打動(dòng)觀念，不能用低級(jí)下流的調(diào)侃取悅觀眾

二人轉(zhuǎn)的音樂(lè)唱腔是極為豐富的，胡胡腔、大救駕、喇叭片子等曲牌，三節(jié)板、快板、抱板等板式要唱出味、字、句、板、調(diào)、勁?？彀謇罩?、慢板推著唱，板穩(wěn)氣勻，演員一張嘴，一舉手，一投足，讓觀眾和行家們就能看出地地道道的二人轉(zhuǎn)味。要用這些催人淚下、感人奮進(jìn)的曲牌，男女對(duì)唱、邊說(shuō)邊唱、邊唱邊舞的表演贏得觀眾的喝彩。

二、演員要練好基本功

演員要練好唱、說(shuō)、做、舞四項(xiàng)基本功，特別是手絹、扇子等的物質(zhì)動(dòng)作?！拔琛币獌?yōu)美動(dòng)人，能舞出“風(fēng)擺柳”、“仙人摘豆”、“金龍盤(pán)玉柱”、“黑虎出山”、“纏頭裹腦”等高難動(dòng)作。

三、提供演出示范和新劇目，制定常規(guī)性的培訓(xùn)制度

要為二人轉(zhuǎn)表演者提供必要的演出示范和新劇目，制定出相應(yīng)的規(guī)章制度，對(duì)專(zhuān)業(yè)和業(yè)余演員進(jìn)行定期培訓(xùn)，從根本上抵制說(shuō)臟話(huà)的現(xiàn)象，都要參加演員職業(yè)道德和法規(guī)培訓(xùn)，請(qǐng)二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家及管理者授課，由有關(guān)部門(mén)統(tǒng)一組織業(yè)務(wù)考核，合格者才可能領(lǐng)證上崗。

希望二人轉(zhuǎn)這門(mén)東北獨(dú)特的藝術(shù)，在老百姓的歡聲笑語(yǔ)中，不斷除陳創(chuàng)新，更加璀璨絢麗。