誰動(dòng)了我的心弦——電影《鋼的琴》評(píng)析

一個(gè)破舊不堪的工廠 ，一群性格各異的落魄下崗職工，一個(gè)經(jīng)歷著巨大變遷的時(shí)代，一個(gè)近乎荒誕的想法，張猛導(dǎo)演就是用這些看似擦不出任何激情火花的元素，打造出了今年備受好評(píng)的電影《鋼的琴》。在這部影片中，導(dǎo)演用三分現(xiàn)實(shí)主義，三分理想主義，兩分幽默和兩分敏感講述了失業(yè)又離異的工人、手風(fēng)琴演奏者陳桂林，為了保留女兒的撫養(yǎng)權(quán)，召集一票各色人等，用工廠廢料為女兒制作一架鋼琴的故事。簡(jiǎn)單的故事，卻格外動(dòng)人，因?yàn)樗兄鵁o法復(fù)制的經(jīng)典人物，濃烈的懷舊氛圍和充滿智慧的黑色幽默。

無法復(fù)制的經(jīng)典的人物

《鋼的琴》中每一個(gè)人物的塑造都是影片感人至深的原因。這些生活在社會(huì)底層的小人物都是理想與現(xiàn)實(shí)的化身，他們雖然看似普通，卻都被導(dǎo)演賦予了鮮活的靈魂，他們個(gè)性十足，都是無法再復(fù)制的經(jīng)典。

陳桂林是一個(gè)典型的時(shí)代淘汰者形象：沒有正經(jīng)的工作，老婆跟賣假藥的跑了，女兒的撫養(yǎng)權(quán)也要靠一架鋼琴來爭(zhēng)取。他經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)薄弱，為造琴而去拜訪汪工前，陳桂林只能去鐵路旁的臭水塘里撈幾條死魚作為禮物；跟快手談造琴的薪酬時(shí)，他砍價(jià)說要將快手的薪酬打個(gè)八折再四舍五入下。他也想為自己爭(zhēng)取面子，明明每天為了弄一架鋼琴而焦頭爛額，但仍對(duì)妻子謊稱自己定了德國最好的鋼琴，馬上就能拿貨，結(jié)果被妻子識(shí)破。他煞有介事地指導(dǎo)孩子彈紙鋼琴時(shí)，連孩子都瞧不起他，賭氣摔門而去。生活中的各種窘迫與失敗讓這個(gè)人物顯得格外卑微，但這些他都無法改變。只有弄一架鋼琴，留住孩子的撫養(yǎng)權(quán)，成為他維系自己尊嚴(yán)的唯一的工具。也正因如此，我們才看到了他為了得到鋼琴不顧一切的舉動(dòng)：帶孩子偷著學(xué)琴，偷琴，到自己對(duì)著俄文書鑄造鋼琴。這些看似荒誕的舉動(dòng)，顯示出了陳桂林這個(gè)小人物在現(xiàn)實(shí)面前的卑微和無奈。

秦海璐扮演的淑嫻對(duì)桂林一往情深，跟著他偷琴，借錢給他買琴，甚至義無反顧地放下歌唱事業(yè)陪他造琴，是一個(gè)充滿人情味的角色。但即使是這樣一個(gè)癡情的女人，也會(huì)有背叛的一面：在造琴的時(shí)候淑嫻與搭檔做飯的王抗美偷情；在與桂林發(fā)生爭(zhēng)吵之后，淑嫻特意打扮得花枝招展地回來，以示抗議。正是這些“背叛”，讓淑嫻這個(gè)人物遠(yuǎn)離了商業(yè)大片中英雄主義的影子，成為一個(gè)有著真情實(shí)感、貼近生活的人物，深受觀眾喜愛。影片進(jìn)入尾聲時(shí)，淑嫻在陳桂林最低落的時(shí)候，依偎著他在廢棄的工廠里拉著手風(fēng)琴，一股溫暖充斥著整個(gè)畫面。

王抗美是陳桂林這一群哥們兒中最有義氣的一個(gè)，他曾利用職務(wù)之便半夜放陳桂林的女兒小元去學(xué)校練琴，結(jié)果因此被開除；當(dāng)桂林道出他的造琴偉業(yè)時(shí)，抗美第一個(gè)響應(yīng)，且不計(jì)報(bào)酬加入其中，也算是為兄弟兩肋插刀。正是這樣的好哥們，卻也會(huì)背著桂林和淑嫻幽會(huì)，充滿了真實(shí)和無奈。

倒騰廢鋼鐵發(fā)家的季哥即使落魄也依舊有著一副大哥范兒，成天風(fēng)衣穿著，女人跟著，還帶著只狼狗；他反對(duì)老爺們賣盒飯，認(rèn)為磕磣；他講兄弟義氣，想都沒想就答應(yīng)無常為桂林提供造鋼琴的原料和場(chǎng)地；影片快結(jié)尾時(shí)，有人告發(fā)季哥銷贓，他依然堅(jiān)持把自己手中的活兒干完才和警察離開。

二姐夫很要面子，他工作踏踏實(shí)實(shí)連一次遲到都沒有，下崗后不愿去和南方木匠去做小工。

還有當(dāng)過扒手后來改邪歸正老實(shí)配鑰匙謀生的快手，整天賭博行騙的胖頭，經(jīng)營(yíng)屠宰場(chǎng)的厚道人大劉，過著知識(shí)分子清貧生活的汪工……這些人雖然生活經(jīng)歷各不相同，但都是生活在一個(gè)經(jīng)歷巨大變遷時(shí)代的小人物，都是生活的弱者。他們被導(dǎo)演聚集在一起，由造琴碰撞出了各種啼笑皆非的火花。他們每一句嬉笑怒罵的背后，都顯露出每個(gè)小人物的卑微與偉大。

濃烈的懷舊氛圍

張猛將《鋼的琴》創(chuàng)作背景定在了東北老工業(yè)基地轉(zhuǎn)型的特殊時(shí)期，而恰恰是這個(gè)時(shí)期，承載了中國幾代人自改革開放以來最深刻最單純的記憶。片中隨處可見的破敗的廠房，等待拆卸的煙囪，商場(chǎng)的換季拍賣，掘地三尺找廢鐵的行徑，都已成為那個(gè)特殊時(shí)代的象征，這些記憶中的碎片，讓不少觀眾陷入懷舊之中。

電影中的音樂仿佛也是為了懷念那個(gè)時(shí)代而生的。大量口琴的伴奏，無處不在的蘇聯(lián)曲調(diào)，與中國80年代初的各種流行歌曲從電影一開始就扣動(dòng)著觀眾的心弦?！度总嚒?、《張三的歌》、《心戀》、《跟往事干杯》，甚至是《超級(jí)瑪麗》，這些曾經(jīng)膾炙人口的作品承載了那個(gè)年代很多的記憶，在觀眾內(nèi)心深處激起了不少懷舊的漣漪。

就像汪工在煙囪爆破之前說的那番話： “在有的人眼里，他是成長(zhǎng)的記憶；在有的人眼里，他是回家的坐標(biāo)；在有的人眼里，他就是兩根煙囪。可是在我的眼里，他就像是一個(gè)被我遺忘了許久的老朋友。當(dāng)有一天聽說他要走的時(shí)候，我才意識(shí)到，原來他一直就在我的身邊。我不知道是該竭力地挽留，還是該默默地看著他離去。突然有種莫名的憂傷，似乎覺得有話要說，可又不知道說些什么。時(shí)光荏苒、社會(huì)變革。如今為了時(shí)代發(fā)展的進(jìn)程要求他離開。我們總要試著做點(diǎn)兒什么。如果我們成功，它將會(huì)成為一道亮麗的風(fēng)景；如果我們失敗，它將會(huì)成為一段美好的記憶。”工人階級(jí)的孩子張猛，正是通過一部作品讓人們想起了被遺忘許久的老朋友們，讓一個(gè)時(shí)代成為無數(shù)受眾心中最美好的記憶。

充滿智慧的黑色幽默

影片的一開頭，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用一個(gè)喪禮奠定了整部片子的黑色幽默基調(diào)。一群人穿著黑雨衣在雨中深情款款地演奏充滿悲傷的《三套車》，突然就轉(zhuǎn)換成與葬禮格格不入的《步步高》，導(dǎo)演狠狠地逗樂了觀眾。

整個(gè)影片中還有很多MV式的剪輯。陳桂林在《超級(jí)瑪麗》的調(diào)調(diào)下不慌不忙地做著紙鋼琴，整個(gè)人如同超級(jí)瑪麗一般讓人忍俊不禁；胖頭打牌出老千被中年婦女圍追堵截時(shí)，配上快節(jié)奏的蘇聯(lián)音樂，顯得狼狽和搞笑；偷琴的路上，一群人在卡車與殺豬車有模有樣地唱著跳著《心戀》，大有周星馳式無厘頭風(fēng)范。在鋼琴即將完成的時(shí)候，一群人在工廠跳起了斗牛舞?；鸺t的衣服，歡快的節(jié)奏，夾在著制造鋼琴的碎鏡頭，機(jī)器發(fā)出的火光與節(jié)奏完美地結(jié)合，也將整部影片推向了高潮。

當(dāng)然，除了那些華麗技巧，《鋼的琴》的臺(tái)詞也頗為給力和幽默。

場(chǎng)景一：影片的一開始，陳桂林和小菊談離婚：

陳桂林：離婚就是離婚，別扯那些沒用的。

小菊： 陳桂林我告訴你，孩子跟著你不會(huì)幸福的。

陳桂林：你少拿幸福來嚇唬我。

場(chǎng)景二：陳桂林騎著摩托載父親回家：

陳桂林若無其事地和父親說起自己離婚的事情，明明心痛還要嘴硬。

陳桂林：小菊回來了。她說要和我離婚，我同意了。她跟了一個(gè)賣假藥的，她終于過上了夢(mèng)寐以求的那種不勞而獲的日子。

場(chǎng)景三：陳桂林用木頭給女兒小元做了一架“鋼琴”：

陳桂林：爹給你講過貝多芬大爺?shù)墓适掳?，貝大爺耳朵背，也聽不見，不是照樣彈好了?/p>

影片中經(jīng)典臺(tái)詞頻繁出現(xiàn)，這些臺(tái)詞充滿了生活的智慧，擁有扎根于生活土壤的幽默感，成為整個(gè)影片逗樂觀眾的關(guān)鍵。

《鋼的琴》是一部溫情電影，父親為了女兒的鋼琴夢(mèng)想把造琴當(dāng)成事業(yè)，光是這一點(diǎn)已足以讓很多人為之動(dòng)容。其實(shí)，打造鋼琴只是影片的一條主線，造琴的喜怒哀樂中引出的一群在社會(huì)底層掙扎求生的平凡人的自我救贖才是《鋼的琴》帶給觀眾最大的感動(dòng)。小人物也能干出一番彪悍事業(yè)，這才深深撥動(dòng)了觀眾的心弦。

[1]《<鋼 的 琴>幽 默 臺(tái) 詞 背 后 感受人物 喜怒哀 樂》http://ent.163.com/11/0721/11/79FVKVM9000300B1.html.網(wǎng)易娛樂。

[2]《 鋼 的 琴》，http://movie.douban.com/subject/4876722/.豆瓣電影。